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小品是一种喜闻乐见、家喻户晓的艺术表演形式，其又叫戏剧小品，是戏剧的一种，通过短小、风趣、滑稽、形象、活泼、雅俗共赏、贴近生活、表演灵活等形式活跃在广大观众受欢迎的舞台上。小品艺术源于生活却高于生活，创作充满生活性、艺术性、趣味性等特色，成功的作品要求剧本与演员完美地结合在一起。因此，本文结合小品经典代表作案例，分析了小品创作的艺术特色。
小品是舞台演出语言类节目形式之一，小品这种节目形式受人们追捧和熟知是从1984年央视春晚陈佩斯、朱时茂表演的《吃面条》开始的。两个人的对话幽默诙谐，对人物性格的把握非常贴切，得到广大观众的喜爱，使得演员一炮走红，同时这部小品成为当时观众心中的经典，也使语言类节目成为春晚的重头戏。央视小品经典代表作有：1989年赵丽蓉、侯耀文《英雄母亲的一天》，1990年赵本山、黄晓娟《相亲》，1991年黄宏、宋丹丹《手拉手》，1996年郭达、蔡明《机器人趣话》，2000年赵本山、宋丹丹《钟点工》，2005年黄宏、巩汉林、林永健《装修》，2014年沈腾、马丽、杜晓宇《扶不扶》。除了中央电视台，各大卫视也对小品的发展提供了广阔的平台，如《欢乐喜剧人》《王牌对王牌》《跨界喜剧王》《笑傲江湖》等栏目，它们同样享有很高的收视率，涌现出一些专业团队，如开心麻花团队、德云社团队、铁岭民间艺术团团队，同时挖掘出一批搞笑的喜剧人，如贾玲、张小斐、贾冰、小沈龙等喜剧界新鲜血液，促进了小品多样式发展。
随着小品逐年被广大观众喜爱，观众对小品的欣赏品味不断提升，这对于小品创作者来说是极大的挑战，对小品创作中的艺术特色有很高的要求。
一、小品创作者要有丰富的生活实践经验
莎士比亚在《仲夏夜之梦》中说过：“最好的戏剧也不过是人生的缩影。”这就要求创作者有充分的生活体验、经验积累和深刻领悟，品味到世间百态的酸甜苦辣，捕捉那些生动有趣的创作素材。
艺术来源于生活，又高于生活。艺术源于生活，这就要求小品创作者深入生活、体验生活、不断采风，积累丰厚的生活经验，观察不同年龄、身份、地位、职业、国籍的人的生活方式、处理态度，把形形色色的人和事提炼出来并融入作品中，就是最真实的生活体验。同时，要善于捕捉、记录生活中的可艺术化、舞台化的创作素材，如果闭门造车，就不能创作出好的小品。但生活毕竟是生活，现实中的生活有的是平淡无奇，有的是轰轰烈烈，也有华而不实，还有丰富多彩，要想把生活里的点点滴滴搬到小品的舞台上，既生动有趣，还能受到广大观众的喜爱，这就要求创作者在生活素材的基础上修枝剪叶、添砖加瓦，让小品的素材具有时代性、现实性、艺术性、审美性和趣味性等，能够做到雅俗共赏，艺术高于生活。
二、小品创作取材有诀窍和重点，要针对重点选取题材
俗话说：“人生如戏，戏如人生。”但小品创作的题材选取并不是漫无目的的，懂得小品选材的重点，会使创作题材取之不尽、用之不竭，要知道怎样从生活中选取素材并判断是否适合小品来表演。
小品剧本的创作，是一个把生活故事片段趣味舞台化的过程，用最通俗的话来说，取材的重点在于谁在演、在哪演、什么时间演、为什么要演、演给谁看等要素。小品艺术特性体现在“包袱”，即谁扔包袱、在哪扔包袱、什么时间扔包袱、为什么要扔包袱、包袱扔给谁等。这是小品创作不同于话剧、戏剧、诗歌、雕塑、绘画、音乐等其他艺术表演形式最特殊的方面。
要想把创作的题材转化成上述的小品要素并不难，只要加以钻研，人人都能做到。但是，要把上述题材进一步演绎为一出有头有尾、趣味横生的小品，编剧必须善于观察生活，捕捉生活中对小品题材有帮助的细枝末节，对人物生活能够感同身受，善于发现，灵活运用。
三、小品创作要善于“抖包袱”
笑料习惯上被称作包袱，小品中的包袱与二人转、相声等传统曲艺中包袱是一样的。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，添加包袱是为了使作品产生喜剧效果，迸发时称“抖包袱”，有时这个包袱說完之后并没有达到预期效果，旁边的人要做补充，让这个包袱响，这叫“翻包袱”。包袱有七种类型：单包袱、双包袱、双重包袱、使了刨、刨了使、边使边刨、边刨边使。抖包袱也有十种方法：三翻四抖、顶、刨、撞、盖、直翻、反翻、有形有声、有形无声、有声无形。
例如，1990年央视元旦晚会小品《超生游击队》（黄宏、宋丹丹表演）中的台词：“时代不同了，男女都一样……你可倒好，憋三天憋脸通红起出个名字叫‘海南岛’，这是人名啊？”作品台词句句精彩，抖出了当时的社会现实。
再如，沈腾、艾伦《今天的幸福》中的台词：“沈腾：我来时候也没人告诉我还得往返啊！妈，我舍不得你！黄杨：（抽泣）妈也舍不得你！沈腾：（悲伤地说）我也舍不得自己啊！艾伦：（悲伤地说）我也舍不得电视啊！”开心麻花的作品悉心揣摩观众的心理状况，语言耐心巧妙，灵活运用一层层系好“包袱”，做好铺平垫稳、前呼后应，采用大量出其不意又在情理之中的语言解包袱，来抓住观众的眼球，引导观众进入作品的世界，取得蓦然抖开、满堂皆响的效果，代入感相当强。
四、小品的成功是创作剧本与演员的完美结合
一部小品会出现两个或更多人物，那么人们在创作时应该怎样塑造每个人物，每个人物的性格特征又怎样表现呢？这是一度剧本的创作，创作者拟好故事主线、人物，做好铺垫、制造矛盾、化解矛盾、扔包袱、响包袱，结合剧本、舞台道具和多媒体等诸多要素，在创作过程中丰富这些要素，不断修改内容细节，达到提升内涵的目的。二是小品演员的二度创作，不同演员对同一剧本的表演所达到的效果是大相径庭的。小品的表演是一门综合性艺术，借用戏曲的话来说“千斤话白四两唱，三分唱念七分作”，相声行当里叫做“唱念做打、说学逗唱”。同样，小品表演者也要具备抑扬顿挫的说台词、幽默诙谐的神情肢体表演、对人物形象性格拿捏到位、歌唱、舞蹈、器乐、武术等多才多艺的各项基本素质。
例如，陈佩斯、朱时茂《主角与配角》中陈佩斯的一句台词：“队长——别开枪！是我啊！”陈佩斯惟妙惟肖的表演使这句话成了央视春晚的经典台词，如果其他人来演，可能就没有神韵。再如，2007年由赵本山和宋丹丹出演的春晚小品《策划》中宋丹丹的台词“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机”，宋丹丹声情并茂的表演使这句经典台词广为流传。
除了上述内容，小品的艺术特色还需要注意小品语言表演的节奏感、小品创作多元化与舞台多媒体相结合等，这里就不逐一阐述。
一个成功的小品作品需要有作者丰富的生活实践经验、有诀窍的创作取材、善于“抖包袱”，同时要有优秀的演员进行演绎。另外，作品还要具备现实性、艺术性、审美性、趣味性和观赏性，五性集于一体，再融入演员对作品的深刻理解和幽默表演的二度创作，这样才能成就一个红红火火、风靡小品界舞台的经典作品。
（鞍山市演艺集团）
小品是舞台演出语言类节目形式之一，小品这种节目形式受人们追捧和熟知是从1984年央视春晚陈佩斯、朱时茂表演的《吃面条》开始的。两个人的对话幽默诙谐，对人物性格的把握非常贴切，得到广大观众的喜爱，使得演员一炮走红，同时这部小品成为当时观众心中的经典，也使语言类节目成为春晚的重头戏。央视小品经典代表作有：1989年赵丽蓉、侯耀文《英雄母亲的一天》，1990年赵本山、黄晓娟《相亲》，1991年黄宏、宋丹丹《手拉手》，1996年郭达、蔡明《机器人趣话》，2000年赵本山、宋丹丹《钟点工》，2005年黄宏、巩汉林、林永健《装修》，2014年沈腾、马丽、杜晓宇《扶不扶》。除了中央电视台，各大卫视也对小品的发展提供了广阔的平台，如《欢乐喜剧人》《王牌对王牌》《跨界喜剧王》《笑傲江湖》等栏目，它们同样享有很高的收视率，涌现出一些专业团队，如开心麻花团队、德云社团队、铁岭民间艺术团团队，同时挖掘出一批搞笑的喜剧人，如贾玲、张小斐、贾冰、小沈龙等喜剧界新鲜血液，促进了小品多样式发展。
随着小品逐年被广大观众喜爱，观众对小品的欣赏品味不断提升，这对于小品创作者来说是极大的挑战，对小品创作中的艺术特色有很高的要求。
一、小品创作者要有丰富的生活实践经验
莎士比亚在《仲夏夜之梦》中说过：“最好的戏剧也不过是人生的缩影。”这就要求创作者有充分的生活体验、经验积累和深刻领悟，品味到世间百态的酸甜苦辣，捕捉那些生动有趣的创作素材。
艺术来源于生活，又高于生活。艺术源于生活，这就要求小品创作者深入生活、体验生活、不断采风，积累丰厚的生活经验，观察不同年龄、身份、地位、职业、国籍的人的生活方式、处理态度，把形形色色的人和事提炼出来并融入作品中，就是最真实的生活体验。同时，要善于捕捉、记录生活中的可艺术化、舞台化的创作素材，如果闭门造车，就不能创作出好的小品。但生活毕竟是生活，现实中的生活有的是平淡无奇，有的是轰轰烈烈，也有华而不实，还有丰富多彩，要想把生活里的点点滴滴搬到小品的舞台上，既生动有趣，还能受到广大观众的喜爱，这就要求创作者在生活素材的基础上修枝剪叶、添砖加瓦，让小品的素材具有时代性、现实性、艺术性、审美性和趣味性等，能够做到雅俗共赏，艺术高于生活。
二、小品创作取材有诀窍和重点，要针对重点选取题材
俗话说：“人生如戏，戏如人生。”但小品创作的题材选取并不是漫无目的的，懂得小品选材的重点，会使创作题材取之不尽、用之不竭，要知道怎样从生活中选取素材并判断是否适合小品来表演。
小品剧本的创作，是一个把生活故事片段趣味舞台化的过程，用最通俗的话来说，取材的重点在于谁在演、在哪演、什么时间演、为什么要演、演给谁看等要素。小品艺术特性体现在“包袱”，即谁扔包袱、在哪扔包袱、什么时间扔包袱、为什么要扔包袱、包袱扔给谁等。这是小品创作不同于话剧、戏剧、诗歌、雕塑、绘画、音乐等其他艺术表演形式最特殊的方面。
要想把创作的题材转化成上述的小品要素并不难，只要加以钻研，人人都能做到。但是，要把上述题材进一步演绎为一出有头有尾、趣味横生的小品，编剧必须善于观察生活，捕捉生活中对小品题材有帮助的细枝末节，对人物生活能够感同身受，善于发现，灵活运用。
三、小品创作要善于“抖包袱”
笑料习惯上被称作包袱，小品中的包袱与二人转、相声等传统曲艺中包袱是一样的。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，添加包袱是为了使作品产生喜剧效果，迸发时称“抖包袱”，有时这个包袱說完之后并没有达到预期效果，旁边的人要做补充，让这个包袱响，这叫“翻包袱”。包袱有七种类型：单包袱、双包袱、双重包袱、使了刨、刨了使、边使边刨、边刨边使。抖包袱也有十种方法：三翻四抖、顶、刨、撞、盖、直翻、反翻、有形有声、有形无声、有声无形。
例如，1990年央视元旦晚会小品《超生游击队》（黄宏、宋丹丹表演）中的台词：“时代不同了，男女都一样……你可倒好，憋三天憋脸通红起出个名字叫‘海南岛’，这是人名啊？”作品台词句句精彩，抖出了当时的社会现实。
再如，沈腾、艾伦《今天的幸福》中的台词：“沈腾：我来时候也没人告诉我还得往返啊！妈，我舍不得你！黄杨：（抽泣）妈也舍不得你！沈腾：（悲伤地说）我也舍不得自己啊！艾伦：（悲伤地说）我也舍不得电视啊！”开心麻花的作品悉心揣摩观众的心理状况，语言耐心巧妙，灵活运用一层层系好“包袱”，做好铺平垫稳、前呼后应，采用大量出其不意又在情理之中的语言解包袱，来抓住观众的眼球，引导观众进入作品的世界，取得蓦然抖开、满堂皆响的效果，代入感相当强。
四、小品的成功是创作剧本与演员的完美结合
一部小品会出现两个或更多人物，那么人们在创作时应该怎样塑造每个人物，每个人物的性格特征又怎样表现呢？这是一度剧本的创作，创作者拟好故事主线、人物，做好铺垫、制造矛盾、化解矛盾、扔包袱、响包袱，结合剧本、舞台道具和多媒体等诸多要素，在创作过程中丰富这些要素，不断修改内容细节，达到提升内涵的目的。二是小品演员的二度创作，不同演员对同一剧本的表演所达到的效果是大相径庭的。小品的表演是一门综合性艺术，借用戏曲的话来说“千斤话白四两唱，三分唱念七分作”，相声行当里叫做“唱念做打、说学逗唱”。同样，小品表演者也要具备抑扬顿挫的说台词、幽默诙谐的神情肢体表演、对人物形象性格拿捏到位、歌唱、舞蹈、器乐、武术等多才多艺的各项基本素质。
例如，陈佩斯、朱时茂《主角与配角》中陈佩斯的一句台词：“队长——别开枪！是我啊！”陈佩斯惟妙惟肖的表演使这句话成了央视春晚的经典台词，如果其他人来演，可能就没有神韵。再如，2007年由赵本山和宋丹丹出演的春晚小品《策划》中宋丹丹的台词“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机”，宋丹丹声情并茂的表演使这句经典台词广为流传。
除了上述内容，小品的艺术特色还需要注意小品语言表演的节奏感、小品创作多元化与舞台多媒体相结合等，这里就不逐一阐述。
一个成功的小品作品需要有作者丰富的生活实践经验、有诀窍的创作取材、善于“抖包袱”，同时要有优秀的演员进行演绎。另外，作品还要具备现实性、艺术性、审美性、趣味性和观赏性，五性集于一体，再融入演员对作品的深刻理解和幽默表演的二度创作，这样才能成就一个红红火火、风靡小品界舞台的经典作品。
（鞍山市演艺集团）