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【摘要】：《红楼梦》是我国四大名著之一，也是我国古代杰出的现实主义小说，它以贾、史、王、薛四大家族为背景，以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为主要线索，描写的贾家荣，宁二府由盛而衰的过程揭露地主阶级贵族集团的荒淫腐败、互相倾轧，暴露出他们残酷剥削劳动人民的罪恶，歌颂地主阶级中具有叛逆精神的青年和某些奴隶的反抗行为，广泛反映了当时的社会矛盾，对封建礼教等地主阶级传统思想进行了批判。它不但以高度的思想性和艺术性在我国文学史上产生了巨大的影响，而且记录了曹雪芹现实主义的文学观点。本人将对现实主义如何运用在文章进行研究，从三个方面入手，分别是从文章的内容方面的社会背景、人物形象和艺术描写来分析现实主义在其中的运用。
【关键词】：红楼梦；现实主义；运用
一、社会背景的现实性分析
鲁迅称 《红楼梦》是“如实描写 ， 并无讳饰”。这几个字的评语，可谓恰当不过地概括了《红楼梦》反应映现实生活的特点。从全文入手，红楼梦虽然侧重于描写、揭露封建统治阶级内部的矛盾和罪恶以及封建宗法制度和礼教的残酷与虚伪， 但书中所揭示的社会的阶级矛盾也十分触目惊心。下面将从《红楼梦》第四回进行分析：
贾不假，白玉为堂金做马。
阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。
这是什么意思呢？从字面上来看译为：这一家是满清皇家的另一房，其实并不姓贾，这一家是满清皇朝的就连阿房宫这么大的皇宫都装不下的大吏，这是一家皇家王爷作女婿的家族，这一家有一个败家子儿。文中提到的金陵四大家族，是封建统治阶级的一个缩影。他们之间裙带关系勾联，上至朝庭，下及州县，都有着属于他们的“内人”。在这种政治背景之下，薛蟠为霸占英莲而打死冯渊， 如同没事人一样，扬长而去，人命官司，他却视为儿戏；府尹贾雨村， 为保乌纱帽，便指鹿为马，徇情枉法，以奉承巴结权贵。其中判断葫芦案的描写及其判案者贾雨村的一再升值， 都真实地揭露了封建社会政治、吏治的黑暗腐朽，这些故事的描写正是当时封建社会的真实写照。
然而，许多侧面的描写也体现出了对农民的残酷压迫。比如：《宁国府除夕祭宗祠荣国府元宵开夜宴》中黑山村庄头乌进孝给宁国府贾珍的一张年货单子。黑山村是宁国府众多庄园中的一个，其中的农民都是宁国府的租户，一到年关，必须缴租，而这乌进孝的年货单子，实际上就是佃户将一年的收成所交的租金，各式各样的山珍海味和数不尽的金银财宝显示出了清朝王府人家过年的真是写照，我按现在的物价折算了一下，这些东西价值大约为人民币450万元，但是从文中可知，三月到八月一直下雨，没有晴过五日的。九月里又是碗大的冰雹，几乎绝收，可即便这样乌庄头还是上交了2500俩银子。全书中很多方面均体现出了封建阶级的剥削压榨，而买单的都是衣不暖，食不饱的农民。真实的再现了封建社会末期日益加剧的各种社会矛盾和它由盛而衰的历史趋势，全面而深刻地反映了这个时代的特征。
二、人物形象的现实性分析
鲁迅在《中国小说的历史变迁中》也对此进行了评价，他说：“坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。”脂砚斋曾评曹雪芹能“摹一人， 一人必到纸上活见”。可见，曹雪芹在人物形象塑造的艺术方面有着划时代的贡献。
例如《红楼梦》用极浓笔调写了王熙凤的出场，那是先写她放荡的笑声与不受约束的语言，后才写她满身锦绣，珠光宝气，一对双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”，“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，“恍若神妃仙子”，这样强调了王熙凤在贾府的地位，又刻画了一个笑里藏刀、及有计谋的凤姐形象，正如兴儿形容她是：嘴甜心苦，两面三刀，上头一臉笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀。”（第65回）曹雪芹刻画了一个聪明、漂亮、能干、狠毒的“凤姐”，不但使她充分具有那个时代人物典型的真实性，也赋予她以吸引读者极大的魔力，足以证明这个人物的社会意义不可忽视的。
滕云认为《红楼梦》中的形象具有一种浑然天成般的完整的艺术美。他认为， 曹雪芹抓住与正确处理了艺术形象塑造中的五种基本关系， 即性格的前前后后关系， 性格的基调与多面的关系， 人物外形动作与灵魂世界的关系， 周围环境与性格情感的关系，艺术个体与艺术群体的关系，并作了辩证的艺术处理。曹雪芹在刻画人物时，不单单是突出人物的外貌，还突然与该人物形象相辅相成的人物性格并加以多方面的表现，使得人物的外形动态和内心活动相照应。
再如《红楼梦》的男主人公贾宝玉：“头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波。虽怒时而似笑，即瞋视而有情。”可见，贾宝玉英俊潇洒，饱有才学，温柔多情，极富个性，内涵复杂。
书中的主要情节、人物多与宝玉紧密相关，曹雪芹的许多思想感情，显然也是通过他来表现的。他痴情，痴心于世间一切好女子，热爱女性、尊重女性、崇拜女性，是贾宝玉这个典型人物的最突出的特征。在封建社会中是“男尊女卑”，而贾宝玉的形象描写却彻底的颠覆了。在中国小说史上， 曹雪芹是第一个全方位地运用人物命名这一艺术手段的作家，他遵循了小说中人物的命名表现了人物的性格和命运这一原则，创造了多种方法，提供了富有民族特色的艺术经验。
三、艺术描写的现实性分析
就《红楼梦》而言，其自身的现实主义与悲剧有着天然的相通性，它继承和发展了现实主义的创作原则，其最大的特色是悲剧艺术性。《红楼梦》的悲剧对象及其起因以自然因素居多，如时间性和生物性所构成的悲剧结果。另外是社会性原因，如欲望和等级差异、习俗与法律等方面的矛盾。其中的文化悲剧精神内容很丰富， 其中特点为多层次性。大致上看，《红楼梦》的文化悲剧精神体现在以下几个方面：
首先，是情感悲剧。曹雪芹花了很多笔墨来写人的情和欲的悲剧的，也塑造了一大批这样的悲剧人物：贾宝玉、林黛玉、晴雯、妙玉，乃至尤三姐等一批表现出具有至纯、至爱真情的“情痴”，是《红楼梦》的显著特色。这些“情痴“在大观园中演绎着属于自己的感情故事。曹雪芹在对于贾宝玉、林黛玉叛逆的思想中来描写他们之间的爱情，又在他们叛逆思想和爱情的发展中表现封建家族的衰亡，因此，叛逆思想、爱情和封建家族的衰亡这三者紧密相连，相辅相成也构成了《红楼梦》的悲剧基调。其次，是婚姻悲剧。体现在贾宝玉和薛宝钗之间所谓“门当户对”、“金玉良缘 ”式婚姻悲剧；体现在贾琏和王熙凤之间互相猜疑、拆台的 “同窗异梦 ”式的婚姻悲剧；还体现在毫无自主性选择只被长辈当作是偿债的抵押品的迎春、探春式婚姻悲剧。
鲁迅先生说过，“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”。往往这种悲剧确实最吸引人和最具有感染力的，使得读者来回揣摩文字中的故事和情感。上述分别从社会背景的现实性分析、人物形象的描写的现实性分析还有艺术描写的现实性分析来对论点现实主义在红楼梦中的运用进行论证，这三个方面是相辅相成的， 彼此不可分割开。《红楼梦》所体现的文学艺术创作原则，有共性 （现实主义的基本特点） ，也有个性（作人独具的特点），两者是紧密结合在一起的，其中有一些素质、特点，是值得研究和借鉴的。
参考文献：
[1]冯精志.百年宫廷秘史《红楼梦》谜底[M].中国文联出版公司.1992.11.01
[2]朱兵.曹雪芹创作《红楼梦》心态解析[M]. 社会科学文献出版社.2009.10
[3]费克申.曹雪芹迷踪：找全本《红楼梦》[M]. 现代出版社.2014.05.01
【关键词】：红楼梦；现实主义；运用
一、社会背景的现实性分析
鲁迅称 《红楼梦》是“如实描写 ， 并无讳饰”。这几个字的评语，可谓恰当不过地概括了《红楼梦》反应映现实生活的特点。从全文入手，红楼梦虽然侧重于描写、揭露封建统治阶级内部的矛盾和罪恶以及封建宗法制度和礼教的残酷与虚伪， 但书中所揭示的社会的阶级矛盾也十分触目惊心。下面将从《红楼梦》第四回进行分析：
贾不假，白玉为堂金做马。
阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。
这是什么意思呢？从字面上来看译为：这一家是满清皇家的另一房，其实并不姓贾，这一家是满清皇朝的就连阿房宫这么大的皇宫都装不下的大吏，这是一家皇家王爷作女婿的家族，这一家有一个败家子儿。文中提到的金陵四大家族，是封建统治阶级的一个缩影。他们之间裙带关系勾联，上至朝庭，下及州县，都有着属于他们的“内人”。在这种政治背景之下，薛蟠为霸占英莲而打死冯渊， 如同没事人一样，扬长而去，人命官司，他却视为儿戏；府尹贾雨村， 为保乌纱帽，便指鹿为马，徇情枉法，以奉承巴结权贵。其中判断葫芦案的描写及其判案者贾雨村的一再升值， 都真实地揭露了封建社会政治、吏治的黑暗腐朽，这些故事的描写正是当时封建社会的真实写照。
然而，许多侧面的描写也体现出了对农民的残酷压迫。比如：《宁国府除夕祭宗祠荣国府元宵开夜宴》中黑山村庄头乌进孝给宁国府贾珍的一张年货单子。黑山村是宁国府众多庄园中的一个，其中的农民都是宁国府的租户，一到年关，必须缴租，而这乌进孝的年货单子，实际上就是佃户将一年的收成所交的租金，各式各样的山珍海味和数不尽的金银财宝显示出了清朝王府人家过年的真是写照，我按现在的物价折算了一下，这些东西价值大约为人民币450万元，但是从文中可知，三月到八月一直下雨，没有晴过五日的。九月里又是碗大的冰雹，几乎绝收，可即便这样乌庄头还是上交了2500俩银子。全书中很多方面均体现出了封建阶级的剥削压榨，而买单的都是衣不暖，食不饱的农民。真实的再现了封建社会末期日益加剧的各种社会矛盾和它由盛而衰的历史趋势，全面而深刻地反映了这个时代的特征。
二、人物形象的现实性分析
鲁迅在《中国小说的历史变迁中》也对此进行了评价，他说：“坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。”脂砚斋曾评曹雪芹能“摹一人， 一人必到纸上活见”。可见，曹雪芹在人物形象塑造的艺术方面有着划时代的贡献。
例如《红楼梦》用极浓笔调写了王熙凤的出场，那是先写她放荡的笑声与不受约束的语言，后才写她满身锦绣，珠光宝气，一对双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”，“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，“恍若神妃仙子”，这样强调了王熙凤在贾府的地位，又刻画了一个笑里藏刀、及有计谋的凤姐形象，正如兴儿形容她是：嘴甜心苦，两面三刀，上头一臉笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀。”（第65回）曹雪芹刻画了一个聪明、漂亮、能干、狠毒的“凤姐”，不但使她充分具有那个时代人物典型的真实性，也赋予她以吸引读者极大的魔力，足以证明这个人物的社会意义不可忽视的。
滕云认为《红楼梦》中的形象具有一种浑然天成般的完整的艺术美。他认为， 曹雪芹抓住与正确处理了艺术形象塑造中的五种基本关系， 即性格的前前后后关系， 性格的基调与多面的关系， 人物外形动作与灵魂世界的关系， 周围环境与性格情感的关系，艺术个体与艺术群体的关系，并作了辩证的艺术处理。曹雪芹在刻画人物时，不单单是突出人物的外貌，还突然与该人物形象相辅相成的人物性格并加以多方面的表现，使得人物的外形动态和内心活动相照应。
再如《红楼梦》的男主人公贾宝玉：“头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波。虽怒时而似笑，即瞋视而有情。”可见，贾宝玉英俊潇洒，饱有才学，温柔多情，极富个性，内涵复杂。
书中的主要情节、人物多与宝玉紧密相关，曹雪芹的许多思想感情，显然也是通过他来表现的。他痴情，痴心于世间一切好女子，热爱女性、尊重女性、崇拜女性，是贾宝玉这个典型人物的最突出的特征。在封建社会中是“男尊女卑”，而贾宝玉的形象描写却彻底的颠覆了。在中国小说史上， 曹雪芹是第一个全方位地运用人物命名这一艺术手段的作家，他遵循了小说中人物的命名表现了人物的性格和命运这一原则，创造了多种方法，提供了富有民族特色的艺术经验。
三、艺术描写的现实性分析
就《红楼梦》而言，其自身的现实主义与悲剧有着天然的相通性，它继承和发展了现实主义的创作原则，其最大的特色是悲剧艺术性。《红楼梦》的悲剧对象及其起因以自然因素居多，如时间性和生物性所构成的悲剧结果。另外是社会性原因，如欲望和等级差异、习俗与法律等方面的矛盾。其中的文化悲剧精神内容很丰富， 其中特点为多层次性。大致上看，《红楼梦》的文化悲剧精神体现在以下几个方面：
首先，是情感悲剧。曹雪芹花了很多笔墨来写人的情和欲的悲剧的，也塑造了一大批这样的悲剧人物：贾宝玉、林黛玉、晴雯、妙玉，乃至尤三姐等一批表现出具有至纯、至爱真情的“情痴”，是《红楼梦》的显著特色。这些“情痴“在大观园中演绎着属于自己的感情故事。曹雪芹在对于贾宝玉、林黛玉叛逆的思想中来描写他们之间的爱情，又在他们叛逆思想和爱情的发展中表现封建家族的衰亡，因此，叛逆思想、爱情和封建家族的衰亡这三者紧密相连，相辅相成也构成了《红楼梦》的悲剧基调。其次，是婚姻悲剧。体现在贾宝玉和薛宝钗之间所谓“门当户对”、“金玉良缘 ”式婚姻悲剧；体现在贾琏和王熙凤之间互相猜疑、拆台的 “同窗异梦 ”式的婚姻悲剧；还体现在毫无自主性选择只被长辈当作是偿债的抵押品的迎春、探春式婚姻悲剧。
鲁迅先生说过，“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”。往往这种悲剧确实最吸引人和最具有感染力的，使得读者来回揣摩文字中的故事和情感。上述分别从社会背景的现实性分析、人物形象的描写的现实性分析还有艺术描写的现实性分析来对论点现实主义在红楼梦中的运用进行论证，这三个方面是相辅相成的， 彼此不可分割开。《红楼梦》所体现的文学艺术创作原则，有共性 （现实主义的基本特点） ，也有个性（作人独具的特点），两者是紧密结合在一起的，其中有一些素质、特点，是值得研究和借鉴的。
参考文献：
[1]冯精志.百年宫廷秘史《红楼梦》谜底[M].中国文联出版公司.1992.11.01
[2]朱兵.曹雪芹创作《红楼梦》心态解析[M]. 社会科学文献出版社.2009.10
[3]费克申.曹雪芹迷踪：找全本《红楼梦》[M]. 现代出版社.2014.05.01