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摘要：管虎导演的《老炮儿》以北京市井中“老混混”这种特殊群体作为整部电影的主要表现对象，以主人公六爷独特的视角展现出特定的时代变化之中，观念、社会、个体的变化。影片中的人物具有非常鲜明且清晰的轮廓，并且在不同的个体之间进行投射，形成一种和谐的冲突与契合。冯小刚所饰演的六爷角色具有一种孤独的英雄感，人物形象塑造非常成功。基于此，文章对《老炮儿》中的硬汉形象进行深入分析。
关键词：《老炮儿》;硬汉形象;人物塑造
《老炮儿》主要以“老混混”六爷的视角展现时代、观念的变化。六爷曾经在北京胡同中风光无限，但为了救自己的儿子而离开胡同。通过六爷的经历可看到其坚守的道理、规矩都已经被时代抛弃，但是六爷坚持用自己的原则、规矩来救自己的儿子，也表现出对社会、时代的对抗，六爷虽然没有了当年在北京呼风唤雨一般的能力，没有了年轻时候的身体状态，但是所表现出的硬汉气质却没有丝毫减少。《老炮儿》所展现出的六爷形象给观众留下了非常深刻的印象，这也是管虎与冯小刚之间碰撞出的最为灿烂的艺术火花。
一、市井英雄
在《老炮儿》这部作品中，收到最多赞誉的就是其中的人物形象，尤其是主人公六爷这个老北京混混的形象。电影中的六爷注重情义，具有非常浓厚的社会市井的气息，无论多久，或者社会是如何变化，六爷始终都没有放弃过自己的江湖原则。但同时在六爷身上所表现出的豪迈、英雄的情怀，也是这个人物独有的吸引力。
六爷一直过着普通的生活。在电影的开始阶段，就在表现六爷日常生活中的细节，通过这些细节的描写，表现出六爷平日生活场景。非常狭小的空间，并且生活气息也并不是很浓厚，但是可以让观众感受到非常强的亲切感、真实感。六爷在胡同中经营一家生意不温不火的小店，平时会与邻居聊天，管闲事等，过着一种悠闲的生活。在电影中出现北京特有的方言俚语、粗口，以及在北京胡同中的路边小吃摊，城管与小贩之间的争执等，都在电影的镜头下，拥有一种非常明显的质感。再者通过诸多生活琐事的描写，从不同的视角来刻画不同人物的形象，不仅清晰而且非常鲜明。六爷在生活的方方面面都一直在坚持自己的原则，如小偷偷了钱六爷不会管，但会告诉小偷将证件还给失主。在这部影片中，一段小贩与城管之间争执的片段，将六爷的人物形象烘托得更加鲜明。在这个片段中，一名叫灯罩的小贩阻碍城管执法，并且还将城管的车灯给砸坏了。按道理应该没收灯罩的车，但是城管执法中也动手打了人，而六爷则按照规矩回敬给城管一巴掌。这样好管闲事、抱打不平、传统的硬汉的形象，通过这个片段得以鲜明地表现出来。
在影片中，通过胡同中的生活琐事表现出六爷的人物性格，但并没有进行人物评价。从人物的一言一行，不同的观众自然就会有不同的感知与评价。六爷对于不合理、不道德的事情的包容，虽然不能让所有的观众都给予认同和肯定，但是曾经让每个人都惧怕的老混混，在胡同中也并非是游手好闲或者是做无用之事。六爷这种人物，可以说代表了当今社会中的一种力量，在市井社会中存在的一种独特的力量，虽然这种力量游离在法律法规之外，但是也是一种秩序力量，形成良性的循环。因此，电影中六爷的形象与普通老百姓又明显不同。
当六爷为了救儿子而走出胡同，遭遇到以小飞为代表的富二代群体挑衅，六爷的骄傲与权威受到挑战，自此也激发了六爷深藏多年的侠义、倔强，展现出不一样的英雄情怀。在影片的开始部分，有很多的细节其实都是为了后面六爷与小飞之间的矛盾而做出的铺设。随着电影情节的展开，观众对人物的认知、情感等都发生着改变。由開始对六爷的不置可否，转变为一种钦佩，六爷为了儿子的事情，认错、赔钱，宁肯自己憋屈，也没有让其他人插手;“话匣子”借钱给六爷，六爷主动拿出房产证作为抵押，尤其是在影片的结尾，明知道只有自己去赶赴“约架”，也没有任何惧怕，挺身而出，宁可牺牲性命也要凭借自己的力量和那份倔强、原则抗争到底。这成为整部影片的最后人物的定格。面对强大环境压力的市井小人物，却有着其他人无法坚持的原则、道德准则，为了救自己的孩子，在尊严、原则遭受挑战后爆发出来的硬汉、英雄的形象。《老炮儿》这部电影中的人物，没有脱离现实生活，不是抽象化的一种英雄的符号。由此可以看出，六爷的硬汉形象，可以说是在市井百姓与英雄之间取得平衡，既渺小，但是同时又非常高大，有脆弱，但又务必刚强，这是这部电影中人物塑造的成功关键。
二、“六爷”的硬汉性格
对《老炮儿》这部电影中呈现出六爷非常立体的硬汉形象，主要可以从其具备的多种性格上分析。对于药匣子和孩子的身上，六爷体现出的是柔情，在电影结尾部分，回到了六爷年轻的时候，那时候六爷带着晓波在学走路，没有像其他父亲一样在旁边保护，而是大步走在前面，让晓波自己学走步，即便是摔倒了，六爷也绝对不会去将晓波扶起来，只是走到儿子面前，将自己的一根手指伸出来，让晓波握住。这样的温馨画面，主要是体现六爷对儿子一种爱的方式，从晓波小时起，六爷就希望他以后可以勇敢，在哪里跌倒就在哪里爬起来，但六爷却时刻准备着为儿子提供帮助。六爷父子之间的关系之后经历冷战、和解、破裂，而两个人却依旧相互扶持。随着晓波的长大六爷在不断变老，最后被飞速发展的社会所淘汰，终身遵守的规矩在陪伴其走到人生尽头，还有对儿子的爱。而六爷只有在“话匣子”这个情人面前，有时候会表现出孩子一般的任性，当儿子问六爷，话匣子是不是最亲的人，六爷虽然说“女人！”，但是却从镜头中可以清晰地看到六爷笑的皱纹。
在《老炮儿》这部电影中，六爷所表现出的硬汉形象之下，是年轻的、充满热情的、纯真的心。当六爷坐在年轻人的汽车中飞驰时，虽然很难受，但嘴上不会说出一个苦字。交警对他嘲讽说六爷岁数大了还飙车，可六爷却说自己是三环十三少。这种精神是一种别有色彩的幽默，但同时却暗示出六爷身上所具有的一种悲凉。这种京式的幽默在管虎的导演下，呈现出一种若隐若现的悲伤。
在笼中作为宠物饲养的鸵鸟冲到北京的大马路上，这样的情节原本具有非常浓厚的喜剧元素，六爷骑着自行车追逐着鸵鸟，孩童般高兴地喊着让鸵鸟快跑，别让他们追上，就这样六爷努力骑着自行车与鸵鸟前行。六爷的呐喊，并非只是让鸵鸟快跑，也是让自己快些跑，从某方面来分析，关在笼子中的鸵鸟就好像是六爷，在坚持着自己的规矩，无论任何时候都高昂着头，但自己被人玩弄的命运却无法改变。六爷自身也是想冲出生活了一辈子的北京胡同，但是冲出来以后却被社会所淘汰，对鸵鸟的呐喊也是天性的释放。 三、六爷的硬汉形象——时代的“他者”
可以说在《老炮儿》这部电影中，从头至尾一直在表现六爷的生活、原则等，与当今现代社会格格不入。六爷是一直以这个社会的、时代的“他者”存在着。六爷的思想中，对当代年轻人的自私、轻浮十分厌恶，对当代人的冷漠十分看不惯，对权钱当道的社会、世俗也十分看不惯，因此，在整部电影之中，一直都在充斥着人物、环境两者之间的冲突和较量，并且这种冲突无法调和。无论是现代的社会、时代的特征还是“六爷”这个个体，都没有选择妥协，在个体与时代的抗衡过程中，所能产生的结果也就不言而喻。因此，可以说这是一部具有悲剧精神的电影，也正是因为这种精神使得影片中的六爷具有一种独有的崇高感、美感。
从某方面来说，六爷的整体人物形象，是创作者自身所要抒发的一种理想主义情怀，以及对传统美德的一种怀念。因此，在电影中的六爷身上虽然有着非常明显的老北京市井的气息，有很多不完美的地方，但随着电影情节的向前推进，创作者通过各种事例将人物推向更新的高度。
在电影中，六爷处在矛盾激化的核心，而他原本是一个市井小人物，经过一系列的激发，最后变成了为了信仰、尊严奋战的英雄一般的人物。在银屏人物形象的处理和塑造过程中，导演也采用了非常巧妙的手法。在影片的开始部分中，六爷生活在“胡同”这狭小的范围之中，而对在胡同中发生的种种事情，观念和行为都停留在局外人的看不惯，以及张弛有度的介入行为上。六爷在邻里生活中原本就喜欢管闲事儿，没事儿的时候就是遛鸟、发牢骚、喝酒，过着平淡而又平凡的生活。这种描述，彰显出人物的真实感，为电影在后半部分升华人物的精神和形象做出了良好的铺垫。也正是因为开始阶段六爷形象的真实，当六爷走出胡同来到现实的生活中的时候，抽象的理想人物被推向新高度，也就形成了更具对比性的震撼人心的力量。
除此之外，《老炮儿》中的六爷在开始阶段是一个非常真实的市井老混混，但随着情节的推进，开始变成一个超越了现实存在的人。在整个演变的过程中，六爷成为在这个现代社会中的“他者”。电影的创作者，也正是想通过六爷所表现出来的这种“他者”的身份，带领着观众从一个完全不同的视角，也就是一个局外人的视角，对当今现代社会进行审视。其实在《老炮儿》这部电影之中所涉及的很多细节，都是在我们平时生活中司空见惯的一种常见的社会问题。例如，影片开始部分小贩与城管之间发生的争执，小混混在街头丝毫没有任何顾忌的打架斗殴，路人面对轻生者的时候，所展现出的嘲笑、冷漠，官二代、富二代所展现出的旁若无人、嚣张跋扈，政府高官所表现出来的腐败等，这些真实存在的现实问题，都与观众的日常生活息息相关，有着非常近的距离。但是，在真实的日常生活中，多数的民众面对这种社会问题的时候，都会保持缄默，或者是将这些事情作为一种闲聊时候的谈资，不会对其进行抗争。因此，从某个角度进行分析，六爷可以说不是这个时代的“他者”，而是真实的生活中的参与者。六爷在生活中坚持着自己生命的主体性，不会随波逐流，不会因为权力、金钱、暴力而发生改变。而在社会中保持缄默状态的多数人来说，那些看待轻生的人、看待其他人痛苦也保持冷漠的人，甚至是社会暴力的帮凶的人，才应该是整个社会中真正的“他者”。而六爷这个人物形象，无疑是给所有观众一个全新的审视社会中的“他者”的一个全新的角度，也从根本上激发出观众对自身的反思。
四、《老炮儿》中人物关系分析
在《老炮儿》这部电影之中，所有的人物关系都是以六爷的人物关系展开，六爷与情人话匣子的关系，与其他兄弟之间的关系，与仇家之间的关系，与儿子之间的关系。话匣子是这部电影中唯一一个重点描写的女性，聪明、美丽、仗义，具有非常鲜明的人物形象特征。在人物关系介绍中，当年六爷风光无限之时，话匣子只有16岁，对当时的六爷充满了爱惜、崇拜。虽然话匣子说话得理不饶人，但是在六爷最为困难的时候，话匣子会第一个站出来帮助六爷。在六爷与儿子发生矛盾的时候，话匣子会将晓波叫到家里，用一碗面化解六爷与晓波之间的矛盾危机。
话匣子是六爷的情人，兄弟是六爷最信任的人。部分观众观看完影片的时候，会认为六爷活得窝囊，自己要凑出来十万元钱赔偿给小飞，还需要女人给八万，但也就是这种所谓的“窝囊”才可以体现出六爷特有的人格魅力，无论六爷现在的境况如何，在话匣子的心目中，六爷永远是心中最为伟岸的英雄。
另外，在六爷的硬汉形象塑造上，六爷的兄弟灯罩、闷三儿等人也非常重要。在六爷风光的时候，这些都是追随六爷的兄弟。在这些人年轻的时候，六爷会为灯罩强出头，会去接闷三儿出狱，这两人也会为六爷承担一切。其中有一个镜头，就是闷三儿和六爷的头靠在一起，这是一种硬汉的交流方式，没有任何语言，但其中所包含的情感却非常的热烈，将硬汉气质体现得淋漓尽致。无论灯罩还是话匣子，或者是闷三儿都是过去的一种象征，一直以来这些人都遵守着规矩，崇拜着六爷，这也是在表述六爷曾经风光无限的岁月。在影片的最后，所有的兄弟重新聚集在一起，这种令人感动、动容的感情、友谊是多么光辉。
六爷与自己儿子的关系一直在发生变化，到影片发展到高潮才更为真实。在前半段，六爷可以说是名义上的父亲，晓波对六爷充满了埋怨，六爷则是只有老子、儿子的观念。即便儿子多年不回家，也不肯放下面子说出自己想念儿子，于是给自己的鸟起名叫曉波，而且鸟只会叫一个字就是“爸”。当响铃电话，六爷会急切地接电话，表现出对儿子的思念。当儿子遇到困难，六爷就变成英雄，走出胡同为儿子奔走。两父子的关系转折是在小酒馆中开始的。在小酒馆中两个人开始两个男人之间的对话，在晓波的咆哮中，六爷红了眼睛，想给晓波道歉，但是话说不出口，只想给晓波磕头，儿子按了下父亲已经开始弯曲的后背，在那一刻，父子之间的感情终于回到应该有的样子。
在影片的开始，小飞是六爷的仇家，而在最后，六爷的原则、气节，让他开始仰望六爷，被六爷所打动。影片中的小飞是现代社会的混混，有钱有势，但也遵守现代社会的规矩。通过小飞喜欢《小李飞刀》，可以看出在他叛逆的外表下，也有侠义的思想。六爷不理解年轻人的规矩，但是为了救儿子，一次次妥协。在最后，小飞与六爷之间的对话，最后到握手，是年轻的硬汉与年老的硬汉之间的握手，是对手之间的尊重，是对江湖的尊重，最终小飞被六爷所征服。
五、结语
综上所述，管虎所塑造的硬汉形象具有明显的中国时代特色，在飞速发展的北京这个现代化都市中，通过六爷的形象来代表已经被时代抛弃的老一代北京人。六爷的形象生动、具体，是一个父亲、一个情人、一个兄弟、一个平凡的中国人。六爷的硬汉体现在精神方面，而用已经老迈的身体进行衬托，更突显出六爷的悲壮、刚毅。
参考文献：
〔1〕李亚军.论《老炮儿》的空间叙事[J].戏剧之家，2019（34）：97.
〔2〕龚一舟.对立、对话、弥合——从电影《老炮儿》看民间场域“教父”的更迭[J].艺术教育，2019（9）：119-120.
〔3〕张雪.《老炮儿》：均衡理论与电影叙事[J].西部广播电视，2019（12）：115-116.
关键词：《老炮儿》;硬汉形象;人物塑造
《老炮儿》主要以“老混混”六爷的视角展现时代、观念的变化。六爷曾经在北京胡同中风光无限，但为了救自己的儿子而离开胡同。通过六爷的经历可看到其坚守的道理、规矩都已经被时代抛弃，但是六爷坚持用自己的原则、规矩来救自己的儿子，也表现出对社会、时代的对抗，六爷虽然没有了当年在北京呼风唤雨一般的能力，没有了年轻时候的身体状态，但是所表现出的硬汉气质却没有丝毫减少。《老炮儿》所展现出的六爷形象给观众留下了非常深刻的印象，这也是管虎与冯小刚之间碰撞出的最为灿烂的艺术火花。
一、市井英雄
在《老炮儿》这部作品中，收到最多赞誉的就是其中的人物形象，尤其是主人公六爷这个老北京混混的形象。电影中的六爷注重情义，具有非常浓厚的社会市井的气息，无论多久，或者社会是如何变化，六爷始终都没有放弃过自己的江湖原则。但同时在六爷身上所表现出的豪迈、英雄的情怀，也是这个人物独有的吸引力。
六爷一直过着普通的生活。在电影的开始阶段，就在表现六爷日常生活中的细节，通过这些细节的描写，表现出六爷平日生活场景。非常狭小的空间，并且生活气息也并不是很浓厚，但是可以让观众感受到非常强的亲切感、真实感。六爷在胡同中经营一家生意不温不火的小店，平时会与邻居聊天，管闲事等，过着一种悠闲的生活。在电影中出现北京特有的方言俚语、粗口，以及在北京胡同中的路边小吃摊，城管与小贩之间的争执等，都在电影的镜头下，拥有一种非常明显的质感。再者通过诸多生活琐事的描写，从不同的视角来刻画不同人物的形象，不仅清晰而且非常鲜明。六爷在生活的方方面面都一直在坚持自己的原则，如小偷偷了钱六爷不会管，但会告诉小偷将证件还给失主。在这部影片中，一段小贩与城管之间争执的片段，将六爷的人物形象烘托得更加鲜明。在这个片段中，一名叫灯罩的小贩阻碍城管执法，并且还将城管的车灯给砸坏了。按道理应该没收灯罩的车，但是城管执法中也动手打了人，而六爷则按照规矩回敬给城管一巴掌。这样好管闲事、抱打不平、传统的硬汉的形象，通过这个片段得以鲜明地表现出来。
在影片中，通过胡同中的生活琐事表现出六爷的人物性格，但并没有进行人物评价。从人物的一言一行，不同的观众自然就会有不同的感知与评价。六爷对于不合理、不道德的事情的包容，虽然不能让所有的观众都给予认同和肯定，但是曾经让每个人都惧怕的老混混，在胡同中也并非是游手好闲或者是做无用之事。六爷这种人物，可以说代表了当今社会中的一种力量，在市井社会中存在的一种独特的力量，虽然这种力量游离在法律法规之外，但是也是一种秩序力量，形成良性的循环。因此，电影中六爷的形象与普通老百姓又明显不同。
当六爷为了救儿子而走出胡同，遭遇到以小飞为代表的富二代群体挑衅，六爷的骄傲与权威受到挑战，自此也激发了六爷深藏多年的侠义、倔强，展现出不一样的英雄情怀。在影片的开始部分，有很多的细节其实都是为了后面六爷与小飞之间的矛盾而做出的铺设。随着电影情节的展开，观众对人物的认知、情感等都发生着改变。由開始对六爷的不置可否，转变为一种钦佩，六爷为了儿子的事情，认错、赔钱，宁肯自己憋屈，也没有让其他人插手;“话匣子”借钱给六爷，六爷主动拿出房产证作为抵押，尤其是在影片的结尾，明知道只有自己去赶赴“约架”，也没有任何惧怕，挺身而出，宁可牺牲性命也要凭借自己的力量和那份倔强、原则抗争到底。这成为整部影片的最后人物的定格。面对强大环境压力的市井小人物，却有着其他人无法坚持的原则、道德准则，为了救自己的孩子，在尊严、原则遭受挑战后爆发出来的硬汉、英雄的形象。《老炮儿》这部电影中的人物，没有脱离现实生活，不是抽象化的一种英雄的符号。由此可以看出，六爷的硬汉形象，可以说是在市井百姓与英雄之间取得平衡，既渺小，但是同时又非常高大，有脆弱，但又务必刚强，这是这部电影中人物塑造的成功关键。
二、“六爷”的硬汉性格
对《老炮儿》这部电影中呈现出六爷非常立体的硬汉形象，主要可以从其具备的多种性格上分析。对于药匣子和孩子的身上，六爷体现出的是柔情，在电影结尾部分，回到了六爷年轻的时候，那时候六爷带着晓波在学走路，没有像其他父亲一样在旁边保护，而是大步走在前面，让晓波自己学走步，即便是摔倒了，六爷也绝对不会去将晓波扶起来，只是走到儿子面前，将自己的一根手指伸出来，让晓波握住。这样的温馨画面，主要是体现六爷对儿子一种爱的方式，从晓波小时起，六爷就希望他以后可以勇敢，在哪里跌倒就在哪里爬起来，但六爷却时刻准备着为儿子提供帮助。六爷父子之间的关系之后经历冷战、和解、破裂，而两个人却依旧相互扶持。随着晓波的长大六爷在不断变老，最后被飞速发展的社会所淘汰，终身遵守的规矩在陪伴其走到人生尽头，还有对儿子的爱。而六爷只有在“话匣子”这个情人面前，有时候会表现出孩子一般的任性，当儿子问六爷，话匣子是不是最亲的人，六爷虽然说“女人！”，但是却从镜头中可以清晰地看到六爷笑的皱纹。
在《老炮儿》这部电影中，六爷所表现出的硬汉形象之下，是年轻的、充满热情的、纯真的心。当六爷坐在年轻人的汽车中飞驰时，虽然很难受，但嘴上不会说出一个苦字。交警对他嘲讽说六爷岁数大了还飙车，可六爷却说自己是三环十三少。这种精神是一种别有色彩的幽默，但同时却暗示出六爷身上所具有的一种悲凉。这种京式的幽默在管虎的导演下，呈现出一种若隐若现的悲伤。
在笼中作为宠物饲养的鸵鸟冲到北京的大马路上，这样的情节原本具有非常浓厚的喜剧元素，六爷骑着自行车追逐着鸵鸟，孩童般高兴地喊着让鸵鸟快跑，别让他们追上，就这样六爷努力骑着自行车与鸵鸟前行。六爷的呐喊，并非只是让鸵鸟快跑，也是让自己快些跑，从某方面来分析，关在笼子中的鸵鸟就好像是六爷，在坚持着自己的规矩，无论任何时候都高昂着头，但自己被人玩弄的命运却无法改变。六爷自身也是想冲出生活了一辈子的北京胡同，但是冲出来以后却被社会所淘汰，对鸵鸟的呐喊也是天性的释放。 三、六爷的硬汉形象——时代的“他者”
可以说在《老炮儿》这部电影中，从头至尾一直在表现六爷的生活、原则等，与当今现代社会格格不入。六爷是一直以这个社会的、时代的“他者”存在着。六爷的思想中，对当代年轻人的自私、轻浮十分厌恶，对当代人的冷漠十分看不惯，对权钱当道的社会、世俗也十分看不惯，因此，在整部电影之中，一直都在充斥着人物、环境两者之间的冲突和较量，并且这种冲突无法调和。无论是现代的社会、时代的特征还是“六爷”这个个体，都没有选择妥协，在个体与时代的抗衡过程中，所能产生的结果也就不言而喻。因此，可以说这是一部具有悲剧精神的电影，也正是因为这种精神使得影片中的六爷具有一种独有的崇高感、美感。
从某方面来说，六爷的整体人物形象，是创作者自身所要抒发的一种理想主义情怀，以及对传统美德的一种怀念。因此，在电影中的六爷身上虽然有着非常明显的老北京市井的气息，有很多不完美的地方，但随着电影情节的向前推进，创作者通过各种事例将人物推向更新的高度。
在电影中，六爷处在矛盾激化的核心，而他原本是一个市井小人物，经过一系列的激发，最后变成了为了信仰、尊严奋战的英雄一般的人物。在银屏人物形象的处理和塑造过程中，导演也采用了非常巧妙的手法。在影片的开始部分中，六爷生活在“胡同”这狭小的范围之中，而对在胡同中发生的种种事情，观念和行为都停留在局外人的看不惯，以及张弛有度的介入行为上。六爷在邻里生活中原本就喜欢管闲事儿，没事儿的时候就是遛鸟、发牢骚、喝酒，过着平淡而又平凡的生活。这种描述，彰显出人物的真实感，为电影在后半部分升华人物的精神和形象做出了良好的铺垫。也正是因为开始阶段六爷形象的真实，当六爷走出胡同来到现实的生活中的时候，抽象的理想人物被推向新高度，也就形成了更具对比性的震撼人心的力量。
除此之外，《老炮儿》中的六爷在开始阶段是一个非常真实的市井老混混，但随着情节的推进，开始变成一个超越了现实存在的人。在整个演变的过程中，六爷成为在这个现代社会中的“他者”。电影的创作者，也正是想通过六爷所表现出来的这种“他者”的身份，带领着观众从一个完全不同的视角，也就是一个局外人的视角，对当今现代社会进行审视。其实在《老炮儿》这部电影之中所涉及的很多细节，都是在我们平时生活中司空见惯的一种常见的社会问题。例如，影片开始部分小贩与城管之间发生的争执，小混混在街头丝毫没有任何顾忌的打架斗殴，路人面对轻生者的时候，所展现出的嘲笑、冷漠，官二代、富二代所展现出的旁若无人、嚣张跋扈，政府高官所表现出来的腐败等，这些真实存在的现实问题，都与观众的日常生活息息相关，有着非常近的距离。但是，在真实的日常生活中，多数的民众面对这种社会问题的时候，都会保持缄默，或者是将这些事情作为一种闲聊时候的谈资，不会对其进行抗争。因此，从某个角度进行分析，六爷可以说不是这个时代的“他者”，而是真实的生活中的参与者。六爷在生活中坚持着自己生命的主体性，不会随波逐流，不会因为权力、金钱、暴力而发生改变。而在社会中保持缄默状态的多数人来说，那些看待轻生的人、看待其他人痛苦也保持冷漠的人，甚至是社会暴力的帮凶的人，才应该是整个社会中真正的“他者”。而六爷这个人物形象，无疑是给所有观众一个全新的审视社会中的“他者”的一个全新的角度，也从根本上激发出观众对自身的反思。
四、《老炮儿》中人物关系分析
在《老炮儿》这部电影之中，所有的人物关系都是以六爷的人物关系展开，六爷与情人话匣子的关系，与其他兄弟之间的关系，与仇家之间的关系，与儿子之间的关系。话匣子是这部电影中唯一一个重点描写的女性，聪明、美丽、仗义，具有非常鲜明的人物形象特征。在人物关系介绍中，当年六爷风光无限之时，话匣子只有16岁，对当时的六爷充满了爱惜、崇拜。虽然话匣子说话得理不饶人，但是在六爷最为困难的时候，话匣子会第一个站出来帮助六爷。在六爷与儿子发生矛盾的时候，话匣子会将晓波叫到家里，用一碗面化解六爷与晓波之间的矛盾危机。
话匣子是六爷的情人，兄弟是六爷最信任的人。部分观众观看完影片的时候，会认为六爷活得窝囊，自己要凑出来十万元钱赔偿给小飞，还需要女人给八万，但也就是这种所谓的“窝囊”才可以体现出六爷特有的人格魅力，无论六爷现在的境况如何，在话匣子的心目中，六爷永远是心中最为伟岸的英雄。
另外，在六爷的硬汉形象塑造上，六爷的兄弟灯罩、闷三儿等人也非常重要。在六爷风光的时候，这些都是追随六爷的兄弟。在这些人年轻的时候，六爷会为灯罩强出头，会去接闷三儿出狱，这两人也会为六爷承担一切。其中有一个镜头，就是闷三儿和六爷的头靠在一起，这是一种硬汉的交流方式，没有任何语言，但其中所包含的情感却非常的热烈，将硬汉气质体现得淋漓尽致。无论灯罩还是话匣子，或者是闷三儿都是过去的一种象征，一直以来这些人都遵守着规矩，崇拜着六爷，这也是在表述六爷曾经风光无限的岁月。在影片的最后，所有的兄弟重新聚集在一起，这种令人感动、动容的感情、友谊是多么光辉。
六爷与自己儿子的关系一直在发生变化，到影片发展到高潮才更为真实。在前半段，六爷可以说是名义上的父亲，晓波对六爷充满了埋怨，六爷则是只有老子、儿子的观念。即便儿子多年不回家，也不肯放下面子说出自己想念儿子，于是给自己的鸟起名叫曉波，而且鸟只会叫一个字就是“爸”。当响铃电话，六爷会急切地接电话，表现出对儿子的思念。当儿子遇到困难，六爷就变成英雄，走出胡同为儿子奔走。两父子的关系转折是在小酒馆中开始的。在小酒馆中两个人开始两个男人之间的对话，在晓波的咆哮中，六爷红了眼睛，想给晓波道歉，但是话说不出口，只想给晓波磕头，儿子按了下父亲已经开始弯曲的后背，在那一刻，父子之间的感情终于回到应该有的样子。
在影片的开始，小飞是六爷的仇家，而在最后，六爷的原则、气节，让他开始仰望六爷，被六爷所打动。影片中的小飞是现代社会的混混，有钱有势，但也遵守现代社会的规矩。通过小飞喜欢《小李飞刀》，可以看出在他叛逆的外表下，也有侠义的思想。六爷不理解年轻人的规矩，但是为了救儿子，一次次妥协。在最后，小飞与六爷之间的对话，最后到握手，是年轻的硬汉与年老的硬汉之间的握手，是对手之间的尊重，是对江湖的尊重，最终小飞被六爷所征服。
五、结语
综上所述，管虎所塑造的硬汉形象具有明显的中国时代特色，在飞速发展的北京这个现代化都市中，通过六爷的形象来代表已经被时代抛弃的老一代北京人。六爷的形象生动、具体，是一个父亲、一个情人、一个兄弟、一个平凡的中国人。六爷的硬汉体现在精神方面，而用已经老迈的身体进行衬托，更突显出六爷的悲壮、刚毅。
参考文献：
〔1〕李亚军.论《老炮儿》的空间叙事[J].戏剧之家，2019（34）：97.
〔2〕龚一舟.对立、对话、弥合——从电影《老炮儿》看民间场域“教父”的更迭[J].艺术教育，2019（9）：119-120.
〔3〕张雪.《老炮儿》：均衡理论与电影叙事[J].西部广播电视，2019（12）：115-116.