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摘要：《倾城之恋》之所以成为广为传颂的文学作品，大抵是因为其中不落俗套的爱情故事，但除了故事情节吸引人之外，《倾城之恋》中的人物对话可谓妙语连珠。现当代以来，针对张爱玲作品的文学评论和研究如火如荼，因而对《倾城之恋》的文学评论也不少，然而，很少有人从语用学的角度来研究《倾城之恋》。从语用学的角度来分析其中的人物对话，可以帮助我们更好地理解会话含意，从而解读出高于作品本身内容的涵义。
关键词：语用学 语境 指示现象 模糊限制 会话含意
尽管现在学界对语用学的定义还未形成十分统一的认识，但是，语用学是关于语言使用的实用学，是大家普遍认同的语用学最基本的界定。简而言之，语用学就是研究话语在使用中的语境意义，或话语在特定语境条件下的交际意义，包括意义的产生与理解，也包括交际中语言形式或策略的恰当选择与使用。[1]而语言研究，必然离不开语境。如果说语用学是研究语境中的意义的话，那么语境的功能就在于对意义的表达和理解所产生的影响。语境并不是独立地发挥功能，而是参与、协助话语的表达和理解过程。就话语表达而言，语境影响说话人在说话内容、表达方式、表达手段等方面的选择；就话语理解而言，语境有助于听话人确定指称、消除含糊、充实语义等。[2]
对语用学的定义、语境功能和语用意义有一个大致的了解之后，我们才能正确地研究文学作品中的语用现象。张爱玲的《倾城之恋》虽然只有短短的两三万字，但却包含了丰富的语用现象，包括指示现象、模糊限制语和会话含意等，具有较高的语用研究价值。
一、指示现象
语用学中的指示现象常包括人称指示语、时间指示语、地点指示语、话语指示语、社交指示语和数字指示语等。虽然这六种指示语都属于指示现象，具有共同的语境依赖性，但是它们的具体话语功能又有所差别。
《倾城之恋》中出现的指示现象主要是人称指示语，如流苏的前夫去世后，流苏和三爷因是否回去吊丧的问题发生争执：
流苏站起身来道：“你这话，七八年前为什么不说？”三爷道：“我只怕你多了心，只当我们不肯收容你。”流苏道：“哦？你现在就不怕我多心了？你把我的钱用光了，你就不怕我多心了？”三爷直问到她脸上道：“我用了你的钱？我用了你几个大钱？你住在我们家，吃我们的，喝我们的，从前还罢了，添个人不过添双筷子，现在你去打听打听，米是什么价钱？我不提钱，你倒提起钱来了！”[3]
从语境来看，怕流苏多心的其实是三爷自己，然而，他在表达时用“我们”而不用“我”，这就起到增强气势，掩饰自己内心的心虚的作用；流苏离婚后一直住在娘家，因此才有了三爷“你住在我们家，吃我们的，喝我们的”的话，三个“我们”连用，看似是指包括流苏在内的白家人，其实是指三爷一家而已，这就把对流苏的疏远融于无形之中。
在宝络和范柳原相亲失败后，四奶奶回到家说的话更是内涵丰富：
四奶奶怒道：“也没看见你们这样的女孩子家，又不是你自己去相亲，要你这样热辣辣的！”[3]
看过作品的都知道，宝络去相亲时流苏也去做陪同了，并且在此过程中获得范柳原的好感，四奶奶的这一番话明显说的是流苏。四奶奶说这话时流苏并不在现场，但她却用了“你”“你们”这种适合面对面交谈的第二人称，如此一来，既可以避免直接挑明，引发矛盾，又起到含沙射影的作用。
除了人称指示语之外，《倾城之恋》中的社交指示语也不少。社交指示语一般是指人们在交际过程中所使用的各种称呼语、敬称等，具有显示人与人之间亲疏关系或者礼貌的作用。在小说中，徐太太是有钱商人的妻子，社会地位相对较高，因此大多数人都称之为“徐太太”，但是，流苏就称她为“婶子。“婶子”明显比“徐太太”要显得亲切，两者的对比，可以透露出流苏对徐太太的态度。
二、模糊限制语
模糊限制语可对话语中信息的真实程度、涉及范围等进行修饰，也可表示说话人或作者对某一内容进行的主观推测。在话语中使用模糊限制语是为了避免直截了当、准确清楚地谈及某些话题，以达到表示礼貌，缓和矛盾，或增强话语讽刺、幽默等效果。
《倾城之恋》中，当范柳原说流苏是真正的中国女人时：
流苏微微叹了口气道：“我不过是一个过了时的人罢了。”[3]
面对一个有可能成为自己生活依靠的男人的夸奖，流苏不能显得过于得意，因此她说自己是“过了时的人”，然而，为了在范柳原面前保持魅力，她又不能太自降身价，所以用“不过”“罢了”的模糊限制语来降低自己是“过了时的人”的话的真实程度。
三、会话含意
会话含意是语用学的核心内容，在言语交际中起着非常重要的作用。会话含意和合作原则密切相关，合作原则包括质原则、量原则、相关准则以及方式准则。在常规对话中，人物语言要遵循合作原则，但在特定的语境条件下，违背合作原则可产生一定的会话含意。
《倾城之恋》中也不乏精彩的会话，如四奶奶对宝络说的一段话：
四奶奶咯咯笑道：“害臊呢！我说，七妹，赶明儿你有了婆家，凡事可得小心一点，别那么由着性儿闹。离婚岂是容易的事？要离就离了，稀松平常！果真那么容易，你四哥不成材，我干嘛不离婚哪！我也有娘家呀，我不是没处可投奔的，可是这年头儿，我不能不给他们划算划算，我是有点人心的，就得顾着他们一点，不能靠定了人家，把人家拖穷了。我还有三分廉耻呢！”[3]
若不是放在具体的语境中，这段话只不过是长辈对晚辈的平常告诫，但是在小说中，四奶奶说这话之前，流苏因为离婚而待在娘家，并刚与四奶奶发生直接冲突，那么，四奶奶的话显然是指桑骂槐了。这话表面上在说宝络和四奶奶自己，实际上在说流苏由着性儿胡闹而离婚，回娘家住拖穷了家人，没有廉耻心。
在香港饭店，流苏和柳原发生了如下对话：
流苏笑道：“怎么不说话呀？”柳原笑道：“可以当着人说的话，我全说完了。”[3]
“可以当着人说的话，我全都说完了”言外之意是，他还有不能当着别人的面说出来的话，这句话既可以当成开玩笑的话，也可以让人浮想联翩，以为两人有什么私密的情话。
此外，香港遭炮轰后，柳原回家接流苏到浅水湾饭店时：
柳原叹道：“这一炸，炸断了多少故事的尾巴！”流苏也怆然，半晌方道：“炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”[3]
如果单看这段对话，很多人会觉得说得没头没脑，云里雾里，但要是从整个小说语境来看，流苏的这句话就足以道出两人的依赖关系和她个人的生存困境。流苏一个离婚女人，被家人所嫌弃，背井离乡来到香港，又无谋生能力，所能依靠的只有范柳原，若范柳原被炸死，她自然是生无可望。但是范柳原不一样，他有的是金钱，流苏也只不过是他想占有的对象之一，如若流苏被炸死，他还是可以好好活下去。
最后，柳原和流苏一同去登结婚启事的路上：
柳原又道：“鬼使神差地，我们倒真的恋爱起来了！”流苏又道：“你早就说过你爱我。”柳原笑道：“那不算。我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有功夫恋爱？”[3]
在现实生活中，“谈恋爱”和“恋爱”并无明显区别，但是，这对话要是放在小说语境中，那就另当别论了。柳原和流苏为了各自的利益，都在小心翼翼地打着小算盘，他们待在一起不是因为有恋爱关系，而是想借谈恋爱的幌子来达到自身目的。在结婚之前，他们实际上是处于一场无形谈判的状态中，说得通俗一点，柳原和流苏是在“谈”条件，而不是在谈恋爱。
语用学的内容不止于以上这三点，《倾城之恋》中的语用现象更不局限于以上提到的，但通过对作品中部分经典话语的语用分析，我们可以获得举一反三的效果。
参考文献：
[1]何自然，陈新仁，编纂.当代语用学[M].北京：外语教学与研究出版社，2004.
[2]冉永平.语用学：现象与分析[M].北京：北京大学出版社，2006.
[3]张爱玲.张爱玲经典作品[M].北京：当代世界出版社，2002.
（作者简介：黄凤，女，广西大学本科生，研究方向：语用学、应用语言学）
（责任编辑 象话）
关键词：语用学 语境 指示现象 模糊限制 会话含意
尽管现在学界对语用学的定义还未形成十分统一的认识，但是，语用学是关于语言使用的实用学，是大家普遍认同的语用学最基本的界定。简而言之，语用学就是研究话语在使用中的语境意义，或话语在特定语境条件下的交际意义，包括意义的产生与理解，也包括交际中语言形式或策略的恰当选择与使用。[1]而语言研究，必然离不开语境。如果说语用学是研究语境中的意义的话，那么语境的功能就在于对意义的表达和理解所产生的影响。语境并不是独立地发挥功能，而是参与、协助话语的表达和理解过程。就话语表达而言，语境影响说话人在说话内容、表达方式、表达手段等方面的选择；就话语理解而言，语境有助于听话人确定指称、消除含糊、充实语义等。[2]
对语用学的定义、语境功能和语用意义有一个大致的了解之后，我们才能正确地研究文学作品中的语用现象。张爱玲的《倾城之恋》虽然只有短短的两三万字，但却包含了丰富的语用现象，包括指示现象、模糊限制语和会话含意等，具有较高的语用研究价值。
一、指示现象
语用学中的指示现象常包括人称指示语、时间指示语、地点指示语、话语指示语、社交指示语和数字指示语等。虽然这六种指示语都属于指示现象，具有共同的语境依赖性，但是它们的具体话语功能又有所差别。
《倾城之恋》中出现的指示现象主要是人称指示语，如流苏的前夫去世后，流苏和三爷因是否回去吊丧的问题发生争执：
流苏站起身来道：“你这话，七八年前为什么不说？”三爷道：“我只怕你多了心，只当我们不肯收容你。”流苏道：“哦？你现在就不怕我多心了？你把我的钱用光了，你就不怕我多心了？”三爷直问到她脸上道：“我用了你的钱？我用了你几个大钱？你住在我们家，吃我们的，喝我们的，从前还罢了，添个人不过添双筷子，现在你去打听打听，米是什么价钱？我不提钱，你倒提起钱来了！”[3]
从语境来看，怕流苏多心的其实是三爷自己，然而，他在表达时用“我们”而不用“我”，这就起到增强气势，掩饰自己内心的心虚的作用；流苏离婚后一直住在娘家，因此才有了三爷“你住在我们家，吃我们的，喝我们的”的话，三个“我们”连用，看似是指包括流苏在内的白家人，其实是指三爷一家而已，这就把对流苏的疏远融于无形之中。
在宝络和范柳原相亲失败后，四奶奶回到家说的话更是内涵丰富：
四奶奶怒道：“也没看见你们这样的女孩子家，又不是你自己去相亲，要你这样热辣辣的！”[3]
看过作品的都知道，宝络去相亲时流苏也去做陪同了，并且在此过程中获得范柳原的好感，四奶奶的这一番话明显说的是流苏。四奶奶说这话时流苏并不在现场，但她却用了“你”“你们”这种适合面对面交谈的第二人称，如此一来，既可以避免直接挑明，引发矛盾，又起到含沙射影的作用。
除了人称指示语之外，《倾城之恋》中的社交指示语也不少。社交指示语一般是指人们在交际过程中所使用的各种称呼语、敬称等，具有显示人与人之间亲疏关系或者礼貌的作用。在小说中，徐太太是有钱商人的妻子，社会地位相对较高，因此大多数人都称之为“徐太太”，但是，流苏就称她为“婶子。“婶子”明显比“徐太太”要显得亲切，两者的对比，可以透露出流苏对徐太太的态度。
二、模糊限制语
模糊限制语可对话语中信息的真实程度、涉及范围等进行修饰，也可表示说话人或作者对某一内容进行的主观推测。在话语中使用模糊限制语是为了避免直截了当、准确清楚地谈及某些话题，以达到表示礼貌，缓和矛盾，或增强话语讽刺、幽默等效果。
《倾城之恋》中，当范柳原说流苏是真正的中国女人时：
流苏微微叹了口气道：“我不过是一个过了时的人罢了。”[3]
面对一个有可能成为自己生活依靠的男人的夸奖，流苏不能显得过于得意，因此她说自己是“过了时的人”，然而，为了在范柳原面前保持魅力，她又不能太自降身价，所以用“不过”“罢了”的模糊限制语来降低自己是“过了时的人”的话的真实程度。
三、会话含意
会话含意是语用学的核心内容，在言语交际中起着非常重要的作用。会话含意和合作原则密切相关，合作原则包括质原则、量原则、相关准则以及方式准则。在常规对话中，人物语言要遵循合作原则，但在特定的语境条件下，违背合作原则可产生一定的会话含意。
《倾城之恋》中也不乏精彩的会话，如四奶奶对宝络说的一段话：
四奶奶咯咯笑道：“害臊呢！我说，七妹，赶明儿你有了婆家，凡事可得小心一点，别那么由着性儿闹。离婚岂是容易的事？要离就离了，稀松平常！果真那么容易，你四哥不成材，我干嘛不离婚哪！我也有娘家呀，我不是没处可投奔的，可是这年头儿，我不能不给他们划算划算，我是有点人心的，就得顾着他们一点，不能靠定了人家，把人家拖穷了。我还有三分廉耻呢！”[3]
若不是放在具体的语境中，这段话只不过是长辈对晚辈的平常告诫，但是在小说中，四奶奶说这话之前，流苏因为离婚而待在娘家，并刚与四奶奶发生直接冲突，那么，四奶奶的话显然是指桑骂槐了。这话表面上在说宝络和四奶奶自己，实际上在说流苏由着性儿胡闹而离婚，回娘家住拖穷了家人，没有廉耻心。
在香港饭店，流苏和柳原发生了如下对话：
流苏笑道：“怎么不说话呀？”柳原笑道：“可以当着人说的话，我全说完了。”[3]
“可以当着人说的话，我全都说完了”言外之意是，他还有不能当着别人的面说出来的话，这句话既可以当成开玩笑的话，也可以让人浮想联翩，以为两人有什么私密的情话。
此外，香港遭炮轰后，柳原回家接流苏到浅水湾饭店时：
柳原叹道：“这一炸，炸断了多少故事的尾巴！”流苏也怆然，半晌方道：“炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”[3]
如果单看这段对话，很多人会觉得说得没头没脑，云里雾里，但要是从整个小说语境来看，流苏的这句话就足以道出两人的依赖关系和她个人的生存困境。流苏一个离婚女人，被家人所嫌弃，背井离乡来到香港，又无谋生能力，所能依靠的只有范柳原，若范柳原被炸死，她自然是生无可望。但是范柳原不一样，他有的是金钱，流苏也只不过是他想占有的对象之一，如若流苏被炸死，他还是可以好好活下去。
最后，柳原和流苏一同去登结婚启事的路上：
柳原又道：“鬼使神差地，我们倒真的恋爱起来了！”流苏又道：“你早就说过你爱我。”柳原笑道：“那不算。我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有功夫恋爱？”[3]
在现实生活中，“谈恋爱”和“恋爱”并无明显区别，但是，这对话要是放在小说语境中，那就另当别论了。柳原和流苏为了各自的利益，都在小心翼翼地打着小算盘，他们待在一起不是因为有恋爱关系，而是想借谈恋爱的幌子来达到自身目的。在结婚之前，他们实际上是处于一场无形谈判的状态中，说得通俗一点，柳原和流苏是在“谈”条件，而不是在谈恋爱。
语用学的内容不止于以上这三点，《倾城之恋》中的语用现象更不局限于以上提到的，但通过对作品中部分经典话语的语用分析，我们可以获得举一反三的效果。
参考文献：
[1]何自然，陈新仁，编纂.当代语用学[M].北京：外语教学与研究出版社，2004.
[2]冉永平.语用学：现象与分析[M].北京：北京大学出版社，2006.
[3]张爱玲.张爱玲经典作品[M].北京：当代世界出版社，2002.
（作者简介：黄凤，女，广西大学本科生，研究方向：语用学、应用语言学）
（责任编辑 象话）