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摘 要：超现实主义是盛行在两次世界大战之间的文学艺术流派，其艺术创作的灵感和源泉多来自于潜意识的表现和象征。弗洛伊德的精神分析理论是超现实主义得以产生的重要理论依据。本文从视觉的角度分析超现实主义，探究达利作品是如何通过独特的潜意识符号来诠释自己梦境的。
关键词：超现实主义；达利；潜意识符号；精神分析理论
一.弗洛伊德及其精神分析理论
弗洛伊德是著名的精神病理学家，也是精神分析理论的创始人。他一生著述颇丰，在全世界产生深远影响，对临床心理学、心理科学、人文科学和艺术的发展都有直接的推动作用。1910年，他在《达·芬奇和他童年的一个记忆》中，首次明确指出艺术思维与精神领域的特殊联系，艺术家已被他纳入精神分析学研究的对象。
弗洛伊德强调，意识活动直接体现人的精神和心理活动，因而他的精神层次分析的重点是意识。他认为，欲望、冲动、思维、幻想、判断、决定、情感等精神活动分别发生在不同的精神层面，他效仿地壳的不同层次，将这些精神层面分为前意识、意识和潜意识。人自己总会察觉到一些心理活动，比如观念、意象或情感，这种能够被自己意识到的心理活动就是意识。这种潜在着的无法被觉察的思想、观念、欲望等心理活动，弗洛伊德称为潜意识。他指出，意识与潜意识的界限不是固定不变的，当意识寻找潜意识时，潜意识就转化成为意识。
二.弗洛伊德对达利艺术的影响
从视觉角度理解超现实主义的精髓，我们就必然要提到达利。4月去看了天津美术馆展览--达利的派对。本次展览共展出200件达利的艺术作品，其中包括《卡拉的晚宴》、《巨人传》、《神曲》等经典系列画作，作品形式囊括了雕塑、硬纸版画、彩色版画等多种类型。展览十分震撼，并且通过学习弗洛伊德的精神分析理论，让我对达利的作品产生了更加深层的理解与领悟。
达利是超现实主义美术的代表人物，他在艺术创作中所运用的许多观念和理论均来源于精神分析理论。他的艺术作品将怪异梦境般的艺术形象与深受文艺复兴大师影响的卓越画技相结合，持续挑战传统意義上人们对“真实”的认知和感受。他在作品中总是用象征符号和简化的形象，用一种近似于抽象的语言来表现心灵感应。他认为艺术家要将潜意识的形象精确地纪录下来，所以他采用“具象”，精确地反映非正常逻辑思维产生的幻象，把毫无联系的事物全部组合在一起，使画面中充满戏剧效果，带给人视觉与心灵的震撼感觉。通过探究达利的超现实主义美术创作的哲学和理论基础，不难看出他是受到了弗洛伊德潜意识学说的影响。
达利的部分具有潜意识艺术隐喻的超现实主义绘画被弗洛伊德称为“有意识的无意识绘画”。之所以这么说是因为，以达利为代表的超现实主义诞生于战乱后的欧洲，战争带来的死亡恐惧感使得达利作品中经常出现的虚幻、荒诞且没有任何客观逻辑可言的画面，是达利对弗洛伊德精神层次理论中潜意识分析的理解。他有意识地遵循弗洛伊德的梦的解析理论，把抽象的观念和真切的欲望，演变成具体可见的视觉意象。达利自认为他对梦的转录过程一丝不苟，达利把在现实中毫不相干的事物拼凑在一起，并把它们关联起来，使梦境中的迷幻场景系统化。那些精细的描绘，在常人看来，不可能在梦中见到，但达利坚信在虚妄的梦境中，他能看到主角位于画面中间，且大多数情况画面为风景，这时毫不相干的事物已发生联系，而且隐喻也形成了。因此，达利的超现实主义作品正如弗洛伊德所言，是“经过改装的梦”。
在达利的艺术创作中，童年的生活经历是灵感的源泉。达利回忆少年丧母后长期受父亲权威压迫时写道：“为了向我受到的伤害复仇，我别无选择，这伤害就是母亲的死亡。在达利的作品中忙碌的蚂蚁通常象征着紧张焦虑和衰老，暗示达利潜意识里的恐惧无力、不安和性焦虑。达利在他的艺术创作中多次利用蚂蚁这一形象。如图2.21931 年达利的作品《梦》，描述黑暗中蚂蚁爬满闭着双眼的女人的嘴。整个画面通过蚂蚁的形象让人感到了恐惧和无比的压抑。对此达利的看法与弗洛伊德精神分析的理论有关，即儿童天生对封闭的强烈好奇心驱使其打开抽屉，一是要满足探知未知物的欲望，二是排除未知物可能造成伤害的恐惧。弗洛伊德解释说抽屉是女人隐藏性欲的象征。（如图2.3）
三.结论
达利一再强调，在他的幻觉中，在周围的熟悉和陌生人中间，已看不到属于他要的希望，他悲观至极。他不愿向现实妥协，甚至绝不允许自己和死亡做交易，他要永不懈怠地坚强抗争！这是达利对生命真实的纯粹性与艺术价值的理解。为了实现这一切，达利努力从弗洛伊德旷精神分析理论中汲取营养，进而开创了超现实主义这条崭新的艺术道路，他大量使用图像与符号的隐喻，尽管他的艺术神秘诡异，但却是可行的。因此，从某种意义上，我们可以说，弗洛伊德与以达利为代表的超现实主义艺术交相辉映，前者为后者的超现实主义作品提供了理论基础和源泉，并为后来的观念艺术思维的开启做了有效的准备，而后者也用最直观的方式将前者深奥的理论清楚明白地在艺术作品中表现出来。
参考文献
[1] 陈丽香，黄文. 无画处皆成妙境：谈中国画的“空白”.装饰，2003
[2] 徐复观.中国艺术精神.北京：商务印刷馆，2010
[3] 刘森林.中华陈设.上海：上海大学出版社，2006
[4] [奥]西格蒙德·弗洛伊德.弗洛伊德心理哲学[M].杨韶刚，等，译.北京：九州出版社，2003，7.
[5] [美]托马斯·克劳.视觉艺术中的现代主义与大众文化[M].易英，译//易英.共享的价值.石家庄：河北美术出版社，2004.
[6]（西班牙）萨尔瓦多·达利.达利谈话录「M].杨志麟，译.桂林：广西师范大学出版社，2002.
[7]（奥）西格蒙德·弗洛伊德.梦的解析：在梦境中认识真实的自我「M].高兴，成煌，编译.北京：北京出版社1986.
[8] 刘烨.弗洛伊德的智慧[M].北京：中国电影出版社，2005.
作者简介
王梦楠，女，1993年10月，黑龙江哈尔滨人，硕士学位，天津工业大学，研究方向：视觉传达设计、环境艺术设计。
（作者单位：天津工业大学）
关键词：超现实主义；达利；潜意识符号；精神分析理论
一.弗洛伊德及其精神分析理论
弗洛伊德是著名的精神病理学家，也是精神分析理论的创始人。他一生著述颇丰，在全世界产生深远影响，对临床心理学、心理科学、人文科学和艺术的发展都有直接的推动作用。1910年，他在《达·芬奇和他童年的一个记忆》中，首次明确指出艺术思维与精神领域的特殊联系，艺术家已被他纳入精神分析学研究的对象。
弗洛伊德强调，意识活动直接体现人的精神和心理活动，因而他的精神层次分析的重点是意识。他认为，欲望、冲动、思维、幻想、判断、决定、情感等精神活动分别发生在不同的精神层面，他效仿地壳的不同层次，将这些精神层面分为前意识、意识和潜意识。人自己总会察觉到一些心理活动，比如观念、意象或情感，这种能够被自己意识到的心理活动就是意识。这种潜在着的无法被觉察的思想、观念、欲望等心理活动，弗洛伊德称为潜意识。他指出，意识与潜意识的界限不是固定不变的，当意识寻找潜意识时，潜意识就转化成为意识。
二.弗洛伊德对达利艺术的影响
从视觉角度理解超现实主义的精髓，我们就必然要提到达利。4月去看了天津美术馆展览--达利的派对。本次展览共展出200件达利的艺术作品，其中包括《卡拉的晚宴》、《巨人传》、《神曲》等经典系列画作，作品形式囊括了雕塑、硬纸版画、彩色版画等多种类型。展览十分震撼，并且通过学习弗洛伊德的精神分析理论，让我对达利的作品产生了更加深层的理解与领悟。
达利是超现实主义美术的代表人物，他在艺术创作中所运用的许多观念和理论均来源于精神分析理论。他的艺术作品将怪异梦境般的艺术形象与深受文艺复兴大师影响的卓越画技相结合，持续挑战传统意義上人们对“真实”的认知和感受。他在作品中总是用象征符号和简化的形象，用一种近似于抽象的语言来表现心灵感应。他认为艺术家要将潜意识的形象精确地纪录下来，所以他采用“具象”，精确地反映非正常逻辑思维产生的幻象，把毫无联系的事物全部组合在一起，使画面中充满戏剧效果，带给人视觉与心灵的震撼感觉。通过探究达利的超现实主义美术创作的哲学和理论基础，不难看出他是受到了弗洛伊德潜意识学说的影响。
达利的部分具有潜意识艺术隐喻的超现实主义绘画被弗洛伊德称为“有意识的无意识绘画”。之所以这么说是因为，以达利为代表的超现实主义诞生于战乱后的欧洲，战争带来的死亡恐惧感使得达利作品中经常出现的虚幻、荒诞且没有任何客观逻辑可言的画面，是达利对弗洛伊德精神层次理论中潜意识分析的理解。他有意识地遵循弗洛伊德的梦的解析理论，把抽象的观念和真切的欲望，演变成具体可见的视觉意象。达利自认为他对梦的转录过程一丝不苟，达利把在现实中毫不相干的事物拼凑在一起，并把它们关联起来，使梦境中的迷幻场景系统化。那些精细的描绘，在常人看来，不可能在梦中见到，但达利坚信在虚妄的梦境中，他能看到主角位于画面中间，且大多数情况画面为风景，这时毫不相干的事物已发生联系，而且隐喻也形成了。因此，达利的超现实主义作品正如弗洛伊德所言，是“经过改装的梦”。
在达利的艺术创作中，童年的生活经历是灵感的源泉。达利回忆少年丧母后长期受父亲权威压迫时写道：“为了向我受到的伤害复仇，我别无选择，这伤害就是母亲的死亡。在达利的作品中忙碌的蚂蚁通常象征着紧张焦虑和衰老，暗示达利潜意识里的恐惧无力、不安和性焦虑。达利在他的艺术创作中多次利用蚂蚁这一形象。如图2.21931 年达利的作品《梦》，描述黑暗中蚂蚁爬满闭着双眼的女人的嘴。整个画面通过蚂蚁的形象让人感到了恐惧和无比的压抑。对此达利的看法与弗洛伊德精神分析的理论有关，即儿童天生对封闭的强烈好奇心驱使其打开抽屉，一是要满足探知未知物的欲望，二是排除未知物可能造成伤害的恐惧。弗洛伊德解释说抽屉是女人隐藏性欲的象征。（如图2.3）
三.结论
达利一再强调，在他的幻觉中，在周围的熟悉和陌生人中间，已看不到属于他要的希望，他悲观至极。他不愿向现实妥协，甚至绝不允许自己和死亡做交易，他要永不懈怠地坚强抗争！这是达利对生命真实的纯粹性与艺术价值的理解。为了实现这一切，达利努力从弗洛伊德旷精神分析理论中汲取营养，进而开创了超现实主义这条崭新的艺术道路，他大量使用图像与符号的隐喻，尽管他的艺术神秘诡异，但却是可行的。因此，从某种意义上，我们可以说，弗洛伊德与以达利为代表的超现实主义艺术交相辉映，前者为后者的超现实主义作品提供了理论基础和源泉，并为后来的观念艺术思维的开启做了有效的准备，而后者也用最直观的方式将前者深奥的理论清楚明白地在艺术作品中表现出来。
参考文献
[1] 陈丽香，黄文. 无画处皆成妙境：谈中国画的“空白”.装饰，2003
[2] 徐复观.中国艺术精神.北京：商务印刷馆，2010
[3] 刘森林.中华陈设.上海：上海大学出版社，2006
[4] [奥]西格蒙德·弗洛伊德.弗洛伊德心理哲学[M].杨韶刚，等，译.北京：九州出版社，2003，7.
[5] [美]托马斯·克劳.视觉艺术中的现代主义与大众文化[M].易英，译//易英.共享的价值.石家庄：河北美术出版社，2004.
[6]（西班牙）萨尔瓦多·达利.达利谈话录「M].杨志麟，译.桂林：广西师范大学出版社，2002.
[7]（奥）西格蒙德·弗洛伊德.梦的解析：在梦境中认识真实的自我「M].高兴，成煌，编译.北京：北京出版社1986.
[8] 刘烨.弗洛伊德的智慧[M].北京：中国电影出版社，2005.
作者简介
王梦楠，女，1993年10月，黑龙江哈尔滨人，硕士学位，天津工业大学，研究方向：视觉传达设计、环境艺术设计。
（作者单位：天津工业大学）