“苏铸”技艺以假乱真
　　2015年盛夏，苏州光福镇，41岁的朱立民一大早就到自家的青铜器作坊忙活开了。熔铜材的坩埚早就通上了电，工人们忙着将各式模具摆放到铺满了隔热砂的地面上。
　　事实上，青铜器的仿古制作始盛于宋代。摹古之风自皇室传向民间，文人士大夫莫不以家中陈设三代鼎彝之器为荣，进而导致仿古作伪盛行；明万历年间，苏州即有铜工胡四“铸彝鼎等器能仿古，与旧铸莫辨”。明天启年间，苏州的仿古铜器称之为“苏铸”，开始形成带有地域特征的仿古青铜器铸造技艺；清乾隆年间，全民收藏热再次兴起，苏州即有许多制铜能手，其仿制铜器的形制、铭文、纹饰以及厚薄、轻重、颜色、气味等都能与原件相同，几乎可以达到以假乱真的境地。
　　作为古代艺术品仿制的重要基地，苏州制作仿古青铜器的名匠辈出，以周梅谷、刘俊卿做的最精，两人的仿古器流入国外被作为真品收藏者不计其数。
　　上世纪五十年代初，苏州仿古铜器作坊被组织起来，不但生产仿古铜器的小件，还制作了觥、尊等高档产品，甚至为各地博物馆复制了陆续出土的各件珍贵古铜器。上世纪末期，苏州的仿商周青铜器曾经风靡一时，仅光福、东渚两镇就有为数不少的铜器作坊。
　　随着市场经济的冲击和人们审美情趣的变化，传统仿古青铜器的需求量日益萎缩，很多铜器作坊难以为继，纷纷改行。“我用的是传统的失蜡法铸造工艺，完全就是按老底子的手法做出来，出胚、制模、雕刻，浇铸、出模、焊接、修形、打磨、做色，都是老工艺，一点都不马虎的。”朱立明介绍说。
　　传统的失蜡法铸造工艺，就是用蜡模雕刻成所需要的器物形状，内外以泥料填充，烘干后将蜡模融化，再浇铸铜液制成铜器。失蜡法在春秋战国时已出现，几乎已经成为学术界的一个共识，并被写入了中学历史教科书。
　　“失蜡”工艺传承至今
　　用和古人一模一样的方法制作一件铜器，听来容易，真正做起来却繁缛而复杂。首先需要选用上好的松香、蜂蜡、菜油按一定比例调制，配成初料放入铁锅内加水煮成蜡料，并按照所制物件的器形雕刻成立体模型。模型分外模和内模，外膜上还要精致地雕刻出商周特色的各种纹饰。
　　模具上还需分别涂上细致的泥料和耐火砂，同时还要设计浇注孔和透气孔。制好的模型放在木柴上烤约三四小时，待模壳发红时可浇铸铜水，此时蜡层受热熔化，原蜡层被铜水取代，待一夜时间所浇铜水内外全部凝结即可开模，进行后期加工。
　　坩埚里的铜水泛着幽幽的青蓝色，朱立民指挥工人将铜水倒进小坩埚里，准备进行浇筑。师傅们小心翼翼地将铜水浇注进模具里，青蓝色的铜水闪烁起来，熠熠生辉若青金石般的色泽。想来，“炉火纯青”一词确实不虚。铜水注入后，随即变成了华丽的艳红色。一大堆模具的浇铸口上都是这种熔岩般的色泽；炽热的力量在模具中渐渐冷却下来，明艳的色彩逐渐为晦涩所代替。
　　完全冷却后的初胚在下午用凿子从模具中释放出来，那是一个个灰头土脸的家伙，甚至缺胳膊少腿。“大件的器物需要分别浇铸，才能保证成功率，焊接也是用的老工艺，可以丝毫不差，就像是整体合铸一样，我不说你根本看不出来。”朱立民笑着说。
　　后续的步骤更是慢工出细活。要用各种造型锉刀对初胚进行锉平锉光；然后用錾、凿的手法将铜器表面纹饰凿出；再用金丝、金片或是玉石镶嵌在凿好的纹饰内；最后则要用纯中药材和天然矿物质配制的原料做色、做旧，这样足可以假乱真。
　　拥有五千年文化史的华夏，以青铜书写的篇章已然足够华美和凝重。它记载过这片古老大地上诸多重要的事件，诠释过我们曾领导过世界的金属文明。这种古老的记忆或许会被暂时遗忘，正如苏州乡下这个小小的铜器作坊里工艺一样，传承或许并不容易，但从来就没有消亡。