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假如有人把传统纹饰中的如意、花篮、玉兔、莲荷等这些成熟题材转化成胸针、吊坠乃至衣料、壁纸、屏风、器皿上的图案,那该有多好。中国传统的纹饰体系之丰富,大约在世界上要算首屈一指,而且纹饰中的各个单位元素一般都携带着具体的文化内涵。如此的宝藏未能转化为今日时尚的一部分,实在可惜。
如意,就是中国独有的一种吉祥符号。说来好玩,据考证,这一物品的前身乃是实用器物,也叫“爪杖”,其形制为一根直柄的端头安装一个五指分开的假手掌,等于是一只假手、一截义肢。爪杖的作用之一是利用它向后背等处搔痒,说白了就是今天的“痒痒挠”。不过,在历史上,爪杖还曾担任其他更有气派甚至风雅的角色。其中最精彩的便是被作为指挥棒,贵族、高官喜欢在重要场合将一柄爪杖握在手中,以之指点示意。一些儒将风格的军队指挥官在临阵作战时也是以爪杖代替刀剑,比画着它发布命令,调动军队,排兵布阵,成就了中国军事史上一道很独特的景观。由于与军人、贵族发生了亲密关系,还发展出了铜、铁制的爪杖,这种爪杖实际上被当作随身携带的轻型护身兵器,凭之可以抵御突来的袭击,并与对手短兵相接地交手格斗。此外,僧人在讲经之前,也会把内容提要写在爪杖上,这样,在宣讲经文的过程中就可以不时参考爪杖上的简明提纲来掌控进度,避免遗漏。总之,这种实用物件可以在多方面如人所意,所以得名“如意”。
“如意”这一名称寓意美好吉祥,于是,被赋予“如意”之名的爪杖就变成了好运的象征,被当作点缀房间的陈设品,被君上赐予臣下或者臣下进献给君上,被人们作为礼物彼此馈赠。由此,如意逐渐以金、玉、珊瑚等贵重材料制作,且镶珠嵌宝,慢慢失去了原有的实用功能,相应地,其造型也向装饰性转化。端头的假手变为圆、椭圆乃至灵芝或云头的饰牌,长柄也演进为如波浪一样起伏的曲柄。
一般而言,端头化作饰牌的如意只能作为案头的陈设品,没有实用价值。但乾隆时期的一柄清宫中所用的如意却构思巧妙,整个如意以纯金錾成,通体布满牡丹、菊花等镂空花纹,并镶嵌各色宝石。首、中、尾三处的装饰性圆牌都设计成中空的小盒,配以开合自如的镂花活盖,可以很方便地打开这三处活盖,向如意的中空内腔里加入香料或香花。这样一柄如意摆设在房内,不仅是华贵的点缀,而且也是一支香薰,悄悄散发着芬芳。
如意的云头与曲柄在形象上简洁而优美,且与古代女性不可或缺的簪钗的形制大致相近,于是,便出现了直接搬用如意造型的簪——如意簪。值得注意的是雍正时期宫廷画家所绘的《雍亲王题书堂深居图》中,两位美人所簪插的如意簪乃是对如意加以变形而成,接近抽象的造型宛如当代设计,令人印象深刻。从南京江宁明墓出土有金如意簪实物,样式恰恰与《雍亲王题书堂深居图》中的如意簪极为相近。这一明代如意簪不仅风格“极简”,而且通体呈现为流畅而宛转的“流线”,实物与绘画互相佐证,显然如此“变形”式如意簪不仅确实存在,而且很受女性青睐,从明代一直流行到清代。由这个小小例子已能证明中国传统首饰所达到的境界之可叹。
元明以来的传统纹饰体系具有一大运用娴熟的法则,那就是把独立的、含有特定寓意的元素按照谐音的规律组合在一起,形成复合型的、固定化的新图案。这一原则也被充分用于如意。例如,将鲶鱼、如意以及花蔓等结合在一起,寓意“年年如意”;挂有一双柿子的枝叶与如意交缠在一起,则是“事事如意”;毛笔、元宝锭加如意,便为“必定如意”;如意由绶带环绕,就成了“长寿如意”……经工匠们的巧思,这些图案在运用中获得多种灵活变化,往往构图奇俏优美。保留至今的清代后妃首饰中,带有如意的复合纹饰便是簪钗之钗头花的优选之一,此般装饰性很强的成熟图纹也许在今天仍可用于壁纸、屏风面甚至织物,一些相对不那么繁复的钗花图案若能复制为胸针之类的现代首饰,其吉利的寓意想来定会惹人喜欢。
传统首饰中尚有一个很特别的情况,说来足以让我们为古人想象力的飞扬大胆而倾倒。不仅发展为纯装饰性的如意得以盘踞在钗头,爪杖的原初形式居然也被移用成花钗的样式。也就是说,一枝小小的钗子竟会在钗头接嵌一只假手作为花饰,称为“圣手簪”或“仙掌簪”。如南京江宁殷巷明墓出土的一支金簪,便是金梁顶端伸出—个五指自然弯曲的手掌,十分奇异。
到了清代,圣手簪又发展为让钗头的假手“拈”物,实际就是于手掌形钗花中吊挂各种流苏。由于看去仿佛是一只手掌在摘取物件,所以也以“摘”字或“拈”字来为这种奇诡的花钗取名。如《国朝宫史》就记载“宝掌拈花簪成对”,这是一对手掌里握有花朵的圣手簪。《儿女英雄传》更提到“一枝仿着圣手摘篮的金簪子,那手里却拈的是一个小小金九连环”。所谓圣手摘篮,乃是钗头的假手里垂吊着一个珠宝小花篮。
显然,圣手簪可以“拈”在手里的流苏有着丰富的选项,《儿女英雄传》里写到的金簪就很让人意外,竟是把一串金九连环作为吊坠挂在簪头假手中。传世的清宫后妃首饰中,则有“圣手摘灯笼”金累丝簪,金累丝的手掌以食指和拇指相拈在一起,指间垂下一个珍珠与珊瑚珠攒成的小灯笼。另外一支金镶翠“圣手拈如意簪”,则是在金钗梁的端头衔以翠雕的假手,假手呈拢握状态,握着一柄小如意,如意的颈弯处套有一个小翠环,环下吊有六颗大珍珠与一个翡翠坠角组成的流苏。此外尚有“圣手摘宝瓶”,是在金簪头置一翡翠花瓶,瓶内有翡翠荷叶以及宝石的花蕾,瓶上伸出一只碧玺雕的假手,不过这只假手被处理得更近似佛手果的样子。
当今,这些在多个世纪中逐步积累而成的华丽纹饰完全被放弃并遗忘,结果便是当今设计中图案语言的贫瘠。守着宝藏挨饿,简直滑稽。
如意,就是中国独有的一种吉祥符号。说来好玩,据考证,这一物品的前身乃是实用器物,也叫“爪杖”,其形制为一根直柄的端头安装一个五指分开的假手掌,等于是一只假手、一截义肢。爪杖的作用之一是利用它向后背等处搔痒,说白了就是今天的“痒痒挠”。不过,在历史上,爪杖还曾担任其他更有气派甚至风雅的角色。其中最精彩的便是被作为指挥棒,贵族、高官喜欢在重要场合将一柄爪杖握在手中,以之指点示意。一些儒将风格的军队指挥官在临阵作战时也是以爪杖代替刀剑,比画着它发布命令,调动军队,排兵布阵,成就了中国军事史上一道很独特的景观。由于与军人、贵族发生了亲密关系,还发展出了铜、铁制的爪杖,这种爪杖实际上被当作随身携带的轻型护身兵器,凭之可以抵御突来的袭击,并与对手短兵相接地交手格斗。此外,僧人在讲经之前,也会把内容提要写在爪杖上,这样,在宣讲经文的过程中就可以不时参考爪杖上的简明提纲来掌控进度,避免遗漏。总之,这种实用物件可以在多方面如人所意,所以得名“如意”。
“如意”这一名称寓意美好吉祥,于是,被赋予“如意”之名的爪杖就变成了好运的象征,被当作点缀房间的陈设品,被君上赐予臣下或者臣下进献给君上,被人们作为礼物彼此馈赠。由此,如意逐渐以金、玉、珊瑚等贵重材料制作,且镶珠嵌宝,慢慢失去了原有的实用功能,相应地,其造型也向装饰性转化。端头的假手变为圆、椭圆乃至灵芝或云头的饰牌,长柄也演进为如波浪一样起伏的曲柄。
一般而言,端头化作饰牌的如意只能作为案头的陈设品,没有实用价值。但乾隆时期的一柄清宫中所用的如意却构思巧妙,整个如意以纯金錾成,通体布满牡丹、菊花等镂空花纹,并镶嵌各色宝石。首、中、尾三处的装饰性圆牌都设计成中空的小盒,配以开合自如的镂花活盖,可以很方便地打开这三处活盖,向如意的中空内腔里加入香料或香花。这样一柄如意摆设在房内,不仅是华贵的点缀,而且也是一支香薰,悄悄散发着芬芳。
如意的云头与曲柄在形象上简洁而优美,且与古代女性不可或缺的簪钗的形制大致相近,于是,便出现了直接搬用如意造型的簪——如意簪。值得注意的是雍正时期宫廷画家所绘的《雍亲王题书堂深居图》中,两位美人所簪插的如意簪乃是对如意加以变形而成,接近抽象的造型宛如当代设计,令人印象深刻。从南京江宁明墓出土有金如意簪实物,样式恰恰与《雍亲王题书堂深居图》中的如意簪极为相近。这一明代如意簪不仅风格“极简”,而且通体呈现为流畅而宛转的“流线”,实物与绘画互相佐证,显然如此“变形”式如意簪不仅确实存在,而且很受女性青睐,从明代一直流行到清代。由这个小小例子已能证明中国传统首饰所达到的境界之可叹。
元明以来的传统纹饰体系具有一大运用娴熟的法则,那就是把独立的、含有特定寓意的元素按照谐音的规律组合在一起,形成复合型的、固定化的新图案。这一原则也被充分用于如意。例如,将鲶鱼、如意以及花蔓等结合在一起,寓意“年年如意”;挂有一双柿子的枝叶与如意交缠在一起,则是“事事如意”;毛笔、元宝锭加如意,便为“必定如意”;如意由绶带环绕,就成了“长寿如意”……经工匠们的巧思,这些图案在运用中获得多种灵活变化,往往构图奇俏优美。保留至今的清代后妃首饰中,带有如意的复合纹饰便是簪钗之钗头花的优选之一,此般装饰性很强的成熟图纹也许在今天仍可用于壁纸、屏风面甚至织物,一些相对不那么繁复的钗花图案若能复制为胸针之类的现代首饰,其吉利的寓意想来定会惹人喜欢。
传统首饰中尚有一个很特别的情况,说来足以让我们为古人想象力的飞扬大胆而倾倒。不仅发展为纯装饰性的如意得以盘踞在钗头,爪杖的原初形式居然也被移用成花钗的样式。也就是说,一枝小小的钗子竟会在钗头接嵌一只假手作为花饰,称为“圣手簪”或“仙掌簪”。如南京江宁殷巷明墓出土的一支金簪,便是金梁顶端伸出—个五指自然弯曲的手掌,十分奇异。
到了清代,圣手簪又发展为让钗头的假手“拈”物,实际就是于手掌形钗花中吊挂各种流苏。由于看去仿佛是一只手掌在摘取物件,所以也以“摘”字或“拈”字来为这种奇诡的花钗取名。如《国朝宫史》就记载“宝掌拈花簪成对”,这是一对手掌里握有花朵的圣手簪。《儿女英雄传》更提到“一枝仿着圣手摘篮的金簪子,那手里却拈的是一个小小金九连环”。所谓圣手摘篮,乃是钗头的假手里垂吊着一个珠宝小花篮。
显然,圣手簪可以“拈”在手里的流苏有着丰富的选项,《儿女英雄传》里写到的金簪就很让人意外,竟是把一串金九连环作为吊坠挂在簪头假手中。传世的清宫后妃首饰中,则有“圣手摘灯笼”金累丝簪,金累丝的手掌以食指和拇指相拈在一起,指间垂下一个珍珠与珊瑚珠攒成的小灯笼。另外一支金镶翠“圣手拈如意簪”,则是在金钗梁的端头衔以翠雕的假手,假手呈拢握状态,握着一柄小如意,如意的颈弯处套有一个小翠环,环下吊有六颗大珍珠与一个翡翠坠角组成的流苏。此外尚有“圣手摘宝瓶”,是在金簪头置一翡翠花瓶,瓶内有翡翠荷叶以及宝石的花蕾,瓶上伸出一只碧玺雕的假手,不过这只假手被处理得更近似佛手果的样子。
当今,这些在多个世纪中逐步积累而成的华丽纹饰完全被放弃并遗忘,结果便是当今设计中图案语言的贫瘠。守着宝藏挨饿,简直滑稽。