黄道周被人们认为是明代最有创造性的书法家之一。他的书法，以魏晋为宗，遒劲峭拔。黄道周真、草、隶各有特色，行笔严峻，亦如其人。他的小楷取法钟繇，清秀、飘逸，丰腴中不乏遒媚。其用笔生辣，点画浑厚，结字奇崛，章法浑然得体，他能以茂密寓散落，创造出随意不羁的楷书风格。比较而言，钟书古拙中显浑厚，而黄书则见清健，可以明显看到他受王羲之楷法的影响。黄道周《书品论》云：“楷法初带八分，以章草《急就》中端的者为准。”可知他的用笔是迥异时流的，其远取汉魏两晋并以此为通古今之变的枢纽。其隶书清劲遒媚，与楷书的古拙刚健风格迥异。而他的行、草书参以索靖草法，追求“二王”，一反元、明以来柔弱、流丽的弊病，以刚健的笔锋和方整的体势来表达晋人的丰韵。他的草书波磔多，含蓄少，方笔多，圆笔少，表现出雄强奔放的美感。其笔势稍纵，以短线条为主，牵丝不作过多夸张，少见缠绕。他下笔果断，略带侧势而微露方折，运行则中锋凛然，沉着痛快，使转多于提按。其草书的结字也别具一格，横画常常左低右高，竖画则略向左偏，转折处摇曳生姿。黄道周的草书作品，字形大小不作夸张变化，每行有明显的中轴线，在纸幅上上下伸展，敢于大胆拉开行距，字距则较为紧密，弥补了由于行距疏松而产生的松散感。疏密相间，形成了强烈的节奏感。行间的大片空白，虽疏可走马，却真气弥漫，毫不窘迫局促，反而显得精彩充溢。
　　何绍基评黄道周书曰：“根据晋人，兼涉北朝，刚劲之中，自成精熟，迥非文、董辈所敢望。”宋荦《漫堂书画跋》称：“石斋先生楷法尤精，所谓意气密丽，如飞鸿舞鹤，令人叫绝。”清王文治称：“楷法格调适媚，直逼钟（繇）、王（羲之）。”秦祖永云：“行草笔意，离奇超妙，深得二王神髓。”
　　很难用文献资料去考证黄道周的书风与其人格、信仰的必然联系，然而这种联系应该存在。笔者想要说明的是，很多事情并非亲眼所见、亲耳所闻才算真实，迫于人类自身接受能力的限制，大自然中存在着的许多事实我们往往视而不见，充耳不闻。比如所谓的超声波就是在人的听力范围之外的声音。情感、人格与作品风格的联系，必须通过求证才愿意相信其有无的思想，本身就是一个错误。纷繁复杂的世间万象要比人类所知的多之又多。在浩渺的宇宙之中，黄道周不偏不倚地降落在明王朝破产之时。作为明末高官，他不逃避，不回避，竭尽所能地维护着这个王朝的安全，一马当先地和满清进行着激烈的对抗。这样的举动，回归于当时的情景来看，无疑是积极的，更是可歌可泣的。不幸的是，腐朽的朝廷已经使忠臣良将无力回天，他的所有努力换回的，只是烈士风骨罢了。
　　笔者时常想，在政务之余，在吟诗作赋、仰观天象之间，黄道周挥毫作书时，那刚健果敢的线条是否是他对扭转现实的折射，那疏可走马的章法安排是否是他驰骋疆场的豪迈，那遒劲奇崛的个性是否是他明知不可为而为之的执着，那遒媚不羁的书风是否是他已经觉察到了南明王朝命运的释然？