文本行动:赵志文的绘画艺术

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当代绘画面对被技术取代的压力,无论是摄影与报纸,还是媒体与手机,都在威胁着绘画的存在,但一旦绘画面对事件,看起来是新闻要报道的对象,以自己的绘画行动来表达另一种反思,则绘画的价值、面对事件的可重述性,尤其感知的真理性,反而获得了存在的尊严.
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2021年特纳奖被颁给艺术团体阵列组合,入围的其余四组艺术团体分别为黑曜石声音系统、烹饪部门、温和/激进和项目艺术作品.这是特纳奖入围名单第一次全部由团体构成,他们的作品不约而同地体现为社会参与性项目,旨在以艺术激发社会变革,以应对全球大流行病时期的挑战.
亚历山德拉·张在《构建移居者的形象:亚裔美国艺术小组》一书中,研究了三个代表性亚裔美国艺术小组:Godzil a、Godzookie和Barnstormers,它们的形成原因、主要成员、艺术作品和历史变迁,来探讨亚裔美国艺术小组和其所涉及的身份政治议题.
在过去五十年中,艺术小组的数量成倍增长.艾伦·马拉·德·瓦赫特在《合作艺术:创造性合作的艺术家小组》一书中,通过对多组来自世界各国的艺术小组的采访,探讨了如何解决争论、团体的等级制度、共同作者、团队分工、市场影响以及合作的益处等问题.
艺术家林博彦自取得建筑专业的学位后,就投入到了对摄影的研究和创作实践之中.2016年他与黄承聪在三影堂摄影艺术中心合作呈现的项目《两位业余摄影爱好者不合时宜的工具》便体现出他对摄影这种方法在媒介、技术层面的系统性探索:对工具本身进行解剖.这种关注此后也延续到他对大数据、人工智能的反思中,2021年9月在Vanguard画廊开幕的林博彦个展“……然后我们淹没于云”,即以影像、装置等形式展出他过去几年实施于互联网平台的新项目.
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震旦博物馆位于上海市陆家嘴金融区黄浦江畔,以历史与艺术并重,集典藏、研究、展览、营运、传承于一体,博物馆分常设展览与专题特展两部分.近年来,震旦博物馆在当代艺术领域不断尝试,2020年开设的二馆为观众带来了更多前沿的艺术文化项目,在与观众的互动与交流中,逐渐形成一座传播中华文化与艺术交流的新时代桥梁.
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背景rn2020年是世界格局发生剧烈变换的时间节点和时代标识.由疫情所导致的不安、焦虑和无奈,以及严厉的防控措施,使我们在保持距离的区隔里,付出沉重的代价而无处逃遁.过去,你可以为自己的不幸找到一个承担者,现在只能由你自己来承担了.
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2021年双十一之际,一场以真实与幻境为关键词的展览在chi K11 美术馆开幕.本展的灵感源自诞生于千禧年之际、风靡全球的游戏《模拟人生》,这是一款角色扮演类游戏,玩家在游戏中可以设定性别和基本的外型,决定人格特质,到创建房屋、布置家居,再到指引模拟市民生活起居、外出聚会、上班交友,甚至到完成人生大事等.通过游戏,人们的人生被虚拟地重新设定与改写.本展被设置为“日常”“幻境”“虚拟”三个篇章,每个章节都有一层递进的关系.
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江南是水墨画的发源地,绘画史上的“江南”不仅仅是地域名词,也是风尚趣味的代称,自古至今都是如此.“吾家古屏来江南,白画水墨渍烟岚.”“何须夸落墨,独赏江南工.”“忆昔江南曾看着,巨然名画在屏风.”古人诗句依约在耳.在古代,江南趣味与登峰造极的笔墨精神相连接,今天,经历过一个多世纪中西碰撞对话、潮起潮落的洗礼之后,它承载着那些依托于水墨语言的画家们面对传统与当下的底蕴.
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上海外滩美术馆在2021年10月带来了瑞士艺术家约翰·阿姆莱德(John Armleder)的首个中国个展,“再,再”(Again,Just Again).这也是美术馆全面翻新之后的备受期待的首展.在展览中,如果忽略浏览手册的讲解与展览标识,难免使人产生幻觉—这数量相当的绘画、雕塑、设计、装置,手稿、笔记、现成品,仿佛是来自于20世纪不同的欧美前卫艺术家之手,而难以想象同一个艺术家的方式和技巧竟可以如此多元与善变.展馆里汇集了约翰·阿姆莱德五十余年的跨学科艺术探索,艺术家仿佛是个“收集控”,把近百年来的艺
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“一个人在荒岛—生命延续的另一种形式”是阆风艺术第二次呈现“一个人在荒岛”系列展览.从2018年起,李振华开始写诗,到与董师合作参加展览,再到形成系列.迄今为止,大规模的主题展有六次,本次展览是荒岛系列的第七个展览,共十四位艺术家参展.本刊邀请策展人张翀以对话形式展开导览.
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