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[摘要] 短信的风靡除了本身的技术因素外，最关键的恐怕要归属于它所包含的浓厚的幽默趣味了。短信属于一种文字游戏，生动有趣的短信往往不是采用直白的方式，而是运用多种修辞格形成幽默的语言以达到娱乐的效果。本文拟就当今流行的娱乐短信来揭示常用修辞方式中所包含的幽默因子。
[关键词] 娱乐短信 修辞 幽默
随着手机的普及，短信的使用率可谓是“芝麻开花节节高”。仅仅2006年春节期间，全国短信的发送量就超过了100亿条，大幅度超过去年春节70亿条的记录。手机使用者可能会遇到经常收到同一条短信的现象，人们以传阅优秀“文学作品”的心态，迫不及待地邀请身边的朋友或同事来共同欣赏，可以说手机短信创造了一种新的文化浪潮。短信的作用除了基本的实务性信息传达外，还能传递慰问、祝福甚至是戏弄人。这类短信我们将其定义为娱乐短信。
幽默大师老舍在《出口成章》中说：“我们先设想自己是哲学家，而后还要变成幽默的语言学家，我们才能够找到有味道的喜剧语言——想得深而说得俏。”看来，幽默是一种“智者的游戏”，是笑的艺术。幽默不仅要求滑稽可笑，而且含义必须深刻。勿庸置疑，造成幽默的方法，并不具有简易的可操作性，不是简短直接的一次到位，在这场智慧的游戏中，语言成了形式，修辞成了载体。陈望道先生说过，语言是“一种达意传性符号”。修辞则是对语辞的“调整或适用”。“把语辞运用的可能性发扬张大了，往往可以造成超脱寻常文字，寻常文法以至寻常逻辑的新形式，而使词语呈现出一种动人的魅力”。幽默的语言是经过修辞调整的一种富有意趣的语言，它的“动人的魅力”正来源于积极的修辞。一句“新年快乐”的简短祝福可以成功地完成交际，而跟“愿好运像地雷一样，时刻将你踩倒！厄运像流星雨一样，总是淋你不到！财富像垃圾一样，随处可以捡”这一段同样表达祝福的文字比起来，就显得意味不足了。因此我们有理由把积极的修辞格看成是幽默语言的支柱。娱乐短信运用的辞格形式多样、种类繁多，本文将通过它们来揭示各种常用修辞格所有内在的幽默特征。
一、比喻、夸张与仿拟
比喻俗称打比方，是把甲事物比作与之有相似点的乙事物的修辞方法，它要求有本体、喻体和相似点。然而一旦人们把处于不同价值体系的本体和喻体拉扯在一起，这种比喻就会产生一种超乎寻常的幽默感。例如：“宝贝你真美，好像韭菜浇了水；宝贝你真酷，好像椰风挡不住。”“美”在人们的既定价值观念中是美好和可爱的。“韭菜浇了水”与人的美是风马牛不相及的两回事，但作者用比喻将两者拉扯在一起，由距离感造成一种跌宕的幽默美。仔细想想，两者还是有相似之处的，韮菜形体长，浇上水以后，水淋淋的，因用它来比喻青春少女不是很贴切吗？
夸张就是夸大或缩小事物的特点，“夸张修辞，大抵由于说者当时重在主观情意的畅发，不重在客观事实的记录”。例如，“21世纪，我们的新“四化”目标是：给太阳装上开关，给黄河按上栏杆，给飞机设计倒档，为长城贴上瓷砖！”“新四化”目标是短信作者的奇思妙想，目标虽然夸张，但却调动了人们的想像，让人忍俊不禁。
仿拟是以家喻户晓的词、成语、谚语、诗词、公文等为本体，以不同的语义为仿体，将二者巧妙地结合起来，造成特殊效果。其特征是利用仿体与本体的同异关系，使读者在熟悉与陌生之间咀嚼品味，获得浓烈的美学享受。例如“春眠不觉晓，处处蚊子咬，夜里一翻身，不知死多少”，“今年过节不送礼，收礼只收板蓝根”。前一例用人们熟悉的孟浩然描写春意的诗句来记述春夜大把蚊子扰人甜梦的景象 ，使全诗笼罩了一层幽默的气氛；后一例是仿照广告语“今年过节不收礼，收礼只收脑白金”而造，作者用熟悉的广告词来描述比较沉重的SARS话题,让人们能在紧张的“战斗”中获得片刻的轻松。
康德《判断力批评》(180页)中说，“在一切引起活动的撼动人的大笑里，必须有某种荒谬悖理的东西存在着。”比喻，夸张和仿拟的共同特点是语言的“活”“悖”性。就是语言的跳跃大、意象转换快辞面与辞里之间离异现象明显。它们利用本体与喻体或仿体之间巨大的跳跃性来激发起强烈的幽默感。然而并非所有的比喻、夸张或反拟都是幽默的，它取决于对事物类似点和不同点的把握。一般来说，差别越大、与人们的惯性思维差异越远，这类修辞达到的幽默效果就越浓。修辞的趣味正是来自于创意者的巧妙嫁接。
二、反语与设歧
反语是正话反说或反话正说，即字面意思与心里所想的完全相反。如“如果长得好看是一种大错，我已经铸成大错，如果可爱是一种罪，我已经犯下滔天大罪，做人可真难，你就好了，没错又没罪，真羡慕你。”这条短信只要通读全句，不难理解作者心里的意思，表面上是说人家好，其实是说对方长得不好又不可爱。
用歧可以说是“明知故犯”，作者利用词语意义或情景意义造成的歧义，让对方进入圈套，以收到预期的效果。如“ 这段日子以来，我一直想对你说三个字，但又怕说了连普通朋友也做不成，可我控制不住，还是想说：借点钱！”一般人看了前面的话，很容易想到“我爱你”这句话，因为这在当前语境下是理所当然的，但作者故意设下圈套，停顿后反转，以造成戏谑的效果。
反语与设歧都可以看成一种“下圈套”的方法，开始给人一个悬念，将其注意力引向某一方面，然后通过停顿，反转出趣味。这类短信前半句是惯常表达，让读者由于心理定读出本来的内容，可是读到后半句才发现来了个一百八十度大转弯。这种心里的“逆差”有很浓的趣味性，很容易博得人们一笑。
三、曲解与双关
所谓曲解，就是利用异字同音或者一词多义的歧义现象，对文章中或对话中的某些词语，故意做出背离原义的解释。在现实生活和文艺作品中，曲解是一种常用的修辞手法，它可以造成诙谐幽默的喜剧气氛，收到多种表达效果。如：护士看到一病人在病房饮酒，就走过去小声地对他说：“小心肝!”，病人微笑地说：“小宝贝!” 言语接受者有意将动宾短信“VP”曲解为“AP”，以达到幽默的效果。
双关是指在同一个话语中同时给交际对象两个或两个以上的信息，由于交际的需要表面提供虚假信息，而深层却提供真正信息。双关分为语义双关和语音双关。如“昨天真不该请你们吃饭！原来老板说让我负责上上下下的工作不是提拔我，而是让我管电梯！”“你是沈晶冰吗？还是刘茫或秦兽？难道是梅仁幸？如果都不是那你一定是朱投！朱投！”前例是语义双关，短信中的“上上下下”既可表示工作的总范围也可以指具体空间方位的意思。后者更是利用与神经病、流氓、禽兽、没人性、猪头的谐音关系达到了戏弄短信接受者的效果。
曲解与双关的幽默来源于词的多功能与词的多义谐音现象，它贵在修辞的主体能够充分利用模糊的语音语义来创造有利于自已的环境，而达到捉弄人的效果。鲁迅先生对于幽默曾经有过这样的评论：“幽默既是诉之于我们理笑的可笑味，则在那可笑味所由来之处，必有理由性”《鲁迅全集》13卷。曲解与双关的积极修辞者创造的正是一种复合的审美形态，既有乖讹错乱，又有情理之真；既让人开怀大笑，又让人幽思深远。
四、飞白
1.某方言很重的领导讲话：兔子们，虾米们，咸菜太贵，不要姜瓜，要猪蹄。（同志们，乡亲们，现在开会，不要讲话，要注意。)
2.农民到汽车销售店拿出两千元：买辆桑塔纳。店员：什么？农民：门口写着桑塔纳2000啊！店员：你去对面，那儿奔驰600。
飞白是指“明知其错故意仿效的”。例1中，短信作者有意如实记录领导话语的发音模糊，让人如身临开会现场而不禁开怀大笑。例2的笑意来自于农民对于商品品牌名称的错误解析，以致于使人们在大笑这种“不可想象的错误”中，感受到一丝荒谬。
英国哲学家霍布士在《论人性》中说“笑的情感不过是发现旁人或自己过去的弱点，突然想到某种优越时而所感到的那种荣耀感。”人们对于此类的大笑或许来自于对方的幼稚、荒唐或者是愚笨，然而笑的前提应该是在自已不可能犯这种错误的前提上。如果一位发音不清的读者看到例(1)，他不会笑，相反还会感到一丝愤怒，因为它感觉到自己已经成了别人的笑靶子。在“飞白”的运用上，人们还得注意“错误 ”的非严重性，因为一旦这种错误打破了笑所必须的轻松快慰的心理格局，便会失去笑的意味，而使主体对错误的严重性产生密切的关注。
五、嵌字
嵌字，是指在一句话中嵌入特定的字，即把一些具有特定含义的字分开来说，造成理解困难。例如“天生我才必有用，唯独是情弄不懂！某日王帝托梦来，明早八点起床后，吃完蛋糕就会懂。（读每句第三字有惊喜）”短信作者将“我是王八蛋”这句戏谑的信息隐藏于整段文字中，在戏弄对方的同时，更突显其睿智。短信接收者最初接到此类短信时并不会觉得有趣，在得到对方的提示后，才会有一种顿悟，并因此而产生意外隽永的笑。
在娱乐短信中，各种修辞手段并非完全独立，相反，它们经常是综合使用、交互生辉。例如“和乔丹打打球,和泰森玩玩拳,和克林顿聊聊绯闻,和洪志练练功,与拉登炸炸楼,与登辉吹吹牛,给猪发发信息……”“世间本无沙漠，我每想你一次，上帝就落下一粒沙，从此便有了撒哈拉！世上本没有海，我每想你一次，上帝就掉下一滴眼泪，便有了太平洋。”排比与夸张的结合突显了牛皮的离奇，仿拟与夸张的相衬倒有了一点文学色彩，显得幽默而有韵味。
但是，并不是所有的修辞都能产生幽默意味。有些比喻使用起来生动、活泼、词语清新，足以给人美的享受，但却不能触动笑的神经。如前文所示，各类修辞格中都有一些诱发幽默的因子，例如比喻有类的对比，双关有义的并存，曲解有义的反转，嵌字有义的隐蔽等等。如果说修辞手段是幽默的物质外壳，彻底该如何使它投之开颜，就全凭人们对各类修辞手段和幽默因子的积极运用了。
参考文献：
[1]陈望道.修辞学发凡[M].上海教育出版社.1976
[2]蔡辉 尹星.西方幽默理论研究综述[J].外语研究.2005，1
（郭灿，湖南湘潭大学文学院）
[关键词] 娱乐短信 修辞 幽默
随着手机的普及，短信的使用率可谓是“芝麻开花节节高”。仅仅2006年春节期间，全国短信的发送量就超过了100亿条，大幅度超过去年春节70亿条的记录。手机使用者可能会遇到经常收到同一条短信的现象，人们以传阅优秀“文学作品”的心态，迫不及待地邀请身边的朋友或同事来共同欣赏，可以说手机短信创造了一种新的文化浪潮。短信的作用除了基本的实务性信息传达外，还能传递慰问、祝福甚至是戏弄人。这类短信我们将其定义为娱乐短信。
幽默大师老舍在《出口成章》中说：“我们先设想自己是哲学家，而后还要变成幽默的语言学家，我们才能够找到有味道的喜剧语言——想得深而说得俏。”看来，幽默是一种“智者的游戏”，是笑的艺术。幽默不仅要求滑稽可笑，而且含义必须深刻。勿庸置疑，造成幽默的方法，并不具有简易的可操作性，不是简短直接的一次到位，在这场智慧的游戏中，语言成了形式，修辞成了载体。陈望道先生说过，语言是“一种达意传性符号”。修辞则是对语辞的“调整或适用”。“把语辞运用的可能性发扬张大了，往往可以造成超脱寻常文字，寻常文法以至寻常逻辑的新形式，而使词语呈现出一种动人的魅力”。幽默的语言是经过修辞调整的一种富有意趣的语言，它的“动人的魅力”正来源于积极的修辞。一句“新年快乐”的简短祝福可以成功地完成交际，而跟“愿好运像地雷一样，时刻将你踩倒！厄运像流星雨一样，总是淋你不到！财富像垃圾一样，随处可以捡”这一段同样表达祝福的文字比起来，就显得意味不足了。因此我们有理由把积极的修辞格看成是幽默语言的支柱。娱乐短信运用的辞格形式多样、种类繁多，本文将通过它们来揭示各种常用修辞格所有内在的幽默特征。
一、比喻、夸张与仿拟
比喻俗称打比方，是把甲事物比作与之有相似点的乙事物的修辞方法，它要求有本体、喻体和相似点。然而一旦人们把处于不同价值体系的本体和喻体拉扯在一起，这种比喻就会产生一种超乎寻常的幽默感。例如：“宝贝你真美，好像韭菜浇了水；宝贝你真酷，好像椰风挡不住。”“美”在人们的既定价值观念中是美好和可爱的。“韭菜浇了水”与人的美是风马牛不相及的两回事，但作者用比喻将两者拉扯在一起，由距离感造成一种跌宕的幽默美。仔细想想，两者还是有相似之处的，韮菜形体长，浇上水以后，水淋淋的，因用它来比喻青春少女不是很贴切吗？
夸张就是夸大或缩小事物的特点，“夸张修辞，大抵由于说者当时重在主观情意的畅发，不重在客观事实的记录”。例如，“21世纪，我们的新“四化”目标是：给太阳装上开关，给黄河按上栏杆，给飞机设计倒档，为长城贴上瓷砖！”“新四化”目标是短信作者的奇思妙想，目标虽然夸张，但却调动了人们的想像，让人忍俊不禁。
仿拟是以家喻户晓的词、成语、谚语、诗词、公文等为本体，以不同的语义为仿体，将二者巧妙地结合起来，造成特殊效果。其特征是利用仿体与本体的同异关系，使读者在熟悉与陌生之间咀嚼品味，获得浓烈的美学享受。例如“春眠不觉晓，处处蚊子咬，夜里一翻身，不知死多少”，“今年过节不送礼，收礼只收板蓝根”。前一例用人们熟悉的孟浩然描写春意的诗句来记述春夜大把蚊子扰人甜梦的景象 ，使全诗笼罩了一层幽默的气氛；后一例是仿照广告语“今年过节不收礼，收礼只收脑白金”而造，作者用熟悉的广告词来描述比较沉重的SARS话题,让人们能在紧张的“战斗”中获得片刻的轻松。
康德《判断力批评》(180页)中说，“在一切引起活动的撼动人的大笑里，必须有某种荒谬悖理的东西存在着。”比喻，夸张和仿拟的共同特点是语言的“活”“悖”性。就是语言的跳跃大、意象转换快辞面与辞里之间离异现象明显。它们利用本体与喻体或仿体之间巨大的跳跃性来激发起强烈的幽默感。然而并非所有的比喻、夸张或反拟都是幽默的，它取决于对事物类似点和不同点的把握。一般来说，差别越大、与人们的惯性思维差异越远，这类修辞达到的幽默效果就越浓。修辞的趣味正是来自于创意者的巧妙嫁接。
二、反语与设歧
反语是正话反说或反话正说，即字面意思与心里所想的完全相反。如“如果长得好看是一种大错，我已经铸成大错，如果可爱是一种罪，我已经犯下滔天大罪，做人可真难，你就好了，没错又没罪，真羡慕你。”这条短信只要通读全句，不难理解作者心里的意思，表面上是说人家好，其实是说对方长得不好又不可爱。
用歧可以说是“明知故犯”，作者利用词语意义或情景意义造成的歧义，让对方进入圈套，以收到预期的效果。如“ 这段日子以来，我一直想对你说三个字，但又怕说了连普通朋友也做不成，可我控制不住，还是想说：借点钱！”一般人看了前面的话，很容易想到“我爱你”这句话，因为这在当前语境下是理所当然的，但作者故意设下圈套，停顿后反转，以造成戏谑的效果。
反语与设歧都可以看成一种“下圈套”的方法，开始给人一个悬念，将其注意力引向某一方面，然后通过停顿，反转出趣味。这类短信前半句是惯常表达，让读者由于心理定读出本来的内容，可是读到后半句才发现来了个一百八十度大转弯。这种心里的“逆差”有很浓的趣味性，很容易博得人们一笑。
三、曲解与双关
所谓曲解，就是利用异字同音或者一词多义的歧义现象，对文章中或对话中的某些词语，故意做出背离原义的解释。在现实生活和文艺作品中，曲解是一种常用的修辞手法，它可以造成诙谐幽默的喜剧气氛，收到多种表达效果。如：护士看到一病人在病房饮酒，就走过去小声地对他说：“小心肝!”，病人微笑地说：“小宝贝!” 言语接受者有意将动宾短信“VP”曲解为“AP”，以达到幽默的效果。
双关是指在同一个话语中同时给交际对象两个或两个以上的信息，由于交际的需要表面提供虚假信息，而深层却提供真正信息。双关分为语义双关和语音双关。如“昨天真不该请你们吃饭！原来老板说让我负责上上下下的工作不是提拔我，而是让我管电梯！”“你是沈晶冰吗？还是刘茫或秦兽？难道是梅仁幸？如果都不是那你一定是朱投！朱投！”前例是语义双关，短信中的“上上下下”既可表示工作的总范围也可以指具体空间方位的意思。后者更是利用与神经病、流氓、禽兽、没人性、猪头的谐音关系达到了戏弄短信接受者的效果。
曲解与双关的幽默来源于词的多功能与词的多义谐音现象，它贵在修辞的主体能够充分利用模糊的语音语义来创造有利于自已的环境，而达到捉弄人的效果。鲁迅先生对于幽默曾经有过这样的评论：“幽默既是诉之于我们理笑的可笑味，则在那可笑味所由来之处，必有理由性”《鲁迅全集》13卷。曲解与双关的积极修辞者创造的正是一种复合的审美形态，既有乖讹错乱，又有情理之真；既让人开怀大笑，又让人幽思深远。
四、飞白
1.某方言很重的领导讲话：兔子们，虾米们，咸菜太贵，不要姜瓜，要猪蹄。（同志们，乡亲们，现在开会，不要讲话，要注意。)
2.农民到汽车销售店拿出两千元：买辆桑塔纳。店员：什么？农民：门口写着桑塔纳2000啊！店员：你去对面，那儿奔驰600。
飞白是指“明知其错故意仿效的”。例1中，短信作者有意如实记录领导话语的发音模糊，让人如身临开会现场而不禁开怀大笑。例2的笑意来自于农民对于商品品牌名称的错误解析，以致于使人们在大笑这种“不可想象的错误”中，感受到一丝荒谬。
英国哲学家霍布士在《论人性》中说“笑的情感不过是发现旁人或自己过去的弱点，突然想到某种优越时而所感到的那种荣耀感。”人们对于此类的大笑或许来自于对方的幼稚、荒唐或者是愚笨，然而笑的前提应该是在自已不可能犯这种错误的前提上。如果一位发音不清的读者看到例(1)，他不会笑，相反还会感到一丝愤怒，因为它感觉到自己已经成了别人的笑靶子。在“飞白”的运用上，人们还得注意“错误 ”的非严重性，因为一旦这种错误打破了笑所必须的轻松快慰的心理格局，便会失去笑的意味，而使主体对错误的严重性产生密切的关注。
五、嵌字
嵌字，是指在一句话中嵌入特定的字，即把一些具有特定含义的字分开来说，造成理解困难。例如“天生我才必有用，唯独是情弄不懂！某日王帝托梦来，明早八点起床后，吃完蛋糕就会懂。（读每句第三字有惊喜）”短信作者将“我是王八蛋”这句戏谑的信息隐藏于整段文字中，在戏弄对方的同时，更突显其睿智。短信接收者最初接到此类短信时并不会觉得有趣，在得到对方的提示后，才会有一种顿悟，并因此而产生意外隽永的笑。
在娱乐短信中，各种修辞手段并非完全独立，相反，它们经常是综合使用、交互生辉。例如“和乔丹打打球,和泰森玩玩拳,和克林顿聊聊绯闻,和洪志练练功,与拉登炸炸楼,与登辉吹吹牛,给猪发发信息……”“世间本无沙漠，我每想你一次，上帝就落下一粒沙，从此便有了撒哈拉！世上本没有海，我每想你一次，上帝就掉下一滴眼泪，便有了太平洋。”排比与夸张的结合突显了牛皮的离奇，仿拟与夸张的相衬倒有了一点文学色彩，显得幽默而有韵味。
但是，并不是所有的修辞都能产生幽默意味。有些比喻使用起来生动、活泼、词语清新，足以给人美的享受，但却不能触动笑的神经。如前文所示，各类修辞格中都有一些诱发幽默的因子，例如比喻有类的对比，双关有义的并存，曲解有义的反转，嵌字有义的隐蔽等等。如果说修辞手段是幽默的物质外壳，彻底该如何使它投之开颜，就全凭人们对各类修辞手段和幽默因子的积极运用了。
参考文献：
[1]陈望道.修辞学发凡[M].上海教育出版社.1976
[2]蔡辉 尹星.西方幽默理论研究综述[J].外语研究.2005，1
（郭灿，湖南湘潭大学文学院）