我与郑小娟同志相识于二十世纪七十年代末。那时，她在湖南人民出版社担任少儿读物的美术编辑，好像还兼任了一個党支部的宣传委员。我则是在右派被“改正”后，从南县的一个中学调回长沙，分配到湖南人民出版社担任副社长。那时，王勉思同志也在湖南人民出版社，她是分管少儿读物出版工作的副社长，也是湖南少儿出版社的第一任社长。勉思是老共产党员，她对党忠诚，为人厚道，办事踏实，是非分明。二十世纪八十年代初，开始搞机构改革，勉思就向我积极推荐郑小娟，认为她是适合领导美术出版社的首要人选，因为她懂行，头脑清楚，工作积极，且为人正派。于是，我就请有关人员深入调查，果然如此。就这样，八十年代初，她就当上了湖南美术出版社的社长兼总编辑。她上任后，湖南美术出版社果然大翻身了。
　　郑小娟是个水平很高的画家，因此，要深入认识她，还要从她的绘画说起。
　　在现代中国，朱光潜教授算是一位学贯中西、著译宏富的“美学一代宗师”。他提出“美是主、客观辩证统一”的美学核心理论。郑小娟的绘画作品，就完全符合这个核心理论。她的作品反映了客观世界的现实，但这种反映，在她的作品中，又都表现出了自己的独特风格，而不是人云亦云，千篇一律。这就是作者的主观表现。这现象，从她的画集中，可以从头到尾清清楚楚看得到。现代中国还有一位著名的漫画家、散文家、美术教育理论家丰子恺先生，他在二十世纪三十年代就认为，将来的绘画必然是向着“形体切实”（以西洋画为代表）与“印象强明”（以中国画为代表）两个标准进展，且两者必然化合。（按：朱光潜教授的上述理论，详见朱著《谈美书简》一书;丰子恺先生的上述理论，则详见东方出版社出版的《丰子恺集》中的《将来的绘画》一文，此文见丰集第274页。）郑小娟的画集中，也体现了这个深刻的预言。读者如有兴趣，去找来朱著和丰著，仔细阅读，必可见到我言不虚。此处限于篇幅，不能详述。
　　这就难怪，在二十世纪八十年代，当姜坤和郑小娟伉俪借调到北京中国画研究院进行创作时，蔡若虹、叶浅予、黄胄等几位鼎鼎大名的老画家，见到郑小娟的《山雀》等画作及速写附件时，十分惊喜，认为他们见到了国画中的“现代派”。这种“现代派”，也就是丰子恺先生讲的那种“化合”。
　　了解郑小娟的经历，还有重要的一点，就是二十世纪八十年代她调到湖南美术出版社后，在短短的六、七年时间中，她做出的重要贡献。由于她能深入研究美术出版的实际，深入联系群众，因人就势，发挥每个同志的特长和能力，那几年，美术出版社出版了许多重要的美术著作，其中包括《中国高等美术学院作品全集》丛书等。那几年，我在参加全国出版界的领导会议时，好几个省、区的出版界领导都对湖南美术出版社的这种工作加以赞许。由于郑小娟等美术社领导的努力，当时就给全社的工作打下了坚实的基础，也就奠定了今日的良好局面。
　　我要介绍的就是这些。这样介绍粗浅得很，但以上所写的都是实实在在的话。这些粗浅而又实在的话语说明了郑小娟确是一位德艺双馨的艺术家。我们祝她健康、长寿，祝她晚年还能创作一些具有自己特色的中国画，为潇湘大地增添光彩。