【摘 要】
：
《河的第三条岸》因其直观的荒诞性而令人费解,但在荒诞的外观之下,却潜藏着家庭内部真实的羁绊.经由这种羁绊,小说中的情感意象和人物形象呈现出一种悖论性的面貌,叙述语言和叙述视角则蕴含着极具戏剧性的张力.同时,复杂的悖论与戏剧的张力实际上是在诠释现实生活本身,因而在现实生活与文学艺术相互观照的状态中,小说构建了一个新的有机统一体.
【机 构】
：
西南大学 文学院, 重庆 400715;贵州警察学院 理论教育部, 贵州 贵阳 550005
论文部分内容阅读
《河的第三条岸》因其直观的荒诞性而令人费解,但在荒诞的外观之下,却潜藏着家庭内部真实的羁绊.经由这种羁绊,小说中的情感意象和人物形象呈现出一种悖论性的面貌,叙述语言和叙述视角则蕴含着极具戏剧性的张力.同时,复杂的悖论与戏剧的张力实际上是在诠释现实生活本身,因而在现实生活与文学艺术相互观照的状态中,小说构建了一个新的有机统一体.
其他文献
明清鼎革之际,船山借助文学作品抒发亡国之痛.船山词的主要内容便是抒发故国之思,表达遗民情怀.船山咏史词中的组词《生查子·咏史》六首尤其值得关注.组词借助歌咏从秦汉至明清的历代史事,系统而深隐地从三个方面表达其遗民情怀:一是抒发亡国之痛;二是推崇复仇报国;三是讥刺失节行为.
《汉语大词典》是迄今为止最完备的一部大型语文类工具书,但也还存在部分书证缺漏、义项缺失、释义有误及词目缺少的问题,利用汉魏六朝碑刻来解决这些问题,对于词语溯源、探究及辞书编纂修订均有裨益.
斯诺的《马帮旅行》,是一部独具魅力的现代云南游记.从中可以充分领略到作者勇敢的探险精神,对云南边地的“跨文化”想象,以及独特的幽默风格.文本折射出斯诺对于云南乃至中国的深深热爱,为他以后的创作奠定了坚实的基础.
为了在初始没有分享纠缠的两个遥远节点之间传输部分未知量子运算,我们研究在量子多跳网络中忠实可行的量子通信的问题.利用基于Bell对的任意类型上的同时纠缠交换方法,首先讨论了三跳Bell态纠缠信道的建立,其中所有的Bell测量结果以及Bell对的类型都应独立的传送到起止节点,然后将之推广到任意多跳的情形.与序串纠缠交换相比,同时纠缠交换可以减少端到端的通信延迟.在新建的任意Bell态量子信道后,并基于两个单粒子酉运算限制集,提出了一个确定性的部分未知单量子运算之远程实施通用方案,分别给出了发送者和接收者具体
基于弗兰德斯互动分析系统和数学学科的课堂互动双编码分析模型,进行个别编码的增加和改进,确定研究工具.并对初中数学“二次函数”课堂的教学行为进行分析研究,依次分析教学行为结构、课堂行为分布、教师语言影响、课堂行为动态.总结得出数学教师在课堂中要有效使用多种教学行为组合,及时采纳反馈学生应答内容,充分体现课堂留白教学艺术.
中国高等教育学科在立足本土人文社会学科建设经验的基础上,借鉴西方学科建设经验,形成了中国特色的高等教育学科体系.无论是在理论体系、管理体制、人才培养、研究方法、研究队伍、学科范式还是评价体系等方面都形成了鲜明的中国特色.中国特色高等教育学科体系的形成过程亦即高等教育学科的中国化.中国高等教育学科体系的构建兼顾学科理论和实际问题,高等教育学科不再以构建完善的理论体系为目标,而是以解决理论和实践问题为原则.
一、关联与延展rn20世纪初期的造型艺术领域,因欧洲现代主义艺术运动掀起了形式与语言革新的浪潮.各种艺术流派与个人风格的兴起,为其后一个世纪的视觉艺术发展积聚了大量语法与范本,也提供了大量形式实验的方法论.rn如何汲取现代主义的艺术思想及经典方法的养分,有机融合艺术家的生命体验与时代艺术思想,是一件极具挑战性的工作.李立新的风景绘画可以视为现代主义艺术方法在当代中国继续演进的一个样本,其作品对风景图像进行了一种“概括”与“提纯”,体现出一种自然而然的抽象化倾向.但这种抽象化过程并非是显性与外在的,而是在对
网络流行构式“V了个寂寞”具有丰富的表现力,构式义可以提炼为“用在反预期语境中,表达动作行为产生的结果与说话人的理想预期不符合,流露出不满情绪”.该构式具有情感宣泄、网络娱乐、标题化的“吸睛效应”等语用功能.网络环境下的高频使用、仿拟类推机制以及网民追求语言时尚的心理是该构式的流行动因.
关于曹玺任职江宁织造时间,有“康熙元年说”与“康熙二年说”.学界根据《江南通志》等相关地方志和两篇曹玺传记资料,一直采信“康熙二年说”,否定“康熙元年说”.最近,笔者在康熙初年任职江苏巡抚的韩世琦《抚吴疏草》中新发现了一些有关江宁织造的史料,证明曹玺首次赴江宁时间与任职内务府江宁织造时间并非同一件事.曹玺康熙元年首次赴任江宁,是工部织染局派驻江宁管理织造事务的官员——公织造;康熙三年工部织染局并入内务府后,曹玺才正式以内务府属员身份转任内务府江宁织造.故此,曹玺在康熙三年之前并非内务府旗籍,康熙三年任职内
全面抗战时期,爱国大画家张善子创作了以《中国怒吼了》为代表的富士山系列主题作品,既反映时代,关怀现实,又塑造了国家民族的形象,体现了画家的家国情怀与责任担当,是画家民族国家意识和绘画创作现代意识彻底觉醒的深刻表现,更是画家抗战美术创作的高峰.