梅兰芳，名澜，字畹华，又字浣华，稻缀玉轩主人。他不仅是享有盛名的京剧艺术大师，而且酷爱绘画艺术，造诣颇深。梅兰芳早在青年时，第一次赴上海演出，在滬即与画家吴昌硕相会，谈剧论画，情趣相投，结为忘年交。当时吴老赠梅兰芳一幅梅花图，欣赏之余，激起了梅先生对绘画的兴趣。返京后就开始向著名画家王梦自学习绘画。王先生按时授课，教梅画花卉、翎毛、草虫、山水、人物等。画能传神，激发灵气。梅先生从绘画艺术中领晤到很多东西，绘画能提高人的艺术修养。特别是中国画里那种虚与实、简与繁、疏与密的关系以及布局和构图，均与舞台艺术有着密切的联系；绘画的色彩大可作为戏剧服装没计和化妆术改造的参考。从此，梅兰芳有时间就学习和观摩绘画，同演戏—样认真。随后悔兰芳又结识了多位著名画家，有师有友，交往频繁。他们经常在梅兰芳北京东城无量大人胡同旧宅中的缀玉轩书斋聚会，梅兰芳向画家们请教学画。梅兰芳对绘画的兴趣越来越浓，兴之所至，看到什么他都想画。在提高画艺的同时，不断丰富和完善了他的舞台表演艺术。
　　众所周知，梅兰芳是一位具有民族感、爱国心的艺术大师。这种情感不仅表现在他的京剧表演艺术中，在他的绘画中也体现得淋漓尽致。在日本帝国主义发动九一八事变后不久，为鼓舞中国人民抗日的斗志，他与叶恭绰（玉虎）等—起编演了《抗金兵》等剧目。抗战后期因身陷敌占区一直拒绝登台，平时就以课徒和绘画消遣时光。为了表达他坚贞不屈的高尚情操，他曾绘过一幅“松柏图”并题“岂不罹霜雪，松柏有本陛”以自励，表现了他高尚的民族气节。在抗战胜利前—个风雪交加的夜晚，梅兰芳从收音机里听到日军又打了大败仗的消息后，立即画了一幅梅花，上面题有“春消息”三字，预示胜利的春天即将到来，表达了梅兰芳对抗战充满了必胜的信心。由于有画家们的支持和鼓励，他于1945年春与叶玉虎先生合办了画展，并获得成功。
　　提到梅兰芳藏画的来源，有几方面：一是家传。其祖父梅巧玲，清同治、光绪年间著名演员，善书法，精鉴别金石、古玩。父亲梅竹芬虽早丧，生前亦喜爱绘画，因此遗留下许多明、清时的绘画作品。二是亲朋馈赠。梅兰芳的亲朋深知他喜爱绘画，在交往中也常选购绘画作品相赠；本人善绘画的，凡遇梅府有喜庆之事时，也多亲给作品致赠；梅兰芳多次访问日本，有些日本朋友以绘画赠给梅兰芳留念，故藏品中大部分为近代名画家亲自绘赠的。所以，梅兰芳收藏的绘画作品中不乏精品。作品中有两种画面较多，梅花和马。—是因梅兰芳喜爱梅花；—是因梅兰芳为甲午年所生，属相为马之故。现将梅兰芳与部分名画家的友谊和交往，分别简述于后：
　　吴昌硕
　　梅兰芳1913年、1914年两次赴沪演出时，与吴老相识，吴老已70岁，梅仅20岁，情感相通，结为忘年交。以后梅兰芳每到上海演出，均与吴老等书画名家把酒言欢，游园作画。吴老还曾在梅画的《香南雅集图》上题诗两绝。1920年梅再次在沪演出回京时，向吴老辞行，吴老又送他梅花画一幅。翌年吴老之子吴东迈来京，梅兰芳画了一把花卉寿带鸟的扇子，请其带回送给吴老。吴老见之甚喜，在上面题跋留念。
　　陈师曾
　　梅兰芳早年即与陈师曾相识，当时也是梅府缀玉轩的座上宾，梅绘佛像和仕女，得到陈老很多指点。他对梅兰芳说过，王梦白的天才和金拱北的学力，融在—起，绘画的成就即有可观了，鼓励梅兰芳向他们两位学习。陈师曾对北京风俗画很感兴趣，经常与梅兰芳在—起商榷这方面的题材。陈师曾曾在梅兰芳的画上题跋，还赠予梅多幅作品。陈师曾有时也在缀玉轩与其他画家合作为梅绘画。
　　姚茫父
　　梅兰芳与姚茫父早年在南方相识，相交多年。梅兰芳画的佛像主要是向姚茫父所学。姚茫父擅摹金冬心的画本。梅兰芳画《达摩面壁图》就是参考姚茫父的画本而成。梅兰芳戏言自己是金冬心的再传弟子。姚茫父也常到缀玉轩与几位画家相聚，并参与过多次合作绘画赠梅。姚的作品，梅兰芳收藏多幅。
　　金拱北
　　梅兰芳与金拱北很早即相识。他的绘画风格对梅兰芳学画有很大影响。金拱北也常到缀玉轩做客，有时对梅兰芳的画作给以指点。他本人也有作品赠给梅兰芳。
　　汤定之
　　梅兰芳20世纪30年代初由京迁居上海后，即请汤定之教他绘画，主要是教绘松、梅，每周教习三个半天。汤定之所绘的古松，苍老干虬，气势纵横，梅兰芳非常欣赏。汤定之有时在沪梅兰芳寓所“梅花诗屋”一边作画，一边向梅兰芳传授绘画心得和理论，使梅兰芳受益不少。汤定之赠梅兰芳的画作较多，其中一幅大型苍松横幅画，一直题挂在原梅府客厅。
　　王梦白
　　梅兰芳早在1915年前后，就由罗瘿公介绍，开始请王梦白教授绘画。主要教梅兰芳学画花卉、草虫、翎毛等。每周三次在缀玉轩授课。梅兰芳虽向许多著名画家学过绘画，但他对人始终声称“吴菱仙是我学戏的开蒙老师，王梦白是我学画的开蒙老师”。王梦白常将自己的作品送给梅兰芳参照。
　　齐白石
　　梅兰芳与齐白石从1912年起开始相交，直至晚年均有来往。梅兰芳对齐白石非常尊重，他唱堂会戏时，如齐白石到场，必亲挽到前排就座。20世纪20年代齐白石经常到缀玉轩教梅作画。首先教绘虫草鱼虾，齐白石并为梅兰芳画了这类册页供梅参考。梅兰芳年轻时就开始培植他最感兴趣的牵牛花（俗称勤娘子），因它色彩鲜艳、品种繁多，对戏剧服装设计有帮助。齐白石家种的这种花也很多，故梅经常去他家亲赏，引起许多好友的兴趣，互相研究培植。齐白石也来梅府亲赏，后专门为梅兰芳绘了一幅“牵牛花图”并写有题记，详述此养花雅事。
　　黄宾虹
　　梅兰芳与黄宾虹相识较早。20世纪—二十年代他就到梅兰芳在北京东城旧居中的书斋缀玉轩做客。当时熟悉梅兰芳的人，均称梅为缀玉轩主人。后黄宾虹应罗瘿公之嘱，特为梅兰芳绘“缀玉轩图”。陈半丁
　　梅兰芳从清末就认识了半丁老人，最初曾向陈先生学习金石。早年陈老也经常到缀玉轩指导梅绘画，直至晚年仍时有往来。半丁老人赠的画作以梅花扇面最多。在20世纪50年代老人为祝贺梅兰芳舞台生活50周年，曾绘赠红梅一幅，悬挂在护国寺寓所客厅。 　　徐悲鸿
　　梅兰芳很早即与徐悲鸿相识，并有作品相赠。特別应当提到的是1918年春，徐悲鸿观看了梅兰芳演出的《天女散花》后，觉得宛如一幅美丽的画卷，便亲看了梅兰芳的几幅《天女散花》的剧照，要为之画一幅天女像，后用一周时间精心绘成。天女脸部是用西洋写真画法，身躯线条和花纹则用国画笔勾勒。该画本是徐悲鸿早期一幅中西合璧的杰作，也是当代两位艺术大师深厚交谊的见证。画上有徐悲鸿的题记和罗瘿公写的一首绝句。此画在“十年动乱”中丢失，直至（20世纪）80年代才得有幸找回。
　　吴湖帆
　　梅兰芳与吴湖帆同年生人，同为上海举办的甲午同庚会会员。在京沪两地梅兰芳的缀玉轩和梅花诗屋中，吴湖帆经常与其他画家聚会并合作绘画，同时对梅兰芳画仕女画给予了不少指导，还在梅兰芳的画作上题词。梅兰芳在沪办画展时，得到了吴湖帆极大的鼓励和支持。另外，吴曾为梅兰芳绘过舞台上的门帘幔帐、桌闱椅披的图案。
　　张大千
　　梅兰芳与张大干虽早相识，但会面较少。1948年梅在上海时与张先生才有多次接触，当时报章上曾载有两位大师会见的合影。梅兰芳藏有张大干画作多幅。
　　汪霭士
　　梅兰芳很早就与汪霭士相识，直至晚年均有交往。20年代初汪霭士经常到缀玉轩做客，与诸画家相聚.并为梅兰芳指点画佛像的技法。他的作品梅兰芳也有收藏。
　　凌植支
　　梅兰芳与凌植支早在20世纪20年代就有交往，凌植支也常到缀玉轩与几位画家聚绘，有时参加合作绘画。个人作品赠梅也有数幅。
　　张厚载
　　梅兰芳民国初即与张厚载有交往，当时张厚载为上海报界著名记者，写戏剧评论为我国第一人，曾写过对梅兰芳演戏的评论文章。张厚载也能绘画，有作品赠予梅兰芳。
　　王瑶卿
　　梅兰芳与王瑶卿同行，关系至深，亦师亦友，往来频繁。王瑶卿1926年后即息影舞台，课徒绘画，对绘画也很有成就，时有佳作赠给梅兰芳。
　　罗敷堪
　　梅兰芳与罗敷堪及其兄罗瘿公弟兄友谊极厚，兄弟二人是缀玉秆的常客，经常协助梅兰芳搞些剧本及文案工作。罗敷堪能诗，擅书法也绘画。凡梅兰芳之长辈寿辰吉日，他均有画作为之祝贺。
　　溥心畲
　　梅兰芳举家迁沪定居前，20世纪20年代左右在北京与旧皇室中爱好戏曲和书画的家族，多有联系。梅兰芳与溥心畲也时有往来。溥心畲赠梅兰芳作品多幅。在梅兰芳37岁寿辰时，溥心畲特绘一幅山水高士图并题诗句祝贺。
　　丰子恺
　　梅兰芳与丰子恺长时间互相倾慕，但终未谋面。抗战时梅兰芳蓄须罢演，当时丰子恺住在重庆，闻之极为钦佩，并将梅兰芳照片悬之于壁，以示敬仰。抗战胜利后，梅兰芳在上海重登舞台。丰子恺也由渝返沪，于1948年春亲至梅寓所拜访，两位艺术家欢谈甚久并合影。丰子恺将一把一面绘画、一面书法的扇子送给梅兰芳留念。