论文部分内容阅读
舞蹈以人体为表现工具，通过有节奏，有组织和经过美化的流动性动作来表达情意。它是一种表情性的时空艺术。由于舞蹈是用千姿百态的舞蹈动作为语言来塑造艺术形象，借以抒发感情，因而，人们称舞蹈为人体动作的艺术。舞蹈自然离不开手舞足蹈，但是不能说手舞足蹈就是舞蹈。
那究竟什么是舞蹈？美国舞蹈家认为：“舞蹈是身体的一种有节奏的运动。舞蹈在一定空间之中，合着一定的节奏所作的身体连续的运动” 。法国舞蹈家认为：“舞蹈是通过本能的或提炼的动作，惯常的或富有艺术性的表达思想感情的一种形式”。现代舞之母——邓肯认为：“反借身体动作以表达思想感情的创造性活动，都是舞蹈艺术” 。
一、古代舞蹈形态艺术：我国上古时代的巫乐舞蹈、周代礼乐舞蹈、汉代女乐舞蹈及唐代燕乐舞蹈形态艺术各有其不同的特征，不同历史时期的舞蹈之间存在着有机联系，同时还推动着中国古代舞蹈 “经典化”的演进历程。
二、现代舞蹈形态艺术：舞蹈作为肢体语言的一种，它是通过形体运动表达情感的，是时间和空间紧密结合的一门动的视觉艺术。现代舞蹈既是人类的一种心理活动，又是一种人体美和艺术美的审美活动。
十分丰富和复杂的舞蹈审美活动的内涵成分，由以下三点来说：
1.舞蹈动觉
舞蹈动觉是指舞蹈运动中的自我感觉。动觉是心理学中感觉里面的一部分，心理学称为 “筋肉感觉”，又叫 “第六感觉”。是对运动中力量的大小、阻力的大小、运动范围的宽阔等等，来认知自身筋肉关节的地位、彼此关系及和空间的关系。
（1）舞蹈动觉是对人体动态的认知： 舞蹈的训练过程就是对人体的—认知过程。体态的定位、肌肉状态、骨骼的位置都需经过漫长的磨合和训练过程，从心理动觉的训练入手，通过 “内视”神经系统来感觉体态的状态，达到自觉和熟练的运用人体，并借助这种运用、把握的程度来判断演员的表现力。“动律”是舞蹈身体部位运行的线路所形成的内在韵律和节奏型；“动势”是指舞蹈动态中所产生的动作指向性及身体的趋势；“动效”是指舞蹈动作所形成的运动效应。所以说对人体动态的认知是舞蹈动觉中首要涉及和强调的重点。
（2）舞蹈动觉是对人体形态的模拟：模拟生活即是舞蹈动觉的来源又是其依据。舞蹈中出现的礼仪形态、人物形态、自然形态、随意形态是舞蹈动觉中对人体形态模拟的几个方面。自然形态是指动植物所具有的各种的形态，大量的舞蹈对自然的模拟给予舞蹈更多的动态模式和丰富的舞蹈动觉类别，舞蹈动觉恰恰是从对各类人体形态的模拟开始的，丰富的人体形态给予舞蹈动觉内涵上的标准和形态上的依据。
（3）舞蹈动觉是对人体情态的体验：舞蹈动觉还必备有舞蹈特征与人体情态上的体验。它是舞蹈作品，舞蹈训练中，把握和融入舞蹈动作的心理活动，其中主要是民族情态、环境情态、心理情态。
2.舞蹈视觉
舞蹈视觉是指舞蹈运动审视过程中的自我感受。它也是心理学中感觉的一部分，是运动中时间、空间、力量等等的认识来理解动作之间关系流动变化样式和力量使用中的态度。
（1） 舞蹈视觉是人体在时间对比中的理解和作用：舞蹈在时间流程中展开，但它对时间是有要求的，人体在时间中强调了舞蹈自我的理解和作用才能产生意义。在舞蹈中时间是一个绝对值，节奏是其的相对值，是指在一段相对的时间里，节奏的分布间隔排列，在有限的时间中通过强调节奏的变化来控制和使用人体舞蹈，这是舞蹈视觉中最为重要的内容，因为它不但制造和给予舞蹈表意活动的基本语气，更是舞蹈语言中语意的内核。
（2） 舞蹈视觉是人体在空间层次中的游动和构造：舞蹈必定是在视觉的范围内作三维的展现，必然在空间里留下痕迹和印象，它显现的是具体的形態和状态，“动”是其主要任务“态”是其追求的目的，其中形态是指物体的面貌；状态是指舞台整体空间所具有的内在关系。
（3） 舞蹈视觉是人体在力度使用上的态度和样式：人体原本是用力支撑起来的，其本质就是一种力的释放，显示出来的必将是力的结果。人体力的根源在于气的使用，气的使用又靠意识来支配，当情感影响了意识活动，意识就会左右气的运行，造成局部肌肉紧张，从而产生身体形态上的变化，形成 各自体魄气质上的差异。
3.舞蹈表象
舞蹈表象，是对舞蹈作品全息形象的反映，是人与物在特定时、空中流动变化的真实存在，是舞蹈表演内容在视、听觉的综合体现。表象活动是一种形象活动，只有对舞蹈形象既综合表象的深化、分化、变异、联想、拼凑中才能赋予表象饱满的内容。
（1） 舞蹈表象是动、视觉的高度统一 ：舞蹈的动、视觉我们可以作主干的主观梳理，但实际存在是交叉融合为一体的。动觉是视觉的内容，视觉是动觉的反映。动觉存在的现象本质与视觉扑捉的主观迎合会因距离和个性的不同有所差异，但从现象本身看二者是综合在一起的。
（2） 舞蹈表象是情感的迎合和体味：情感是人类意识活动和交流的最高级的形式，是人类内心世界中最丰富和重要的心理活动 。艺术活动是其最主要、最好的一种交流形式 。
（3） 舞蹈表象是内心世界的深化、是美的灵魂的升华、是理念开掘拓展中的智慧、是人类潜意识的苏醒：舞蹈在人类视觉活动中是最为丰富、鲜明 、集中和创新的，它以流动着的画面展示了人们难以感受、体会的内心世界，创造着自己内心世界的各种神话，无论是对思想的深刻性冲击，对美的美好追求，还是对情感的多种体会和抒发，都会通过舞蹈的表象来传递。
总之，舞蹈是人类最古老的艺术之一，它是以人体为物质材料、以动作姿态为语言并在时间的过程中以占有空间的形式来表达思想和情感的独特艺术门类。英国的哲学家科林伍德曾对舞蹈的本质特征进行深入浅出的探究，他否定了种种传统意义上的阐释，试图寻找出一个真正的、完整的艺术特征来囊括舞蹈的本质含义， 舞蹈作为肢体语言艺术的一种，它表达了其他肢体语言艺术难以表达甚至无法表达的内容，其丰富的表现形态，展现其无穷的魅力，为人类社会的发展和进步起到积极的作用。
那究竟什么是舞蹈？美国舞蹈家认为：“舞蹈是身体的一种有节奏的运动。舞蹈在一定空间之中，合着一定的节奏所作的身体连续的运动” 。法国舞蹈家认为：“舞蹈是通过本能的或提炼的动作，惯常的或富有艺术性的表达思想感情的一种形式”。现代舞之母——邓肯认为：“反借身体动作以表达思想感情的创造性活动，都是舞蹈艺术” 。
一、古代舞蹈形态艺术：我国上古时代的巫乐舞蹈、周代礼乐舞蹈、汉代女乐舞蹈及唐代燕乐舞蹈形态艺术各有其不同的特征，不同历史时期的舞蹈之间存在着有机联系，同时还推动着中国古代舞蹈 “经典化”的演进历程。
二、现代舞蹈形态艺术：舞蹈作为肢体语言的一种，它是通过形体运动表达情感的，是时间和空间紧密结合的一门动的视觉艺术。现代舞蹈既是人类的一种心理活动，又是一种人体美和艺术美的审美活动。
十分丰富和复杂的舞蹈审美活动的内涵成分，由以下三点来说：
1.舞蹈动觉
舞蹈动觉是指舞蹈运动中的自我感觉。动觉是心理学中感觉里面的一部分，心理学称为 “筋肉感觉”，又叫 “第六感觉”。是对运动中力量的大小、阻力的大小、运动范围的宽阔等等，来认知自身筋肉关节的地位、彼此关系及和空间的关系。
（1）舞蹈动觉是对人体动态的认知： 舞蹈的训练过程就是对人体的—认知过程。体态的定位、肌肉状态、骨骼的位置都需经过漫长的磨合和训练过程，从心理动觉的训练入手，通过 “内视”神经系统来感觉体态的状态，达到自觉和熟练的运用人体，并借助这种运用、把握的程度来判断演员的表现力。“动律”是舞蹈身体部位运行的线路所形成的内在韵律和节奏型；“动势”是指舞蹈动态中所产生的动作指向性及身体的趋势；“动效”是指舞蹈动作所形成的运动效应。所以说对人体动态的认知是舞蹈动觉中首要涉及和强调的重点。
（2）舞蹈动觉是对人体形态的模拟：模拟生活即是舞蹈动觉的来源又是其依据。舞蹈中出现的礼仪形态、人物形态、自然形态、随意形态是舞蹈动觉中对人体形态模拟的几个方面。自然形态是指动植物所具有的各种的形态，大量的舞蹈对自然的模拟给予舞蹈更多的动态模式和丰富的舞蹈动觉类别，舞蹈动觉恰恰是从对各类人体形态的模拟开始的，丰富的人体形态给予舞蹈动觉内涵上的标准和形态上的依据。
（3）舞蹈动觉是对人体情态的体验：舞蹈动觉还必备有舞蹈特征与人体情态上的体验。它是舞蹈作品，舞蹈训练中，把握和融入舞蹈动作的心理活动，其中主要是民族情态、环境情态、心理情态。
2.舞蹈视觉
舞蹈视觉是指舞蹈运动审视过程中的自我感受。它也是心理学中感觉的一部分，是运动中时间、空间、力量等等的认识来理解动作之间关系流动变化样式和力量使用中的态度。
（1） 舞蹈视觉是人体在时间对比中的理解和作用：舞蹈在时间流程中展开，但它对时间是有要求的，人体在时间中强调了舞蹈自我的理解和作用才能产生意义。在舞蹈中时间是一个绝对值，节奏是其的相对值，是指在一段相对的时间里，节奏的分布间隔排列，在有限的时间中通过强调节奏的变化来控制和使用人体舞蹈，这是舞蹈视觉中最为重要的内容，因为它不但制造和给予舞蹈表意活动的基本语气，更是舞蹈语言中语意的内核。
（2） 舞蹈视觉是人体在空间层次中的游动和构造：舞蹈必定是在视觉的范围内作三维的展现，必然在空间里留下痕迹和印象，它显现的是具体的形態和状态，“动”是其主要任务“态”是其追求的目的，其中形态是指物体的面貌；状态是指舞台整体空间所具有的内在关系。
（3） 舞蹈视觉是人体在力度使用上的态度和样式：人体原本是用力支撑起来的，其本质就是一种力的释放，显示出来的必将是力的结果。人体力的根源在于气的使用，气的使用又靠意识来支配，当情感影响了意识活动，意识就会左右气的运行，造成局部肌肉紧张，从而产生身体形态上的变化，形成 各自体魄气质上的差异。
3.舞蹈表象
舞蹈表象，是对舞蹈作品全息形象的反映，是人与物在特定时、空中流动变化的真实存在，是舞蹈表演内容在视、听觉的综合体现。表象活动是一种形象活动，只有对舞蹈形象既综合表象的深化、分化、变异、联想、拼凑中才能赋予表象饱满的内容。
（1） 舞蹈表象是动、视觉的高度统一 ：舞蹈的动、视觉我们可以作主干的主观梳理，但实际存在是交叉融合为一体的。动觉是视觉的内容，视觉是动觉的反映。动觉存在的现象本质与视觉扑捉的主观迎合会因距离和个性的不同有所差异，但从现象本身看二者是综合在一起的。
（2） 舞蹈表象是情感的迎合和体味：情感是人类意识活动和交流的最高级的形式，是人类内心世界中最丰富和重要的心理活动 。艺术活动是其最主要、最好的一种交流形式 。
（3） 舞蹈表象是内心世界的深化、是美的灵魂的升华、是理念开掘拓展中的智慧、是人类潜意识的苏醒：舞蹈在人类视觉活动中是最为丰富、鲜明 、集中和创新的，它以流动着的画面展示了人们难以感受、体会的内心世界，创造着自己内心世界的各种神话，无论是对思想的深刻性冲击，对美的美好追求，还是对情感的多种体会和抒发，都会通过舞蹈的表象来传递。
总之，舞蹈是人类最古老的艺术之一，它是以人体为物质材料、以动作姿态为语言并在时间的过程中以占有空间的形式来表达思想和情感的独特艺术门类。英国的哲学家科林伍德曾对舞蹈的本质特征进行深入浅出的探究，他否定了种种传统意义上的阐释，试图寻找出一个真正的、完整的艺术特征来囊括舞蹈的本质含义， 舞蹈作为肢体语言艺术的一种，它表达了其他肢体语言艺术难以表达甚至无法表达的内容，其丰富的表现形态，展现其无穷的魅力，为人类社会的发展和进步起到积极的作用。