中国当代筝乐流派之总述(二)——齐鲁大板

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(接上期)rn山东,“齐鲁”大地,历史悠久,自古乃礼仪之邦.山东筝乐主要流传在鲁西南地区,是与历史上鲁国主要推行尚礼的周文化、重视礼乐分不开的.而且,这里自然气候温和,从古至今一直是丝桑、桐梓的重要产地,为制筝用乐提供了良好的条件.近代以来,山东筝乐主要流传于菏泽的郓城、鄄城,及聊城的临清地区,尤其是菏泽地区筝乐传统由来已久,一直有延续至今的筝乐传承脉络,被称为“郓鄄筝琴之乡”.古时相传“城内大户多有瑟,城外村村都有筝”.现今在郓城县的黎仝庄、北王楼等村,还保存有多架明清两代民间制作的16弦筝和手抄本工尺谱乐谱.
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学生时代酷爱音乐rn早年阿不都热西提·托呼提(以下简称:阿不都热西提)在家乡喀什地区麦盖提县就读小学,1954~1956年到新疆莎车县就读第一中学,并在第一中学音乐培训班较为系统地学习了很多方面的音乐理论知识.包括了扬琴、艾捷克和小提琴的演奏基础.rn1956年,新疆歌舞团去当地招生的时候,发现了在莎车县第一中学读书的阿不都热西提极具音乐天赋,于是就把他招入新疆歌舞团.从此阿不都热西提得到了新疆歌舞团音乐家们的精心培养和良好的艺术熏陶.通过自己的勤奋努力,阿不都热西提学到了很多东西,很快地成为本团的骨干力
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二胡演奏“声腔化”的概念是闵惠芬先生在20世纪70年代提出的重要课题,对近现代二胡艺术发展有着深远的意义.本文从闵惠芬“声腔化”演奏美学出发,并阐述“声腔化”演奏在现代作品中的民族精神和当代价值,文章分为三个部分:“声腔化”演奏在传统二胡作品中的应用及意义;现代二胡曲目的“声腔化”演奏及二度创作;二胡“声腔化”演奏的传承与发展.
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