其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出绿波。
　　　　　　——曹植[洛神赋]
　　
　　这是一次谋划已久的拍摄活动，最初的创意源于古代的传说洛水之神，曹植的描写总使我在一定程度上浮想连翩，从很小的时候就对洛神产生一种幻像，想象中她应该是人间的一种美的极致。属于可远观而不可近玩的神秘而朦胧的心理状态。而这种美与水息息相关。在我的概念中水和女人是不可分割的，同是两种灵性的产物，水能给我极为玲珑剔透的感觉，看似有形却似无形，有着无法解释的美妙绝伦的形态；而女人却是我作为男人想象中最经常出现的尤物，能控制我情绪中的快乐和哀愁。总觉得她们俩拥有天生合并的权利。




　　洛神对于水，有一种呼之即来、挥之即去的能力，水是她身体的一部分，既为主体，又是点缀，这样的画面在我的脑海里存在了很久了，一直没有想到现实中怎么去结合她们两者，在我印象中她身着一袭素白的无缝天衣，身周波涛汹涌，扶持她徐徐凌波而至。我拍摄的念头就这样一直久者久矣，挥之不去，却召之不来。
　　终于，在少雨的北京一个夏末时分，驱车行走在昏天暗地的街道上时被车前窗的玻璃给激发了，雨刷器在一下又一下机械反复中把水泼洒向各方，新的雨水又重新使玻璃变得模糊不清，水花四溅。前景因此变得像一个离现实生活甚远的抽象世界，这种陌生其实是我在南方老家以前最熟悉不过的，在多雨的季节里，即使是教室旁的窗户也总能让我一刻钟接一刻钟地发呆。但此情此景中却让当时的我迷瞪了，亦真亦幻中我裹足不前，畏心大起，仿佛前方是一个巨大的黑洞在逐渐逐渐地把我吞噬。让朋友接手司机座后，我才再一次被车前窗玻璃的景象迷住了，它竟然使我明确了如何把水和人结合起来又避开了相机不沾水的最终创意。


　　弱水三千，我自取一瓢饮。接下来的问题是我如何寻找既能吃苦耐劳，肢体语言也丰富的模特；设计漂亮且能代表一定风格的服饰；和一个能大量泼水的大影棚。
　　在时尚圈中我会时时留意各种各样的模特，新丝路、概念九八、世纪元素，希肯国际我寻了一个遍，却总是找不到我理想中的目标，这组片子的动态要求应该如赋中所描写的：休迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。