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北京是有着动人小模样的城市,虽然这里总被描述得交通拥堵,但我仍觉得它是美好的,无论我在这里生活多长时间。
我最喜欢北京的胡同,那里充满了浓浓的人情味。大都市人来去匆匆,做事讲求效率,直截了当,而在胡同中,那些住了好几十年的老邻居,没事就会互相走动串门,这样的人情往来更让我感觉自在自然。在胡同里,你会发现每一个物件都体现着美,胡同里的门墩、上马凳、影壁、垂花门,那些老房子哪怕是一块块福字瓦,装饰花纹也没有一块是重复的。小院儿里铺着又古老又漂亮的花砖,还有葡萄、黄瓜偷偷爬了出来。这里有生机有人情还有故事。比如你会看到一个骑着二八大梁自行车的年轻老外,在一小铺前停住:“面条多少钱一斤?”这样自然的画面,跟周边酤水般融合,这样的城市是世界上其他地方找不到的。
北京有多少胡同?老北京人有这样的说法:“大胡同三千六,小的多如牛毛。”但可惜的是,从1999年开始,平均每两天就差不多有一条胡同在城市改造的过程中消失。说起北京古建筑,不可不提的就是梁思成先生。他太爱古建筑了,太爱北京古城完美的格局了。1950年梁先生曾提出著名的《梁陳方案与北京》,吸收了当时世界上最先进的城市规划理念,结合北京古城的实际做出了一个北京城市规划的方案,可以算是城市规划的典范了。虽然没有被采用,但它却告诉我们曾经有这样一种可能,一个让北京更加美好的可能。
北京的胡同有无数可爱的小店,每一家都值得去认真挖掘。比如钱粮胡同里有用心做日料的然寿司。老板是地道的北京人,在日本学徒7年,坚持要把最好的东西带回家乡,店铺选址远离令人生厌的商业区,而选择在胡同里,食物的诚意在入口的瞬间便可感觉到。宝钞胡同里有家我很喜欢的小店,它是一家外表看起来像传统中药老铺子的独立设计师时装店,叫作Triple Major,中文名叫“药”。这家店的理念是,在逐渐被商业化侵蚀创意和个人风格的时装界里,拒绝跟随潮流的独立设计师是一剂精神良药。它们就像现代商业社会里的中药,保留着原始的纯真与不断探索的精神,和传统的中药精神一样的独特、真诚。东棉花胡同里有家蓬蒿剧场,是一家安静而具有艺术性的独立小剧场,露台很棒,被四合院的屋顶围绕,剧场的口号是:戏剧是自由的。
在城市的发展和保护的问题上,我们可能无能为力,我们能做的,就是多去胡同和四合院看看,如果可以的话,最好能在四合院里生活一段时间,用眼睛来看,并用心留住心中最美的那些东西。
编辑 宴子
我最喜欢北京的胡同,那里充满了浓浓的人情味。大都市人来去匆匆,做事讲求效率,直截了当,而在胡同中,那些住了好几十年的老邻居,没事就会互相走动串门,这样的人情往来更让我感觉自在自然。在胡同里,你会发现每一个物件都体现着美,胡同里的门墩、上马凳、影壁、垂花门,那些老房子哪怕是一块块福字瓦,装饰花纹也没有一块是重复的。小院儿里铺着又古老又漂亮的花砖,还有葡萄、黄瓜偷偷爬了出来。这里有生机有人情还有故事。比如你会看到一个骑着二八大梁自行车的年轻老外,在一小铺前停住:“面条多少钱一斤?”这样自然的画面,跟周边酤水般融合,这样的城市是世界上其他地方找不到的。
北京有多少胡同?老北京人有这样的说法:“大胡同三千六,小的多如牛毛。”但可惜的是,从1999年开始,平均每两天就差不多有一条胡同在城市改造的过程中消失。说起北京古建筑,不可不提的就是梁思成先生。他太爱古建筑了,太爱北京古城完美的格局了。1950年梁先生曾提出著名的《梁陳方案与北京》,吸收了当时世界上最先进的城市规划理念,结合北京古城的实际做出了一个北京城市规划的方案,可以算是城市规划的典范了。虽然没有被采用,但它却告诉我们曾经有这样一种可能,一个让北京更加美好的可能。
北京的胡同有无数可爱的小店,每一家都值得去认真挖掘。比如钱粮胡同里有用心做日料的然寿司。老板是地道的北京人,在日本学徒7年,坚持要把最好的东西带回家乡,店铺选址远离令人生厌的商业区,而选择在胡同里,食物的诚意在入口的瞬间便可感觉到。宝钞胡同里有家我很喜欢的小店,它是一家外表看起来像传统中药老铺子的独立设计师时装店,叫作Triple Major,中文名叫“药”。这家店的理念是,在逐渐被商业化侵蚀创意和个人风格的时装界里,拒绝跟随潮流的独立设计师是一剂精神良药。它们就像现代商业社会里的中药,保留着原始的纯真与不断探索的精神,和传统的中药精神一样的独特、真诚。东棉花胡同里有家蓬蒿剧场,是一家安静而具有艺术性的独立小剧场,露台很棒,被四合院的屋顶围绕,剧场的口号是:戏剧是自由的。
在城市的发展和保护的问题上,我们可能无能为力,我们能做的,就是多去胡同和四合院看看,如果可以的话,最好能在四合院里生活一段时间,用眼睛来看,并用心留住心中最美的那些东西。
编辑 宴子