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10月7日，韩国《中央日报》报道称，在韩国议员金成洙从韩国放送通信委员会收到的《中国电视台对国内版权抄袭嫌疑问题现状》分析报告的结果中做出表示，目前中国国内的电视节目抄袭现象日益严重，中国抄袭韩国的综艺节目已经多达34个。
其中，韩国各大电视台制作的综艺节目里，被中国综艺节目抄袭了的有：KBS 7个、MBC 3个、SBS 10个、JTBC5个、TVN 6个、MNET 3个。比较热门的综艺节目有SBS的《丛林的法则》、MNET的《Produce 101》、MBC的《我是歌手》以及TVN的《三时三餐》。
韩媒方面报道称，韩国很多综艺节目在没有得到版权保护的情况下，被中国综艺节目市场以克隆的方式制作而成。
在中国综艺节目模式版权的引入过程中，2013年湖南卫视推出的真人秀节目《爸爸去哪儿》既是一个导火索，也是一个分水岭。《爸爸去哪儿》的大肆成功，不仅为正处于迷茫期的中国综艺节目市场提供了重要参考，而且将明星真人秀节目的模式推向了史无前例的新高度。
在综艺节目引入的前期，中国的节目制作团队对于节目版权的归属问题还是极其尊重和慎重的。比如一开始就大火的真人秀节目《爸爸去哪儿》和《奔跑吧！兄弟》，都是花大价钱购买了韩国电视台方面的节目版权。
但近年来随着国内综艺节目的迅速发展，“不买自取”已成国产综艺的最大特色。刷屏的抄袭、翻版和汉化，暴露的不过是国产综艺泛善可陈的脑洞灵感。
抄袭，不过是负责背锅的保护色，国产综艺的套路从来都是一不止于抄袭。
全员皆戏精
当下我国的一些综艺特别爱刷“恋爱”副本，热衷于过度消费明星，借炒作八卦绯闻和制造话题吸引眼球。
电视综艺主要以明星真人秀为主，在炒作明星上与网综不遑多让。真人秀节目《亲爱的客栈》与亲子节目《爸爸去哪儿》，两档题材、类型迥然不同的综艺节目却都爱就明星的爱情反复炒作渲染。
在满天飞的剧本和人设已经无法满足观众下饭需求的当下，硬凑CP发狗粮已然成为了国产综艺的第一生产力。
《奔跑吧！兄弟》第五季大炒“鹿晗 迪丽热巴”CP粉，把势不两立的妈妈粉、女友粉和直男粉都拉到了一起，不管这是世纪和解还是战争升级都不重要，重要的是能让节目重返热搜榜。
更有甚者还找齐了今年四大热门荧幕搭档：镇魂CP——朱一龙x白宇（《镇魂》）、流星CP——王鹤棣x沈月（《流星花园》）、傅璎CP——许凯x吴谨言（《延禧攻略》）和山花CP——白敬亭x魏大勋（综艺《二十四小时》），试图把今年刚养肥的CP粉一次性收割完毕。
可撒糖卖腐的套路多了，观众也就腻了。于是深谙狗血八点档剧情的制作方又有了新思路：恋爱谈不成，我们还可以互撕。
毕竟古语有云，没有热搜是一场互撕不能承包的，如果有，那就再加一场，撕到上热搜为止。
在炒作争端上，以《演员的诞生》尤为突出，先是炒作评委章子怡与流量明星郑爽之间吵架，后有袁立参赛被“黑剪辑”事件闹得沸沸扬扬，几乎每一期都有新的互撕事件爆出，被网友戏称为“戏精的诞生”。
炒作现象在网络综艺节目中十分泛滥。首先是炒作流量明星，在宣传中重点突出XXX明星参与做评委或是XXX明星加盟某节目，着重流量明星带来的流量而不在乎明星是否与节目定位相匹配，各种炒作手段更是层出不穷，为博眼球不遗余力。
为了博关注，就连隐居幕后的剪辑师们也被拉入了戏精的战场。
黄子稻化身奶爸累到葛优瘫，正片里却成了无心干活只想睡觉的巨婴;伊能静和秦昊的情深姐弟恋，播出后居然只剩下丧偶式育儿;女嘉宾们更是深感被神剪辑支配的恐惧，有的被剪成公主病，还有的变成暴脾气，节目组的视角真是比手机前置摄像头还要有毒。
在大多数国产综艺中，幕前幕后，全员皆为戏精。
慢綜艺，只能快进看
国产综艺喜欢向友邻看齐，更喜欢聚焦国内同行，力求将同质化竞争进行到底。
《奔跑吧！兄弟》大红的那些年，各个频道都是把嘉宾往死里整的挑战类综艺。生吃牛眼活蚯蚓、冰河打鱼铲牛粪的招数层出不穷，甚至让生理期女星跳水、逼恐高症爬楼，每档节目都在虐嘉宾上互相较劲，试图以强行刷新的心跳指数来奠定国综大哥的地位。
而后萌娃当道，星二代和素人萌娃又成了制片方竞相争抢的对象。星爸星妈轮番带娃，就连未婚、未育、未成年的艺人都加入了亲子类综艺节目，云养娃一度成为了比吃鸡更为有趣的日常消遣。《爸爸去哪儿》《爸爸回来了》《妈妈是超人》等综艺轮番上阵，把亲子关系这碗饭炒了又炒，在国产综艺市场上掀起一股“带娃风”。
在快节奏的综艺火过之后，人们开始喜欢慢节奏的综艺，于是国产综艺又扎堆开启了田园牧歌式的畅想——找一处民风淳朴、景美人稀的安静地，书写一生两人三餐四季的简单生活，是当下最火爆的综艺节目模式。像《向往的生活》《中餐厅》和《亲爱的客栈》等等，在这些节目当中观众可以更全面地了解明星，了解他们的日常生活状态以及处理突发事件的能力。这类综艺节目的节目组一般会邀请各类明星参加，这在一定程度上让节目的收视率得到了很大的提升。
这种画面唯美、剧情松弛到几乎没有矛盾点的综艺已经自成一派，名为——慢综艺。
慢综艺虽然各自代言的景点不同，但操作方式可以说是如出一辙。以拍纪录片的方式耐心做饭，以撒鸡汤的方式唠嗑，哪怕是经营客栈或餐厅，都以开心为主、赚钱为辅，处处散发着农家乐般的温暖。
然而，慢综艺潮水汹涌、目不暇接的同款却让人愈感审美疲劳。明星虽多，风景虽美，可过于缓慢的节奏和无处不在的尬聊总是会让节目整集垮掉。因此，在快节奏的生活下，人们往往选择快进的方式去看几乎毫无内容的慢综艺。
要剧情白水，又要内容有趣，这大概是比“麻辣烫不要麻不要辣”更难解决的问题。 过度娱乐化
有娱乐、缺文化是目前网络综艺面临的突出问题。尤其是当前对于互联网视频内容的政策、管理都相对宽松，某些节目利用这一空档，通过打擦边球、大尺度、无下限的方式来吸引用户。
近几年，大部分省级卫视铆足了劲比拼综艺节目，综艺节目似乎成为各台展示核心竞争力的杀手锏和拉动收视排名的救命稻草，这直接导致了全国电视生态的严重失衡。在泛娱乐化和唯收视率逐步达到极致的电视生态中，伴随着综艺节目风生水起的却是大浪淘沙式的残酷竞争。
用互撕喜提热搜，靠撞款挽救收视，说到底还是制作方不愿在节目的内容和创意上下功夫。文化内涵缺失、过度娱乐化和价值导向偏差等问题仍是制约着国产综艺发展的重大因素。
原创才是艺术的生命
抄无可抄之际，原创综艺也在以猛烈的势头崛起。以《国家宝藏》《朗读者》《中国诗词大会》《经典咏流传》为代表，一系列以文化、情怀等为核心的综艺虽然都有一些流行明星的参与，但他们并非主角，这些优秀的综艺都是以内容俘获人心。《国家宝藏》以文化的内核、综艺的外壳、纪录的气质创造一种全新的表达，明星只是作为讲述者讲解文物，不喧宾夺主，本质还是文化的传承，获得了良好的口碑;《经典咏流传》将中华优秀的诗词文化与电视媒介丰富多样的传播手段进行了有机结合，兼顾内容上的意境悠远和形式上的通俗易懂，把文学经典唤醒、擦亮……
这两年，国产原创综艺模式接连“出海”且加快了步伐，正在逐渐扭转前几年形成的只能靠版权输入才能拍摄综艺的窘状。输出海外版权的综艺，既有原创音乐类，也有爆款文化类节目，更有分众细化的篮球类综艺，而且都在差异化创意、制作上领先行业一步，既開辟了原创综艺新门类，又得到了观众的热捧。尤其是《国家宝藏》《中国好歌曲》两个节目更是带有深厚的附加价值，既推广了我国的传统文化，也使大众目光投向音乐原创领域，使一些被遮蔽的唱作人得到关注。
优质的原创综艺模式接连出海，对国产综艺应该是一种极大的引领和鼓励。话说回来，那些“偷吃”了别人诸多创意、热衷“拿来”的综艺制作者，也应该动动脑子自己搞点原创了，吃了那么多道“好菜”，总该反刍一下，找点儿好角度，自己做节目。毕竟真正的好创意、用心打磨过的作品才更有超越模式嫁接的内生力量，也才能走得更远，更有可能得到观众发自内心的喜爱。原创才是艺术的生命，懒于创造，肯定不能真正打动观众。
苔花如米小，尚学牡丹开。国产综艺如若一味地削足适履，将五千年的文明沉淀沦为闲置品，难免会止步不前，在国际舞台上黯然失色。
其中，韩国各大电视台制作的综艺节目里，被中国综艺节目抄袭了的有：KBS 7个、MBC 3个、SBS 10个、JTBC5个、TVN 6个、MNET 3个。比较热门的综艺节目有SBS的《丛林的法则》、MNET的《Produce 101》、MBC的《我是歌手》以及TVN的《三时三餐》。
韩媒方面报道称，韩国很多综艺节目在没有得到版权保护的情况下，被中国综艺节目市场以克隆的方式制作而成。
在中国综艺节目模式版权的引入过程中，2013年湖南卫视推出的真人秀节目《爸爸去哪儿》既是一个导火索，也是一个分水岭。《爸爸去哪儿》的大肆成功，不仅为正处于迷茫期的中国综艺节目市场提供了重要参考，而且将明星真人秀节目的模式推向了史无前例的新高度。
在综艺节目引入的前期，中国的节目制作团队对于节目版权的归属问题还是极其尊重和慎重的。比如一开始就大火的真人秀节目《爸爸去哪儿》和《奔跑吧！兄弟》，都是花大价钱购买了韩国电视台方面的节目版权。
但近年来随着国内综艺节目的迅速发展，“不买自取”已成国产综艺的最大特色。刷屏的抄袭、翻版和汉化，暴露的不过是国产综艺泛善可陈的脑洞灵感。
抄袭，不过是负责背锅的保护色，国产综艺的套路从来都是一不止于抄袭。
全员皆戏精
当下我国的一些综艺特别爱刷“恋爱”副本，热衷于过度消费明星，借炒作八卦绯闻和制造话题吸引眼球。
电视综艺主要以明星真人秀为主，在炒作明星上与网综不遑多让。真人秀节目《亲爱的客栈》与亲子节目《爸爸去哪儿》，两档题材、类型迥然不同的综艺节目却都爱就明星的爱情反复炒作渲染。
在满天飞的剧本和人设已经无法满足观众下饭需求的当下，硬凑CP发狗粮已然成为了国产综艺的第一生产力。
《奔跑吧！兄弟》第五季大炒“鹿晗 迪丽热巴”CP粉，把势不两立的妈妈粉、女友粉和直男粉都拉到了一起，不管这是世纪和解还是战争升级都不重要，重要的是能让节目重返热搜榜。
更有甚者还找齐了今年四大热门荧幕搭档：镇魂CP——朱一龙x白宇（《镇魂》）、流星CP——王鹤棣x沈月（《流星花园》）、傅璎CP——许凯x吴谨言（《延禧攻略》）和山花CP——白敬亭x魏大勋（综艺《二十四小时》），试图把今年刚养肥的CP粉一次性收割完毕。
可撒糖卖腐的套路多了，观众也就腻了。于是深谙狗血八点档剧情的制作方又有了新思路：恋爱谈不成，我们还可以互撕。
毕竟古语有云，没有热搜是一场互撕不能承包的，如果有，那就再加一场，撕到上热搜为止。
在炒作争端上，以《演员的诞生》尤为突出，先是炒作评委章子怡与流量明星郑爽之间吵架，后有袁立参赛被“黑剪辑”事件闹得沸沸扬扬，几乎每一期都有新的互撕事件爆出，被网友戏称为“戏精的诞生”。
炒作现象在网络综艺节目中十分泛滥。首先是炒作流量明星，在宣传中重点突出XXX明星参与做评委或是XXX明星加盟某节目，着重流量明星带来的流量而不在乎明星是否与节目定位相匹配，各种炒作手段更是层出不穷，为博眼球不遗余力。
为了博关注，就连隐居幕后的剪辑师们也被拉入了戏精的战场。
黄子稻化身奶爸累到葛优瘫，正片里却成了无心干活只想睡觉的巨婴;伊能静和秦昊的情深姐弟恋，播出后居然只剩下丧偶式育儿;女嘉宾们更是深感被神剪辑支配的恐惧，有的被剪成公主病，还有的变成暴脾气，节目组的视角真是比手机前置摄像头还要有毒。
在大多数国产综艺中，幕前幕后，全员皆为戏精。
慢綜艺，只能快进看
国产综艺喜欢向友邻看齐，更喜欢聚焦国内同行，力求将同质化竞争进行到底。
《奔跑吧！兄弟》大红的那些年，各个频道都是把嘉宾往死里整的挑战类综艺。生吃牛眼活蚯蚓、冰河打鱼铲牛粪的招数层出不穷，甚至让生理期女星跳水、逼恐高症爬楼，每档节目都在虐嘉宾上互相较劲，试图以强行刷新的心跳指数来奠定国综大哥的地位。
而后萌娃当道，星二代和素人萌娃又成了制片方竞相争抢的对象。星爸星妈轮番带娃，就连未婚、未育、未成年的艺人都加入了亲子类综艺节目，云养娃一度成为了比吃鸡更为有趣的日常消遣。《爸爸去哪儿》《爸爸回来了》《妈妈是超人》等综艺轮番上阵，把亲子关系这碗饭炒了又炒，在国产综艺市场上掀起一股“带娃风”。
在快节奏的综艺火过之后，人们开始喜欢慢节奏的综艺，于是国产综艺又扎堆开启了田园牧歌式的畅想——找一处民风淳朴、景美人稀的安静地，书写一生两人三餐四季的简单生活，是当下最火爆的综艺节目模式。像《向往的生活》《中餐厅》和《亲爱的客栈》等等，在这些节目当中观众可以更全面地了解明星，了解他们的日常生活状态以及处理突发事件的能力。这类综艺节目的节目组一般会邀请各类明星参加，这在一定程度上让节目的收视率得到了很大的提升。
这种画面唯美、剧情松弛到几乎没有矛盾点的综艺已经自成一派，名为——慢综艺。
慢综艺虽然各自代言的景点不同，但操作方式可以说是如出一辙。以拍纪录片的方式耐心做饭，以撒鸡汤的方式唠嗑，哪怕是经营客栈或餐厅，都以开心为主、赚钱为辅，处处散发着农家乐般的温暖。
然而，慢综艺潮水汹涌、目不暇接的同款却让人愈感审美疲劳。明星虽多，风景虽美，可过于缓慢的节奏和无处不在的尬聊总是会让节目整集垮掉。因此，在快节奏的生活下，人们往往选择快进的方式去看几乎毫无内容的慢综艺。
要剧情白水，又要内容有趣，这大概是比“麻辣烫不要麻不要辣”更难解决的问题。 过度娱乐化
有娱乐、缺文化是目前网络综艺面临的突出问题。尤其是当前对于互联网视频内容的政策、管理都相对宽松，某些节目利用这一空档，通过打擦边球、大尺度、无下限的方式来吸引用户。
近几年，大部分省级卫视铆足了劲比拼综艺节目，综艺节目似乎成为各台展示核心竞争力的杀手锏和拉动收视排名的救命稻草，这直接导致了全国电视生态的严重失衡。在泛娱乐化和唯收视率逐步达到极致的电视生态中，伴随着综艺节目风生水起的却是大浪淘沙式的残酷竞争。
用互撕喜提热搜，靠撞款挽救收视，说到底还是制作方不愿在节目的内容和创意上下功夫。文化内涵缺失、过度娱乐化和价值导向偏差等问题仍是制约着国产综艺发展的重大因素。
原创才是艺术的生命
抄无可抄之际，原创综艺也在以猛烈的势头崛起。以《国家宝藏》《朗读者》《中国诗词大会》《经典咏流传》为代表，一系列以文化、情怀等为核心的综艺虽然都有一些流行明星的参与，但他们并非主角，这些优秀的综艺都是以内容俘获人心。《国家宝藏》以文化的内核、综艺的外壳、纪录的气质创造一种全新的表达，明星只是作为讲述者讲解文物，不喧宾夺主，本质还是文化的传承，获得了良好的口碑;《经典咏流传》将中华优秀的诗词文化与电视媒介丰富多样的传播手段进行了有机结合，兼顾内容上的意境悠远和形式上的通俗易懂，把文学经典唤醒、擦亮……
这两年，国产原创综艺模式接连“出海”且加快了步伐，正在逐渐扭转前几年形成的只能靠版权输入才能拍摄综艺的窘状。输出海外版权的综艺，既有原创音乐类，也有爆款文化类节目，更有分众细化的篮球类综艺，而且都在差异化创意、制作上领先行业一步，既開辟了原创综艺新门类，又得到了观众的热捧。尤其是《国家宝藏》《中国好歌曲》两个节目更是带有深厚的附加价值，既推广了我国的传统文化，也使大众目光投向音乐原创领域，使一些被遮蔽的唱作人得到关注。
优质的原创综艺模式接连出海，对国产综艺应该是一种极大的引领和鼓励。话说回来，那些“偷吃”了别人诸多创意、热衷“拿来”的综艺制作者，也应该动动脑子自己搞点原创了，吃了那么多道“好菜”，总该反刍一下，找点儿好角度，自己做节目。毕竟真正的好创意、用心打磨过的作品才更有超越模式嫁接的内生力量，也才能走得更远，更有可能得到观众发自内心的喜爱。原创才是艺术的生命，懒于创造，肯定不能真正打动观众。
苔花如米小，尚学牡丹开。国产综艺如若一味地削足适履，将五千年的文明沉淀沦为闲置品，难免会止步不前，在国际舞台上黯然失色。