【摘 要】
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历史上,不少艺术家书画皆擅, “书中有画,画中有书”成为中国书画艺术特有的现象与传统.尤其是“文人画”崛起以后,书与画的联系更加紧密, “引书入画”使书法成为绘画的重要
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历史上,不少艺术家书画皆擅, “书中有画,画中有书”成为中国书画艺术特有的现象与传统.尤其是“文人画”崛起以后,书与画的联系更加紧密, “引书入画”使书法成为绘画的重要元素,也成为千余年来中国画审美的主流.rn与此同时,由于一些书法家长期从事绘画创作的影响,绘画中的某些审美元素和美学观念也不断向书法渗透,将大写意的笔法与狂草相结合,为书法艺术带来了新的具有绘画性的审美趣味,徐渭即是其中最为突出的代表书家.正如张岱《陶庵梦忆》所言: “今见青藤诸画,离奇超脱,苍劲中姿媚跃出,与其书法奇绝略同.昔人谓摩诘之诗,诗中有画,摩诘之画,画中有诗;余谓青藤之书,书中有画,青藤之画,画中有书.”余认为如徐渭般卓越的书画家所绘的文人画中一定有书法影响的痕迹;而且受绘画影响,他们的书法中也定会有绘画审美意象的出现.徐渭这种借鉴绘画点画表现来进行书法创作的方法是对晋唐笔法的创造性突破.他的这一发展趋向对晚明追求个性解放的书法审美观念的形成,起到了重大的促进作用.南京博物院所藏徐渭的《三江夜归诗》,即是一件颇能反映徐渭书法艺术特色的行草书作品.
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