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摘要：好的国画作品少不了形式上的美感，而形式的美感来自于构图。十二种构图形式线用作画面中，能够给观众最直观的视觉审美体验。十二种构图线相互关联，其中有些构图线很简单，有些复杂，复杂的构图线是由简单的构图线演变过来，且更丰富多样。
关键词：全国美展;形式线;中国画
2019年，五年一届的全国美术作品展在全国范围内陆续展开。一共有604件作品被选进本届全国美展中国画展厅的所在地——山东美术馆内进行展览。
场馆中的一副副作品，其主要形象的轮廓线之间的联系可以概括为特定的形式线，如平行水平线、平行垂直线、平行斜线、起伏线和辐射线，这些形式线为直线，除直线外还有较为动感的曲线，如S线。以上是形式线的构图方式，除此之外，还有由若干个形式线所组成的图形架构，如由一条水平线和一条垂直线所组成的十字架形，以及由此衍生的两条垂直线和两条水平线组成的井字形，三条水平线和一条垂直线组成的丰字形;楔形、三角形除了有直线外，还穿插有斜线而形成的特定的形状;圆形、螺旋形则是由曲线组成的构图架构形。
1 美展工笔画作品的构图形式线
1.1 平行水平线
水平线的稳定特性对观者在画面中的情绪起到抑制作用，以水平线为基本格式的画面可以体现出平静安宁的意境。在本次展览中国画中用这种形式线的人不多，大多数作品偶有运用此形式线也是在整个画面的局部，比如作品《尖峰食刻》中，一排排横着放的带鱼和芹菜等等;《军港之夜.中国梦》中航母甲板上横向排列着的飞机;作品《渔歌三月》在诸多作品中运用平行水平线较多，一排排麻绳不等长地排列着，疏密有致，错落相间，既给人平静的感觉，又能因诸多麻绳的不等长和麻绳间不等长的距离而产生的疏密关系给画面增添了很多动感。
1.2 平行垂直线
一排垂直线错落有致地排列在画面上，给人庄重沉着之感。本次展览的作品大部分都用上了这种形式线，比如获奖作品《使命》，一群消防战士不同姿态地站在一起，每个人就是一根垂直线，这些垂直线由于所表现的形态各不相同而使画面产生了动感，在画面中间偏右的人物正面朝向观众，是整个画面画得最完整，占画幅面积最大的消防战士是这幅画的主角，由于其位置处于黄金分割线，加之其他消防战士都是侧面，更能衬托主角在画面中的分量;作品《非洲在路上》在整体架構上与上一幅作品相同，唯一不同的就是这些人物的背景由一条横线分成了上下大小不同的两部分用于衬托纵向排列的人物。
作品《援非日记——中国医疗队在非洲》依然采用了平行垂直线作为整幅画面的主要架构，长短不一的垂直线由左向右成规律地先缩短后拉长，最短的位置已然是偏左的黄金分割线的位置，由长短对比而产生的视差使这个位置成为了整个画面的焦点。
1.3 平行斜线
顾名思义就是以一排排平行的斜线作为画面的形式线，斜线要么向左倾斜，要么向右倾斜，给人以倾倒的感觉。由于其倾倒而产生的动势，使得画面的整体构图形式不稳定。本次展览中鲜有作品用上此架构，国画作品《中国速度》，一排排高速列车紫左下朝右上驶去，由于其较垂直线倾斜的角度较大，给画面带来了很多动感，恰巧能表现高速列车飞驰掠过的迹象，加之平行的列车错落有致的车头的位置更能体现出整个场面紧张地气氛。
1.4 对角线
两条对角线相互交错并分割画面，形成了对角线，由于对角线是画面中最长的斜线，其所制造动感的态势对视觉的影响也就最强烈。巨幅工笔重彩画作品《雪域欢歌》巧妙地运用了此架构，左上角的人群和右下角的羊形成一条对角线，左下角的羊和右上角人群形成一条对角线，对角线交错处是画面的重心所在，也是整个画面的焦点，此处一位牧民双手拽着一只羊，动态和神情刻画深入，吸引着观者的目光，由于其位置在画面中心偏左而避免了整体画面的绝对对称，画面空间的分割也避免了绝对的均衡而产生强弱的对比。
1.5 十字架
水平线和垂直线交错形成十字架形式线。水平线的平静结合垂直线的庄重，使得十字架显得庄严肃穆。由于运用起来比较简单，用上这种架构的作品较多，此次展览也不例外。作品《援非医疗队》采用了此架构，画面中大部分人集中在十字架的水平线上，一颗芭蕉树坐落于中间偏左的垂直线上，与画面下方的医疗物资相呼应;作品《命运的聚焦》把包括人在内的所有物体全都集中在水平线和垂直线上，此外周围除了落款别无他物;作品《军港之夜.中国梦》以航母的折叠线作为水平线，整个航母是垂直线。以上这些作品都描绘的是大场面，然而正是由于十字架的庄严感更适合用作大场面的构图。
1.6 S形
通篇以S形转折线作为整体画面形式线，亦称为“之”字形构图，它的美感来自于其形式本身的回旋、曲折的多样变化。S形构图通常有两种，即画面主要形象轮廓线构成的S形和具有纵深关系画面的S形。此展览用此架构的作品也不少，作品《塔拉的守卫者》采用的是纵深的方折“S”形构图，由于构图线由斜线组成，加之画面的纵深关系，使得画面具有动感，多样又统一。
1.7 起伏线
顾名思义就是能够产生高低变换节奏的形式线，形象外轮廓所形成的结构线能够产生起伏变化，能够表现出画面中所蕴含的情绪的起伏、画面个体间强弱的对比，画面的节奏感也因此大大加强。起伏线大体上分为“W”形、“V”形和“U”形。“W”形画面的构图中心在中间或垂直黄金分割线的最高点;“V”画面重心同样是在中间或垂直黄金分割线上，与“W”形不同在于“V”形的重心在最低点;“U”形没有突出的最低点。作品《梦.澳门.1999》采用了“W”形构图，画面的构图中心是画面中最大的荷花，就处于“W”中间的最顶端;作品《早上好》沿用了“V”形构图，两端的成人和靠近中间的小孩形成“V”形，“V”被垂直的帘子分割，左右对称;作品《海是我家乡》用了“U”形构图，搭在杆子上晒的渔网是整个画面的结构线，正好呈“U”形。
1.8 楔形
楔形构图的视觉效果如同一只木楔，最尖端朝向左边或右边。此构图用的人较多。作品《南国红豆》用了此架构，一排人和屏风交汇于右边缘，屏风和人物的连线两条斜线相交形成尖锥状，然而靠近尖锥处的人也是最多的，尖锥也恰巧是观者目光的聚集处。
1.9 三角形
此构图分为正三角形、倒三角形和倾斜三角形。正三角形较稳定，倒三角形不稳定，倾斜三角形介于两者之间。这些构图中正三角形因其稳定的特性而常常在绘画中广泛使用。作品《青春作伴》中的人物分别按照垂直线和斜线排列，交汇于顶端，形成了稳固的正三角形，再加上背景水平排列的台阶和垂直的柱子，使得画面更加平稳，因此在此架构下无论画面内容多丰富都不会使画面紊乱。
1.10 辐射线
由斜线组成，偶有穿插水平线和垂直线，所有斜线能聚焦在一起形成向外辐射状地架构，视觉功能为向外扩展，同时又能将目光聚焦在一起。
1.11 螺旋形
许多条曲线围绕着一个圆心旋转形成了漩涡，漩涡中曲线之间的呼应而产生的流动感是该构图的特征，由于在形象结合上的局限性使得这种构图运用的人较少。
1.12 圆形
类似于漩涡，不同之处在于曲线之间相连接，其圆心比较突出，曲线张力是均衡的，圆周曲线上的每一点在均衡的视觉引力中充满着流动感，因此较螺旋形感觉上更饱满。圆形构图包括唯一圆形和多元交叉。其局限性和螺旋形一样，不适合大场面的绘画，因此此展馆中国画未见有用此构图的作品。
2 结语
此十二种构图形式线是绘画常用的形式线，即可用于西方绘画，也可用在中国传统绘画上，形式线能够形成秩序，让更多的物体放进画面，内容多而不冗杂，也是画面形式美的一种重要的表现方式。
参考文献：
[1] 文国璋.绘画构图法基础[M].湖南：湖南美术出版社，1982.
（作者单位：信阳师范学院 美术与设计学院）
关键词：全国美展;形式线;中国画
2019年，五年一届的全国美术作品展在全国范围内陆续展开。一共有604件作品被选进本届全国美展中国画展厅的所在地——山东美术馆内进行展览。
场馆中的一副副作品，其主要形象的轮廓线之间的联系可以概括为特定的形式线，如平行水平线、平行垂直线、平行斜线、起伏线和辐射线，这些形式线为直线，除直线外还有较为动感的曲线，如S线。以上是形式线的构图方式，除此之外，还有由若干个形式线所组成的图形架构，如由一条水平线和一条垂直线所组成的十字架形，以及由此衍生的两条垂直线和两条水平线组成的井字形，三条水平线和一条垂直线组成的丰字形;楔形、三角形除了有直线外，还穿插有斜线而形成的特定的形状;圆形、螺旋形则是由曲线组成的构图架构形。
1 美展工笔画作品的构图形式线
1.1 平行水平线
水平线的稳定特性对观者在画面中的情绪起到抑制作用，以水平线为基本格式的画面可以体现出平静安宁的意境。在本次展览中国画中用这种形式线的人不多，大多数作品偶有运用此形式线也是在整个画面的局部，比如作品《尖峰食刻》中，一排排横着放的带鱼和芹菜等等;《军港之夜.中国梦》中航母甲板上横向排列着的飞机;作品《渔歌三月》在诸多作品中运用平行水平线较多，一排排麻绳不等长地排列着，疏密有致，错落相间，既给人平静的感觉，又能因诸多麻绳的不等长和麻绳间不等长的距离而产生的疏密关系给画面增添了很多动感。
1.2 平行垂直线
一排垂直线错落有致地排列在画面上，给人庄重沉着之感。本次展览的作品大部分都用上了这种形式线，比如获奖作品《使命》，一群消防战士不同姿态地站在一起，每个人就是一根垂直线，这些垂直线由于所表现的形态各不相同而使画面产生了动感，在画面中间偏右的人物正面朝向观众，是整个画面画得最完整，占画幅面积最大的消防战士是这幅画的主角，由于其位置处于黄金分割线，加之其他消防战士都是侧面，更能衬托主角在画面中的分量;作品《非洲在路上》在整体架構上与上一幅作品相同，唯一不同的就是这些人物的背景由一条横线分成了上下大小不同的两部分用于衬托纵向排列的人物。
作品《援非日记——中国医疗队在非洲》依然采用了平行垂直线作为整幅画面的主要架构，长短不一的垂直线由左向右成规律地先缩短后拉长，最短的位置已然是偏左的黄金分割线的位置，由长短对比而产生的视差使这个位置成为了整个画面的焦点。
1.3 平行斜线
顾名思义就是以一排排平行的斜线作为画面的形式线，斜线要么向左倾斜，要么向右倾斜，给人以倾倒的感觉。由于其倾倒而产生的动势，使得画面的整体构图形式不稳定。本次展览中鲜有作品用上此架构，国画作品《中国速度》，一排排高速列车紫左下朝右上驶去，由于其较垂直线倾斜的角度较大，给画面带来了很多动感，恰巧能表现高速列车飞驰掠过的迹象，加之平行的列车错落有致的车头的位置更能体现出整个场面紧张地气氛。
1.4 对角线
两条对角线相互交错并分割画面，形成了对角线，由于对角线是画面中最长的斜线，其所制造动感的态势对视觉的影响也就最强烈。巨幅工笔重彩画作品《雪域欢歌》巧妙地运用了此架构，左上角的人群和右下角的羊形成一条对角线，左下角的羊和右上角人群形成一条对角线，对角线交错处是画面的重心所在，也是整个画面的焦点，此处一位牧民双手拽着一只羊，动态和神情刻画深入，吸引着观者的目光，由于其位置在画面中心偏左而避免了整体画面的绝对对称，画面空间的分割也避免了绝对的均衡而产生强弱的对比。
1.5 十字架
水平线和垂直线交错形成十字架形式线。水平线的平静结合垂直线的庄重，使得十字架显得庄严肃穆。由于运用起来比较简单，用上这种架构的作品较多，此次展览也不例外。作品《援非医疗队》采用了此架构，画面中大部分人集中在十字架的水平线上，一颗芭蕉树坐落于中间偏左的垂直线上，与画面下方的医疗物资相呼应;作品《命运的聚焦》把包括人在内的所有物体全都集中在水平线和垂直线上，此外周围除了落款别无他物;作品《军港之夜.中国梦》以航母的折叠线作为水平线，整个航母是垂直线。以上这些作品都描绘的是大场面，然而正是由于十字架的庄严感更适合用作大场面的构图。
1.6 S形
通篇以S形转折线作为整体画面形式线，亦称为“之”字形构图，它的美感来自于其形式本身的回旋、曲折的多样变化。S形构图通常有两种，即画面主要形象轮廓线构成的S形和具有纵深关系画面的S形。此展览用此架构的作品也不少，作品《塔拉的守卫者》采用的是纵深的方折“S”形构图，由于构图线由斜线组成，加之画面的纵深关系，使得画面具有动感，多样又统一。
1.7 起伏线
顾名思义就是能够产生高低变换节奏的形式线，形象外轮廓所形成的结构线能够产生起伏变化，能够表现出画面中所蕴含的情绪的起伏、画面个体间强弱的对比，画面的节奏感也因此大大加强。起伏线大体上分为“W”形、“V”形和“U”形。“W”形画面的构图中心在中间或垂直黄金分割线的最高点;“V”画面重心同样是在中间或垂直黄金分割线上，与“W”形不同在于“V”形的重心在最低点;“U”形没有突出的最低点。作品《梦.澳门.1999》采用了“W”形构图，画面的构图中心是画面中最大的荷花，就处于“W”中间的最顶端;作品《早上好》沿用了“V”形构图，两端的成人和靠近中间的小孩形成“V”形，“V”被垂直的帘子分割，左右对称;作品《海是我家乡》用了“U”形构图，搭在杆子上晒的渔网是整个画面的结构线，正好呈“U”形。
1.8 楔形
楔形构图的视觉效果如同一只木楔，最尖端朝向左边或右边。此构图用的人较多。作品《南国红豆》用了此架构，一排人和屏风交汇于右边缘，屏风和人物的连线两条斜线相交形成尖锥状，然而靠近尖锥处的人也是最多的，尖锥也恰巧是观者目光的聚集处。
1.9 三角形
此构图分为正三角形、倒三角形和倾斜三角形。正三角形较稳定，倒三角形不稳定，倾斜三角形介于两者之间。这些构图中正三角形因其稳定的特性而常常在绘画中广泛使用。作品《青春作伴》中的人物分别按照垂直线和斜线排列，交汇于顶端，形成了稳固的正三角形，再加上背景水平排列的台阶和垂直的柱子，使得画面更加平稳，因此在此架构下无论画面内容多丰富都不会使画面紊乱。
1.10 辐射线
由斜线组成，偶有穿插水平线和垂直线，所有斜线能聚焦在一起形成向外辐射状地架构，视觉功能为向外扩展，同时又能将目光聚焦在一起。
1.11 螺旋形
许多条曲线围绕着一个圆心旋转形成了漩涡，漩涡中曲线之间的呼应而产生的流动感是该构图的特征，由于在形象结合上的局限性使得这种构图运用的人较少。
1.12 圆形
类似于漩涡，不同之处在于曲线之间相连接，其圆心比较突出，曲线张力是均衡的，圆周曲线上的每一点在均衡的视觉引力中充满着流动感，因此较螺旋形感觉上更饱满。圆形构图包括唯一圆形和多元交叉。其局限性和螺旋形一样，不适合大场面的绘画，因此此展馆中国画未见有用此构图的作品。
2 结语
此十二种构图形式线是绘画常用的形式线，即可用于西方绘画，也可用在中国传统绘画上，形式线能够形成秩序，让更多的物体放进画面，内容多而不冗杂，也是画面形式美的一种重要的表现方式。
参考文献：
[1] 文国璋.绘画构图法基础[M].湖南：湖南美术出版社，1982.
（作者单位：信阳师范学院 美术与设计学院）