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【摘要】在新课程标准的背景下,教师不仅要成为教学的主体,而且要成为教学研究的主体,把自己的教学行为作为研究对象,研究自己的教学观念和教学实践,反思自己的教学实践、教学观念、教学行为以及教学效果,在不断的反思与嬗变中提升自己的教学水平和教学艺术。
【关键词】音乐课堂;教学反思
【中图分类号】G622 【文献标识码】A
高质量的教学自然需要高效率的课堂教学。但什么样的课堂教学是高效的?我们为此苦苦追寻与探索,失败的苦恼、反思“嬗变”后成功的喜悦伴随着我们。在教学中,我结合自己执教过的音乐课《走进地方戏》进行对比反思后发现,作为一名一线的音乐老师,应积极地参与到课堂教学的改革中来,不仅要对自己的教学经常地进行反思,更重要的是在反思的基础上如何调整自己的教学策略,做到“嬗变”,以适应新时代培养学生艺术素养的要求。
案例
“走进地方戏”——作为我校校本教材的教学内容,学校开设戏曲校本教材,学生对戏曲有所了解,所以我认为应根据学生已有的水平和六年级学生的心理特点,没有必要将课程导入设置得繁琐复杂。
上课伊始,首先是对学生提出问题,看他们对地方戏有哪些了解,随后直接板书课题:“走进地方戏”。接下来是欣赏相关片段,如黄梅戏、越剧、豫剧,然后与学生一起对各种剧种的唱腔风格和特点进行进一步的分析、探讨……整节课下来,感觉很充实,学生的课堂积极性、课堂效果也令人满意。
但是反思整节课的各个环节,总感觉缺少了什么。经过不断思考,本人发现问题出现在学生学习音乐的兴趣和情感没有激发起来,没有体现新课标提出来的以音乐审美为核心,以兴趣爱好为动力等基本理念。
反思后的“嬗变”
一、教学策略的选择
音乐课程改革的重点之一就是如何促进学生学习方式的改变,倡导“自主——合作——探究”的学习方式,培养学生通过自己主动建构知识与活动,激发与他人互动、与环境互动、与人类文化互动的兴趣,达到自身进一步提升的目的。所以二次重建后,我采用任务驱动式探究学习的教学方法,将多媒体教学有机融合在教学的各个环节中,给学生提供听、赏、唱、演等课内外相互结合的方式,让学生自主选择、自主探索、自由表达,这样真正体现了以人为本的思想,体现了新课标中过程与方法中倡导体验、模仿、探究、合作的理念。
二、教学策略的实践
(利用多媒体辅助教学,并引导学生利用网络资源进行有效的合作学习)
(一)课前准备(第1周)
任务驱动式的实践活动:主题——走进地方戏。
1.活动时间安排:两周
2.在教师的引导下
学生自由选择全班分成三个大组,教师将学习任务合理分工。各组分别选择领取学习任务:第一组:黄梅戏;第二组:越剧;第三组:豫剧。
3.布置具体学习任务
①搜集整理各剧种的起源与形成、流传地区、代表曲目、唱腔特点、著名演员;学唱一两句唱腔或学会表演动作。
②将搜集到的资料整理后制作成ppt。
4.活动要求
①每组选出组长,根据每个人的特长分配工作,做好探究学习的准备。
②组长建立小组工作目录,在目录下记载小组人员的学习过程和资料,便于同学之间的交流。
③以小组为单位,利用网络、书本、电视、请教老师家长等途径,合作探究,完成各组的学习任务。在活动中初步感受黄梅戏、越剧、豫剧的魅力和传承的价值。
二、任务驱动教学的优势
我采用任务驱动式的教学设计,使得课标中面向全体学生、注重体验、模仿、探究、合作、综合等理念得以实现,有利于学生探究学习能力的培养,让学生真正成为学习的主人。通过活动,学生的感知、质疑、探究、自主活动能力都得到了锻炼,沟通合作能力也进一步增强,同时也增强了学生的竞争意识。活动中学生的学习兴趣被充分地调动起来,最大程度地挖掘了学生学习音乐的潜能;网络的使用使教育信息资源极丰富,多媒体和网络信息的表达方式,大大提高了学生探究学习过程中的效率和趣味性。这种任务驱动式学习成果汇报展示,避免了教师一言堂的现象,尤其是学生不习惯枯燥乏味的说教式戏曲课,换种方式让他们自己去探索,给他们一方天地让他们自由地发挥,既激发了学生学习戏曲的兴趣,又让学生获得做小老师的成就感,培养了学生的语言表达力和艺术表现力。在此基础上,我抓住学生的兴奋点安排了“看戏与学戏”“戏曲大舞台”“音画对对碰”等形式,将听、看、唱、演、辩融合在一起,使学生始终保持学戏兴趣,很好地体现了音乐的情感体验和审美情趣。
因此,在新课程标准的背景下,教师不仅要成为教学的主体,而且要成为教学研究的主体,把自己的教学行为作为研究对象,研究自己的教学观念和教学实践,反思自己的教学实践、教学观念、教学行为以及教学效果,在不断的反思与嬗变中提升自己的教学水平和教学艺术。
【关键词】音乐课堂;教学反思
【中图分类号】G622 【文献标识码】A
高质量的教学自然需要高效率的课堂教学。但什么样的课堂教学是高效的?我们为此苦苦追寻与探索,失败的苦恼、反思“嬗变”后成功的喜悦伴随着我们。在教学中,我结合自己执教过的音乐课《走进地方戏》进行对比反思后发现,作为一名一线的音乐老师,应积极地参与到课堂教学的改革中来,不仅要对自己的教学经常地进行反思,更重要的是在反思的基础上如何调整自己的教学策略,做到“嬗变”,以适应新时代培养学生艺术素养的要求。
案例
“走进地方戏”——作为我校校本教材的教学内容,学校开设戏曲校本教材,学生对戏曲有所了解,所以我认为应根据学生已有的水平和六年级学生的心理特点,没有必要将课程导入设置得繁琐复杂。
上课伊始,首先是对学生提出问题,看他们对地方戏有哪些了解,随后直接板书课题:“走进地方戏”。接下来是欣赏相关片段,如黄梅戏、越剧、豫剧,然后与学生一起对各种剧种的唱腔风格和特点进行进一步的分析、探讨……整节课下来,感觉很充实,学生的课堂积极性、课堂效果也令人满意。
但是反思整节课的各个环节,总感觉缺少了什么。经过不断思考,本人发现问题出现在学生学习音乐的兴趣和情感没有激发起来,没有体现新课标提出来的以音乐审美为核心,以兴趣爱好为动力等基本理念。
反思后的“嬗变”
一、教学策略的选择
音乐课程改革的重点之一就是如何促进学生学习方式的改变,倡导“自主——合作——探究”的学习方式,培养学生通过自己主动建构知识与活动,激发与他人互动、与环境互动、与人类文化互动的兴趣,达到自身进一步提升的目的。所以二次重建后,我采用任务驱动式探究学习的教学方法,将多媒体教学有机融合在教学的各个环节中,给学生提供听、赏、唱、演等课内外相互结合的方式,让学生自主选择、自主探索、自由表达,这样真正体现了以人为本的思想,体现了新课标中过程与方法中倡导体验、模仿、探究、合作的理念。
二、教学策略的实践
(利用多媒体辅助教学,并引导学生利用网络资源进行有效的合作学习)
(一)课前准备(第1周)
任务驱动式的实践活动:主题——走进地方戏。
1.活动时间安排:两周
2.在教师的引导下
学生自由选择全班分成三个大组,教师将学习任务合理分工。各组分别选择领取学习任务:第一组:黄梅戏;第二组:越剧;第三组:豫剧。
3.布置具体学习任务
①搜集整理各剧种的起源与形成、流传地区、代表曲目、唱腔特点、著名演员;学唱一两句唱腔或学会表演动作。
②将搜集到的资料整理后制作成ppt。
4.活动要求
①每组选出组长,根据每个人的特长分配工作,做好探究学习的准备。
②组长建立小组工作目录,在目录下记载小组人员的学习过程和资料,便于同学之间的交流。
③以小组为单位,利用网络、书本、电视、请教老师家长等途径,合作探究,完成各组的学习任务。在活动中初步感受黄梅戏、越剧、豫剧的魅力和传承的价值。
![](/img/pic.php?url=http://img1.qikan.com/qkimages/zgzl/zgzl201608/zgzl20160821-2-l.jpg)
二、任务驱动教学的优势
我采用任务驱动式的教学设计,使得课标中面向全体学生、注重体验、模仿、探究、合作、综合等理念得以实现,有利于学生探究学习能力的培养,让学生真正成为学习的主人。通过活动,学生的感知、质疑、探究、自主活动能力都得到了锻炼,沟通合作能力也进一步增强,同时也增强了学生的竞争意识。活动中学生的学习兴趣被充分地调动起来,最大程度地挖掘了学生学习音乐的潜能;网络的使用使教育信息资源极丰富,多媒体和网络信息的表达方式,大大提高了学生探究学习过程中的效率和趣味性。这种任务驱动式学习成果汇报展示,避免了教师一言堂的现象,尤其是学生不习惯枯燥乏味的说教式戏曲课,换种方式让他们自己去探索,给他们一方天地让他们自由地发挥,既激发了学生学习戏曲的兴趣,又让学生获得做小老师的成就感,培养了学生的语言表达力和艺术表现力。在此基础上,我抓住学生的兴奋点安排了“看戏与学戏”“戏曲大舞台”“音画对对碰”等形式,将听、看、唱、演、辩融合在一起,使学生始终保持学戏兴趣,很好地体现了音乐的情感体验和审美情趣。
因此,在新课程标准的背景下,教师不仅要成为教学的主体,而且要成为教学研究的主体,把自己的教学行为作为研究对象,研究自己的教学观念和教学实践,反思自己的教学实践、教学观念、教学行为以及教学效果,在不断的反思与嬗变中提升自己的教学水平和教学艺术。