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从HD到3D，再到今天的4K，可以说，SMG始终走在行业的最前沿。在过去十年间，索尼“高清杯”和“高清论坛”年年成功举办，历届高清杯SMG荣获多个奖项，充分展示了SMG的技术实力。2012年首届“3D杯”成功举办，SMG的《百里挑一》获得电视综艺类优秀奖，再一次显示了SMG的技术实力。
2013年年初，在进行一系列4K调研后，SMG开始尝试4K拍摄，并建立了第一个从前期到后期完整的4K制作环境，包括4K拍摄系统、4K编辑和调色系统，以及一个小型4K放映厅，构成一个4K/3D共享放映环境。
首届4K杯斩获一等奖
在3月23日举行的首届“4K杯”评选中，有一部片子深深吸引了在场的嘉宾，那就是《SMG-4K概念片》。
征服了所有评委，并给出了高度的评价：“这是一部创意十足，精彩纷呈的优秀作品，轻快的节奏变化，丰富的镜头设计，实景与扣像巧妙结合，虚拟特技加入极大增强了影片的科技感，将上海城市的华美风光、人文气质充分展现，将新媒体未来快速发展和与生活紧密结合的主题有机结合在一起。很多大场景以及内外景高反差环境的拍摄很好的展现了4K影像的卓越品质，超越了以往高清的极限，将技术与艺术展现完美融合。”该片荣获首届“4K杯”广告类作品一等奖。
得益于索尼的大力支持
得知《SMG-4K概念片》主创人员SMG技术运营中心电视制作部制作总监宋瑜正在北京为东方卫视制作一档全新的真人秀节目，在他下榻的宾馆他接受了本刊采访。他提到，这部片子获奖，得益于索尼的大力支持，整个拍片过程，从拍摄方案到成片索尼都给予了强有力的技术支撑。从最初对4K所有的环境不了解，到后来基本掌握了4K的应用。
“不仅提供了F55和F65设备给我们试用，还专门配备了资深技术专家，为我们提供相关资料，咨询培训，及时解决拍摄中遇到的问题。经过一段时间试用，我们感觉相比F55，F65有很大质量上的飞跃，于是台里决定购买F65用于这部片子的拍摄。拍片前，我们遇到不少难题，包括格式的设定、相关的工作模式和工作流程，索尼都给予了很好的建议，才得以拍出让评委专家满意的片子，让大家看到一部原汁原味的4K片。
在镜头配备上，索尼也大力支持我们几个镜头，有时一天下来要拍二三十个镜头，索尼发布了6款PL卡口定焦镜头，使得我们在标配镜头之外有了更加灵活的选择。对我们摄影师来讲，在快门的设置上，光圈的调整上、如何聚焦、如何打灯光、升格的拍摄，包括后期调色，最后成片的格式转换，我们都不知打了多少电话，和索尼技术专家不厌其烦的沟通。总之，无论出现任何问题，最后在索尼的技术人员帮助下，都得到了圆满的解决。
在素材管理上，我们从索尼那也学到很多，现场文件管理特别至关重要。包括我们这次的真人秀节目，当时我们学到的管理方法，对这次素材管理有很大的作用，现场一个硬盘拷完以后，另外一个硬盘接着继续拷，保证了连续性，到台里的时候也是在整个素材库里再备份一份。这次拍摄也存在大量数据如何管理问题，有了上次经验后，这次我们做了一个很详细的素材管理方案，到现在为止，我们所有的场记，所有的机器的使用，都非常顺利，后期也很顺利，没有出现任何的问题。”
F65带来的惊喜
追求极致的SMG，在4K测试上也崇尚极限测试，就是把手中设备的最好指标，作为拍摄的目标。“所以我们就确定了F65的16比特RAW格式，因为RAW格式对于我们做电视的人接触不多，我们对这个格式充满了好奇和新鲜感，试下来感受还是很深刻的，尤其是RAW格式和我们之前做的那些视频格式还是有比较大的差异。
我们发觉RAW格式有10比特、14比特和16比特三档，10比特应用比较多，14比特我们也试过，在试用16比特时，因为前期拍摄时观看的环境是监视器，并没有看到明显的效果，但在后期使用投影环境进行调色时，我们看到了16比特给我们带来的好处，它的高光部分和暗部细节过渡比较柔和，对我们整体的成片质量提高很多。回过来看F65的格式，其实索尼为它定制了很多LET表，使用这些表给我们拍摄和制作带来比较大的空间，一部片子可以套拍，可以做成不同的风格，这是RAW格式的优势。”
F65有一个比较好的功能，用RAW格式拍完后，专门有一个软件就可以直接将RAW格式转换为709格式，这样就可以在电视上观看了，因为台里目前配备的周边设备还不是电影设备，主要以电视设备为主，这个软件给我们提供了一个很好的观看环境，方便了导演和后期剪辑师。
F65还有一个挺好的功能，就是升格拍摄，最高可以达到120格。“我们尝试过一些升格拍摄，比如流动的车流，行云流水的效果。我们用50P拍的，最高到100格，试下来觉得100格整体画面质量不错。操作层面上，不像我们拿高速摄影机来拍的时候那么麻烦，对我们来讲用起来是很方便。随着快门的增加，你可以自动补偿。以往在用100格的时候，我们拍的圆形的球往下掉，快门增加时圆形的球会变成椭圆形，这就是所谓的果冻效应，而我们用F65拍没有果冻效应，你可以看看我们拍的片子，升到100格球还是圆的。”
为了测试F65的极限环境，摄制组还特意拍了一段夜戏，当时打了三个18K的灯，模仿大逆光高光比环境，灯亮时从摄影机的角度逆光的位置看人脸的细节的还是很清晰的，拍夜戏的时候，对整体颜色的还原也不错， 给后期制作留下了很大的空间。宋瑜说，到现在为止，他们试过好几种设备，就高光比的环境，F65试下来是最好的。
“最后在播放环节，索尼的4K投影机T420 还是挺给力的，在回放的时候，虽然我们的环境没有电影院环境来得那么好，但回放时我们看到的整体感觉还不错。”
F65拍摄4K NBA上海站
在《SMG-4K概念片》尝试成功之后，SMG再次扛起F65，尝试拍摄4K体育类节目，2013年NBA国际系列赛上海站10月在沪开战，湖人VS 勇士激战犹酣，巨星科比来袭，这也是SMG首次尝试用4K记录 NBA国际赛事。 “当时拿了两台F55和一台F65，我们想做一次实时4K回传环境，F65用于拍摄现场赛事直播并回传，意想不到的是，尝试效果非常好。因为我们当时光圈调的很小，开始还担心光照度不够呢，出来的效果感觉还挺好，等我回去将NBA那段视频剪出来大家可以看看，在小片上明显能看出F65和F55的差异，看F65拍的有明显的胶片感，出来的整体画面特像电影的感觉。”
除了常规的前期拍摄，F65还有一个功能，就是构成4K演播室EFP系统，这样你可以利用F65做现场直播摄像机来使用，尤其是用在赛事直播，索尼还提供了一个4K切换台用于现场切换。对于体育类运动比较强烈的镜头，有时会出现类似于跳帧现象，在小监视器上看不出来，但在大屏幕上能看出画面会出现抖动，F65整体成像的稳定性，包括高速画面的回放，感觉比F55好很多。
宋瑜表示，有机会还想尝试F65的无线功能，他想把F65上摇臂，他认为在大型演播室环境，或者在外场环境，采用无线配件应用摇臂会很方便，无线配件可以编程，方便变焦。索尼提供了一个W-01无线配件，包括一个小的Wifi发射器，插在机器里，有一个APP客户端可以下载到手中的iPad里，提供完整的菜单功能，这样，就可以遥控操作摄像机，包括色温、曝光度、灵敏度、记录、停止等功能。
SMG提供4K多平台业务
今年三月，黎瑞刚回归主导上海文广改革，上海文广完成“大小”整合，重组后的SMG，成为集电影、电视、网络以及纸媒于一体的传媒集团，节目生产资源在集团内部实现了资源共享。“这样，我们会根据客户的实际需求，选择不同的输出平台，无论是在影院放映，还是通过电视播出，或者是网络平台，我们都会有相应的技术手段来实现。
比如我们的4K节目源可以提供给SMG旗下的百视通，通过网络平台对外播出，当然，百视通也会做一些自创的节目，包括这段时间百视通也在做4K的传输尝试，也利用F55和F65拍一些东西。但做类似于真人秀这样的大型节目，要动用几十台摄像机，从百视通的角度来看，他们更情愿从我们这边拿版权进行播放，而版权都属于SMG。”
宋瑜还透露，SMG将与CCTV合作一部纪录片，六月份马上开拍，已经确定采用4K设备记录，拍摄完成后，将会输出高清版、2K版和4K版，或者在网络上播的4K，可以选择XAVC模式输出，或者选择H.265的格式输出，实现输出点的多样化。 “全媒体时代，我们需要这样一个多元化的平台，只要你能跨进去，有机会和圈里人合作，在电影、电视、网络领域开展多方面合作，我们可以自己拍一些节目，再与外界合作拍一些节目，可能会降低我们内部的制作成本，影响面也会扩大，推广也会更方便，这应该是我们集团运作的方向。”
宋瑜也道出了广电行业的一些担忧，现在网络视频媒体来势汹汹，比如腾讯公司，受众、营收均超过央视。SMG深知，只有多出精品节目，多出超高清质量节目才能在竞争中利于不败之地。
为4K频道做准备
3D频道已于2012年元旦开播，我们相信4K频道开播指日可待。SMG未雨绸缪，从现在就开始就积极储备4K节目。
宋瑜说，F65毕竟属于高端、大气、上档次的设备，由于价格原因，台里F65数量有限，所以把它定位在拍电影和广告。大的宽容度，色彩还原好，加上胶片感的画质，如果你追求精品，F65都能满足。台里也在尝试一些重量轻便、价格适中的摄像机来拍摄4K节目，如果拍出来的图像质量能够达到要求的话，会考虑出一个高清版和一个4K版，为以后4K节目播出保留一个母板。
现在台里做一档大型娱乐节目，往往会用到几十台摄像机，大约三四十个机位，堪称大规模集成方式，比如这次SMG制作的真人秀节目，就带来二十几台高清手持式摄像机。宋瑜希望再过一段时间，市场推出类似于F55性能的、性价比高的4K轻便设备，这样外出携带会比较方便，目前4K编辑环境已没有门槛，后期制作软件也已成熟。
“现在SMG新闻节目已经全部上高清，要转成4K还需要一段时间，作为台里的技术部门，我们有义务把这个应用环节预先测试好，慢慢逐步从高清过渡到4K，我们希望技术部门能给节目部门比较明确的指导，导演只需要专心搞好内容，其它的问题我帮你搞定。”
SMG之所以有上述这些考虑，都是为今后4K频道开播做好充分的准备，一旦时机成熟就可以拿出大量的4K备片，而不至于被动，否则的话，4K频道如果每天按7个小时的节目生产量，对于台里来讲压力还是很大的。B&P
2013年年初，在进行一系列4K调研后，SMG开始尝试4K拍摄，并建立了第一个从前期到后期完整的4K制作环境，包括4K拍摄系统、4K编辑和调色系统，以及一个小型4K放映厅，构成一个4K/3D共享放映环境。
首届4K杯斩获一等奖
在3月23日举行的首届“4K杯”评选中，有一部片子深深吸引了在场的嘉宾，那就是《SMG-4K概念片》。
征服了所有评委，并给出了高度的评价：“这是一部创意十足，精彩纷呈的优秀作品，轻快的节奏变化，丰富的镜头设计，实景与扣像巧妙结合，虚拟特技加入极大增强了影片的科技感，将上海城市的华美风光、人文气质充分展现，将新媒体未来快速发展和与生活紧密结合的主题有机结合在一起。很多大场景以及内外景高反差环境的拍摄很好的展现了4K影像的卓越品质，超越了以往高清的极限，将技术与艺术展现完美融合。”该片荣获首届“4K杯”广告类作品一等奖。
得益于索尼的大力支持
得知《SMG-4K概念片》主创人员SMG技术运营中心电视制作部制作总监宋瑜正在北京为东方卫视制作一档全新的真人秀节目，在他下榻的宾馆他接受了本刊采访。他提到，这部片子获奖，得益于索尼的大力支持，整个拍片过程，从拍摄方案到成片索尼都给予了强有力的技术支撑。从最初对4K所有的环境不了解，到后来基本掌握了4K的应用。
“不仅提供了F55和F65设备给我们试用，还专门配备了资深技术专家，为我们提供相关资料，咨询培训，及时解决拍摄中遇到的问题。经过一段时间试用，我们感觉相比F55，F65有很大质量上的飞跃，于是台里决定购买F65用于这部片子的拍摄。拍片前，我们遇到不少难题，包括格式的设定、相关的工作模式和工作流程，索尼都给予了很好的建议，才得以拍出让评委专家满意的片子，让大家看到一部原汁原味的4K片。
在镜头配备上，索尼也大力支持我们几个镜头，有时一天下来要拍二三十个镜头，索尼发布了6款PL卡口定焦镜头，使得我们在标配镜头之外有了更加灵活的选择。对我们摄影师来讲，在快门的设置上，光圈的调整上、如何聚焦、如何打灯光、升格的拍摄，包括后期调色，最后成片的格式转换，我们都不知打了多少电话，和索尼技术专家不厌其烦的沟通。总之，无论出现任何问题，最后在索尼的技术人员帮助下，都得到了圆满的解决。
在素材管理上，我们从索尼那也学到很多，现场文件管理特别至关重要。包括我们这次的真人秀节目，当时我们学到的管理方法，对这次素材管理有很大的作用，现场一个硬盘拷完以后，另外一个硬盘接着继续拷，保证了连续性，到台里的时候也是在整个素材库里再备份一份。这次拍摄也存在大量数据如何管理问题，有了上次经验后，这次我们做了一个很详细的素材管理方案，到现在为止，我们所有的场记，所有的机器的使用，都非常顺利，后期也很顺利，没有出现任何的问题。”
F65带来的惊喜
追求极致的SMG，在4K测试上也崇尚极限测试，就是把手中设备的最好指标，作为拍摄的目标。“所以我们就确定了F65的16比特RAW格式，因为RAW格式对于我们做电视的人接触不多，我们对这个格式充满了好奇和新鲜感，试下来感受还是很深刻的，尤其是RAW格式和我们之前做的那些视频格式还是有比较大的差异。
我们发觉RAW格式有10比特、14比特和16比特三档，10比特应用比较多，14比特我们也试过，在试用16比特时，因为前期拍摄时观看的环境是监视器，并没有看到明显的效果，但在后期使用投影环境进行调色时，我们看到了16比特给我们带来的好处，它的高光部分和暗部细节过渡比较柔和，对我们整体的成片质量提高很多。回过来看F65的格式，其实索尼为它定制了很多LET表，使用这些表给我们拍摄和制作带来比较大的空间，一部片子可以套拍，可以做成不同的风格，这是RAW格式的优势。”
F65有一个比较好的功能，用RAW格式拍完后，专门有一个软件就可以直接将RAW格式转换为709格式，这样就可以在电视上观看了，因为台里目前配备的周边设备还不是电影设备，主要以电视设备为主，这个软件给我们提供了一个很好的观看环境，方便了导演和后期剪辑师。
F65还有一个挺好的功能，就是升格拍摄，最高可以达到120格。“我们尝试过一些升格拍摄，比如流动的车流，行云流水的效果。我们用50P拍的，最高到100格，试下来觉得100格整体画面质量不错。操作层面上，不像我们拿高速摄影机来拍的时候那么麻烦，对我们来讲用起来是很方便。随着快门的增加，你可以自动补偿。以往在用100格的时候，我们拍的圆形的球往下掉，快门增加时圆形的球会变成椭圆形，这就是所谓的果冻效应，而我们用F65拍没有果冻效应，你可以看看我们拍的片子，升到100格球还是圆的。”
为了测试F65的极限环境，摄制组还特意拍了一段夜戏，当时打了三个18K的灯，模仿大逆光高光比环境，灯亮时从摄影机的角度逆光的位置看人脸的细节的还是很清晰的，拍夜戏的时候，对整体颜色的还原也不错， 给后期制作留下了很大的空间。宋瑜说，到现在为止，他们试过好几种设备，就高光比的环境，F65试下来是最好的。
“最后在播放环节，索尼的4K投影机T420 还是挺给力的，在回放的时候，虽然我们的环境没有电影院环境来得那么好，但回放时我们看到的整体感觉还不错。”
F65拍摄4K NBA上海站
在《SMG-4K概念片》尝试成功之后，SMG再次扛起F65，尝试拍摄4K体育类节目，2013年NBA国际系列赛上海站10月在沪开战，湖人VS 勇士激战犹酣，巨星科比来袭，这也是SMG首次尝试用4K记录 NBA国际赛事。 “当时拿了两台F55和一台F65，我们想做一次实时4K回传环境，F65用于拍摄现场赛事直播并回传，意想不到的是，尝试效果非常好。因为我们当时光圈调的很小，开始还担心光照度不够呢，出来的效果感觉还挺好，等我回去将NBA那段视频剪出来大家可以看看，在小片上明显能看出F65和F55的差异，看F65拍的有明显的胶片感，出来的整体画面特像电影的感觉。”
除了常规的前期拍摄，F65还有一个功能，就是构成4K演播室EFP系统，这样你可以利用F65做现场直播摄像机来使用，尤其是用在赛事直播，索尼还提供了一个4K切换台用于现场切换。对于体育类运动比较强烈的镜头，有时会出现类似于跳帧现象，在小监视器上看不出来，但在大屏幕上能看出画面会出现抖动，F65整体成像的稳定性，包括高速画面的回放，感觉比F55好很多。
宋瑜表示，有机会还想尝试F65的无线功能，他想把F65上摇臂，他认为在大型演播室环境，或者在外场环境，采用无线配件应用摇臂会很方便，无线配件可以编程，方便变焦。索尼提供了一个W-01无线配件，包括一个小的Wifi发射器，插在机器里，有一个APP客户端可以下载到手中的iPad里，提供完整的菜单功能，这样，就可以遥控操作摄像机，包括色温、曝光度、灵敏度、记录、停止等功能。
SMG提供4K多平台业务
今年三月，黎瑞刚回归主导上海文广改革，上海文广完成“大小”整合，重组后的SMG，成为集电影、电视、网络以及纸媒于一体的传媒集团，节目生产资源在集团内部实现了资源共享。“这样，我们会根据客户的实际需求，选择不同的输出平台，无论是在影院放映，还是通过电视播出，或者是网络平台，我们都会有相应的技术手段来实现。
比如我们的4K节目源可以提供给SMG旗下的百视通，通过网络平台对外播出，当然，百视通也会做一些自创的节目，包括这段时间百视通也在做4K的传输尝试，也利用F55和F65拍一些东西。但做类似于真人秀这样的大型节目，要动用几十台摄像机，从百视通的角度来看，他们更情愿从我们这边拿版权进行播放，而版权都属于SMG。”
宋瑜还透露，SMG将与CCTV合作一部纪录片，六月份马上开拍，已经确定采用4K设备记录，拍摄完成后，将会输出高清版、2K版和4K版，或者在网络上播的4K，可以选择XAVC模式输出，或者选择H.265的格式输出，实现输出点的多样化。 “全媒体时代，我们需要这样一个多元化的平台，只要你能跨进去，有机会和圈里人合作，在电影、电视、网络领域开展多方面合作，我们可以自己拍一些节目，再与外界合作拍一些节目，可能会降低我们内部的制作成本，影响面也会扩大，推广也会更方便，这应该是我们集团运作的方向。”
宋瑜也道出了广电行业的一些担忧，现在网络视频媒体来势汹汹，比如腾讯公司，受众、营收均超过央视。SMG深知，只有多出精品节目，多出超高清质量节目才能在竞争中利于不败之地。
为4K频道做准备
3D频道已于2012年元旦开播，我们相信4K频道开播指日可待。SMG未雨绸缪，从现在就开始就积极储备4K节目。
宋瑜说，F65毕竟属于高端、大气、上档次的设备，由于价格原因，台里F65数量有限，所以把它定位在拍电影和广告。大的宽容度，色彩还原好，加上胶片感的画质，如果你追求精品，F65都能满足。台里也在尝试一些重量轻便、价格适中的摄像机来拍摄4K节目，如果拍出来的图像质量能够达到要求的话，会考虑出一个高清版和一个4K版，为以后4K节目播出保留一个母板。
现在台里做一档大型娱乐节目，往往会用到几十台摄像机，大约三四十个机位，堪称大规模集成方式，比如这次SMG制作的真人秀节目，就带来二十几台高清手持式摄像机。宋瑜希望再过一段时间，市场推出类似于F55性能的、性价比高的4K轻便设备，这样外出携带会比较方便，目前4K编辑环境已没有门槛，后期制作软件也已成熟。
“现在SMG新闻节目已经全部上高清，要转成4K还需要一段时间，作为台里的技术部门，我们有义务把这个应用环节预先测试好，慢慢逐步从高清过渡到4K，我们希望技术部门能给节目部门比较明确的指导，导演只需要专心搞好内容，其它的问题我帮你搞定。”
SMG之所以有上述这些考虑，都是为今后4K频道开播做好充分的准备，一旦时机成熟就可以拿出大量的4K备片，而不至于被动，否则的话，4K频道如果每天按7个小时的节目生产量，对于台里来讲压力还是很大的。B&P