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许多读者对《红楼梦》爱不释手，有一个很重要的原因，就是着迷于《红楼梦》的优美词句。而优美词句的重要表现之一，就是形容词用得好，字字珠玑，华美流畅，朗朗上口，韵味无穷。
形容词是汉语中的名词、动词、形容词三大实词类别之一，词汇量十分丰富。
《红楼梦》第十八回，“大观园咏诗”是一个诗情画意的章节。李纨的诗《文采风流》首联写道：秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。意在形容大观园山明水秀回峰环抱之美，超过了海上名山蓬莱仙境。“风流文采”既指山水秀色，也喻文辞优美。
《红楼梦》是中国古典小说创作高峰的杰作，它反映了明清时期语言发展的真实面貌，是研究汉语史重要的语言资料。《红楼梦》作为上百万字数的文学巨著，形容词的运用占了很大的比重，很有必要对这些形容词的运用进行研究，为现代写作提供样板和遵循，以提升现代语言表达的艺术张力。
单音节与多音节并用，重叠式巧妙组合，四字格结构与形容词短语，《红楼梦》海量的形容词，提升了语言的生动性、形象性
形容词主要用来表示人、事物的性质、状态、特征或属性。其功能作定语修饰名词，也可以作为谓语或谓语中心语。准确、生动、灵活地运用形容词，能够增强和提升语言的生动性、形象性。掌握的形容詞越多，你描绘世界的能力就越强，与这个世界的关系就越紧密。
（1）单音、复音形容词
顾名思义，单音形容词，即一个音节的形容词;复音形容词，即含有两个或两个以上音节的形容词。汉字中，一个汉字读音就是一个音节。
单音节形容词——
词是在语言中能够独立运用的最小语言单位。单音词的特点，即一个词，一个字，一个音节，一个词素。在《红楼梦》中，单音节形容词比重很大。排名前三位的是，“好”使用2504次;“忙”使用1279次;“小”使用888次。
第八回，宝玉外出，偏顶头遇见了门下清客相公詹光单聘仁二人走来，一见宝玉，便都笑着赶上来，一个抱住腰，一个携着手，都道：“我的菩萨哥儿，我说做了好梦呢，好容易遇见你了。”说着，请了安，又问好，唠叨半日，方才走开。
一连三个“好”，形容与宝玉亲近，讨好宝玉。
第三回：姊妹们虽拙，大家一处拌着，亦可以解些烦闷。
这里的“拙”，是笨拙、迟钝。《红楼梦》中的拙，既可以形容人，也可以形容物。于人为“笨拙”，于物为“粗劣”。古人自谦，总喜欢在作品、名号、家人前加上一个“拙”，以示谦虚。
双音节形容词——
双音节形容词属于“复音形容词”。《红楼梦》中的复音形容词多达1381个。
《红楼梦》中，位居前三位的双音节形容词是：“明白”使用239次;“欢喜”使用189次;“许多”使用146次。构词形式分为单纯式，如参差、辉煌、糊涂等;动宾式，如安心、安分、出色等;主谓式，如胆小、胆虚、面善等;偏正式，如美貌、清香等;动补式，如逼真、分明等。
第五回中：这日不知为何，他二人言语有些不合起来，黛玉又气的独在房中垂泪，宝玉也自悔言语冒撞，前去俯就，那黛玉方渐渐地回转过来。
“冒撞”一词，“冒失”与“莽撞”两个词的结合，构成双音联合词组。
第七十三回，迎春首饰失盗，丫鬟绣桔怀疑是迎春的乳母老奶奶典了银子。绣桔因说道：“姑娘就该问老奶奶一声，只是脸软怕人恼。如今竟怕无着，明儿要都戴时，独咱们不戴，是何意思呢。”
“脸软”是主谓结构的形容词，“脸”指表情和态度，“软”就是不强硬。态度不强硬是因为有碍于情面。“脸软”即“因碍于情面而不好意思”。
第七十七回，王夫人亲到怡红院阅人，见到和宝玉同一天生日的丫鬟蕙香：王夫人细看了一看，虽比不上晴雯一半，却有几分水秀。
“水秀”这个形容词用得很奇绝，多少娇态包含其中。给人以清秀如水，“晶晶亮、透心凉”的艺术美感。
第十三回，有两处关于睡觉的形容词。一处是：话说凤姐儿自贾琏送黛玉往扬州去后，心中实在无趣，每到晚间，不过和平儿说笑一回，就胡乱睡了。另一处是：闲言少叙，却说宝玉因近日林黛玉回去，剩得自己孤独，也不和人顽耍，每到晚间便索然睡了。
“胡乱”是偏正式结构，表示凤姐对丈夫的挂念，也有自身的正派，心中无趣，只得胡乱睡了。“索然”是附加式形容词。索，意指尽，毫无。然为词缀。“索然”指毫无兴味，常与无趣搭配。这两个形容词都与无趣有关，前者有将就的意思，后者是无奈。程度表达有分寸。
多音节形容词——
《红楼梦》中，有少量的三音节、六音节形容词，如“可怜见”“了不得”“不当家花花的”。
第二十二回，至晚散时，贾母深爱那作小旦的与一个作小丑的，因命人带进来，细看时益发可怜见。
第四十回中，贾母带刘姥姥逛大观园。贾母便拣了一朵大红的簪于鬓上。因回头看见了刘姥姥，忙笑道：“过来带花儿。”一语未完，凤姐便拉过刘姥姥，笑道：“让我打扮你。”说着，将一盘子花横三竖四的插了一头。贾母和众人笑的了不得。
“可怜见”“了不得”都是用来加重可怜、高兴的程度的。
《红楼梦》中只有一个六音节形容词“不当家花花的”，全书中有三处。表示“不应当”“不应该”“不敢当”的意思，而“家”和“花花的”则是其附加物。
第二十八回：“王夫人道：‘阿弥陀佛，不当家花花的！就是坟里有这个，人家死了几百年，这会子翻尸盗骨的，作了药也不灵。’”
四字格结构——
《红楼梦》中的有些形容词，从结构上看不属于词，看作成语也有些牵强，而其意义又有完整性，不同于普通的短语，在句子中的功能基本相当于一个词，于是有学者将其归结为“四字格结构”。如伶口俐舌、伸手动嘴、河枯海干、呆头呆脑、大手大脚等。
四字格结构以联合式为主，即两个内容结构相同双音节词组词素并列在一起。这种结构的词在《红楼梦》中多达几百个，成为词汇的一大特色。 若前一个词组词素是动宾结构，那么后一个也必然是动宾结构。如“说长道短”“巴高望上”“山南海北”“情深意重”等。
第三十三回，忠顺府长史官来访，说宝玉与府里的小旦琪官关系甚厚，那红汗巾竟然到了公子腰里。“宝玉听了这话，不觉轰去魂魄，目瞪口呆”，而“贾政此时气的目瞪口歪”。
面对同一事件，宝玉与贾政的表情，分别用了两个四字格结构的形容词，“目瞪口呆”与“目瞪口歪”，只有一字之差，一个是吓呆了，一个是气歪了，妙趣横生。
《红楼梦》中的四字格结构许多都尚无定形，一个意思往往有几个大同小异的形式。如“鸦没雀静——鸦雀无声”“铁石心肠——铁心石肠”“指桑骂槐——指鸡骂狗”“赞不绝口——夸不绝口”等。大都用于形容人物的性格、心理、神态和形貌等。
第五十回：我因为到了老祖宗那里，鸦没雀静的，问小丫头子们，她又不肯说，叫我找到园里来。
“鸦没雀静”即非常寂静。《红楼梦》中与“鸦没雀静”同义的词还有“鸦雀无声”“鸦雀不闻”等，都属于四字格结构。现代汉语词汇中，将“鸦雀无声”作为成语固定下来。
（2）重叠式形容词
形容词的一大特点，就是重叠的形式多样。
形容词重叠方式的两种，即单音节重叠式和双音节重叠。单音节形容词重叠后，一般表示比原形容词程度加深。《红楼梦》中的形容词重叠形式异常活跃，基本上具备了现代汉语的所有重叠形式。全书大约有7种形容词重叠形式，即AA式、AABB式、ABB式、ABAB式、ABAC式、AAB和BAA式。大量重叠形容词的运用，为读者展开了一幅充满诗情画意的美丽画卷，让你有身临其境之感。
AA重叠式——
单音节形容词重叠方式为AA式。如好好、慢慢、早早、远远、甜甜、厚厚、快快、满满、高高等。《红楼梦》里这种AA式形容词有将近80例。
有些重叠的单音形容词，A是没有意义的。如巴巴、细细、脉脉、谆谆、冉冉等。其巴、细、脉、谆、冉等都只表示记音的作用。两个A不能分开使用，连在一起才表示一定的意义。如“巴”经过重叠后，才表示“急切”“切盼”的义项。“冉”本身不具有形容词性意义，重叠后则表示形容“柔软”“下垂”的样子。
第二十五回，宝玉被贾环烫伤了脸。“林黛玉便赶着来瞧，只见宝玉正拿镜子照呢，左边脸上满满的敷了一脸的药。”
第四十六回：邢夫人受贾赦之命，找鸳鸯说媒。只见她“蜂腰削背，鸭蛋脸面，乌油头发，高高的鼻子，两边腮上微微的几点雀斑。”
重叠的“满满”“高高”相比单个“满”“高”来说，加重了程度和语气。
一般如言，单音节形容词重叠后，后面都要加“的”或“儿”。
如空空的、满满的、细细的，好好儿、慢慢儿、早早儿等。加上“儿”“的”，有着一种亲昵、可爱的意味。但这不是重叠造成的，而是“儿”“的”的語义造成的。
第四回：刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。
第三十九回：今儿既认着了亲，别空空的就去。
AABB重叠式——
《红楼梦》中的形容词重叠，AABB式是最多的一种格式。分别由A和B重叠为AA和BB后，然后再合在一起成为一个并列结构的词。它们不能拆开来使用，连在一起才能表示一定的意义。如战战兢兢、蝎蝎螫螫、影影绰绰、鬼鬼唧唧、赫赫扬扬。
第八十五回：薛姨妈同着宝钗进了屋子，因为头里进门时已经走着听见家人说了，吓的战战兢兢的了，一面哭着，因问：“到底是和谁？”
这里的“战战兢兢”，由两重叠式合成词素构成的四音节词。“战战”和“兢兢”两个都不能单用也不代表任何意义，联合一起形容非常害怕而微微发抖的样子。
还有一类词，其中的AA和BB中至少有一个是可单用的形容词。如“慌慌张张”“飘飘艳艳”“辛辛苦苦”等，大都是性质形容词。如“赫赫扬扬”中“赫赫”是可以单用，表示显赫的意思，而“扬扬”就不能单用，连用在一起则表示显赫盛大、显著、光明炫耀，引申出“形容兴旺显赫”的意思。由原形容具象的状态扩展到形容抽象的状态和场面。
第七十三回，邢夫人冷笑道：“总是你那好哥哥好嫂子，一对儿赫赫扬扬，琏二爷凤奶奶，两口子遮天盖日，百事周到，竟通共这一个妹子，全不在意。”
第六十三回：正顽笑不绝，忽见东府中几个人慌慌张张跑来说：“老爷宾天了。”众人听了，吓了一大跳，忙都说：“好好的并无疾病，怎么就没了？”
“慌张”是形容恐惧、不沉着而急切忙乱。“慌慌张张”只不过更加强化慌张的程度。
ABB重叠式——
即由AB重叠B后组成的形容词。
《红楼梦》中使用ABB重叠式频率较高的词，如冷清清、明亮亮、荡悠悠、沉甸甸、空落落、颤巍巍、白花花、好端端、甜丝丝、静悄悄、乌压压、直挺挺、油腻腻等。
第四十回：刘姥姥逛大观园，小厮们忙着从库房里搬东西。刘姥姥听说，巴不得一声儿，便拉了板儿登梯上去。进里面，只见乌压压得堆着些围屏、桌椅、大小花灯之类，虽不大认得，只见五彩炫耀，各有奇妙。
第二十一回：至晚饭后，宝玉因吃了两杯酒，眼饧耳热之际，若往日则有袭人等大家喜笑有兴，今日却冷清清的一人对灯，好没兴趣。
第二十三回：贾芹讨好凤姐，谋得管理小和尚的差事。贾琏批票画了押，登时发了对牌出去：银库上按数发出三个月的供给来，白花花二三百两。
《红楼梦》中有三处“白花花”用例，全是用来形容银子的。
还有一种ABCC式形容词，是双音节名词或动词附加重叠后缀构成。如朔风凛凛、病体恹恹、烈日炎炎等。
第一回：士隐意欲也跟子过去，方举步时，忽听一声霹雳，有若山崩地陷。士隐大叫一声，定睛一看，只见烈日炎炎，芭蕉冉冉，所梦之事便忘了大半。 第十二回，贾瑞落入凤姐的陷阱：现是腊月天气，夜又长，朔风凛凛，侵肌裂骨，一夜几乎不曾冻死。
（3）形容词短语
短语在语言表达中具有生动简洁、形象鲜明的作用。形容词性短语，指以形容词为主体的短句，它的语法功能与形容词相当。包括以形容词为中心的偏正短语，如“很漂亮”“十分慎重”等;以形容词为宾主的主谓式短语，如“心情十分舒畅”等;用形容词构成的联合短语，如“紧张而热烈”等。
第九回中，孩童闹学，教室混战：金荣飞砚来打茗烟，偏没打着茗烟，便落在他桌上，正打在面前，将一个磁砚水壶打了个粉碎。
第四十七回：凤姐儿道：“我正要算算命今儿该输多少呢，我还想赢呢！你瞧瞧，场子没上，左右都埋伏下了。”说的贾母薛姨妈都笑起来。
“打了个粉碎”为动宾式联合短语，“左右都埋伏下了”为主谓式短语，都具有形容词性质。
第二十九回，宝黛闹气。贾母抱怨：真是俗语说的，“不是冤家不聚头”。宝林二人“如今忽然得了这句话，好似参禅的一般，都低头细嚼此话的滋味，都不觉潸然泣下。
这是一个借俗语约定俗成的形容词短语。旧戏、民歌里，冤家意指情人、夫妻。这个形容词短语，意在形容难舍难分、吵闹不断的有情人。
第三十回，宝黛角口后，也很后悔：宝玉自知这话说的造次了，后悔不来，登时脸上红涨起来，低着头不敢则一声。
“脸上涨红起来”，即主谓式短语，外表是脸红，其实是一种心理活动。
注重词语活用，形容词与名词、动词互动，改变身份，跳槽加入，灵动多样，范围广泛，彰显了汉语词汇的影响力、表现力
词语活用是语言艺术技巧之一。词语活用，指打破某些词语的常规用法，临时改变其基本語法功能，去充当其他词类或基本功能未改变而用法比较特殊的现象。《红楼梦》中的词类活用非常广泛，包括词义、词类、词的色彩等方面。
汉语的灵活性、适用性，决定了句式词语的选择性。在特定的语句中，名词、动词和形容词都可以改变自己的身份，跳槽加入到其他词性的行列里来。由此，扩大了词语的使用范围，丰富了词语的含义，提高了词语的影响力，显示了作者高度的语言修养和汉语词汇的艺术表现力。
（1）动词活用为形容词
从理论上讲，动词和形容词的定义、特征及其分辨，有一定的关联。动中含形，形中含动。表示人或事物的动作、行为、心理活动和发展变化的词叫动词。而表示人或事物的形状、性质，或动作、行为及发展变化状态的词叫形容词。两者在给主体的感觉方面有时很接近，很相似，都有动的感觉。
动词充满动感，能够生动地描绘现场，加深读者记忆。如果将动词作为形容词，通过动感进行形容，那么必然会呈现一种立体感的效果。
单音节动词——
一个单音节的动词，可以活用为形容词。
第七十四回中，王夫人见到晴雯钗軃鬓松，衫垂带褪，有春睡捧心之遗风，不觉勾起火来。她痛斥了晴雯一番，大喝声：“去！站在这里，我看不上这浪模样儿！谁许你这样花红柳绿的妆扮！”
这个“浪”是单音节动词，指无事到处遛。在这里用作形容词，形容晴雯的轻薄和浪荡。
第八十回：话说金桂听了，将脖项一扭，嘴唇一撇，鼻孔里哧了两声，拍着掌冷笑道：“菱角花谁闻见香来着？若说菱角香了，正经那些香花放在那里？可是不通之极！”
扭、撇、哧，都是单音节动词，在这里当作形容词来用，以形容夏金桂蛮横无理的姿态，骄横独霸，狂妄之极。
第六十七回：那兴儿听见这个声音儿，早已没有了主意，只得乍着胆子进来。
“乍”是动词，原指“战栗、颤抖”，与人的心理因素相关。在这里有“壮、大”之意，作为形容词用。“乍着胆子”即“壮着胆子”，词性改变了，仍然是反映心理恐惧、紧张的心理活动。
动词组合——
即将两个动词进行组合，构成形容词，形容动作的形状和状态。
《红楼梦》第六回中，刘姥姥首次找到贾府，想找周瑞家引见：刘姥姥向孩子们打听周大娘。孩子们道：“哪个周大娘？我们这里周大娘有三个呢，还有两个周奶奶，不知是哪一行当的？”刘姥姥道：“是太太的陪房周瑞。”孩子道：“这个容易，你跟我来。”说着，跳蹿蹿地引着刘姥姥进了后门。
“跳”和“蹿”都是动词，在这里组合成形容词“跳蹿蹿”。形象地表达了小孩子走路的姿态和天性的孩子性格。
第十二回：贾瑞来了。贾瑞见凤姐如此打扮，亦发酥倒，因饧了眼问道：“二哥哥怎么还不回来？”凤姐道：“不知什么原故。”贾瑞笑道：“别是路上有人绊住了脚了，舍不得回来也未可知？”
这个“酥倒”很传神。也是由两个动词组成的形容词。形容贾瑞见到美好、喜爱的东西，表现出一种沉迷、晕旋的痴情状态。
动宾词组——
即动词与名词组合成词组，具有形容词性质。
第四回：贾雨村就职应天府，一下马就有一件人命官司。夜里，门子来访：这门子不敢坐。雨村笑道：“贫贱之交不可忘。你我故人也;二则此系私室，既欲长谈，岂有不坐之理？”这门子听说，方告了座，斜签着坐了。
“斜”是动词，“斜签”组成动宾结构的形容词。庙里的签，都是斜靠在签筒里，供客人来抽的。“斜签”本是形容签在签筒里所放置的形状。在这里既是一种坐姿，更是一种心态。卑贱之身不敢正坐也。用斜签形容坐姿，就别有一番韵味了。很是贴切。
第十二回：病卧在床的贾瑞收了跛足道人的镜子。“想着，又将正面一照，只见凤姐站在里面招手叫他。贾瑞心中一喜，荡悠悠的觉得进了镜子，与凤姐云雨一番，凤姐仍送他出来。”
重病在身的贾瑞早已是“下溺连精，嗽痰带血”，他从镜子里看到的凤姐，只能是“荡悠悠”走进来。这是动词“荡”和形容词“悠悠”组成的动宾词结构形容词。生动、准确，十分具有动感。 第二十四回，只听那人叫道：“老二住手！是我冲撞了你。”倪二听见是熟人的语音，将醉眼睁开看时，见是贾芸，忙把手松了，趔趄着笑道：“原来是贾二爷，我该死，我该死。这会子往那里去？”
动宾结构的“醉眼”，形容眯着的眼睛，一种朦胧无神的感觉。
第八十回，一时安歇之时，金桂便故意的撵薛蟠别处去睡，“省得你馋痨饿眼。”薛蟠只是笑。
这里的馋、饿，都是动词，与名词搭配，组合成形容词组“馋痨饿眼”。痨，是指疾病。意思是馋出了病，饿坏了眼。如此形容馋猫一样的薛蟠，真可谓妙不可言。
第五十四回，贾母因说：“袭人怎么不见？她如今也有一些拿大了，单支使小女孩子出来。”
“拿”是动词，“大”是形容词，构成动宾结构的复合词“拿大”。表示抽象的人物心理活动。
（2）名词活用形容词
《红楼梦》中，名词活用形容词很常见。
第六十四回：晴雯道：“袭人么？越发道学了，独自个在屋里面壁呢。这好一会我们没进去，不知她做什么呢，一点声儿也听不见。你快瞧瞧去罢，或者此时参悟了，也不可知？”
在这里，名词“道学”活用为形容词，具有简洁、幽默的效果。
第七十四回中，王善保家的道：“太太不知道，一个宝玉屋里的晴雯，那丫头仗着他生的模样儿比别人标致些，又生了一张巧嘴，天天打扮的象个西施的样子，在人前能说惯道，掐尖要强，一句话不投机，他就立起两个骚眼睛来骂人，妖妖趫趫，大不成个体统。”
“骚”是名词，原指异性求偶时释放的一种气味。“骚”在这里作形容词，暗指性，指女性的放荡、勾引男人。如此动词活用，对于王善保家表达仇恨、泄私愤之说，无疑是神来之笔。
（3）形容词活用动词
一般来讲，形容词可以活用作名词、动词。
形容词如果处在主语或宾语的位置上，具有明显的表示人或事物的特征和意义，它就活用为名词。形容词本身是不能带宾语的，当形容词带上宾语时，这时候形容词就活用为动词。
形容词活用动词，可以显示事物朝着形容词所具有的性质或状态转化，也就是既保持着形容词的性质和状态，又增加了动词的动态感，用法灵活，语义丰富。
第三十回：袭人只觉肋下疼的心里发闹，晚饭也不曾吃。到晚间脱衣服，只见肋上青了碗大的一块，自己倒吓了一跳，又不好声张。
这里的“青”是形容词，但又可作动词，可谓一词两义。“青”既是一种颜色，形容受伤的程度，但又是一种动作，显示是被踢伤的。
第六十回：正没开交，谁知晴雯早遣春燕回了探春，当下尤氏、李纨、探春三人带着平儿与众媳妇走来，将四个喝住。问起原故来，赵姨娘气的瞪着眼粗了筋，一五一十说个不清。
将形容词“粗”，活用为动词，构成了“粗了筋”这一特殊的动宾结构，从而与“瞪着眼”形成整齐的对偶关系，活画出赵姨娘那气急败坏、有口难辩的狼狈神态。
第一一七回：王夫人与贾琏提起四妹妹探惜要出家的事。贾琏道：“侄儿听见要寻死觅活了好几次。他既是心里这么着的了，若是牛着他，将来倘或认真寻了死，比出家更不好了。”
牛本是名词，本意是指一种家畜。由于牛的性格倔强，于是“牛”就引伸出表示人的性格执拗的意思，作为形容词。在这里，牛作为动词，表示“不顺从，顶牛”。这个意义显然是从“性格执拗”引伸而来。
第六十九回：忽见凤姐带了一个标致小媳妇进来，忙觑着眼看，说：“这是谁家的孩子！好可怜见的。”
“怜悯”，是形容词，组合成“可怜见”，就多用于动词了，表示表示“值得怜悯”。其中“见”是词尾，无意义。“可怜见”在这里表示“惹人怜悯，可爱”的意思，是由“值得怜爱”引伸出来的。
形容词的灵活表达，表现心理状态，展示外貌神态，典型化人物语言，活跃场景与事件，增强了小说语言的形象化、视觉化
《红楼梦》的美感，往往体现在形容词的灵活表达。形容词的频繁、灵活运用，美化小说了语言，扩充了语言空间。通过表现心理状态、展示人物外貌与神态、典型化人物语言、活跃场景与事件，从而升华了小说的和审美情感，增强了小说语言的形象化、视觉化。
（1）人物语言的形容词
《红楼梦》的人物对话中，时常会扔出几个形容词，如画龙点睛一般，在活泼语言的同时，丰富了语言的含义，生动有趣，味道十足。
第二十二回中，贾母要给宝钗过生日，蠲资二十两，唤了凤姐来，交与她置酒戏。凤姐凑趣笑道：“一个老祖宗给孩子们作生日，不拘怎样，谁还敢争，又办什么酒戏。既高兴要热闹，就说不得自己花上几两。巴巴的找出这霉烂的二十两银子来作东道，这意思还叫我赔上。果然拿不出来也罢了，金的、银的、圆的、扁的，压塌了箱子底，只是勒掯我们……这个够酒的？够戏的？”说的满屋里都笑起来。
银子能够“霉烂”吗？凤姐如此形容，意在嘲讽打趣。还有一层意思是，形容贾府财产惊人，连银子都放霉烂了。因为后面马上跟上了“金的、银的、圆的、扁的，压塌了箱子底”，这么多钱，能不霉烂吗？
第九回：宝玉要去上学，向贾政辞行。贾政对陪读的李贵说道：“你们成日家跟他上学，他到底念了些什么书！倒念了些胡言混语在肚子里，学了些精致的淘气。等我闲了，先揭了你的皮，再和那不长进的算账！”
一个“精致的淘气”，不仅把“淘气”活化了，而且赋予了“精致”新的含义。精致形容物品的精巧细致，是褒义词;“淘气”是贬义词。“精致的淘气”由于褒贬的矛盾，搭配关系不伦不类，形成了一种对比反差。潜在意思是，宝玉不上学就淘气，上了学，有文化了，自然是“精致的淘气”了。
第四十六回，鴛鸯抗婚。贾母生气骂贾赦、骂众人，凤姐为逗贾母开心，说：“谁叫老太太会调人，调整得人水葱似的……若是孙子，我早要了，还等到这会子。”贾母笑道：“你带了去，给琏儿放在屋里，看你那没脸的公公还要不要了。”凤姐就道：“琏儿不配，就只配我和平儿这一对烧糊了的卷子和他混罢。”说得众人都笑了起来。 用“烧糊了的”形容、作贱自己，雅言取笑，放收自如。这样凤姐的语言就带有了文雅色彩和节奏美感。
（2）景物、事件的形容词
用形容词描绘景物、活跃事件，聚集美好，极大地增强了小说的文化韵味和美感。
第十八回，贾妃在轿内看此园内外如此豪华，而默默叹息奢华过费。曹雪芹对大观园的夜景描绘用了一串的形容词：“银花雪浪”“势如游龙”“珠宝乾坤”“桂楫兰桡”“琳宫绰约”“桂殿巍峨”“火树琪花”“金窗玉槛”“帘卷虾须”“毯铺鱼獭”等。立体、形象地展示了大观园的美丽与奢华。
第二十三回，大观园的沁芳闸桥边，宝玉、黛玉偷看禁书《会真记》。林黛玉把花具且都放下，接書来瞧，从头看去，越看越爱看，不到一顿饭工夫，将十六出俱已看完，自觉辞藻警人，余香满口。
“辞藻警人，余香满口”两个形容词，简洁、深入地表达了黛玉的读书感受。
第四十回，刘姥姥二进荣国府。刘姥姥念佛道：“人人都说大家子住大房。昨儿见了老太太正房，配上大箱大柜大桌子大床，果然威武。”
“威武”一词极为普通，人人都熟悉，人人都会用的，可极少有人用来形容房子和家具，但刘姥姥用在这里却是用得再好不过，直率传神，包含着非常丰富的社会内容。最直接地表达了刘姥姥的独特感受，也流露出刘姥姥讨好贾母欢心的意味。
第十七回：一面走，一面说，倏尔青山斜阻。转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。有几百株杏花，如喷火蒸霞一般。
用“喷火蒸霞”形容杏花，把稻香村中几百株盛开的杏花，十分火旺繁盛的情形活画了出来，给了读者丰富的想象空间。
第五十四回：贾母命将些汤点果菜与文官等吃去，便命响鼓。那女先儿们皆是惯的，或紧或慢，或如残漏之滴，或如迸豆之疾，或如惊马之乱驰，或如疾电之光而忽暗。其鼓声慢，传梅亦慢;鼓声疾，传梅亦疾。恰恰于贾母手中，鼓声忽住。
这段击鼓传花活动的动态，真乃妙趣横生。用“残漏之滴”“迸豆之疾”“惊马之乱”“疾电之光”等形容词，生动描绘鼓点的轻重、快慢和节奏，活灵活现，身临其境。
（3）人物神态的形容词
贾妃省亲，曹雪芹用得最多的形容词是“垂泪”“无言”。
第十八回，至贾母正室，欲行家礼，贾母等俱跪不迭。贾妃满眼垂泪，方彼此上前厮见，一手搀贾母，一手搀王夫人，三个人满心里皆有许多话，只是俱说不出，只管呜咽对泣。邢夫人、李纨、王熙凤、迎、探、惜三姊妹等，俱在旁围绕，垂泪无言。
贾妃对父亲贾政是“隔帘含泪”;贾妃对宝玉是“泪如雨下”;贾妃请驾回銮时是“滚下泪来”。
而宝黛之恋，曹雪芹用得最多的形容词是“闷闷的”。一时不见，就郁闷不乐，无精打采。或牵挂对方，或见面斗气，都是闷闷的。
第二十三回，宝玉、黛玉进住大观园后，不亦乐乎：谁想静中生烦恼，忽一日不自在起来，这也不好，那也不好，出来进去只是闷闷的。接着又写道，这里林黛玉见宝玉去了，又听见从姊妹也不在房，自己闷闷的。
第二十五回：林黛玉见宝玉出了一天门，就觉闷闷的，没个可说话的人。至晚正打发人来问了两三遍回来不曾，这遍方才回来，又偏生烫了。接下来又写道：林黛玉坐了一回，闷闷的回房去了。
第十九回：宝玉总未听见这些话，只闻得一股幽香，却是从黛玉袖中发出，闻之令人醉魂酥骨。宝玉一把便将黛玉的袖子拉住，要瞧笼着何物。
醉魂酥骨，把宝玉对黛玉神魂颠倒的爱，形容的惟妙惟肖。
第九回，宝玉上学。每日一入学中，四处各坐，却八目勾留，或设言托意，或咏桑寓柳，遥以心照，却外面自为避人眼目。
“八目勾留”特别生动形象。把学生心神不定、眉目传情的神态，刻画的栩栩如生。
（4）人物外貌的形容词
《红楼梦》对人物的刻画，形容词的运用起着举足轻重的作用，它使被描写的人物外貌显得更加俊秀、可爱。
宝玉的形容词——
第三回，黛玉初见宝玉，宝玉有两次亮相：第一次宝玉从外面回来：面若中秋之月，色如春晓之花。鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。第二次换完衣服：越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢;平生万种情思，悉堆眼角。
宝玉的外貌俊美出众。“鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。”这里一连用了四个形容词词组，形容他面容明朗，流光溢彩。他的“面”与“色”如此搭配，充满了青春活力，而他的心灵，也正如中秋之月一样纯洁无瑕，他的感情，也正如春晓之花一样朝气蓬勃。
宝玉的外貌描写重在写“多情”这个特征，成功地刻画了他的个性。
黛玉的形容词——
第三回，形容林黛玉：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
宝玉第一次见到黛玉时，他眼中的黛玉便是这样。黛玉具有一种柔弱美、病态美。用“姣花照水”形容她娇美，用“弱柳扶风”形容她体弱。纤纤瘦影，波光荡漾，花影相映，多么清朗典雅。纤弱的柳条，依依而舞，一道弯弯的波痕，一条优美的弧线，真是楚楚动人。
这类比喻与特定的修辞格天衣无缝地融合为一体。用“泪光点点，娇喘微微”形容她的愁与病。闪烁的泪光，细微的娇喘，是她生命中永远的一部分。
凤姐的形容词——
第三回，王熙凤初见林黛玉：一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。这段外貌描写，算标点符号在内42个字，就集中展现出了她的相貌和个性。
眼睛是心灵的窗户。凤姐的眉目很有特点。丹凤眼，柳叶眉，本是俊俏可爱的。却用“三角”“吊梢”等形容词来表现，便有了趣味。她不可爱，而是有些可怕，俊俏中透出狡猾之态、刁钻之貌、凶狠之气。这与凤姐的个性是一致的。用“苗条”形容身材，用“风骚”形容体格，俊美中带着成熟与干练，却多了几分圆熟和世故。
宝钗的形容词——
第二十八回：宝玉在旁看着雪白一段酥臂，不觉动了羡慕之心，暗暗想道：“这个膀子要长在林妹妹身上，或者还得摸一摸，偏生长在他身上。”正是恨没福得摸，忽然想起“金玉”一事来，再看看宝钗形容，只见脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠，比林黛玉另具一种妩媚风流，不觉就呆了，宝钗褪了串子来递与他也忘了接。
用“雪白”“酥臂”“妩媚风流”等形容词，以及宝玉的心理活动，映衬和展示了宝钗外貌的娇美。
形容词是汉语中的名词、动词、形容词三大实词类别之一，词汇量十分丰富。
《红楼梦》第十八回，“大观园咏诗”是一个诗情画意的章节。李纨的诗《文采风流》首联写道：秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。意在形容大观园山明水秀回峰环抱之美，超过了海上名山蓬莱仙境。“风流文采”既指山水秀色，也喻文辞优美。
《红楼梦》是中国古典小说创作高峰的杰作，它反映了明清时期语言发展的真实面貌，是研究汉语史重要的语言资料。《红楼梦》作为上百万字数的文学巨著，形容词的运用占了很大的比重，很有必要对这些形容词的运用进行研究，为现代写作提供样板和遵循，以提升现代语言表达的艺术张力。
单音节与多音节并用，重叠式巧妙组合，四字格结构与形容词短语，《红楼梦》海量的形容词，提升了语言的生动性、形象性
形容词主要用来表示人、事物的性质、状态、特征或属性。其功能作定语修饰名词，也可以作为谓语或谓语中心语。准确、生动、灵活地运用形容词，能够增强和提升语言的生动性、形象性。掌握的形容詞越多，你描绘世界的能力就越强，与这个世界的关系就越紧密。
（1）单音、复音形容词
顾名思义，单音形容词，即一个音节的形容词;复音形容词，即含有两个或两个以上音节的形容词。汉字中，一个汉字读音就是一个音节。
单音节形容词——
词是在语言中能够独立运用的最小语言单位。单音词的特点，即一个词，一个字，一个音节，一个词素。在《红楼梦》中，单音节形容词比重很大。排名前三位的是，“好”使用2504次;“忙”使用1279次;“小”使用888次。
第八回，宝玉外出，偏顶头遇见了门下清客相公詹光单聘仁二人走来，一见宝玉，便都笑着赶上来，一个抱住腰，一个携着手，都道：“我的菩萨哥儿，我说做了好梦呢，好容易遇见你了。”说着，请了安，又问好，唠叨半日，方才走开。
一连三个“好”，形容与宝玉亲近，讨好宝玉。
第三回：姊妹们虽拙，大家一处拌着，亦可以解些烦闷。
这里的“拙”，是笨拙、迟钝。《红楼梦》中的拙，既可以形容人，也可以形容物。于人为“笨拙”，于物为“粗劣”。古人自谦，总喜欢在作品、名号、家人前加上一个“拙”，以示谦虚。
双音节形容词——
双音节形容词属于“复音形容词”。《红楼梦》中的复音形容词多达1381个。
《红楼梦》中，位居前三位的双音节形容词是：“明白”使用239次;“欢喜”使用189次;“许多”使用146次。构词形式分为单纯式，如参差、辉煌、糊涂等;动宾式，如安心、安分、出色等;主谓式，如胆小、胆虚、面善等;偏正式，如美貌、清香等;动补式，如逼真、分明等。
第五回中：这日不知为何，他二人言语有些不合起来，黛玉又气的独在房中垂泪，宝玉也自悔言语冒撞，前去俯就，那黛玉方渐渐地回转过来。
“冒撞”一词，“冒失”与“莽撞”两个词的结合，构成双音联合词组。
第七十三回，迎春首饰失盗，丫鬟绣桔怀疑是迎春的乳母老奶奶典了银子。绣桔因说道：“姑娘就该问老奶奶一声，只是脸软怕人恼。如今竟怕无着，明儿要都戴时，独咱们不戴，是何意思呢。”
“脸软”是主谓结构的形容词，“脸”指表情和态度，“软”就是不强硬。态度不强硬是因为有碍于情面。“脸软”即“因碍于情面而不好意思”。
第七十七回，王夫人亲到怡红院阅人，见到和宝玉同一天生日的丫鬟蕙香：王夫人细看了一看，虽比不上晴雯一半，却有几分水秀。
“水秀”这个形容词用得很奇绝，多少娇态包含其中。给人以清秀如水，“晶晶亮、透心凉”的艺术美感。
第十三回，有两处关于睡觉的形容词。一处是：话说凤姐儿自贾琏送黛玉往扬州去后，心中实在无趣，每到晚间，不过和平儿说笑一回，就胡乱睡了。另一处是：闲言少叙，却说宝玉因近日林黛玉回去，剩得自己孤独，也不和人顽耍，每到晚间便索然睡了。
“胡乱”是偏正式结构，表示凤姐对丈夫的挂念，也有自身的正派，心中无趣，只得胡乱睡了。“索然”是附加式形容词。索，意指尽，毫无。然为词缀。“索然”指毫无兴味，常与无趣搭配。这两个形容词都与无趣有关，前者有将就的意思，后者是无奈。程度表达有分寸。
多音节形容词——
《红楼梦》中，有少量的三音节、六音节形容词，如“可怜见”“了不得”“不当家花花的”。
第二十二回，至晚散时，贾母深爱那作小旦的与一个作小丑的，因命人带进来，细看时益发可怜见。
第四十回中，贾母带刘姥姥逛大观园。贾母便拣了一朵大红的簪于鬓上。因回头看见了刘姥姥，忙笑道：“过来带花儿。”一语未完，凤姐便拉过刘姥姥，笑道：“让我打扮你。”说着，将一盘子花横三竖四的插了一头。贾母和众人笑的了不得。
“可怜见”“了不得”都是用来加重可怜、高兴的程度的。
《红楼梦》中只有一个六音节形容词“不当家花花的”，全书中有三处。表示“不应当”“不应该”“不敢当”的意思，而“家”和“花花的”则是其附加物。
第二十八回：“王夫人道：‘阿弥陀佛，不当家花花的！就是坟里有这个，人家死了几百年，这会子翻尸盗骨的，作了药也不灵。’”
四字格结构——
《红楼梦》中的有些形容词，从结构上看不属于词，看作成语也有些牵强，而其意义又有完整性，不同于普通的短语，在句子中的功能基本相当于一个词，于是有学者将其归结为“四字格结构”。如伶口俐舌、伸手动嘴、河枯海干、呆头呆脑、大手大脚等。
四字格结构以联合式为主，即两个内容结构相同双音节词组词素并列在一起。这种结构的词在《红楼梦》中多达几百个，成为词汇的一大特色。 若前一个词组词素是动宾结构，那么后一个也必然是动宾结构。如“说长道短”“巴高望上”“山南海北”“情深意重”等。
第三十三回，忠顺府长史官来访，说宝玉与府里的小旦琪官关系甚厚，那红汗巾竟然到了公子腰里。“宝玉听了这话，不觉轰去魂魄，目瞪口呆”，而“贾政此时气的目瞪口歪”。
面对同一事件，宝玉与贾政的表情，分别用了两个四字格结构的形容词，“目瞪口呆”与“目瞪口歪”，只有一字之差，一个是吓呆了，一个是气歪了，妙趣横生。
《红楼梦》中的四字格结构许多都尚无定形，一个意思往往有几个大同小异的形式。如“鸦没雀静——鸦雀无声”“铁石心肠——铁心石肠”“指桑骂槐——指鸡骂狗”“赞不绝口——夸不绝口”等。大都用于形容人物的性格、心理、神态和形貌等。
第五十回：我因为到了老祖宗那里，鸦没雀静的，问小丫头子们，她又不肯说，叫我找到园里来。
“鸦没雀静”即非常寂静。《红楼梦》中与“鸦没雀静”同义的词还有“鸦雀无声”“鸦雀不闻”等，都属于四字格结构。现代汉语词汇中，将“鸦雀无声”作为成语固定下来。
（2）重叠式形容词
形容词的一大特点，就是重叠的形式多样。
形容词重叠方式的两种，即单音节重叠式和双音节重叠。单音节形容词重叠后，一般表示比原形容词程度加深。《红楼梦》中的形容词重叠形式异常活跃，基本上具备了现代汉语的所有重叠形式。全书大约有7种形容词重叠形式，即AA式、AABB式、ABB式、ABAB式、ABAC式、AAB和BAA式。大量重叠形容词的运用，为读者展开了一幅充满诗情画意的美丽画卷，让你有身临其境之感。
AA重叠式——
单音节形容词重叠方式为AA式。如好好、慢慢、早早、远远、甜甜、厚厚、快快、满满、高高等。《红楼梦》里这种AA式形容词有将近80例。
有些重叠的单音形容词，A是没有意义的。如巴巴、细细、脉脉、谆谆、冉冉等。其巴、细、脉、谆、冉等都只表示记音的作用。两个A不能分开使用，连在一起才表示一定的意义。如“巴”经过重叠后，才表示“急切”“切盼”的义项。“冉”本身不具有形容词性意义，重叠后则表示形容“柔软”“下垂”的样子。
第二十五回，宝玉被贾环烫伤了脸。“林黛玉便赶着来瞧，只见宝玉正拿镜子照呢，左边脸上满满的敷了一脸的药。”
第四十六回：邢夫人受贾赦之命，找鸳鸯说媒。只见她“蜂腰削背，鸭蛋脸面，乌油头发，高高的鼻子，两边腮上微微的几点雀斑。”
重叠的“满满”“高高”相比单个“满”“高”来说，加重了程度和语气。
一般如言，单音节形容词重叠后，后面都要加“的”或“儿”。
如空空的、满满的、细细的，好好儿、慢慢儿、早早儿等。加上“儿”“的”，有着一种亲昵、可爱的意味。但这不是重叠造成的，而是“儿”“的”的語义造成的。
第四回：刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。
第三十九回：今儿既认着了亲，别空空的就去。
AABB重叠式——
《红楼梦》中的形容词重叠，AABB式是最多的一种格式。分别由A和B重叠为AA和BB后，然后再合在一起成为一个并列结构的词。它们不能拆开来使用，连在一起才能表示一定的意义。如战战兢兢、蝎蝎螫螫、影影绰绰、鬼鬼唧唧、赫赫扬扬。
第八十五回：薛姨妈同着宝钗进了屋子，因为头里进门时已经走着听见家人说了，吓的战战兢兢的了，一面哭着，因问：“到底是和谁？”
这里的“战战兢兢”，由两重叠式合成词素构成的四音节词。“战战”和“兢兢”两个都不能单用也不代表任何意义，联合一起形容非常害怕而微微发抖的样子。
还有一类词，其中的AA和BB中至少有一个是可单用的形容词。如“慌慌张张”“飘飘艳艳”“辛辛苦苦”等，大都是性质形容词。如“赫赫扬扬”中“赫赫”是可以单用，表示显赫的意思，而“扬扬”就不能单用，连用在一起则表示显赫盛大、显著、光明炫耀，引申出“形容兴旺显赫”的意思。由原形容具象的状态扩展到形容抽象的状态和场面。
第七十三回，邢夫人冷笑道：“总是你那好哥哥好嫂子，一对儿赫赫扬扬，琏二爷凤奶奶，两口子遮天盖日，百事周到，竟通共这一个妹子，全不在意。”
第六十三回：正顽笑不绝，忽见东府中几个人慌慌张张跑来说：“老爷宾天了。”众人听了，吓了一大跳，忙都说：“好好的并无疾病，怎么就没了？”
“慌张”是形容恐惧、不沉着而急切忙乱。“慌慌张张”只不过更加强化慌张的程度。
ABB重叠式——
即由AB重叠B后组成的形容词。
《红楼梦》中使用ABB重叠式频率较高的词，如冷清清、明亮亮、荡悠悠、沉甸甸、空落落、颤巍巍、白花花、好端端、甜丝丝、静悄悄、乌压压、直挺挺、油腻腻等。
第四十回：刘姥姥逛大观园，小厮们忙着从库房里搬东西。刘姥姥听说，巴不得一声儿，便拉了板儿登梯上去。进里面，只见乌压压得堆着些围屏、桌椅、大小花灯之类，虽不大认得，只见五彩炫耀，各有奇妙。
第二十一回：至晚饭后，宝玉因吃了两杯酒，眼饧耳热之际，若往日则有袭人等大家喜笑有兴，今日却冷清清的一人对灯，好没兴趣。
第二十三回：贾芹讨好凤姐，谋得管理小和尚的差事。贾琏批票画了押，登时发了对牌出去：银库上按数发出三个月的供给来，白花花二三百两。
《红楼梦》中有三处“白花花”用例，全是用来形容银子的。
还有一种ABCC式形容词，是双音节名词或动词附加重叠后缀构成。如朔风凛凛、病体恹恹、烈日炎炎等。
第一回：士隐意欲也跟子过去，方举步时，忽听一声霹雳，有若山崩地陷。士隐大叫一声，定睛一看，只见烈日炎炎，芭蕉冉冉，所梦之事便忘了大半。 第十二回，贾瑞落入凤姐的陷阱：现是腊月天气，夜又长，朔风凛凛，侵肌裂骨，一夜几乎不曾冻死。
（3）形容词短语
短语在语言表达中具有生动简洁、形象鲜明的作用。形容词性短语，指以形容词为主体的短句，它的语法功能与形容词相当。包括以形容词为中心的偏正短语，如“很漂亮”“十分慎重”等;以形容词为宾主的主谓式短语，如“心情十分舒畅”等;用形容词构成的联合短语，如“紧张而热烈”等。
第九回中，孩童闹学，教室混战：金荣飞砚来打茗烟，偏没打着茗烟，便落在他桌上，正打在面前，将一个磁砚水壶打了个粉碎。
第四十七回：凤姐儿道：“我正要算算命今儿该输多少呢，我还想赢呢！你瞧瞧，场子没上，左右都埋伏下了。”说的贾母薛姨妈都笑起来。
“打了个粉碎”为动宾式联合短语，“左右都埋伏下了”为主谓式短语，都具有形容词性质。
第二十九回，宝黛闹气。贾母抱怨：真是俗语说的，“不是冤家不聚头”。宝林二人“如今忽然得了这句话，好似参禅的一般，都低头细嚼此话的滋味，都不觉潸然泣下。
这是一个借俗语约定俗成的形容词短语。旧戏、民歌里，冤家意指情人、夫妻。这个形容词短语，意在形容难舍难分、吵闹不断的有情人。
第三十回，宝黛角口后，也很后悔：宝玉自知这话说的造次了，后悔不来，登时脸上红涨起来，低着头不敢则一声。
“脸上涨红起来”，即主谓式短语，外表是脸红，其实是一种心理活动。
注重词语活用，形容词与名词、动词互动，改变身份，跳槽加入，灵动多样，范围广泛，彰显了汉语词汇的影响力、表现力
词语活用是语言艺术技巧之一。词语活用，指打破某些词语的常规用法，临时改变其基本語法功能，去充当其他词类或基本功能未改变而用法比较特殊的现象。《红楼梦》中的词类活用非常广泛，包括词义、词类、词的色彩等方面。
汉语的灵活性、适用性，决定了句式词语的选择性。在特定的语句中，名词、动词和形容词都可以改变自己的身份，跳槽加入到其他词性的行列里来。由此，扩大了词语的使用范围，丰富了词语的含义，提高了词语的影响力，显示了作者高度的语言修养和汉语词汇的艺术表现力。
（1）动词活用为形容词
从理论上讲，动词和形容词的定义、特征及其分辨，有一定的关联。动中含形，形中含动。表示人或事物的动作、行为、心理活动和发展变化的词叫动词。而表示人或事物的形状、性质，或动作、行为及发展变化状态的词叫形容词。两者在给主体的感觉方面有时很接近，很相似，都有动的感觉。
动词充满动感，能够生动地描绘现场，加深读者记忆。如果将动词作为形容词，通过动感进行形容，那么必然会呈现一种立体感的效果。
单音节动词——
一个单音节的动词，可以活用为形容词。
第七十四回中，王夫人见到晴雯钗軃鬓松，衫垂带褪，有春睡捧心之遗风，不觉勾起火来。她痛斥了晴雯一番，大喝声：“去！站在这里，我看不上这浪模样儿！谁许你这样花红柳绿的妆扮！”
这个“浪”是单音节动词，指无事到处遛。在这里用作形容词，形容晴雯的轻薄和浪荡。
第八十回：话说金桂听了，将脖项一扭，嘴唇一撇，鼻孔里哧了两声，拍着掌冷笑道：“菱角花谁闻见香来着？若说菱角香了，正经那些香花放在那里？可是不通之极！”
扭、撇、哧，都是单音节动词，在这里当作形容词来用，以形容夏金桂蛮横无理的姿态，骄横独霸，狂妄之极。
第六十七回：那兴儿听见这个声音儿，早已没有了主意，只得乍着胆子进来。
“乍”是动词，原指“战栗、颤抖”，与人的心理因素相关。在这里有“壮、大”之意，作为形容词用。“乍着胆子”即“壮着胆子”，词性改变了，仍然是反映心理恐惧、紧张的心理活动。
动词组合——
即将两个动词进行组合，构成形容词，形容动作的形状和状态。
《红楼梦》第六回中，刘姥姥首次找到贾府，想找周瑞家引见：刘姥姥向孩子们打听周大娘。孩子们道：“哪个周大娘？我们这里周大娘有三个呢，还有两个周奶奶，不知是哪一行当的？”刘姥姥道：“是太太的陪房周瑞。”孩子道：“这个容易，你跟我来。”说着，跳蹿蹿地引着刘姥姥进了后门。
“跳”和“蹿”都是动词，在这里组合成形容词“跳蹿蹿”。形象地表达了小孩子走路的姿态和天性的孩子性格。
第十二回：贾瑞来了。贾瑞见凤姐如此打扮，亦发酥倒，因饧了眼问道：“二哥哥怎么还不回来？”凤姐道：“不知什么原故。”贾瑞笑道：“别是路上有人绊住了脚了，舍不得回来也未可知？”
这个“酥倒”很传神。也是由两个动词组成的形容词。形容贾瑞见到美好、喜爱的东西，表现出一种沉迷、晕旋的痴情状态。
动宾词组——
即动词与名词组合成词组，具有形容词性质。
第四回：贾雨村就职应天府，一下马就有一件人命官司。夜里，门子来访：这门子不敢坐。雨村笑道：“贫贱之交不可忘。你我故人也;二则此系私室，既欲长谈，岂有不坐之理？”这门子听说，方告了座，斜签着坐了。
“斜”是动词，“斜签”组成动宾结构的形容词。庙里的签，都是斜靠在签筒里，供客人来抽的。“斜签”本是形容签在签筒里所放置的形状。在这里既是一种坐姿，更是一种心态。卑贱之身不敢正坐也。用斜签形容坐姿，就别有一番韵味了。很是贴切。
第十二回：病卧在床的贾瑞收了跛足道人的镜子。“想着，又将正面一照，只见凤姐站在里面招手叫他。贾瑞心中一喜，荡悠悠的觉得进了镜子，与凤姐云雨一番，凤姐仍送他出来。”
重病在身的贾瑞早已是“下溺连精，嗽痰带血”，他从镜子里看到的凤姐，只能是“荡悠悠”走进来。这是动词“荡”和形容词“悠悠”组成的动宾词结构形容词。生动、准确，十分具有动感。 第二十四回，只听那人叫道：“老二住手！是我冲撞了你。”倪二听见是熟人的语音，将醉眼睁开看时，见是贾芸，忙把手松了，趔趄着笑道：“原来是贾二爷，我该死，我该死。这会子往那里去？”
动宾结构的“醉眼”，形容眯着的眼睛，一种朦胧无神的感觉。
第八十回，一时安歇之时，金桂便故意的撵薛蟠别处去睡，“省得你馋痨饿眼。”薛蟠只是笑。
这里的馋、饿，都是动词，与名词搭配，组合成形容词组“馋痨饿眼”。痨，是指疾病。意思是馋出了病，饿坏了眼。如此形容馋猫一样的薛蟠，真可谓妙不可言。
第五十四回，贾母因说：“袭人怎么不见？她如今也有一些拿大了，单支使小女孩子出来。”
“拿”是动词，“大”是形容词，构成动宾结构的复合词“拿大”。表示抽象的人物心理活动。
（2）名词活用形容词
《红楼梦》中，名词活用形容词很常见。
第六十四回：晴雯道：“袭人么？越发道学了，独自个在屋里面壁呢。这好一会我们没进去，不知她做什么呢，一点声儿也听不见。你快瞧瞧去罢，或者此时参悟了，也不可知？”
在这里，名词“道学”活用为形容词，具有简洁、幽默的效果。
第七十四回中，王善保家的道：“太太不知道，一个宝玉屋里的晴雯，那丫头仗着他生的模样儿比别人标致些，又生了一张巧嘴，天天打扮的象个西施的样子，在人前能说惯道，掐尖要强，一句话不投机，他就立起两个骚眼睛来骂人，妖妖趫趫，大不成个体统。”
“骚”是名词，原指异性求偶时释放的一种气味。“骚”在这里作形容词，暗指性，指女性的放荡、勾引男人。如此动词活用，对于王善保家表达仇恨、泄私愤之说，无疑是神来之笔。
（3）形容词活用动词
一般来讲，形容词可以活用作名词、动词。
形容词如果处在主语或宾语的位置上，具有明显的表示人或事物的特征和意义，它就活用为名词。形容词本身是不能带宾语的，当形容词带上宾语时，这时候形容词就活用为动词。
形容词活用动词，可以显示事物朝着形容词所具有的性质或状态转化，也就是既保持着形容词的性质和状态，又增加了动词的动态感，用法灵活，语义丰富。
第三十回：袭人只觉肋下疼的心里发闹，晚饭也不曾吃。到晚间脱衣服，只见肋上青了碗大的一块，自己倒吓了一跳，又不好声张。
这里的“青”是形容词，但又可作动词，可谓一词两义。“青”既是一种颜色，形容受伤的程度，但又是一种动作，显示是被踢伤的。
第六十回：正没开交，谁知晴雯早遣春燕回了探春，当下尤氏、李纨、探春三人带着平儿与众媳妇走来，将四个喝住。问起原故来，赵姨娘气的瞪着眼粗了筋，一五一十说个不清。
将形容词“粗”，活用为动词，构成了“粗了筋”这一特殊的动宾结构，从而与“瞪着眼”形成整齐的对偶关系，活画出赵姨娘那气急败坏、有口难辩的狼狈神态。
第一一七回：王夫人与贾琏提起四妹妹探惜要出家的事。贾琏道：“侄儿听见要寻死觅活了好几次。他既是心里这么着的了，若是牛着他，将来倘或认真寻了死，比出家更不好了。”
牛本是名词，本意是指一种家畜。由于牛的性格倔强，于是“牛”就引伸出表示人的性格执拗的意思，作为形容词。在这里，牛作为动词，表示“不顺从，顶牛”。这个意义显然是从“性格执拗”引伸而来。
第六十九回：忽见凤姐带了一个标致小媳妇进来，忙觑着眼看，说：“这是谁家的孩子！好可怜见的。”
“怜悯”，是形容词，组合成“可怜见”，就多用于动词了，表示表示“值得怜悯”。其中“见”是词尾，无意义。“可怜见”在这里表示“惹人怜悯，可爱”的意思，是由“值得怜爱”引伸出来的。
形容词的灵活表达，表现心理状态，展示外貌神态，典型化人物语言，活跃场景与事件，增强了小说语言的形象化、视觉化
《红楼梦》的美感，往往体现在形容词的灵活表达。形容词的频繁、灵活运用，美化小说了语言，扩充了语言空间。通过表现心理状态、展示人物外貌与神态、典型化人物语言、活跃场景与事件，从而升华了小说的和审美情感，增强了小说语言的形象化、视觉化。
（1）人物语言的形容词
《红楼梦》的人物对话中，时常会扔出几个形容词，如画龙点睛一般，在活泼语言的同时，丰富了语言的含义，生动有趣，味道十足。
第二十二回中，贾母要给宝钗过生日，蠲资二十两，唤了凤姐来，交与她置酒戏。凤姐凑趣笑道：“一个老祖宗给孩子们作生日，不拘怎样，谁还敢争，又办什么酒戏。既高兴要热闹，就说不得自己花上几两。巴巴的找出这霉烂的二十两银子来作东道，这意思还叫我赔上。果然拿不出来也罢了，金的、银的、圆的、扁的，压塌了箱子底，只是勒掯我们……这个够酒的？够戏的？”说的满屋里都笑起来。
银子能够“霉烂”吗？凤姐如此形容，意在嘲讽打趣。还有一层意思是，形容贾府财产惊人，连银子都放霉烂了。因为后面马上跟上了“金的、银的、圆的、扁的，压塌了箱子底”，这么多钱，能不霉烂吗？
第九回：宝玉要去上学，向贾政辞行。贾政对陪读的李贵说道：“你们成日家跟他上学，他到底念了些什么书！倒念了些胡言混语在肚子里，学了些精致的淘气。等我闲了，先揭了你的皮，再和那不长进的算账！”
一个“精致的淘气”，不仅把“淘气”活化了，而且赋予了“精致”新的含义。精致形容物品的精巧细致，是褒义词;“淘气”是贬义词。“精致的淘气”由于褒贬的矛盾，搭配关系不伦不类，形成了一种对比反差。潜在意思是，宝玉不上学就淘气，上了学，有文化了，自然是“精致的淘气”了。
第四十六回，鴛鸯抗婚。贾母生气骂贾赦、骂众人，凤姐为逗贾母开心，说：“谁叫老太太会调人，调整得人水葱似的……若是孙子，我早要了，还等到这会子。”贾母笑道：“你带了去，给琏儿放在屋里，看你那没脸的公公还要不要了。”凤姐就道：“琏儿不配，就只配我和平儿这一对烧糊了的卷子和他混罢。”说得众人都笑了起来。 用“烧糊了的”形容、作贱自己，雅言取笑，放收自如。这样凤姐的语言就带有了文雅色彩和节奏美感。
（2）景物、事件的形容词
用形容词描绘景物、活跃事件，聚集美好，极大地增强了小说的文化韵味和美感。
第十八回，贾妃在轿内看此园内外如此豪华，而默默叹息奢华过费。曹雪芹对大观园的夜景描绘用了一串的形容词：“银花雪浪”“势如游龙”“珠宝乾坤”“桂楫兰桡”“琳宫绰约”“桂殿巍峨”“火树琪花”“金窗玉槛”“帘卷虾须”“毯铺鱼獭”等。立体、形象地展示了大观园的美丽与奢华。
第二十三回，大观园的沁芳闸桥边，宝玉、黛玉偷看禁书《会真记》。林黛玉把花具且都放下，接書来瞧，从头看去，越看越爱看，不到一顿饭工夫，将十六出俱已看完，自觉辞藻警人，余香满口。
“辞藻警人，余香满口”两个形容词，简洁、深入地表达了黛玉的读书感受。
第四十回，刘姥姥二进荣国府。刘姥姥念佛道：“人人都说大家子住大房。昨儿见了老太太正房，配上大箱大柜大桌子大床，果然威武。”
“威武”一词极为普通，人人都熟悉，人人都会用的，可极少有人用来形容房子和家具，但刘姥姥用在这里却是用得再好不过，直率传神，包含着非常丰富的社会内容。最直接地表达了刘姥姥的独特感受，也流露出刘姥姥讨好贾母欢心的意味。
第十七回：一面走，一面说，倏尔青山斜阻。转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。有几百株杏花，如喷火蒸霞一般。
用“喷火蒸霞”形容杏花，把稻香村中几百株盛开的杏花，十分火旺繁盛的情形活画了出来，给了读者丰富的想象空间。
第五十四回：贾母命将些汤点果菜与文官等吃去，便命响鼓。那女先儿们皆是惯的，或紧或慢，或如残漏之滴，或如迸豆之疾，或如惊马之乱驰，或如疾电之光而忽暗。其鼓声慢，传梅亦慢;鼓声疾，传梅亦疾。恰恰于贾母手中，鼓声忽住。
这段击鼓传花活动的动态，真乃妙趣横生。用“残漏之滴”“迸豆之疾”“惊马之乱”“疾电之光”等形容词，生动描绘鼓点的轻重、快慢和节奏，活灵活现，身临其境。
（3）人物神态的形容词
贾妃省亲，曹雪芹用得最多的形容词是“垂泪”“无言”。
第十八回，至贾母正室，欲行家礼，贾母等俱跪不迭。贾妃满眼垂泪，方彼此上前厮见，一手搀贾母，一手搀王夫人，三个人满心里皆有许多话，只是俱说不出，只管呜咽对泣。邢夫人、李纨、王熙凤、迎、探、惜三姊妹等，俱在旁围绕，垂泪无言。
贾妃对父亲贾政是“隔帘含泪”;贾妃对宝玉是“泪如雨下”;贾妃请驾回銮时是“滚下泪来”。
而宝黛之恋，曹雪芹用得最多的形容词是“闷闷的”。一时不见，就郁闷不乐，无精打采。或牵挂对方，或见面斗气，都是闷闷的。
第二十三回，宝玉、黛玉进住大观园后，不亦乐乎：谁想静中生烦恼，忽一日不自在起来，这也不好，那也不好，出来进去只是闷闷的。接着又写道，这里林黛玉见宝玉去了，又听见从姊妹也不在房，自己闷闷的。
第二十五回：林黛玉见宝玉出了一天门，就觉闷闷的，没个可说话的人。至晚正打发人来问了两三遍回来不曾，这遍方才回来，又偏生烫了。接下来又写道：林黛玉坐了一回，闷闷的回房去了。
第十九回：宝玉总未听见这些话，只闻得一股幽香，却是从黛玉袖中发出，闻之令人醉魂酥骨。宝玉一把便将黛玉的袖子拉住，要瞧笼着何物。
醉魂酥骨，把宝玉对黛玉神魂颠倒的爱，形容的惟妙惟肖。
第九回，宝玉上学。每日一入学中，四处各坐，却八目勾留，或设言托意，或咏桑寓柳，遥以心照，却外面自为避人眼目。
“八目勾留”特别生动形象。把学生心神不定、眉目传情的神态，刻画的栩栩如生。
（4）人物外貌的形容词
《红楼梦》对人物的刻画，形容词的运用起着举足轻重的作用，它使被描写的人物外貌显得更加俊秀、可爱。
宝玉的形容词——
第三回，黛玉初见宝玉，宝玉有两次亮相：第一次宝玉从外面回来：面若中秋之月，色如春晓之花。鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。第二次换完衣服：越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢;平生万种情思，悉堆眼角。
宝玉的外貌俊美出众。“鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。”这里一连用了四个形容词词组，形容他面容明朗，流光溢彩。他的“面”与“色”如此搭配，充满了青春活力，而他的心灵，也正如中秋之月一样纯洁无瑕，他的感情，也正如春晓之花一样朝气蓬勃。
宝玉的外貌描写重在写“多情”这个特征，成功地刻画了他的个性。
黛玉的形容词——
第三回，形容林黛玉：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
宝玉第一次见到黛玉时，他眼中的黛玉便是这样。黛玉具有一种柔弱美、病态美。用“姣花照水”形容她娇美，用“弱柳扶风”形容她体弱。纤纤瘦影，波光荡漾，花影相映，多么清朗典雅。纤弱的柳条，依依而舞，一道弯弯的波痕，一条优美的弧线，真是楚楚动人。
这类比喻与特定的修辞格天衣无缝地融合为一体。用“泪光点点，娇喘微微”形容她的愁与病。闪烁的泪光，细微的娇喘，是她生命中永远的一部分。
凤姐的形容词——
第三回，王熙凤初见林黛玉：一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。这段外貌描写，算标点符号在内42个字，就集中展现出了她的相貌和个性。
眼睛是心灵的窗户。凤姐的眉目很有特点。丹凤眼，柳叶眉，本是俊俏可爱的。却用“三角”“吊梢”等形容词来表现，便有了趣味。她不可爱，而是有些可怕，俊俏中透出狡猾之态、刁钻之貌、凶狠之气。这与凤姐的个性是一致的。用“苗条”形容身材，用“风骚”形容体格，俊美中带着成熟与干练，却多了几分圆熟和世故。
宝钗的形容词——
第二十八回：宝玉在旁看着雪白一段酥臂，不觉动了羡慕之心，暗暗想道：“这个膀子要长在林妹妹身上，或者还得摸一摸，偏生长在他身上。”正是恨没福得摸，忽然想起“金玉”一事来，再看看宝钗形容，只见脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠，比林黛玉另具一种妩媚风流，不觉就呆了，宝钗褪了串子来递与他也忘了接。
用“雪白”“酥臂”“妩媚风流”等形容词，以及宝玉的心理活动，映衬和展示了宝钗外貌的娇美。