论文部分内容阅读
时间：2015.10.17，下午1：45
地点：四川成都言几又·凯德店
到场嘉宾：何夕 王晋康 刘慈欣 姚海军
整理：天洛奇
主持：科幻界四大天王中的其他三个人都已经出版过长篇了，何夕老师这次出长篇是受了他们影响呢，还是突发奇想？
何夕：我以前中短篇写得多一些，主要是因为我觉得长篇创作需要积累，像老王出道时45岁，大刘的《三体》系列第一部出版时43岁，刚好和我现在一样，所以我觉得长篇是需要积累的，要拿出诚意，读者才会支持。
主持：何夕老师是第一次创作长篇，创作过程中会遇到瓶颈吗？又是怎么处理瓶颈的呢？
何夕：有的，但遇到的瓶颈不是缺少素材，而是里面会有很多原创的内核难以取舍。况且这是我第一次创作长篇，在故事的组织上还处于摸索阶段，下一部肯定会好很多。
主持：那对于遇到的瓶颈你是自己处理，还是会跟其他人交流？
何夕：其实科幻作品的写作，含有很多个人因素在里面。这本书写出来后，我主动寄给了几个老朋友，他们都给了很多很好的建议，包括大刘看后还主动提出写序。
主持：大刘和老王已经写过长篇了，两位在对瓶颈的处理上面有没有什么心得呢？
大刘：其实我大部分时候都处在瓶颈状态，比如现在。我也不知道应该怎么办，因为故事不是凭着努力就能写好的，不是说你努力灵感就会来。如果是那样的话，写作也太简单了。
老王：瓶颈一般都是自己解决，大多数会稍微放一下再想。
主持：何夕老师说新书写出来后一定是先拿给老朋友看，那么作为第一批阅读这本书的人，姚老师觉得这本书的亮点是什么呢？
姚：何夕和刘慈欣、王晋康两位作家，他们有相同之处，都是核心硬科幻；但他们也有不同，何夕最大的特点在于他细腻的文笔，这会为他同样宏大的想象加更多分。
主持：何夕老师自己对这本书的哪方面最满意？
何夕：就像我之前说过的那样，《天年》是拿出了最大的诚意在写作。故事前面的线很多，结尾时这些线索汇在一起，产生了一个我很满意的结局。今天很多科幻读者的眼界很高，作者如果不拿出诚意，是不会得到支持的。在大刘、老王等人的努力下，中国科幻的水准提高了很多，所以如果没有很好的作品，读者是不会买账的。
主持：大刘写的序里提到这部小说是末日题材，几位老师对于近几年在科幻中大量出现的末日题材有什么看法？
何夕：科幻作品里面的末日往往有两种，一种是人为无法控制的天灾，另一种就是由科学的两面性带来的灾难，科学的发展使我们第一次获得了毁灭整个人类的能力。其实《天年》中的末日只是一个引子，我对末日题材的看法是不要跟风、不要生搬硬套，如果单纯为了末日而末日，读者是不会买账的。当然在西方基督教文化环境之下，末日题材是很常见的，但中国人喜欢的是更有历史厚重感的作品，这也是我这本新书创作的出发点。
大刘：末日是科幻小说中常见的题材，但在中华文化中是比较陌生的，末日描写对中国人来说是新的。末日也只有在科幻中才能看见，当然奇幻中也有末日，但那里面的末日是与现实无关的末日，很纯正的末日体验还是只有到科幻作品中去找。
老王：末日题材中的大多数其实都是天文灾难题材的。从整个人类历史的角度来说，灾难是很正常的，末日题材的作用正是提醒人们要随时提高警惕。
大刘：真正的末日与灾难是有区别的，通常意义上的灾难，我们能够得到外部的救援。末日发生时是没有救援的，比如全球性的、全宇宙性的末日，人类在面临这种情况时的道德观、价值观体系是完全不一样的。
主持：姚老师对末日题材的看法呢？
姚：有人说科幻小说最重要的价值就是思想实验，通过思想实验来检验当下。末日题材的作品在最近几年有了很大发展，这是个好兆头。
主持：科幻作家笔下的灾难和大多数人心目中的灾难往往不一样，大多是与宇宙有关的终极灾难，我想问一下几位老师：这种偏差出现的原因是什么呢？
何夕：宇宙终极大灾难，在《天年》第一部中没有涉及。《天年》里面有很多东西是有很久远的历史的。以前我们说恐龙是陨石弄死的，现在也有说是小行星导致的。真的算一下，所有这些都是五十亿年前太阳系形成的时候就决定了。在柯伊伯带形成的时候，那颗小行星就存在了，只不过在此之前，它只是在太空中瞎转悠而已。《天年》里面也有类似的概念。其实我觉得人类是唯一能感受生命之外的时间的物种，比如说有一个故事：一条狗要死了，主人为了满足它的愿望，让狗过得更快乐，让狗做了很多它之前不能做的事，比如说吃巧克力。在做这些事的时候狗是很快乐的，但主人眼睛里面的痛苦是掩盖不住的，因为他知道这条狗就要死了。人类这么多年的文明史中，智慧或者说思考的能力不只是一个工具，也会带来一些痛苦，也会附加很多折磨。
老王：仰望星空不过是科幻作家的本能。
大刘：即使科幻小说中的末日也分很多种，生态圈毁灭可以向宇宙移民，太阳毁灭可以建造恒星际飞船飞出太阳系，但有一种哲学上的末日是怎么也无法避免的。宇宙的结局可能是无限膨胀，也可能会是反过来坍缩，最后又变回奇点。但不管怎样，宇宙末日是逃不了的，宇宙总会有终结，这个就是人类文化的末日大背景。有两本书大家可以去看一下：《宇宙最初三分钟》《宇宙最后三分钟》。书很薄，但是关于这个问题讲得很好。
主持：大刘老师应该已经读过《天年》了，可以讲一下你的感受吗？
大刘：最大的感受是那种阴森可怕但又令人畏惧的意象。其实我一直都在想“天年”这个词的英语翻译，因为里面掺有很多历史的概念，所以不知道怎么翻译才合适。中国的科幻小说有的可能是点子好，有的是文笔好，有的是情节安排好、人物塑造好，而把这三个都结合一起的话，只能看何夕的小说，因为他是科幻作家里面各方面能力都很突出的一个。
地点：四川成都言几又·凯德店
到场嘉宾：何夕 王晋康 刘慈欣 姚海军
整理：天洛奇
主持：科幻界四大天王中的其他三个人都已经出版过长篇了，何夕老师这次出长篇是受了他们影响呢，还是突发奇想？
何夕：我以前中短篇写得多一些，主要是因为我觉得长篇创作需要积累，像老王出道时45岁，大刘的《三体》系列第一部出版时43岁，刚好和我现在一样，所以我觉得长篇是需要积累的，要拿出诚意，读者才会支持。
主持：何夕老师是第一次创作长篇，创作过程中会遇到瓶颈吗？又是怎么处理瓶颈的呢？
何夕：有的，但遇到的瓶颈不是缺少素材，而是里面会有很多原创的内核难以取舍。况且这是我第一次创作长篇，在故事的组织上还处于摸索阶段，下一部肯定会好很多。
主持：那对于遇到的瓶颈你是自己处理，还是会跟其他人交流？
何夕：其实科幻作品的写作，含有很多个人因素在里面。这本书写出来后，我主动寄给了几个老朋友，他们都给了很多很好的建议，包括大刘看后还主动提出写序。
主持：大刘和老王已经写过长篇了，两位在对瓶颈的处理上面有没有什么心得呢？
大刘：其实我大部分时候都处在瓶颈状态，比如现在。我也不知道应该怎么办，因为故事不是凭着努力就能写好的，不是说你努力灵感就会来。如果是那样的话，写作也太简单了。
老王：瓶颈一般都是自己解决，大多数会稍微放一下再想。
主持：何夕老师说新书写出来后一定是先拿给老朋友看，那么作为第一批阅读这本书的人，姚老师觉得这本书的亮点是什么呢？
姚：何夕和刘慈欣、王晋康两位作家，他们有相同之处，都是核心硬科幻；但他们也有不同，何夕最大的特点在于他细腻的文笔，这会为他同样宏大的想象加更多分。
主持：何夕老师自己对这本书的哪方面最满意？
何夕：就像我之前说过的那样，《天年》是拿出了最大的诚意在写作。故事前面的线很多，结尾时这些线索汇在一起，产生了一个我很满意的结局。今天很多科幻读者的眼界很高，作者如果不拿出诚意，是不会得到支持的。在大刘、老王等人的努力下，中国科幻的水准提高了很多，所以如果没有很好的作品，读者是不会买账的。
主持：大刘写的序里提到这部小说是末日题材，几位老师对于近几年在科幻中大量出现的末日题材有什么看法？
何夕：科幻作品里面的末日往往有两种，一种是人为无法控制的天灾，另一种就是由科学的两面性带来的灾难，科学的发展使我们第一次获得了毁灭整个人类的能力。其实《天年》中的末日只是一个引子，我对末日题材的看法是不要跟风、不要生搬硬套，如果单纯为了末日而末日，读者是不会买账的。当然在西方基督教文化环境之下，末日题材是很常见的，但中国人喜欢的是更有历史厚重感的作品，这也是我这本新书创作的出发点。
大刘：末日是科幻小说中常见的题材，但在中华文化中是比较陌生的，末日描写对中国人来说是新的。末日也只有在科幻中才能看见，当然奇幻中也有末日，但那里面的末日是与现实无关的末日，很纯正的末日体验还是只有到科幻作品中去找。
老王：末日题材中的大多数其实都是天文灾难题材的。从整个人类历史的角度来说，灾难是很正常的，末日题材的作用正是提醒人们要随时提高警惕。
大刘：真正的末日与灾难是有区别的，通常意义上的灾难，我们能够得到外部的救援。末日发生时是没有救援的，比如全球性的、全宇宙性的末日，人类在面临这种情况时的道德观、价值观体系是完全不一样的。
主持：姚老师对末日题材的看法呢？
姚：有人说科幻小说最重要的价值就是思想实验，通过思想实验来检验当下。末日题材的作品在最近几年有了很大发展，这是个好兆头。
主持：科幻作家笔下的灾难和大多数人心目中的灾难往往不一样，大多是与宇宙有关的终极灾难，我想问一下几位老师：这种偏差出现的原因是什么呢？
何夕：宇宙终极大灾难，在《天年》第一部中没有涉及。《天年》里面有很多东西是有很久远的历史的。以前我们说恐龙是陨石弄死的，现在也有说是小行星导致的。真的算一下，所有这些都是五十亿年前太阳系形成的时候就决定了。在柯伊伯带形成的时候，那颗小行星就存在了，只不过在此之前，它只是在太空中瞎转悠而已。《天年》里面也有类似的概念。其实我觉得人类是唯一能感受生命之外的时间的物种，比如说有一个故事：一条狗要死了，主人为了满足它的愿望，让狗过得更快乐，让狗做了很多它之前不能做的事，比如说吃巧克力。在做这些事的时候狗是很快乐的，但主人眼睛里面的痛苦是掩盖不住的，因为他知道这条狗就要死了。人类这么多年的文明史中，智慧或者说思考的能力不只是一个工具，也会带来一些痛苦，也会附加很多折磨。
老王：仰望星空不过是科幻作家的本能。
大刘：即使科幻小说中的末日也分很多种，生态圈毁灭可以向宇宙移民，太阳毁灭可以建造恒星际飞船飞出太阳系，但有一种哲学上的末日是怎么也无法避免的。宇宙的结局可能是无限膨胀，也可能会是反过来坍缩，最后又变回奇点。但不管怎样，宇宙末日是逃不了的，宇宙总会有终结，这个就是人类文化的末日大背景。有两本书大家可以去看一下：《宇宙最初三分钟》《宇宙最后三分钟》。书很薄，但是关于这个问题讲得很好。
主持：大刘老师应该已经读过《天年》了，可以讲一下你的感受吗？
大刘：最大的感受是那种阴森可怕但又令人畏惧的意象。其实我一直都在想“天年”这个词的英语翻译，因为里面掺有很多历史的概念，所以不知道怎么翻译才合适。中国的科幻小说有的可能是点子好，有的是文笔好，有的是情节安排好、人物塑造好，而把这三个都结合一起的话，只能看何夕的小说，因为他是科幻作家里面各方面能力都很突出的一个。