2008年12月3日，由中国收藏家协会和中国文物保护基金会主办的“中国书画精品赏析大展”在中华世纪坛世界艺术馆展出。从全国1500多件应选作品中筛选出的183件精品，除少数来自馆藏，绝大部分来自民间收藏。作品门类丰富，多姿多彩，既真实地记录了历史，又反映了时代特征，具有广泛性、权威性、代表性，堪称一场书画盛宴。
　　展品中有一件沈寿的贡绣吸引了很多观众的眼球。沈寿，初名云芝，16岁时已颇有绣名。1904年她绣了佛像等八幅作品，进献清廷，为慈禧太后祝寿。慈禧看后非常满意，赐“寿”字，遂易名“沈寿”。她自创“仿真绣”。在中国近代刺绣史上开拓了一代新风。此幅绣品中，佛手、寿桃、子孙葡萄、富贵牡丹簇拥着花瓶，内插红梅翠竹，绣工纯熟细致，精美绝伦。慈禧御题并加盖了四方御玺，应是清官大内之物。沈寿神针和慈禧御笔同时出现在绫绢之上，十分难得，颇具价值。
　　李苦禅的《白菜图》也给大家留下了深刻的印象。李苦禅是齐白石的弟子，在大写意花鸟领域成就卓著，与潘天寿有“南潘北李”之誉。李苦禅画白菜，源自生活速写，加上传统的写意笔墨。画面浑朴稚拙，洋溢着浓浓的生活气息。齐白石题诗“三月春风开富贵，莫忘寒雪菜根香”。现在市场上苦禅老人的画赝品极多，此幅作品师徒二人“合璧”，品相完好，并有李燕的鉴定跋文，实属不易。
　　展览中尤为突出的要数徐悲鸿、郭沭若、赵朴初、茅盾、黄胄、李可染、陈少梅等名家的信札、手稿、连环画稿和贺卡小品。这一部分题材独到、内容丰富，体现了书画家的真心境、真性情，具有多重价值。
　　黄胄的书画贺卡小品非常罕见。作品均绘在节日或重要活动的请柬或纸片上，纸地硬而光滑，用笔着墨极难，但画家却运用自如。这些小品画构图巧妙，形神兼备，极富生命力和运动感。无论是双驴顾盼、鸳鸯戏水、肥鹅贺禧，还是青松傲寒、翠竹迎风、菊花敬祝，都自然流畅，精细用情，而且多是名人上款，别有一番滋味，方寸之间尽显大家风范。
　　徐悲鸿多画作传世，书信却十分稀少。展览展出的两封信札都是他任中央美院院长时所书。一封是给中央美院出纳组的，记录了建国初期中央美院对外交流的一些情形，信上还印有王青芳、李苦禅印。另一封是写给中国近现代电影、戏剧明星王莹的，她曾是中共地下党员，1948年旅居美国，建国初受邀回国，文革中受迫害致死。徐悲鸿在信中写道：“国中文化事业非常活跃，幸早归，为祖国服务，迟则恐人不见谅也。敬祝旅安。”字数不多，但字里行间既有对朋友的期盼，又饱含一颗爱国之心。这两封信札，篇幅虽短，但结构严整，布局充盈，书法自成一体，舒展奔放，虚实相间，流畅自然，将徐悲鸿碑帖兼取、具有典型文人意味的书法特点表现得淋漓尽致，既让人欣赏到徐氏书法的美感，又有重要的史料价值。
　　茅盾写于1961年，评草明短篇小说《姑娘的心事》的手稿也在展览中展出。这篇手稿是当年发表的《一九六。年短篇小说漫评》的部分内容，后收人人民文学出版社1978年出版的《茅盾评论文集》。茅盾在书法方面的成就也是十分突出的，汇通百家，形成骨骼清奇，俊俏挺拔的个人风格。此篇手稿写于用过的旧纸背面，书法俊美，有“瘦金”之姿，笔法细而不弱、瘦而不纤，墨法浓淡不变、始终如一，如印制一般，运笔控墨水平非炉火纯青之功力不能为。
　　李可染的信札三封也备受关注。他的书法，博采众长而又自创一体，戏称“酱当体”。他说：“字体削瘦容易，丰厚难，就像人的肢体，要有骨力，有弹性，苍而润。”　三封信札既可体现其为人为艺，又可见其书法风貌，十分珍贵，而且都带实寄封，为研究李可染先生的艺术创作提供了宝贵的资料。三封长信都是写给广东好友王贵忱的。王贵忱和王世襄合称“南北二王”，皆为文博界大家。三封信均是蝇头小楷写成，笔力道劲，入木三分。信札装裱成册，陶博吾题签，李可染夫人邹佩珠在信的后面题了长跋。