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已故苏州弹词表演艺术家黄异庵、杨振雄，已故苏州评话表演艺术家胡天如，艺术风格各异但影响都极为深远。除本业外，三位艺术家又都是评弹界书画高手，翰墨丹青水平在评弹界有口皆碑。
一、评弹才子黄异庵
黄异庵的文学功底颇深，亦善创作。他的说唱讲究声韵，语言典雅，颇有书卷气。书目内容文学性强，细细品鉴下回味无穷。如他将长篇弹词《西厢》中一回书以文学诗词、历史典故充实，琢磨推巧、解释剖析，融艺术性与文学性于一体，使得“游殿”从一回书变成了十回书，内容更为丰赡，让人见识到雅韵文化的深刻内涵。所以他所弹唱的《西厢》被誉为“黄西厢”，这凸显了他的独特艺术风格。
黄异庵从小拜前辈书法家刘介玉为师，人称“十龄童”，名扬上海滩。他的书法作品似空谷幽兰，翰墨生香，他精书画、通金石，著名书法家苏局仙盛赞他的书法“艺林龙象”。
20世纪50年代，黄异庵去北京参加全国戏曲工作者协会代表大会。周恩来总理在看望代表时笑问现场哪位能为志愿军作首诗，黄异庵当场应接、倚马成章，周总理阅后夸奖赞誉黄异庵是个才子，之后他“评弹才子”的名号就广为流传了。
《众妙之门》这幅墨宝由黄异庵生前相赠。黄异庵评弹、文学、诗词、金石并臻佳妙。揣摩先生之意，当是希望后辈评弹艺人集“众妙”而厚植己学，提升评弹创演水平。自《西厢》后，黄异庵还创作了《李闯王》《文征明》等多部长篇弹词精品。当然最能代表其特色的是《西厢·游殿》。当年我在《苏州电视书场》执导时，曾特邀黄先生单档录像，因之留下两回《西厢·游殿》，后又邀他与其徒孙沈伟辰、孙淑英三人录了一回《西厢·游殿》，还有他与学生杨振雄现场表演的一回。这是仅存的黄异庵录像视频资料，弥足珍贵。
弹词艺术家杨振雄也喜欢与文学艺术界精英交友。他仰慕黄异庵的才情并拜他为师，将“黄西厢”的精华充实到了自己的“杨西厢”中。杨先生的弹词艺术曲高却和众，亦颇有乃师之神韵。弹词艺术家赵开生也是黄异庵的崇拜者，他曾跟随黄异庵学唱《文征明》。在赵开生身上，听众也能看到黄异庵的艺术影子。上海评弹团演员徐惠新也受到了黄异庵、杨振雄、赵开生的影响，勤读书多学习，善创作易创新，因而其作品文化色彩也很浓厚。
二、杨振雄先生的书画情
评弹艺术家杨振雄自小刻苦学艺，随父学说《大红袍》和《描金凤》。除了学习黄异庵，他还向京剧名家盖叫天、昆曲名家徐凌云、俞振飞等诚心请教。所以杨振雄的说唱表演常有昆韵京腔，时而婉，时而劲，紧弹散唱，真假嗓并用，形成了儒雅秀逸的独特风格。书台下的杨振雄也勤研好学，不断在书堆里吸取知识养料，他编写了《长生殿》《水浒·武松》等长篇弹词书目，并将黄异庵的“黄西厢”进一步发扬为有自己艺术特色的“杨西厢”。
杨振雄对书画艺术情有独钟，早年就向以“竹王”著称的书画家申石伽学画。家中不乏溥儒、郭沫若、沈尹默、吴湖帆、唐云、张大壮、陆俨少、钱瘦铁、吴作人、朱屺瞻、程十发等名家的作品。折扇是杨振雄藏品中的重头，他拥有众多名家题书作画的折扇达170余把，更把折扇当做表演的重要道具。夏日他穿夏布长衫，手执白象牙骨折扇;冬天则穿宝蓝绸长袍，手持枣红漆折扇。在演唱《西厢·回柬》时，为了表现张生接读莺莺柬帖的欣喜若狂，他把折扇骤然拽开，露出扇面上一朵鲜红牡丹，给听众以视觉冲击，渲染了气氛。在跳进西门庆的角色中后，他时时以折扇挡脸，倏然又以两手托住扇柱将扇面往下一翻，露出一副狰狞面目;在武松斗杀西门庆时，他不时将扇子抛起、旋转，凸显出了场面的激烈。如此种种，俱都调动了多种艺术手段来营造立体的评弹意境，丰富了受众的观聆体验。
我是“杨调”艺术的追随者、忠实的“杨迷”。我与杨振雄的第一次直接交谈，是在1992年他荣获中国金唱片奖的新闻发布会上。1994年，我赴上海拜访杨振雄、杨振言两位先生①，有幸得杨先生作《墨竹图》相赠。此画笔锋遒劲，整体大气，有“敲门半为求画客，入座全是听书人”之题跋，是我藏品中的至爱。
三、胡天如的书艺与情趣
评话名家胡天如说表流畅，语言幽默，表演特有亲和力。他在塑造人物时紧扣人物特点，于音色变化和眼神、形体的细微动作中给受众带来灵动的艺术体验。
胡先生也是一位热爱生活、雅趣广泛的评话艺人。日常生活中他喜欢练武术，曾拜武术名家习刀棍拳术。兴趣爱好滋养学识，陶冶情操，自然而然地就融入表演中，形成了胡天如评话的独特艺术风格。
《蘇州电视书场》曾邀胡天如录制《醉打蒋门神》，“醉八仙”拳腿、“风摆荷叶步”的身法，真见武术功底！陡听他一声大喝“去吧！”话筒一震，满场肃然。如此风格在他的《水浒》《三侠五义》《彭公案》等书目中均有体现。
胡天如还崇尚评话前辈艺术家吴均安和“活包公”顾宏伯的艺术风格。《七侠五义·大闹花神庙》一回书人物众多，凶神恶汉、英雄豪杰、小商小贩俱有，表演难度较大。但胡先生手面、身段不断变化，以一人之力“造出”了一个磨肩继踵、人声鼎沸的庙会场景。人物出场个个富有特色，胡天如的眼神表演也是一绝，这得益于他日常对鸟儿动作的细致观察。他养鸟十分讲究，鸟笼、鸟钩、食缸都要上品物件。当雀鸟出笼飞翔时，他会有意观察飞鸟，一双眼睛跟着雀鸟忽高忽低、忽左忽右，日久便练就了一副与众不同的好眼神，以之与受众交心。
胡天如也雅擅丹青，陆建华就自称深受胡先生影响而爱好学画弄笔。胡天如16岁就拜林伯希为师习画，后又从嘉兴派传人朱忆椿习仕女画。他笔下的仕女画，樱桃小口，眉目有神，身姿婀娜动人。观画再看作画人，很难想象这古代仕女画是出于身材高大、手背厚实的胡天如之手，用现在的话来说，也颇有些“反差萌”。20世纪90年代初，胡先生赠我一幅《相思女》仕女画，并郑重告之画中小姐头上灼金钗是以真正金粉所画。而通过绘画，胡天如也对古代女子的形态、神情、情绪有了较好把握，这对男性评话演员“反串”小姐、丫环等女性人物形象有帮助。
注释：
①杨振雄有手足三人，小名分别叫“龙”“虎”“豹”，杨振雄是“阿龙”，“阿虎”就是杨振言，“阿豹”早夭。——编者注
（责任编辑/马瑜）
一、评弹才子黄异庵
黄异庵的文学功底颇深，亦善创作。他的说唱讲究声韵，语言典雅，颇有书卷气。书目内容文学性强，细细品鉴下回味无穷。如他将长篇弹词《西厢》中一回书以文学诗词、历史典故充实，琢磨推巧、解释剖析，融艺术性与文学性于一体，使得“游殿”从一回书变成了十回书，内容更为丰赡，让人见识到雅韵文化的深刻内涵。所以他所弹唱的《西厢》被誉为“黄西厢”，这凸显了他的独特艺术风格。
黄异庵从小拜前辈书法家刘介玉为师，人称“十龄童”，名扬上海滩。他的书法作品似空谷幽兰，翰墨生香，他精书画、通金石，著名书法家苏局仙盛赞他的书法“艺林龙象”。
20世纪50年代，黄异庵去北京参加全国戏曲工作者协会代表大会。周恩来总理在看望代表时笑问现场哪位能为志愿军作首诗，黄异庵当场应接、倚马成章，周总理阅后夸奖赞誉黄异庵是个才子，之后他“评弹才子”的名号就广为流传了。
《众妙之门》这幅墨宝由黄异庵生前相赠。黄异庵评弹、文学、诗词、金石并臻佳妙。揣摩先生之意，当是希望后辈评弹艺人集“众妙”而厚植己学，提升评弹创演水平。自《西厢》后，黄异庵还创作了《李闯王》《文征明》等多部长篇弹词精品。当然最能代表其特色的是《西厢·游殿》。当年我在《苏州电视书场》执导时，曾特邀黄先生单档录像，因之留下两回《西厢·游殿》，后又邀他与其徒孙沈伟辰、孙淑英三人录了一回《西厢·游殿》，还有他与学生杨振雄现场表演的一回。这是仅存的黄异庵录像视频资料，弥足珍贵。
弹词艺术家杨振雄也喜欢与文学艺术界精英交友。他仰慕黄异庵的才情并拜他为师，将“黄西厢”的精华充实到了自己的“杨西厢”中。杨先生的弹词艺术曲高却和众，亦颇有乃师之神韵。弹词艺术家赵开生也是黄异庵的崇拜者，他曾跟随黄异庵学唱《文征明》。在赵开生身上，听众也能看到黄异庵的艺术影子。上海评弹团演员徐惠新也受到了黄异庵、杨振雄、赵开生的影响，勤读书多学习，善创作易创新，因而其作品文化色彩也很浓厚。
二、杨振雄先生的书画情
评弹艺术家杨振雄自小刻苦学艺，随父学说《大红袍》和《描金凤》。除了学习黄异庵，他还向京剧名家盖叫天、昆曲名家徐凌云、俞振飞等诚心请教。所以杨振雄的说唱表演常有昆韵京腔，时而婉，时而劲，紧弹散唱，真假嗓并用，形成了儒雅秀逸的独特风格。书台下的杨振雄也勤研好学，不断在书堆里吸取知识养料，他编写了《长生殿》《水浒·武松》等长篇弹词书目，并将黄异庵的“黄西厢”进一步发扬为有自己艺术特色的“杨西厢”。
杨振雄对书画艺术情有独钟，早年就向以“竹王”著称的书画家申石伽学画。家中不乏溥儒、郭沫若、沈尹默、吴湖帆、唐云、张大壮、陆俨少、钱瘦铁、吴作人、朱屺瞻、程十发等名家的作品。折扇是杨振雄藏品中的重头，他拥有众多名家题书作画的折扇达170余把，更把折扇当做表演的重要道具。夏日他穿夏布长衫，手执白象牙骨折扇;冬天则穿宝蓝绸长袍，手持枣红漆折扇。在演唱《西厢·回柬》时，为了表现张生接读莺莺柬帖的欣喜若狂，他把折扇骤然拽开，露出扇面上一朵鲜红牡丹，给听众以视觉冲击，渲染了气氛。在跳进西门庆的角色中后，他时时以折扇挡脸，倏然又以两手托住扇柱将扇面往下一翻，露出一副狰狞面目;在武松斗杀西门庆时，他不时将扇子抛起、旋转，凸显出了场面的激烈。如此种种，俱都调动了多种艺术手段来营造立体的评弹意境，丰富了受众的观聆体验。
我是“杨调”艺术的追随者、忠实的“杨迷”。我与杨振雄的第一次直接交谈，是在1992年他荣获中国金唱片奖的新闻发布会上。1994年，我赴上海拜访杨振雄、杨振言两位先生①，有幸得杨先生作《墨竹图》相赠。此画笔锋遒劲，整体大气，有“敲门半为求画客，入座全是听书人”之题跋，是我藏品中的至爱。
三、胡天如的书艺与情趣
评话名家胡天如说表流畅，语言幽默，表演特有亲和力。他在塑造人物时紧扣人物特点，于音色变化和眼神、形体的细微动作中给受众带来灵动的艺术体验。
胡先生也是一位热爱生活、雅趣广泛的评话艺人。日常生活中他喜欢练武术，曾拜武术名家习刀棍拳术。兴趣爱好滋养学识，陶冶情操，自然而然地就融入表演中，形成了胡天如评话的独特艺术风格。
《蘇州电视书场》曾邀胡天如录制《醉打蒋门神》，“醉八仙”拳腿、“风摆荷叶步”的身法，真见武术功底！陡听他一声大喝“去吧！”话筒一震，满场肃然。如此风格在他的《水浒》《三侠五义》《彭公案》等书目中均有体现。
胡天如还崇尚评话前辈艺术家吴均安和“活包公”顾宏伯的艺术风格。《七侠五义·大闹花神庙》一回书人物众多，凶神恶汉、英雄豪杰、小商小贩俱有，表演难度较大。但胡先生手面、身段不断变化，以一人之力“造出”了一个磨肩继踵、人声鼎沸的庙会场景。人物出场个个富有特色，胡天如的眼神表演也是一绝，这得益于他日常对鸟儿动作的细致观察。他养鸟十分讲究，鸟笼、鸟钩、食缸都要上品物件。当雀鸟出笼飞翔时，他会有意观察飞鸟，一双眼睛跟着雀鸟忽高忽低、忽左忽右，日久便练就了一副与众不同的好眼神，以之与受众交心。
胡天如也雅擅丹青，陆建华就自称深受胡先生影响而爱好学画弄笔。胡天如16岁就拜林伯希为师习画，后又从嘉兴派传人朱忆椿习仕女画。他笔下的仕女画，樱桃小口，眉目有神，身姿婀娜动人。观画再看作画人，很难想象这古代仕女画是出于身材高大、手背厚实的胡天如之手，用现在的话来说，也颇有些“反差萌”。20世纪90年代初，胡先生赠我一幅《相思女》仕女画，并郑重告之画中小姐头上灼金钗是以真正金粉所画。而通过绘画，胡天如也对古代女子的形态、神情、情绪有了较好把握，这对男性评话演员“反串”小姐、丫环等女性人物形象有帮助。
注释：
①杨振雄有手足三人，小名分别叫“龙”“虎”“豹”，杨振雄是“阿龙”，“阿虎”就是杨振言，“阿豹”早夭。——编者注
（责任编辑/马瑜）