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摘 要：本文介绍了传统剪纸技艺传承与现代照明设计的关联，并论述了传统剪纸技艺与现代灯具装饰的融合。
关键词：剪纸技艺传承；现代灯具装饰；融合
任何一个新产品都是为满足特定功能而设计的，其产品所带来的效益已成为人类文化积累的一部分。传统文化的传承不能仅依靠文字的描写或口头的阐释，更多的是能与现代生活中与人密切相关的生活必需品相结合，利用现代科学技术创造的新材料，设计出传统与现代相结合的经典产品。
一、传统剪纸技艺传承与现代照明设计的关联
光雕是现代造型艺术的一种新形式，它突破了时空的局限性，在二维空间的基础上突出了其独特的表现力。设计师设计了各种类型的灯具，采用新型透光材料如玻璃、PFA原材料、PP原材料等，使灯具的形状具有装饰性。当来自灯具内部或外部的不同颜色光源通过镂空透明材料产生折射、透射和反射等物理反应时，外层空间产生不同颜色和图案的感官效果，将二维图案构成了立体艺术。光雕的图案和构思是从传统的剪纸技术中传承得到的灵感，不同主题创作的图案，采用不同形式的剪纸技术，如切割、刻画、镂空等，采用现代材料质感的不同肌理和纹案，体现出绚烂夺目的光影效果。因剪纸不利于复杂三维空间的表现，往往难以表现出复杂层次的画面内容、光影效果、物体深度和波动。光雕的出现可将传统的剪纸图形或切割技术从二维延伸到三维世界，复杂的图案，加上若明若暗的灯光，呈现出独特的视觉效果。它将传统民间工艺与现代设计相结合，使剪纸焕发出新的活力。
灯具是公共生活的重要组成部分，不同的照明设计体现了公共生活的特点、习惯和行为。空间照明是在掌握自然环境光的前提下进行的设施设计，它有两个主要功能：照明和装饰。照明设计是帮助人们创造一个区域，通过灯光效果、灯光装饰来激发人们对该区域的兴趣。对一些特殊的城市建筑、街道景点和历史保护区，照明设计的需求已成为区域照明的总体设计，集形状匹配、照明效果和设备组合于一体。它将补充而不是破坏该地区的景观效果，灯杆的高度和尺寸、颜色、灯具的设计和配光应一致。灯具的大小、材质、样式必须与开放空间中的建筑和空间特征相适应。另外，物理、生理和心理因素也是判断的基础。
从灯具的装饰外观来看，灯具的造型设计应首先满足照明功能。新材料的选择和不同颜色的搭配将在很大程度上帮助我们解决整个空间的布局问题。传统剪纸文化的延续，使受众在艺术上找到了一个融合点和定制化的风格；色彩要达到统一的整体色调，不要使用过多的色彩，否则整个空间会显得杂乱无章；在材料方面，运用材料的多重属性，造型设计的几何整合，构图方法中线条的节奏和韵律，以及灯光分布里光影效果的立体化应用等表现手法，从而实现了传统艺术与现代元素的空间结合。
二、传统剪纸技艺与现代灯具装饰的融合
1、现代灯饰的空间艺术性与创意思维。现代照明装饰设计主要提供夜间视觉景观设计，力求为客户提供功能性、趣味性和文化性的空间沟通功能。通过灯具的造型装饰效果和灯光阴影设计，突出室内外空间的文化想象水平，为人们带来建筑室内外设计中灯具的新照明理念和视觉景观的审美价值。在光照效果下，人和物体会产生光影界面和阴影层次的变化，给视觉带来立体感。若这一区域很普遍，则应将重点转移到照明设备本身的使用上，为了吸引人们，应选择相应的特色灯杆和灯具，如设计新颖的外观、现代元素材料等。灯具不仅是一种功能性产品，而且是一种丰富的信息载体和文化形态。它是对相应历史时期人们审美情趣、科技水平和功能需求的综合反映。
随着现代社会文化的全球化推进和信息技术的发展，对灯具装饰设计地域性和文化性的限制越来越小。要突破普通的设计效果，就必须实现人们心理和生理需求的视觉满足与灯具本身的照明功能间的统一与协调。优秀的设计不仅发挥了产品本身的内在功能，实现了产品的物理功能，还从文化交流、社会心理等多个角度承担了传达工作。产品的设计和产生不但体现了人文主义，而且体现了社会的适应性、历史的传承和受众的心理接受等。
2、通过构成法则，将二维空间的剪纸艺术转化为三维空间的产品。三维空间的立体形态对人类心理的影响远大于二维空间，在造型时，必须考虑从任何空间角度观察的完整性，这样的作品才是一部符合整体审美感受的立体空间作品。剪纸的基本材料是平面纸张，线条的灵活变化是它形成的基础。为了将剪纸艺术的线性化技术应用于现代照明装饰效果上，有必要解决从纸的二维空间到现代新材料的三维空间框架的材料转换问题。当点、线和面具有一定的厚度时，就表现出三维空间的特征。三维空间中的三维形状可以被感知，它具有纹理、材质和体积的真實存在。三维空间中的观测角度和视点是不确定的，通过改变物体的长度、宽度和高度，可从多个方向和角度观察物体的空间形状，并且形状随人类观察点的变化而变化。三维空间形态的综合表现不仅可表达组合造型的思想，而且可表现出个体形态，传达出作品所要表达的思想和内涵。在塑造三维空间的过程中，必须把握体积感和个体元素的形式美感。通过对结构的研究，利用基本形式间的关系，运用统一和变化协调的基本原则，掌握各种材料组合的韵律和节奏，根据各种材料的凝聚力产生交互效果，从而应用和发展各种材质，通过特定的技术来显示其特征和纹理。
3、通过构成法则，将传统剪纸技艺传承与现代灯具装饰设计的可行性进行融合。因剪纸工具和材料的局限性，当注重物象特征又寻找自然线条时，必须明确主次，把握节奏。为了更好地体现传统剪纸技术在三维空间中的传承性，可在现代照明设计中有效运用三维组合切割方法，实现传统与现代的结合。从构成角度来看，空间造型方法很多，在现实生活中，可运用各种材料（纸、泡沫板、玻璃、塑料、金属等）、通过各种方式来创造空间组成。三维空间的形成是从平面到立体，从二维到三维的过程。它包括从平面到三维造型过程中最基本的创造性思维的表达。
切割是将平面单元转换为三维结构的一种重要方法。对立体形态的加工首先应从切割开始，切割是一种常见的表达形式，在切削造型过程中，首先要处理点、线、面间的疏密关系；其次切割时要注意留有一定的空间，注意前后元素的呼应。切割可在分解后重塑材料，也能只切割不分解。切割使形状从平面到三维有较大的表现空间，它打破了平面的整体性和单调性，从而形成各种三维形状的变化。不同的材料应找到不同的切割方法和工具，以便更好地展示空间的想象力和创造力。切割方法很多，通常可分为两种：条理切割和随机切割。条理切割是指采用适当的比例和尺度来切割平面，突出形式美感，但随意切割并不是杂乱无章，它往往更符合自然韵律。在现代灯具装饰设计中，通过对不同材质的立体加工和改造，设计出强调层次感的图案创作，通过深刻的印象对比，突出层次上的张力。采用图案形式美的规律，进行对称、均齐、平衡、组合、连续等组成处理，常见的有层层叠高或隔物换景手法。剪纸技术的创作特点，通过光影效果在灯具装饰设计中表现出丰富的韵律，从而使灯具装饰具有强烈的立体感视觉冲击力。在现代照明装饰效果的应用中，一种颜色被用来形成主色调，而其他颜色的对比度则可以不同程度地降低。黑色和金色可协调各种颜色并列产生的刚度，进而使灯具的装饰具有强烈的色彩视觉冲击力。
三、结语
剪纸是中华民族最古老的民间艺术之一，是对中国传统手工艺品的一种传承。为了保存和传承传统的剪纸技术，只有找到能整合现代设计元素，满足人们生理、心理需求的产品，才能更好将传统文化继承下去。
参考文献：
[1]肖虎.立体构成[M].北京：中国传媒大学出版社，2014（11）.
[2]王敏.手工艺鉴赏[M].合肥：安徽美术出版社，2017（07）.
[3]伏波.产品设计--功能与结构[M].北京：北京理工大学出版社，2014（06）.
关键词：剪纸技艺传承；现代灯具装饰；融合
任何一个新产品都是为满足特定功能而设计的，其产品所带来的效益已成为人类文化积累的一部分。传统文化的传承不能仅依靠文字的描写或口头的阐释，更多的是能与现代生活中与人密切相关的生活必需品相结合，利用现代科学技术创造的新材料，设计出传统与现代相结合的经典产品。
一、传统剪纸技艺传承与现代照明设计的关联
光雕是现代造型艺术的一种新形式，它突破了时空的局限性，在二维空间的基础上突出了其独特的表现力。设计师设计了各种类型的灯具，采用新型透光材料如玻璃、PFA原材料、PP原材料等，使灯具的形状具有装饰性。当来自灯具内部或外部的不同颜色光源通过镂空透明材料产生折射、透射和反射等物理反应时，外层空间产生不同颜色和图案的感官效果，将二维图案构成了立体艺术。光雕的图案和构思是从传统的剪纸技术中传承得到的灵感，不同主题创作的图案，采用不同形式的剪纸技术，如切割、刻画、镂空等，采用现代材料质感的不同肌理和纹案，体现出绚烂夺目的光影效果。因剪纸不利于复杂三维空间的表现，往往难以表现出复杂层次的画面内容、光影效果、物体深度和波动。光雕的出现可将传统的剪纸图形或切割技术从二维延伸到三维世界，复杂的图案，加上若明若暗的灯光，呈现出独特的视觉效果。它将传统民间工艺与现代设计相结合，使剪纸焕发出新的活力。
灯具是公共生活的重要组成部分，不同的照明设计体现了公共生活的特点、习惯和行为。空间照明是在掌握自然环境光的前提下进行的设施设计，它有两个主要功能：照明和装饰。照明设计是帮助人们创造一个区域，通过灯光效果、灯光装饰来激发人们对该区域的兴趣。对一些特殊的城市建筑、街道景点和历史保护区，照明设计的需求已成为区域照明的总体设计，集形状匹配、照明效果和设备组合于一体。它将补充而不是破坏该地区的景观效果，灯杆的高度和尺寸、颜色、灯具的设计和配光应一致。灯具的大小、材质、样式必须与开放空间中的建筑和空间特征相适应。另外，物理、生理和心理因素也是判断的基础。
从灯具的装饰外观来看，灯具的造型设计应首先满足照明功能。新材料的选择和不同颜色的搭配将在很大程度上帮助我们解决整个空间的布局问题。传统剪纸文化的延续，使受众在艺术上找到了一个融合点和定制化的风格；色彩要达到统一的整体色调，不要使用过多的色彩，否则整个空间会显得杂乱无章；在材料方面，运用材料的多重属性，造型设计的几何整合，构图方法中线条的节奏和韵律，以及灯光分布里光影效果的立体化应用等表现手法，从而实现了传统艺术与现代元素的空间结合。
二、传统剪纸技艺与现代灯具装饰的融合
1、现代灯饰的空间艺术性与创意思维。现代照明装饰设计主要提供夜间视觉景观设计，力求为客户提供功能性、趣味性和文化性的空间沟通功能。通过灯具的造型装饰效果和灯光阴影设计，突出室内外空间的文化想象水平，为人们带来建筑室内外设计中灯具的新照明理念和视觉景观的审美价值。在光照效果下，人和物体会产生光影界面和阴影层次的变化，给视觉带来立体感。若这一区域很普遍，则应将重点转移到照明设备本身的使用上，为了吸引人们，应选择相应的特色灯杆和灯具，如设计新颖的外观、现代元素材料等。灯具不仅是一种功能性产品，而且是一种丰富的信息载体和文化形态。它是对相应历史时期人们审美情趣、科技水平和功能需求的综合反映。
随着现代社会文化的全球化推进和信息技术的发展，对灯具装饰设计地域性和文化性的限制越来越小。要突破普通的设计效果，就必须实现人们心理和生理需求的视觉满足与灯具本身的照明功能间的统一与协调。优秀的设计不仅发挥了产品本身的内在功能，实现了产品的物理功能，还从文化交流、社会心理等多个角度承担了传达工作。产品的设计和产生不但体现了人文主义，而且体现了社会的适应性、历史的传承和受众的心理接受等。
2、通过构成法则，将二维空间的剪纸艺术转化为三维空间的产品。三维空间的立体形态对人类心理的影响远大于二维空间，在造型时，必须考虑从任何空间角度观察的完整性，这样的作品才是一部符合整体审美感受的立体空间作品。剪纸的基本材料是平面纸张，线条的灵活变化是它形成的基础。为了将剪纸艺术的线性化技术应用于现代照明装饰效果上，有必要解决从纸的二维空间到现代新材料的三维空间框架的材料转换问题。当点、线和面具有一定的厚度时，就表现出三维空间的特征。三维空间中的三维形状可以被感知，它具有纹理、材质和体积的真實存在。三维空间中的观测角度和视点是不确定的，通过改变物体的长度、宽度和高度，可从多个方向和角度观察物体的空间形状，并且形状随人类观察点的变化而变化。三维空间形态的综合表现不仅可表达组合造型的思想，而且可表现出个体形态，传达出作品所要表达的思想和内涵。在塑造三维空间的过程中，必须把握体积感和个体元素的形式美感。通过对结构的研究，利用基本形式间的关系，运用统一和变化协调的基本原则，掌握各种材料组合的韵律和节奏，根据各种材料的凝聚力产生交互效果，从而应用和发展各种材质，通过特定的技术来显示其特征和纹理。
3、通过构成法则，将传统剪纸技艺传承与现代灯具装饰设计的可行性进行融合。因剪纸工具和材料的局限性，当注重物象特征又寻找自然线条时，必须明确主次，把握节奏。为了更好地体现传统剪纸技术在三维空间中的传承性，可在现代照明设计中有效运用三维组合切割方法，实现传统与现代的结合。从构成角度来看，空间造型方法很多，在现实生活中，可运用各种材料（纸、泡沫板、玻璃、塑料、金属等）、通过各种方式来创造空间组成。三维空间的形成是从平面到立体，从二维到三维的过程。它包括从平面到三维造型过程中最基本的创造性思维的表达。
切割是将平面单元转换为三维结构的一种重要方法。对立体形态的加工首先应从切割开始，切割是一种常见的表达形式，在切削造型过程中，首先要处理点、线、面间的疏密关系；其次切割时要注意留有一定的空间，注意前后元素的呼应。切割可在分解后重塑材料，也能只切割不分解。切割使形状从平面到三维有较大的表现空间，它打破了平面的整体性和单调性，从而形成各种三维形状的变化。不同的材料应找到不同的切割方法和工具，以便更好地展示空间的想象力和创造力。切割方法很多，通常可分为两种：条理切割和随机切割。条理切割是指采用适当的比例和尺度来切割平面，突出形式美感，但随意切割并不是杂乱无章，它往往更符合自然韵律。在现代灯具装饰设计中，通过对不同材质的立体加工和改造，设计出强调层次感的图案创作，通过深刻的印象对比，突出层次上的张力。采用图案形式美的规律，进行对称、均齐、平衡、组合、连续等组成处理，常见的有层层叠高或隔物换景手法。剪纸技术的创作特点，通过光影效果在灯具装饰设计中表现出丰富的韵律，从而使灯具装饰具有强烈的立体感视觉冲击力。在现代照明装饰效果的应用中，一种颜色被用来形成主色调，而其他颜色的对比度则可以不同程度地降低。黑色和金色可协调各种颜色并列产生的刚度，进而使灯具的装饰具有强烈的色彩视觉冲击力。
三、结语
剪纸是中华民族最古老的民间艺术之一，是对中国传统手工艺品的一种传承。为了保存和传承传统的剪纸技术，只有找到能整合现代设计元素，满足人们生理、心理需求的产品，才能更好将传统文化继承下去。
参考文献：
[1]肖虎.立体构成[M].北京：中国传媒大学出版社，2014（11）.
[2]王敏.手工艺鉴赏[M].合肥：安徽美术出版社，2017（07）.
[3]伏波.产品设计--功能与结构[M].北京：北京理工大学出版社，2014（06）.