论文部分内容阅读
一部《捉妖记》，捧红了“史上最软萌”的妖王胡巴。而在电影的背后，创造了这只“萝卜妖”的导演许诚毅，身上同样萌点多多，主演井柏然还曾笑言导演自己长得就像胡巴。
虽然气质软萌，许诚毅却一直是靠过硬的实力说话——在美国好莱坞，做到顶级电影公司动画总监及导演的华人，只有许诚毅一人。
为“捉妖”，花了8年时间
不少人对许诚毅放弃美国梦工厂的高薪与指导《功夫熊猫3》的机会，回国重新开始，表示不能理解。许诚毅反而认为大家应该问他：“为什么这么晚才回来？”
“我在美国那么多年，回来拍点东西给中国人，这是应该的。”许诚毅说，在美国20多年，他一直有个遗憾，“我的电影角色说的都是英文，不说中文。”他特别想拍一些影片给中国人看。
这是许诚毅第一次拍真人电影。刚到片场，他就懵了，这位从美国“凯旋”的导演，突然发现自己不知道怎么拍片了。他不知道同一个置景应该集中拍摄相关戏份，甚至对话场景的正反打都不知道该怎么拍。
“实拍这方面我就是一个小朋友了，但是我很幸运有他们一群人，就好像我的军师，在他们身上我学到很多东西。”通过不断学习和磨合，许诚毅渐入佳境。“怎么去跟演员沟通，怎么利用有限时间拍出最好的东西。现在我有概念了，是一步步自己成长起来的。”
很久以前，许诚毅就想“在香港或中国内地分享经验，培育下一代，让热爱动画的人一起进步”。特效并不是中国电影的强项，在这部真人加特效的电影上映前，业界普遍不看好。对于许诚毅来说，他唯一能做的事就是等，等国内的特效团队成熟到能够接手这样的项目。从筹划到2012年底《捉妖记》正式投拍，许诚毅整整等了5年。
“很多人说中国人拍不出这样高特效的电影，因为我们不是好莱坞，当我们真的拍出来了，却告诉我它不能上映。我那时候真是想过：放弃吧，我还是回美国吧，为什么我一来就碰到这样的事情？”2014年《捉妖记》第一版的拍摄已经完成，却在定档上映前遭遇“不可抗力”导致重拍——原男主角柯震东涉毒，影片不得不换角。
香港安乐影片有限公司总裁江志强是这部影片最大的投资方，他在业内是出了名的精打细算。但在影片遭遇重重困难时，他却反常地加大投资力度。可以说，为拍这部电影，他几乎赌上了全部身家：“已经把所有的东西都押进去了，跟许诚毅是两条命绑在一起。”
他看中的是许诚毅的执著：“一个人能花8年最黄金光辉的时间来做一个事情，不容易的。”
拍《捉妖记》是江志强的一场豪赌，未尝不是许诚毅的一场豪赌。为了回报江志强的赏识及慷慨支持，许诚毅主动提出这部影片“不拿薪水只拿分红”，以此来减少江志强的投资压力。而这也意味着他是破釜沉舟了，一旦电影票房垮了，他近10年的付出都将付诸东流。
那段时间，许诚毅陷入了前所未有的低谷。但停滞不前不是他的风格，很快，他就和团队重整旗鼓，再此投入拍摄。
然而一个个新的问题又接踵而至：场景没有了，道具没有了，演员档期的安排也不确定……“我头两天拍完一场戏，晚上就要剪出来，感觉就像一个餐馆，客人在等吃饭上菜，说等了很久了啊。”
前去探班的周星驰和徐克，都向许诚毅竖起了大拇指。他们还向江志强感叹，《捉妖记》是只属于许诚毅的世界，换谁都拍不出来。
来自中国的“史莱克叔叔”
其实，很多人认识许诚毅，是从“丑帅掌门”史莱克开始的。
1998年，许诚毅加入《怪物史莱克》项目，根据漫画原作创作了史莱克这个鲜活的动画角色。从动画形象设计师，到联合导演，《怪物史莱克》拍了4部，而许诚毅则活在这个绿怪物的世界里整整12年。
“如果我没去美国，史莱克便不是现在的史莱克。而我，应该还在做动画，或许开了一家小型广告公司，并且很想认识制作史莱克的人。”许诚毅说道。
1989年，许诚毅揣着火热的动画梦来到美国，不久便被美国太平洋数码影像公司（PDI）相中，成为一名专职动画师。然而，这家公司的业务内容与他的理想有所出入：“带着动画梦却并没有什么机会做真正的动画电影，多数是一些广告，基本没有角色动画，最无聊的时候，做的东西只是一个字在飞。”
那会儿，不少同事跳槽去了皮克斯动画工作室和工业光魔公司，许诚毅却没什么动静。不是他技不如人，恰恰相反，当时皮克斯为拍摄首部全电脑动画长片《玩具总动员》，来找过许诚毅，却被他婉拒了；斯皮尔伯格拍《侏罗纪公园》的时候，也找过许诚毅，但他再一次拒绝了。因为念旧，他坚持留在老东家。
1995年，梦工厂收购了PDI，许诚毅终于步入了理想中的动画王国。
《小蚁雄兵》是他参与的第一部动画长片。每天长时间埋头做手绘动画，画着画着，蓝墨水的笔竟然画出了红墨，他以为是笔出了问题，再三检查，才发现是手在纸上摩擦至流血。
动画师经常需要从身边的事物中寻找灵感。许诚毅对周遭世界观察入微，甚至连身边同事穿上新衣的神态、咽口水的样子、正常迈步的用时及距离等都不放过。
基于这样的细致观察，许诚毅把从生活中收集来的“素材”，一点一点糅合成史莱克的原型：眉毛来自一位同事，鼻子来自他自己，皮肤来自创作组一位成员……“小史莱克”则是以创作组另一位成员的孩子为原型。
“没有机会做好动画的人，终于有机会做了，是会懂得知足常乐的。”12年里，许诚毅将所有的心血都放在史莱克身上。而当得知国内不少人管他叫“史莱克之父”时，他连连摆摆手道：“我充其量是叔叔，父亲还得算原作者。”
《怪物史莱克3》是许诚毅从动画总监转型导演的第一部电影。
头一次去开会时，看完故事板，许诚毅甚至不知道要说什么。多亏之前在动画电影创作上下过不少工夫，许诚毅跟着团队学习磨练，两个月后面对故事板，也能侃侃而谈了。
“拍了3年的《怪物史莱克3》，若要一个人独立完成，要长达900年。没有团队合作是不可能的。”许诚毅非常感谢身边的伙伴。 长期共事，同事们早就忽略了许诚毅是从哪儿来的。有一次，许诚毅因为自己中国人的身份，对《功夫熊猫》表现出强烈兴趣，他的同事竟诧异地说：“什么？你是中国人吗？”
“我觉得在我们的行业里，真的没有以华人、白人、黑人来分谁可以做什么，谁不可以做什么。我是在那个环境里成长起来的，我也跟他们学了很多的东西，他们也看到了我身上一些特别的东西，所以给了我一些担当更大职务的机会。”许诚毅说。
在美20多年，得了“乡思病”
《怪物史莱克》系列自上映后接连取得巨大成功，许诚毅也成为了顶级动画导演。但他并不满足，一心想做有中国文化元素的电影。
当《怪物史莱克3》中费安娜公主出场时，不少人心生疑惑：怎么外国公主的眉目之间，依稀可见东方美女的影子？史莱克打斗的样子，似乎也有中国功夫的感觉？
这其中不乏导演许诚毅的“私心”。虽然拍的是“洋人”的片子，但对于中国元素，许诚毅是信手拈来。
他从小看着中国影片长大，“女生迷张曼玉，男生迷成龙”。“费安娜公主的好多打戏，我都参考过港产武打片，特别看了几部杨紫琼的动作片，看她如何出拳，如何上树。”成龙的中国功夫，也被他自然地融入了《怪物史莱克3》里。在处理内心戏方面，他还参考了张曼玉主演的《甜蜜蜜》，从中学习中国式的情感表达。
他甚至想在《怪物史莱克》系列中加入一个中国人角色，但发现跟剧情很难融合，最后放弃了。
梦工厂的《功夫熊猫》是在同时期启动拍摄的。《怪物史莱克3》的工作甫一结束，许诚毅就主动赶到《功夫熊猫》剧组报到，喊着：“让我做什么都行！”
跟剧组软磨硬泡了很久，他和《功夫熊猫》的缘分，最终落在《功夫熊猫前传：盖世五侠的秘密》这部仅25分钟的衍生短片上。他同样在其中投入了不少中国文化元素。
许诚毅坦言，在好莱坞做动画20多年，就属这部25分钟的短片让自己玩得最爽。也正是这部短片，勾起了他的“乡思病”。因此，当江志强对他说“你回来中国拍电影吧”的时候，他想也不想就应下了。
许诚毅的“中国梦”在《捉妖记》中体现得淋漓尽致。
《捉妖记》所有的妖怪角色，都是许诚毅设定的。每个国家都有各自的妖怪传说，许诚毅想打造的，就是独创的“中国妖怪”。为此，他翻遍了《山海经》和《聊斋》。他喜欢这两本书“万物有灵且美”的主旨，“不是像哥斯拉那种恐怖的西方怪兽，妖跟人类一样，也有好有坏、有个性、有成长”。
许诚毅还特意找了一个语言专家，基于中国少数民族的语言设计了一种“妖语”。此外，白百合在剧中捉妖用的小纸人，灵感来自于剪纸和武侠片里的“十八铜人”；妖族的跳舞戏，灵感来自于黄梅戏和京剧；各种符咒也是源于中国传说……
“由于篇幅有限，我们还有很多中国元素的东西没放进去。”许诚毅说，“我们想用不一样的方式，创新给不同的观众看，（观众一定）没想到中国的剪纸是可以这样用的。”
好玩的是，许诚毅原本担心外国观众不理解小纸人、符咒之类的东西，没想到老外们却是不以为意：“这个符咒看得懂啊，就是一个魔法的开关嘛。”这令许诚毅颇为自豪。
爱哭的“姜饼人”
许诚毅今年已经52岁，却长了一张“会骗人”的卡通脸。他说起话来表情生动，经常手舞足蹈，言语之间隐约带着卡通腔调。
因为个子小，剧组人员经常拿他开玩笑。有一回，许诚毅被一株长得歪斜的树撞了头，身边的人第一反应就是“嘲笑”他：“你这么矮，居然也会碰到树！”
对于别人的这些玩笑，许诚毅总是一笑而过：“我不会为这些事情生气，他们笑我矮，可我真的矮啊。”他还会拿“矮子坐飞机舒服”之类的话来“回敬”他们。
“史莱克虽然不帅，但是看起来亲切可爱。他的耳朵很脏，掏出的耳油甚至都可以点蜡烛……”说起动画角色，许诚毅滔滔不绝，仿佛它们都是他生活中的朋友。对于笔下的角色，他最钟情的始终是姜饼人、木偶仔这些不起眼的小人物。“姜饼人有点像我，个子小小，却不认输。”
有次，在看《功夫熊猫前传：盖世五侠的秘密》时，许诚毅突然泪流满面。虎女的故事虽然很感人，但大家都知道是编出来的，而许诚毅却说：“对我们来说，是真的。很多时候，我们谈戏，谈的都是感情。角色的情绪，对我们来说都是很真的。”
柯震东出事之后，许诚毅曾经在后期机房，看着完全无关的镜头，就莫名地哭出来。甚至好几次被记者问及重拍的事时，他都忍不住落泪。但他表示从未怪过柯震东。
和许诚毅“从幼儿园起便有交情”的香港导演陈可辛笑言：“他和6岁时一点没变，这么多年了都没长大。”
人最怕的就是小看自己
“每个人或多或少都有过史莱克的经历——觉得自己不适合社会而自我封闭，就像我早期在美国的日子。”许诚毅说。
许诚毅祖籍福建南安，母亲是泉州清濛人。由于父亲早年赴香港创业，许诚毅是在香港出生长大的。但他们一家一直与老家的亲人联系密切。每次许诚毅的影片取得成功时，他的母亲都会非常兴奋地往南安老家打电话报喜。
许诚毅赴美时是26岁。“一个人在美国，我很想家，想吃的东西没有，想看的电视节目也没有，去了一年就想回来。后来想，就这样回去很丢脸。”于是许诚毅决定出去找工作，干出一番事业来。
没想到，因为长得矮，样子太像小孩，应聘时他屡屡被拒。而且，他当时英语不好，很怕发言。去PDI应聘时，他的英语照例说得结结巴巴，几乎无人能听懂。
“又没戏了吧？”面试结束后，许诚毅没抱太大希望。幸运的是，他通宵设计出的作品十分出色，弥补了语言方面的不足，他最终被录用了。
“人最怕的就是小看自己。我渐渐发现，只要做足功课，就会有人欣赏。”许诚毅说。
同时，他也在英语上下了一番苦功。刚开始，效果并不明显。几年后的一天，梦工厂的CEO卡森伯格遇到许诚毅，跟他交谈后惊叹道：“哇！你小子英语什么时候说得这么好了！”
虽然气质软萌，许诚毅却一直是靠过硬的实力说话——在美国好莱坞，做到顶级电影公司动画总监及导演的华人，只有许诚毅一人。
为“捉妖”，花了8年时间
不少人对许诚毅放弃美国梦工厂的高薪与指导《功夫熊猫3》的机会，回国重新开始，表示不能理解。许诚毅反而认为大家应该问他：“为什么这么晚才回来？”
“我在美国那么多年，回来拍点东西给中国人，这是应该的。”许诚毅说，在美国20多年，他一直有个遗憾，“我的电影角色说的都是英文，不说中文。”他特别想拍一些影片给中国人看。
这是许诚毅第一次拍真人电影。刚到片场，他就懵了，这位从美国“凯旋”的导演，突然发现自己不知道怎么拍片了。他不知道同一个置景应该集中拍摄相关戏份，甚至对话场景的正反打都不知道该怎么拍。
“实拍这方面我就是一个小朋友了，但是我很幸运有他们一群人，就好像我的军师，在他们身上我学到很多东西。”通过不断学习和磨合，许诚毅渐入佳境。“怎么去跟演员沟通，怎么利用有限时间拍出最好的东西。现在我有概念了，是一步步自己成长起来的。”
很久以前，许诚毅就想“在香港或中国内地分享经验，培育下一代，让热爱动画的人一起进步”。特效并不是中国电影的强项，在这部真人加特效的电影上映前，业界普遍不看好。对于许诚毅来说，他唯一能做的事就是等，等国内的特效团队成熟到能够接手这样的项目。从筹划到2012年底《捉妖记》正式投拍，许诚毅整整等了5年。
“很多人说中国人拍不出这样高特效的电影，因为我们不是好莱坞，当我们真的拍出来了，却告诉我它不能上映。我那时候真是想过：放弃吧，我还是回美国吧，为什么我一来就碰到这样的事情？”2014年《捉妖记》第一版的拍摄已经完成，却在定档上映前遭遇“不可抗力”导致重拍——原男主角柯震东涉毒，影片不得不换角。
香港安乐影片有限公司总裁江志强是这部影片最大的投资方，他在业内是出了名的精打细算。但在影片遭遇重重困难时，他却反常地加大投资力度。可以说，为拍这部电影，他几乎赌上了全部身家：“已经把所有的东西都押进去了，跟许诚毅是两条命绑在一起。”
他看中的是许诚毅的执著：“一个人能花8年最黄金光辉的时间来做一个事情，不容易的。”
拍《捉妖记》是江志强的一场豪赌，未尝不是许诚毅的一场豪赌。为了回报江志强的赏识及慷慨支持，许诚毅主动提出这部影片“不拿薪水只拿分红”，以此来减少江志强的投资压力。而这也意味着他是破釜沉舟了，一旦电影票房垮了，他近10年的付出都将付诸东流。
那段时间，许诚毅陷入了前所未有的低谷。但停滞不前不是他的风格，很快，他就和团队重整旗鼓，再此投入拍摄。
然而一个个新的问题又接踵而至：场景没有了，道具没有了，演员档期的安排也不确定……“我头两天拍完一场戏，晚上就要剪出来，感觉就像一个餐馆，客人在等吃饭上菜，说等了很久了啊。”
前去探班的周星驰和徐克，都向许诚毅竖起了大拇指。他们还向江志强感叹，《捉妖记》是只属于许诚毅的世界，换谁都拍不出来。
来自中国的“史莱克叔叔”
其实，很多人认识许诚毅，是从“丑帅掌门”史莱克开始的。
1998年，许诚毅加入《怪物史莱克》项目，根据漫画原作创作了史莱克这个鲜活的动画角色。从动画形象设计师，到联合导演，《怪物史莱克》拍了4部，而许诚毅则活在这个绿怪物的世界里整整12年。
“如果我没去美国，史莱克便不是现在的史莱克。而我，应该还在做动画，或许开了一家小型广告公司，并且很想认识制作史莱克的人。”许诚毅说道。
1989年，许诚毅揣着火热的动画梦来到美国，不久便被美国太平洋数码影像公司（PDI）相中，成为一名专职动画师。然而，这家公司的业务内容与他的理想有所出入：“带着动画梦却并没有什么机会做真正的动画电影，多数是一些广告，基本没有角色动画，最无聊的时候，做的东西只是一个字在飞。”
那会儿，不少同事跳槽去了皮克斯动画工作室和工业光魔公司，许诚毅却没什么动静。不是他技不如人，恰恰相反，当时皮克斯为拍摄首部全电脑动画长片《玩具总动员》，来找过许诚毅，却被他婉拒了；斯皮尔伯格拍《侏罗纪公园》的时候，也找过许诚毅，但他再一次拒绝了。因为念旧，他坚持留在老东家。
1995年，梦工厂收购了PDI，许诚毅终于步入了理想中的动画王国。
《小蚁雄兵》是他参与的第一部动画长片。每天长时间埋头做手绘动画，画着画着，蓝墨水的笔竟然画出了红墨，他以为是笔出了问题，再三检查，才发现是手在纸上摩擦至流血。
动画师经常需要从身边的事物中寻找灵感。许诚毅对周遭世界观察入微，甚至连身边同事穿上新衣的神态、咽口水的样子、正常迈步的用时及距离等都不放过。
基于这样的细致观察，许诚毅把从生活中收集来的“素材”，一点一点糅合成史莱克的原型：眉毛来自一位同事，鼻子来自他自己，皮肤来自创作组一位成员……“小史莱克”则是以创作组另一位成员的孩子为原型。
“没有机会做好动画的人，终于有机会做了，是会懂得知足常乐的。”12年里，许诚毅将所有的心血都放在史莱克身上。而当得知国内不少人管他叫“史莱克之父”时，他连连摆摆手道：“我充其量是叔叔，父亲还得算原作者。”
《怪物史莱克3》是许诚毅从动画总监转型导演的第一部电影。
头一次去开会时，看完故事板，许诚毅甚至不知道要说什么。多亏之前在动画电影创作上下过不少工夫，许诚毅跟着团队学习磨练，两个月后面对故事板，也能侃侃而谈了。
“拍了3年的《怪物史莱克3》，若要一个人独立完成，要长达900年。没有团队合作是不可能的。”许诚毅非常感谢身边的伙伴。 长期共事，同事们早就忽略了许诚毅是从哪儿来的。有一次，许诚毅因为自己中国人的身份，对《功夫熊猫》表现出强烈兴趣，他的同事竟诧异地说：“什么？你是中国人吗？”
“我觉得在我们的行业里，真的没有以华人、白人、黑人来分谁可以做什么，谁不可以做什么。我是在那个环境里成长起来的，我也跟他们学了很多的东西，他们也看到了我身上一些特别的东西，所以给了我一些担当更大职务的机会。”许诚毅说。
在美20多年，得了“乡思病”
《怪物史莱克》系列自上映后接连取得巨大成功，许诚毅也成为了顶级动画导演。但他并不满足，一心想做有中国文化元素的电影。
当《怪物史莱克3》中费安娜公主出场时，不少人心生疑惑：怎么外国公主的眉目之间，依稀可见东方美女的影子？史莱克打斗的样子，似乎也有中国功夫的感觉？
这其中不乏导演许诚毅的“私心”。虽然拍的是“洋人”的片子，但对于中国元素，许诚毅是信手拈来。
他从小看着中国影片长大，“女生迷张曼玉，男生迷成龙”。“费安娜公主的好多打戏，我都参考过港产武打片，特别看了几部杨紫琼的动作片，看她如何出拳，如何上树。”成龙的中国功夫，也被他自然地融入了《怪物史莱克3》里。在处理内心戏方面，他还参考了张曼玉主演的《甜蜜蜜》，从中学习中国式的情感表达。
他甚至想在《怪物史莱克》系列中加入一个中国人角色，但发现跟剧情很难融合，最后放弃了。
梦工厂的《功夫熊猫》是在同时期启动拍摄的。《怪物史莱克3》的工作甫一结束，许诚毅就主动赶到《功夫熊猫》剧组报到，喊着：“让我做什么都行！”
跟剧组软磨硬泡了很久，他和《功夫熊猫》的缘分，最终落在《功夫熊猫前传：盖世五侠的秘密》这部仅25分钟的衍生短片上。他同样在其中投入了不少中国文化元素。
许诚毅坦言，在好莱坞做动画20多年，就属这部25分钟的短片让自己玩得最爽。也正是这部短片，勾起了他的“乡思病”。因此，当江志强对他说“你回来中国拍电影吧”的时候，他想也不想就应下了。
许诚毅的“中国梦”在《捉妖记》中体现得淋漓尽致。
《捉妖记》所有的妖怪角色，都是许诚毅设定的。每个国家都有各自的妖怪传说，许诚毅想打造的，就是独创的“中国妖怪”。为此，他翻遍了《山海经》和《聊斋》。他喜欢这两本书“万物有灵且美”的主旨，“不是像哥斯拉那种恐怖的西方怪兽，妖跟人类一样，也有好有坏、有个性、有成长”。
许诚毅还特意找了一个语言专家，基于中国少数民族的语言设计了一种“妖语”。此外，白百合在剧中捉妖用的小纸人，灵感来自于剪纸和武侠片里的“十八铜人”；妖族的跳舞戏，灵感来自于黄梅戏和京剧；各种符咒也是源于中国传说……
“由于篇幅有限，我们还有很多中国元素的东西没放进去。”许诚毅说，“我们想用不一样的方式，创新给不同的观众看，（观众一定）没想到中国的剪纸是可以这样用的。”
好玩的是，许诚毅原本担心外国观众不理解小纸人、符咒之类的东西，没想到老外们却是不以为意：“这个符咒看得懂啊，就是一个魔法的开关嘛。”这令许诚毅颇为自豪。
爱哭的“姜饼人”
许诚毅今年已经52岁，却长了一张“会骗人”的卡通脸。他说起话来表情生动，经常手舞足蹈，言语之间隐约带着卡通腔调。
因为个子小，剧组人员经常拿他开玩笑。有一回，许诚毅被一株长得歪斜的树撞了头，身边的人第一反应就是“嘲笑”他：“你这么矮，居然也会碰到树！”
对于别人的这些玩笑，许诚毅总是一笑而过：“我不会为这些事情生气，他们笑我矮，可我真的矮啊。”他还会拿“矮子坐飞机舒服”之类的话来“回敬”他们。
“史莱克虽然不帅，但是看起来亲切可爱。他的耳朵很脏，掏出的耳油甚至都可以点蜡烛……”说起动画角色，许诚毅滔滔不绝，仿佛它们都是他生活中的朋友。对于笔下的角色，他最钟情的始终是姜饼人、木偶仔这些不起眼的小人物。“姜饼人有点像我，个子小小，却不认输。”
有次，在看《功夫熊猫前传：盖世五侠的秘密》时，许诚毅突然泪流满面。虎女的故事虽然很感人，但大家都知道是编出来的，而许诚毅却说：“对我们来说，是真的。很多时候，我们谈戏，谈的都是感情。角色的情绪，对我们来说都是很真的。”
柯震东出事之后，许诚毅曾经在后期机房，看着完全无关的镜头，就莫名地哭出来。甚至好几次被记者问及重拍的事时，他都忍不住落泪。但他表示从未怪过柯震东。
和许诚毅“从幼儿园起便有交情”的香港导演陈可辛笑言：“他和6岁时一点没变，这么多年了都没长大。”
人最怕的就是小看自己
“每个人或多或少都有过史莱克的经历——觉得自己不适合社会而自我封闭，就像我早期在美国的日子。”许诚毅说。
许诚毅祖籍福建南安，母亲是泉州清濛人。由于父亲早年赴香港创业，许诚毅是在香港出生长大的。但他们一家一直与老家的亲人联系密切。每次许诚毅的影片取得成功时，他的母亲都会非常兴奋地往南安老家打电话报喜。
许诚毅赴美时是26岁。“一个人在美国，我很想家，想吃的东西没有，想看的电视节目也没有，去了一年就想回来。后来想，就这样回去很丢脸。”于是许诚毅决定出去找工作，干出一番事业来。
没想到，因为长得矮，样子太像小孩，应聘时他屡屡被拒。而且，他当时英语不好，很怕发言。去PDI应聘时，他的英语照例说得结结巴巴，几乎无人能听懂。
“又没戏了吧？”面试结束后，许诚毅没抱太大希望。幸运的是，他通宵设计出的作品十分出色，弥补了语言方面的不足，他最终被录用了。
“人最怕的就是小看自己。我渐渐发现，只要做足功课，就会有人欣赏。”许诚毅说。
同时，他也在英语上下了一番苦功。刚开始，效果并不明显。几年后的一天，梦工厂的CEO卡森伯格遇到许诚毅，跟他交谈后惊叹道：“哇！你小子英语什么时候说得这么好了！”