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主持人：石头燕子
今年五月，《大众DV》杂志带着之前若干部秀场评选出的获奖作品，借用草场地吴文光的地盘做了放映活动。我们厚着脸皮自夸说，反响不错。
放映当然是我们工作的重要内容，但作为一家专业的媒体，我们决不甘心落在自己手里的作品仅停留在“自娱自乐”的层面，而更希望以多种方式将富有才华的作者和优秀的作品推广出来；无论是国内或国际的参展与放映，或是在与各种制片机构、投资人的交流中为数字影像的发展寻找出一些机会。
我们每三个月一次所举办的秀场栏目，就是要在大浪中淘出宝贝，哪怕不是金子是块玻璃，只要你闪光，我也能找到你。在数字影像这个巨大的环境背景下，我们时刻谨记自己的传媒身份：把好的东西播给大众，并且让这些作品和作者得到他们应有的一切。
可喜的“赛拉味”
张华
看过不少学生作业，也当过一些不同选片评委的角色，但看一部15分钟的剧情短片后能够找到感觉，品出味道，这还是第一次。
《米宣的赛拉味》就是这部令人惊喜的短片。其作者（也许是团队）通过作品传递出细腻、睿智、幽默的影视思维和表达，或许还有女性特有的思维方式。
虽然只有短短的15分钟，但是短片体现了剧情类节目所关注的开篇设计、结构、人物关系、高潮、结局以及语言的诸多因素，是典型的“剧情片”。麻雀虽小，五脏俱全。而篇幅越小，表现也越难。
“赛拉味”这部短片没有去猎奇和追求怪异，而是选择自己最熟悉的生活。从家庭关系、父母矛盾入手，在自己与男友关系上结尾，而且是“多结局”的结尾。全片反映出作者的思维方式、设计理念、叙事风格、影视语言均具备了影视人所需要的基本元素和智慧。作为大二的学生能做到这一点是可喜和难得的，作为培养方——北京师范大学艺术与传媒学院也是应该庆贺的。
一部短片任何一点创新和进步都是值得鼓励的。从这个意义上讲，“赛拉味”确实是可喜的。透过此片，我看到了中国影视产业后继有人的希望。我给予这部短片的最高评语是：“有想法，有味道。”
在此也对《大众DV》编辑部举办类似活动表示感谢。
● 张华
中国国际电视总公司影视事业部副主任
中视影视制作有限公司 总经理
中国电视艺术家协会纪录片学术委员会理事兼副秘书长；
中国广播电视协会电视剧制片委员会常务理事兼副秘书长。
中国传媒大学客座教授；武汉大学客座教授。著有《电视剧投资与营销》专著一部。
最具娱乐效果的《功夫兔》
田卉群
发展动漫产业，已经成为国内创意产业的重要内容。曾经辉煌的日本民族电影虽然衰落，动漫产业却打出了长盛不衰的旗帜。而且，在迪斯尼、皮克斯公司以三维动画大片争夺全球动画电影市场的时候，日本二维动画却依然牢牢地占据着绝大部分的动漫市场。这些产业现状颇引人深思。
《功夫兔》是每集只有三至五分钟的动画短片，却体现出动漫产业的两个特点：其一，创造一个富于创意的动画形象，其二，这一形象具有可持续发展的连续性，具备潜在的产业价值。功夫兔的形象简洁有趣，武功厉害，还有点流氓兔的神韵，善于在逃跑过程之中寻找机会适时反扑，这一独特的战斗方式确定了功夫兔的形象卖点，巧妙地结合了“功夫”的强者和“兔子”的弱者哲学，很有些特殊的趣味。在本次参赛的这一集中，结合了作者真人和功夫兔二维动画，有点令人联想起功夫兔著名的三维动画本家——《谁陷害了兔子罗杰》中的那位罗杰。
当然，目前的短片系列虽然颇富趣味，但功夫兔的形象还在逐渐成型过程之中，这一动画形象还缺乏明确的目的性，因此，尚未成为叙事性较强且具连续性的动漫系列作品。对于这一正在成长中的功夫兔的未来，观众们还在拭目以待。
温暖的一分钟与六十个人共度
● 石燕
在《Spend 1 minute with 60 people》中，我体会到了时间的快与慢。结尾配音里除了每个人所发出的声音，还有潮水的声音，这完全是作者个人对永恒时间的确认，一种形而上的时间的概念。无论如何，对作者炭叹来说，因为有了其他人的相伴，这和六十个人共度的一分钟是温暖的，并且，她把最后一秒钟留给了自己。
当然，还有一点比较有意思，影片中炭叹手持录音笔进行采访，另一位作者宋松则将这一些事件记录下来。无论是采访还是摄像，都只是个人行为，但对于被采访者来说，依然是一种介入。
炭叹希望被记录者说：“48”，对方却不由自主地说：“15”；街边的大爷在还没搞清楚作者要做什么前就先说：“我文化浅，不行。”（估计是被电视台采访过。）最后拒绝。一位母亲诱惑着不肯说“56”的女儿：“一会儿给你买根雪糕。”女儿不从，妈妈生气了：“快点，照相呢。”我们惯于用怀疑态度面对陌生事物，对于不了解的事情或逃避或屈服，甚至认为“拿摄影机的人”和自己没关系；而作者在寻找答案的过程中也不断克服自己的自闭、胆怯和紧张，并最终获得对时间、对人类社会关系的深层体会。
概念只有最后那一分钟，六十个人实际代表很多人，但在这一分钟的集结过程中发生了很多有趣的事，如同我们现在看到的全部。
主持人：看过的人说，这是近年来难得一见的精品，至于“精品”的概念只有看过才知道，作为主持人，严重推荐这部短片。
张：作为一个电影电视的投资人，看到这样的短片会让我感到很惊喜，这也是我们希望接触的作者类型。但就这部影片来说，首先选题很有价值——表现了两代人在观念和思维上的冲突，在视觉上也有自己的特色，比较电影化；在剧作上富有幽默感。可贵的是叙事手法不但有新意，而且也没丢掉基本叙事，故事讲得非常清楚，最后给了三个结局，这种开放化的结构也很有想法和创新。
田：在高校的教学，尤其是我们的教学中，比较注意的就是节奏和结构，而这部影片在这么短的时间内翻了几番，就变得非常有意思，可看性也很强。
石：从色彩和画面到剧本都是非常好，头一个镜头就可以抓住人，让人看到这部影片的与众不同，希望制作短片的作者们可多参考这部影片。
主持人：拍摄这部纪录片的云南纪录片人闫琳可谓占据“天时地利人和”，本身就在云南生活的他拍摄到了这个著名的基督教堂——凸董菁福音堂，幸运的是这个地方还没有进行太多的商业开发。
张：这是一部成熟的纪录片，在选题上比较边缘化，真实性也比较强，而在真实的基础上也有些让人关注的东西，可以贴近人内心，会给人思考和有一定的影响力，在制作上和摄影上也有一定的专业水准。
田：这部影片重要的地方一是表现了云南比较偏远的生态内容，其次是有关宗教的内容，这就比一般的单纯少数民族的影片更加有意义。
石：拍摄西方宗教在中国同类题材的影片也见到一些，但都以猎奇为主，而这部影片却有自己的独特之处，在朴实无华之间强烈的电影感，这可能也和作者本身出自电影纪录片行业有关。
主持人：“一分钟”只是概念上的，象征着生命中的任何一个瞬间，因为每个人的每一分钟后都有很多他人的影响。
张：这让我想起柯里的一部纪录片《跑吧，中国》，也是拿着100元人民币在美国的大街上逢人就问。也许前面会有一些枯燥，但后面的匠心独运让人耳目一新，有更多的联想。
田：影片一开始有点像《北京风很大》或《幸福之旅》的采访形式，但到最后作者忽然把每个人的话用一分钟六十秒的方式连接起来，让千千万万的观众在同一个时间内，共同度过了一段时间，很有公益意义，让我忽然有想停下来的状态，是让个人的生活和其他人通过某种奇妙的方式连接起来。
石：前面惯于数字的问话的确让人觉得时间变得很长，但后面的这一分钟，让人觉得时间刷地过去了，而我们的常规经验是在倒数时间时总会觉得很长。
最佳实验片
主持人：作者是来自某网站的播客，在网站上有不小的点击量。可贵的是，这不仅仅是一部单纯的搞笑，作品本身也有一定技术内涵。
张：在细节的处理上，真人和动画还是可以看出作者功力，最可贵的是相当强的娱乐意识和艺术化，这也是现今中国艺术届所缺乏的——因为我们的编剧总喜欢沉重的东西。
田：这部短片真的像我们给他的奖项一样，非常的娱乐，以前曾和香港导演讨论“年轻导演如何贴近大众”，香港导演却说我们的电影一直是为人民服务的，我们的导演们总是放不下艺术家的架子去贴近生活。这种短片做成系列成为一个连续性的内容，是符合产业化的一个标志，而且视觉想象力还是不错的。
石：技术上真人与动画相结合的方式很有趣，也很吸引人，但现在已不是米老鼠刚出现的年代了，一部动画片能否具有长久的生命力，依然要看“可持续发展”的能力。
主持人：这是一个在对比之间寻找平衡的剪辑作品。
张：短片在色彩，造型上都是比较有想法，又是一个实验类型的短片，在创新性上不同于以往传统的构思，给人视觉冲击力。尽管依然不是很细腻，但对于两分钟的短片来说也还是不错的。
田：这是利用相似性进行剪辑的练习，利用形象的、颜色的相似性，抓住事物本身的联系，在《毕业生》等等电影中都被采用，也是很有效的训练手段。短片在把握事物的联系上，在剪辑的节奏上还是把握得不错。
石：可能没有太多的意义和文字性的内容，但在快速剪辑中寻找一种影像的平衡。
主持人：作者来自中央美术学院，我们几乎不用考虑美术的问题，但同时作者工作于某电视台，所以我们不难看出她在两方面相结合的倾向。
张：两部分氛围现实和梦境，在梦境中用动静和特效来结合起来还是比较到位的，但从表现来说，却不是很娴熟，比如梦境与现实之间的转换方面还是比较稚嫩的。
田：关于现实与梦境的参照，让我想起了《穆赫兰道》，另外在梦境中的时间和空间有些想象力还是比较有趣的，但进入梦境的原因太突兀了。
石：故事过于简单。
主持人：从影片中不难看出作者把对于哲学的思辨引申到了视觉上。
张：这里有很多幻境的内容，把场次、影像等结合起来，当然这是比较难的，作为这个作品来说表现得不错，有一些基本幻想的东西呈现的基本到位。
田：影片分几个阶段把个人的内心与自己分离、寻找纠集、挣扎等等表现出来，现在关注自己的电影不少，但关注自我的痛苦、矛盾、挣扎、斗争与分裂是很少见的。
石：作者在画面色彩上做了着重的调色，我想这是故意的，但可能这种色彩意义只是作者本人有意义。
主持人：选择这部影片入围的原因是因为……哥哥的扮演者演得太像黑社会的了。我的意思是说，这位演员的表演到位，但因此其他表演的问题也就显现出来了。
张：作者还是具备了一定的电影人或电视人的基本素质，但手法上还是有些稚嫩，比如“钢笔杀人”这样的细节依然不够准确。
田：这部影片叙事方面尚可，也有叙事的概念，但缺点在于兄妹之间的关系是否需要采取这样极端的手段，最终造成现在的结果是否能成立，这是值得商榷的。但作者氛围把握得还可以，作品在讲故事的过程中还是有可观赏的地方。
石：还是那句话，用力要平均，演员表演可能是这部影片很大的问题。
一等奖
《米宣的赛拉味》 北京 七部半影像小组
二等奖
《凸董菁》 云南 闫琳
《功夫兔》 黑龙江 李智勇
《Spend 1 minute with 60 people》
北京 炭叹 宋松
三等奖
《瞬间》 北京 顾骁瑾
《黑白森林》 北京 刘茜茜 罗莉
《oneself》 北京 向晶晶
《初冬》 北京 宋子歌
《我行我素》 北京 任旭
优秀奖
《苏菲的春节双城记》
北京 Goldmines Production
《夏不殇,夏殇》 江苏 陈晋
《NIKE》 北京 杜昊、管曦
《一度搜索》 北京 路遥
《竞速梦想》 北京 赵毅
《单向度爱情》 北京 胡祥
《隐形的翅膀》 陕西 梁毅
《绝地营救》 西安 周岩
《捡铁的女人》 北京 许文彪
《陕北故乡行》 西安 强俊峰
主持人：什么样的人可以做出什么样的影片，作者本身也是一位青春洋溢的莽撞少年。
张：这部短片在画面节奏以及细节上不错。当然，从手段来说是比较容易的，由于歌曲不是原创，很像音配画。
田：作品从创作手法上已经很不新鲜了，节奏等等和歌曲本身也是有关系的，但从形象画面等方面可以感受到作者本身年轻的生命所体现出来的躁动与不安。尽管是借别人的酒杯浇自己的筷子，但作者还是把这种精神状态呈现出来了。
石：画面不错，演员到位，但我们更鼓励原创作品。
今年五月，《大众DV》杂志带着之前若干部秀场评选出的获奖作品，借用草场地吴文光的地盘做了放映活动。我们厚着脸皮自夸说，反响不错。
放映当然是我们工作的重要内容，但作为一家专业的媒体，我们决不甘心落在自己手里的作品仅停留在“自娱自乐”的层面，而更希望以多种方式将富有才华的作者和优秀的作品推广出来；无论是国内或国际的参展与放映，或是在与各种制片机构、投资人的交流中为数字影像的发展寻找出一些机会。
我们每三个月一次所举办的秀场栏目，就是要在大浪中淘出宝贝，哪怕不是金子是块玻璃，只要你闪光，我也能找到你。在数字影像这个巨大的环境背景下，我们时刻谨记自己的传媒身份：把好的东西播给大众，并且让这些作品和作者得到他们应有的一切。
可喜的“赛拉味”
张华
看过不少学生作业，也当过一些不同选片评委的角色，但看一部15分钟的剧情短片后能够找到感觉，品出味道，这还是第一次。
《米宣的赛拉味》就是这部令人惊喜的短片。其作者（也许是团队）通过作品传递出细腻、睿智、幽默的影视思维和表达，或许还有女性特有的思维方式。
虽然只有短短的15分钟，但是短片体现了剧情类节目所关注的开篇设计、结构、人物关系、高潮、结局以及语言的诸多因素，是典型的“剧情片”。麻雀虽小，五脏俱全。而篇幅越小，表现也越难。
“赛拉味”这部短片没有去猎奇和追求怪异，而是选择自己最熟悉的生活。从家庭关系、父母矛盾入手，在自己与男友关系上结尾，而且是“多结局”的结尾。全片反映出作者的思维方式、设计理念、叙事风格、影视语言均具备了影视人所需要的基本元素和智慧。作为大二的学生能做到这一点是可喜和难得的，作为培养方——北京师范大学艺术与传媒学院也是应该庆贺的。
一部短片任何一点创新和进步都是值得鼓励的。从这个意义上讲，“赛拉味”确实是可喜的。透过此片，我看到了中国影视产业后继有人的希望。我给予这部短片的最高评语是：“有想法，有味道。”
在此也对《大众DV》编辑部举办类似活动表示感谢。
● 张华
中国国际电视总公司影视事业部副主任
中视影视制作有限公司 总经理
中国电视艺术家协会纪录片学术委员会理事兼副秘书长；
中国广播电视协会电视剧制片委员会常务理事兼副秘书长。
中国传媒大学客座教授；武汉大学客座教授。著有《电视剧投资与营销》专著一部。
最具娱乐效果的《功夫兔》
田卉群
发展动漫产业，已经成为国内创意产业的重要内容。曾经辉煌的日本民族电影虽然衰落，动漫产业却打出了长盛不衰的旗帜。而且，在迪斯尼、皮克斯公司以三维动画大片争夺全球动画电影市场的时候，日本二维动画却依然牢牢地占据着绝大部分的动漫市场。这些产业现状颇引人深思。
《功夫兔》是每集只有三至五分钟的动画短片，却体现出动漫产业的两个特点：其一，创造一个富于创意的动画形象，其二，这一形象具有可持续发展的连续性，具备潜在的产业价值。功夫兔的形象简洁有趣，武功厉害，还有点流氓兔的神韵，善于在逃跑过程之中寻找机会适时反扑，这一独特的战斗方式确定了功夫兔的形象卖点，巧妙地结合了“功夫”的强者和“兔子”的弱者哲学，很有些特殊的趣味。在本次参赛的这一集中，结合了作者真人和功夫兔二维动画，有点令人联想起功夫兔著名的三维动画本家——《谁陷害了兔子罗杰》中的那位罗杰。
当然，目前的短片系列虽然颇富趣味，但功夫兔的形象还在逐渐成型过程之中，这一动画形象还缺乏明确的目的性，因此，尚未成为叙事性较强且具连续性的动漫系列作品。对于这一正在成长中的功夫兔的未来，观众们还在拭目以待。
温暖的一分钟与六十个人共度
● 石燕
在《Spend 1 minute with 60 people》中，我体会到了时间的快与慢。结尾配音里除了每个人所发出的声音，还有潮水的声音，这完全是作者个人对永恒时间的确认，一种形而上的时间的概念。无论如何，对作者炭叹来说，因为有了其他人的相伴，这和六十个人共度的一分钟是温暖的，并且，她把最后一秒钟留给了自己。
当然，还有一点比较有意思，影片中炭叹手持录音笔进行采访，另一位作者宋松则将这一些事件记录下来。无论是采访还是摄像，都只是个人行为，但对于被采访者来说，依然是一种介入。
炭叹希望被记录者说：“48”，对方却不由自主地说：“15”；街边的大爷在还没搞清楚作者要做什么前就先说：“我文化浅，不行。”（估计是被电视台采访过。）最后拒绝。一位母亲诱惑着不肯说“56”的女儿：“一会儿给你买根雪糕。”女儿不从，妈妈生气了：“快点，照相呢。”我们惯于用怀疑态度面对陌生事物，对于不了解的事情或逃避或屈服，甚至认为“拿摄影机的人”和自己没关系；而作者在寻找答案的过程中也不断克服自己的自闭、胆怯和紧张，并最终获得对时间、对人类社会关系的深层体会。
概念只有最后那一分钟，六十个人实际代表很多人，但在这一分钟的集结过程中发生了很多有趣的事，如同我们现在看到的全部。
主持人：看过的人说，这是近年来难得一见的精品，至于“精品”的概念只有看过才知道，作为主持人，严重推荐这部短片。
张：作为一个电影电视的投资人，看到这样的短片会让我感到很惊喜，这也是我们希望接触的作者类型。但就这部影片来说，首先选题很有价值——表现了两代人在观念和思维上的冲突，在视觉上也有自己的特色，比较电影化；在剧作上富有幽默感。可贵的是叙事手法不但有新意，而且也没丢掉基本叙事，故事讲得非常清楚，最后给了三个结局，这种开放化的结构也很有想法和创新。
田：在高校的教学，尤其是我们的教学中，比较注意的就是节奏和结构，而这部影片在这么短的时间内翻了几番，就变得非常有意思，可看性也很强。
石：从色彩和画面到剧本都是非常好，头一个镜头就可以抓住人，让人看到这部影片的与众不同，希望制作短片的作者们可多参考这部影片。
主持人：拍摄这部纪录片的云南纪录片人闫琳可谓占据“天时地利人和”，本身就在云南生活的他拍摄到了这个著名的基督教堂——凸董菁福音堂，幸运的是这个地方还没有进行太多的商业开发。
张：这是一部成熟的纪录片，在选题上比较边缘化，真实性也比较强，而在真实的基础上也有些让人关注的东西，可以贴近人内心，会给人思考和有一定的影响力，在制作上和摄影上也有一定的专业水准。
田：这部影片重要的地方一是表现了云南比较偏远的生态内容，其次是有关宗教的内容，这就比一般的单纯少数民族的影片更加有意义。
石：拍摄西方宗教在中国同类题材的影片也见到一些，但都以猎奇为主，而这部影片却有自己的独特之处，在朴实无华之间强烈的电影感，这可能也和作者本身出自电影纪录片行业有关。
主持人：“一分钟”只是概念上的，象征着生命中的任何一个瞬间，因为每个人的每一分钟后都有很多他人的影响。
张：这让我想起柯里的一部纪录片《跑吧，中国》，也是拿着100元人民币在美国的大街上逢人就问。也许前面会有一些枯燥，但后面的匠心独运让人耳目一新，有更多的联想。
田：影片一开始有点像《北京风很大》或《幸福之旅》的采访形式，但到最后作者忽然把每个人的话用一分钟六十秒的方式连接起来，让千千万万的观众在同一个时间内，共同度过了一段时间，很有公益意义，让我忽然有想停下来的状态，是让个人的生活和其他人通过某种奇妙的方式连接起来。
石：前面惯于数字的问话的确让人觉得时间变得很长，但后面的这一分钟，让人觉得时间刷地过去了，而我们的常规经验是在倒数时间时总会觉得很长。
最佳实验片
主持人：作者是来自某网站的播客，在网站上有不小的点击量。可贵的是，这不仅仅是一部单纯的搞笑，作品本身也有一定技术内涵。
张：在细节的处理上，真人和动画还是可以看出作者功力，最可贵的是相当强的娱乐意识和艺术化，这也是现今中国艺术届所缺乏的——因为我们的编剧总喜欢沉重的东西。
田：这部短片真的像我们给他的奖项一样，非常的娱乐，以前曾和香港导演讨论“年轻导演如何贴近大众”，香港导演却说我们的电影一直是为人民服务的，我们的导演们总是放不下艺术家的架子去贴近生活。这种短片做成系列成为一个连续性的内容，是符合产业化的一个标志，而且视觉想象力还是不错的。
石：技术上真人与动画相结合的方式很有趣，也很吸引人，但现在已不是米老鼠刚出现的年代了，一部动画片能否具有长久的生命力，依然要看“可持续发展”的能力。
主持人：这是一个在对比之间寻找平衡的剪辑作品。
张：短片在色彩，造型上都是比较有想法，又是一个实验类型的短片，在创新性上不同于以往传统的构思，给人视觉冲击力。尽管依然不是很细腻，但对于两分钟的短片来说也还是不错的。
田：这是利用相似性进行剪辑的练习，利用形象的、颜色的相似性，抓住事物本身的联系，在《毕业生》等等电影中都被采用，也是很有效的训练手段。短片在把握事物的联系上，在剪辑的节奏上还是把握得不错。
石：可能没有太多的意义和文字性的内容，但在快速剪辑中寻找一种影像的平衡。
主持人：作者来自中央美术学院，我们几乎不用考虑美术的问题，但同时作者工作于某电视台，所以我们不难看出她在两方面相结合的倾向。
张：两部分氛围现实和梦境，在梦境中用动静和特效来结合起来还是比较到位的，但从表现来说，却不是很娴熟，比如梦境与现实之间的转换方面还是比较稚嫩的。
田：关于现实与梦境的参照，让我想起了《穆赫兰道》，另外在梦境中的时间和空间有些想象力还是比较有趣的，但进入梦境的原因太突兀了。
石：故事过于简单。
主持人：从影片中不难看出作者把对于哲学的思辨引申到了视觉上。
张：这里有很多幻境的内容，把场次、影像等结合起来，当然这是比较难的，作为这个作品来说表现得不错，有一些基本幻想的东西呈现的基本到位。
田：影片分几个阶段把个人的内心与自己分离、寻找纠集、挣扎等等表现出来，现在关注自己的电影不少，但关注自我的痛苦、矛盾、挣扎、斗争与分裂是很少见的。
石：作者在画面色彩上做了着重的调色，我想这是故意的，但可能这种色彩意义只是作者本人有意义。
主持人：选择这部影片入围的原因是因为……哥哥的扮演者演得太像黑社会的了。我的意思是说，这位演员的表演到位，但因此其他表演的问题也就显现出来了。
张：作者还是具备了一定的电影人或电视人的基本素质，但手法上还是有些稚嫩，比如“钢笔杀人”这样的细节依然不够准确。
田：这部影片叙事方面尚可，也有叙事的概念，但缺点在于兄妹之间的关系是否需要采取这样极端的手段，最终造成现在的结果是否能成立，这是值得商榷的。但作者氛围把握得还可以，作品在讲故事的过程中还是有可观赏的地方。
石：还是那句话，用力要平均，演员表演可能是这部影片很大的问题。
一等奖
《米宣的赛拉味》 北京 七部半影像小组
二等奖
《凸董菁》 云南 闫琳
《功夫兔》 黑龙江 李智勇
《Spend 1 minute with 60 people》
北京 炭叹 宋松
三等奖
《瞬间》 北京 顾骁瑾
《黑白森林》 北京 刘茜茜 罗莉
《oneself》 北京 向晶晶
《初冬》 北京 宋子歌
《我行我素》 北京 任旭
优秀奖
《苏菲的春节双城记》
北京 Goldmines Production
《夏不殇,夏殇》 江苏 陈晋
《NIKE》 北京 杜昊、管曦
《一度搜索》 北京 路遥
《竞速梦想》 北京 赵毅
《单向度爱情》 北京 胡祥
《隐形的翅膀》 陕西 梁毅
《绝地营救》 西安 周岩
《捡铁的女人》 北京 许文彪
《陕北故乡行》 西安 强俊峰
主持人：什么样的人可以做出什么样的影片，作者本身也是一位青春洋溢的莽撞少年。
张：这部短片在画面节奏以及细节上不错。当然，从手段来说是比较容易的，由于歌曲不是原创，很像音配画。
田：作品从创作手法上已经很不新鲜了，节奏等等和歌曲本身也是有关系的，但从形象画面等方面可以感受到作者本身年轻的生命所体现出来的躁动与不安。尽管是借别人的酒杯浇自己的筷子，但作者还是把这种精神状态呈现出来了。
石：画面不错，演员到位，但我们更鼓励原创作品。