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相比2012年艺术品市场整体的孱弱表现，当代水墨可以说是其中异军突起的一匹黑马。无论是媒体的热捧、拍卖行的力推还是连续性的数个水墨大展，都让人不免会问——当代新水墨、实验性水墨的春天来了？
市场追捧
从2012年开始，中国当代水墨就以“黑马”之姿在艺术品市场整体下滑之时脱颖而出：2012年秋拍，中国嘉德用“当代水墨”和“水墨新世界”两个专场重点推荐当代水墨作品，两场总成交额近1亿元，上拍总数176件，成交率达到87%；北京保利也推出“中国当代水墨中坚力量”等3个当代水墨专场，“中国当代水墨中坚力量”总成交额3386.52万元，成交率86.27%；北京荣宝、香港天成国际拍卖都纷纷开设水墨专场。
今年，中国当代水墨也继续升温之势。3月的纽约亚洲艺术周聚集了43位一流国际亚洲艺术专家、5家大型拍卖行及17家博物馆和文化机构。在此次盛会上，中国当代水墨无疑成为最大亮点。苏富比、佳士得拍卖行以及一些私人画廊纷纷举办了展销性质的中国当代水墨展。中国台北观想艺术中心董事长徐政夫对此认为，中国当代水墨早应成为艺术品市场的突破口，“当代水墨是目前交易量最大最受市场欢迎的品类”。在徐政夫看来，当代水墨进入国际市场需要明确的两极化发展，除了优秀的、顶级的艺术品，还要提供一个让人们买得起的市场。
与此同时，中国当代水墨的展览和学术研究也在同步前行。从今日美术馆带来的“李津·今日·盛宴”、“何不水墨”，到“潘公凯：弥撒与生成”，以及高名潞策展的“水墨原型”和鲁虹策展“在水墨”同期开展，当代水墨一时间从边缘走入聚光灯下。
机遇还是炒作？
不过，对于市场所宣扬的“逆势上涨”、“投资新方向”、“潜力巨大”等等，上海鼎艺投资管理有限公司投资委员会主席陈波表示仍需要更为理性地对待。由于以实验性水墨为代表的当代水墨原本就处于整个水墨在美术史发展的分岔路口，其寻求的新表达方式、艺术形式都需要进一步地检验。
实际上，当代水墨并不是什么新概念，但在中国当代艺术蓬勃发展的30余年里，中国当代水墨一直处于小众的尴尬境地——既不被中国当代艺术圈所认可，也不被传统国画界所接受。对于当代水墨市场的突然“爆发”，今日美术馆馆长谢素贞认为，当代水墨的火热一定程度上可以说是水到渠成的，今年的水墨扎堆是商业运作的结果。而“再水墨”策展人鲁虹更愿意抛开市场因素，他认为，当代水墨的发展已经日渐成熟，在当代艺术中找到了自己的位置，正因为如此，当代水墨在今天日渐引起人们关注也就不足为奇了。北京大学文化产业研究院副研究员马健则分析认为，中国当代水墨的这一波行情是“板块轮动效应”的表现。“第一，如果将传统水墨和当代艺术视为两极的话，当代水墨则可以算是一个比较容易被藏家、尤其是新生代藏家所接受的艺术板块。第二，传统水墨市场和当代艺术市场经过多年的发展，已经比较火爆，风险也在积累。相比之下，当代水墨市场的上涨空间更大。”
警惕投机行为
陈波分析说，当代水墨的这一轮热潮确实在一定程度上受到了艺术市场整体萎靡的影响。由于拍卖行业处在转型期，各类精品、珍品又都需要一定的流转周期，因而市场客观地需要新的拍卖种类来注入活力。在这样的环境和形势下，当代水墨可以说是顺应市场需求而登场的。
业内人士也指出，所谓的“热潮”其实也仅仅是指市场关注度的提升，这与人们对水墨的认知是否有所改观毫无关系。中国当代艺术市场的萎靡不振成就了水墨跃跃欲试争当市场新宠，似乎也为艺术热钱一下子找到了投资的新路径。然而事实上，改革开放之后，除了美协体、学院派、新文人画之外，水墨一脉最大的新生力量便是实验性水墨，而实验水墨经过二十多年的发展其体量已经相当巨大，但是这些年对于实验水墨的总结性梳理的权威著作和学术展览并没有出现，对于水墨艺术家的个案研究更是少之又少，这说明我们的社会仍然对今天的水墨状态缺乏深度的了解。因而，现阶段首先应该去做当代水墨的学术梳理和扎实的个案研究，而不是追捧市场，如果没有一个对水墨生态相对准确的价值判断那么水墨市场将经不起热钱的几轮炒作，对水墨艺术与整个艺术生态都有害无益。
投资者面临挑战
当然，市场的表现和关注度无疑还是揭示了当代水墨的一定投资潜力。学术上，对于当代水墨的研究和探讨也一直是进行时。但一方面一直处于边缘的当代水墨在市场上还缺少积淀；另一方面二级市场直接带动的当代水墨，一级市场缺位也使这匹“黑马”面临着不少市场考验和挑战。那么，投资者该如何去避开风险、挖掘其中的机会呢？
业内人士建议，如果真正关心当代水墨，就该去扎扎实实做些品质优秀的水墨艺术家的个案研究，无论是展览还是文献，这在当下是最为稀缺和最为要紧的。想要做好一个投资的前期准备，即使无法在短期换来经济实惠，但只要作品的品质不错，终究是会有价值和回报的。
陈波也坦言，当代水墨无论技法还是表现上都有着一定的“实验性”，在文化元素、艺术形式上都表现得非常多种多样，即使存在诸多潜力，也绝不能一概而论。在投资的选择和风险控制上，就需要投资者摆正态度，好好做足功课以面对这一新投资领域的挑战。“多看展览、多与艺术家交流是很基础很必要的。”陈波建议道：“关注拍卖行的动向、分析数据、跑画廊等等，要做的工作很多。并且，还是要从喜欢的角度出发。”
市场追捧
从2012年开始，中国当代水墨就以“黑马”之姿在艺术品市场整体下滑之时脱颖而出：2012年秋拍，中国嘉德用“当代水墨”和“水墨新世界”两个专场重点推荐当代水墨作品，两场总成交额近1亿元，上拍总数176件，成交率达到87%；北京保利也推出“中国当代水墨中坚力量”等3个当代水墨专场，“中国当代水墨中坚力量”总成交额3386.52万元，成交率86.27%；北京荣宝、香港天成国际拍卖都纷纷开设水墨专场。
今年，中国当代水墨也继续升温之势。3月的纽约亚洲艺术周聚集了43位一流国际亚洲艺术专家、5家大型拍卖行及17家博物馆和文化机构。在此次盛会上，中国当代水墨无疑成为最大亮点。苏富比、佳士得拍卖行以及一些私人画廊纷纷举办了展销性质的中国当代水墨展。中国台北观想艺术中心董事长徐政夫对此认为，中国当代水墨早应成为艺术品市场的突破口，“当代水墨是目前交易量最大最受市场欢迎的品类”。在徐政夫看来，当代水墨进入国际市场需要明确的两极化发展，除了优秀的、顶级的艺术品，还要提供一个让人们买得起的市场。
与此同时，中国当代水墨的展览和学术研究也在同步前行。从今日美术馆带来的“李津·今日·盛宴”、“何不水墨”，到“潘公凯：弥撒与生成”，以及高名潞策展的“水墨原型”和鲁虹策展“在水墨”同期开展，当代水墨一时间从边缘走入聚光灯下。
机遇还是炒作？
不过，对于市场所宣扬的“逆势上涨”、“投资新方向”、“潜力巨大”等等，上海鼎艺投资管理有限公司投资委员会主席陈波表示仍需要更为理性地对待。由于以实验性水墨为代表的当代水墨原本就处于整个水墨在美术史发展的分岔路口，其寻求的新表达方式、艺术形式都需要进一步地检验。
实际上，当代水墨并不是什么新概念，但在中国当代艺术蓬勃发展的30余年里，中国当代水墨一直处于小众的尴尬境地——既不被中国当代艺术圈所认可，也不被传统国画界所接受。对于当代水墨市场的突然“爆发”，今日美术馆馆长谢素贞认为，当代水墨的火热一定程度上可以说是水到渠成的，今年的水墨扎堆是商业运作的结果。而“再水墨”策展人鲁虹更愿意抛开市场因素，他认为，当代水墨的发展已经日渐成熟，在当代艺术中找到了自己的位置，正因为如此，当代水墨在今天日渐引起人们关注也就不足为奇了。北京大学文化产业研究院副研究员马健则分析认为，中国当代水墨的这一波行情是“板块轮动效应”的表现。“第一，如果将传统水墨和当代艺术视为两极的话，当代水墨则可以算是一个比较容易被藏家、尤其是新生代藏家所接受的艺术板块。第二，传统水墨市场和当代艺术市场经过多年的发展，已经比较火爆，风险也在积累。相比之下，当代水墨市场的上涨空间更大。”
警惕投机行为
陈波分析说，当代水墨的这一轮热潮确实在一定程度上受到了艺术市场整体萎靡的影响。由于拍卖行业处在转型期，各类精品、珍品又都需要一定的流转周期，因而市场客观地需要新的拍卖种类来注入活力。在这样的环境和形势下，当代水墨可以说是顺应市场需求而登场的。
业内人士也指出，所谓的“热潮”其实也仅仅是指市场关注度的提升，这与人们对水墨的认知是否有所改观毫无关系。中国当代艺术市场的萎靡不振成就了水墨跃跃欲试争当市场新宠，似乎也为艺术热钱一下子找到了投资的新路径。然而事实上，改革开放之后，除了美协体、学院派、新文人画之外，水墨一脉最大的新生力量便是实验性水墨，而实验水墨经过二十多年的发展其体量已经相当巨大，但是这些年对于实验水墨的总结性梳理的权威著作和学术展览并没有出现，对于水墨艺术家的个案研究更是少之又少，这说明我们的社会仍然对今天的水墨状态缺乏深度的了解。因而，现阶段首先应该去做当代水墨的学术梳理和扎实的个案研究，而不是追捧市场，如果没有一个对水墨生态相对准确的价值判断那么水墨市场将经不起热钱的几轮炒作，对水墨艺术与整个艺术生态都有害无益。
投资者面临挑战
当然，市场的表现和关注度无疑还是揭示了当代水墨的一定投资潜力。学术上，对于当代水墨的研究和探讨也一直是进行时。但一方面一直处于边缘的当代水墨在市场上还缺少积淀；另一方面二级市场直接带动的当代水墨，一级市场缺位也使这匹“黑马”面临着不少市场考验和挑战。那么，投资者该如何去避开风险、挖掘其中的机会呢？
业内人士建议，如果真正关心当代水墨，就该去扎扎实实做些品质优秀的水墨艺术家的个案研究，无论是展览还是文献，这在当下是最为稀缺和最为要紧的。想要做好一个投资的前期准备，即使无法在短期换来经济实惠，但只要作品的品质不错，终究是会有价值和回报的。
陈波也坦言，当代水墨无论技法还是表现上都有着一定的“实验性”，在文化元素、艺术形式上都表现得非常多种多样，即使存在诸多潜力，也绝不能一概而论。在投资的选择和风险控制上，就需要投资者摆正态度，好好做足功课以面对这一新投资领域的挑战。“多看展览、多与艺术家交流是很基础很必要的。”陈波建议道：“关注拍卖行的动向、分析数据、跑画廊等等，要做的工作很多。并且，还是要从喜欢的角度出发。”