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摘要：昆明艺术群落是随着云南经济发展与中外文化交织中一步步发展起来的，特别是85新潮之后以毛旭辉为首的画家群落不断发展壮大，2000年之后经历了一个全新的发展时期并达到前所未有的规模。
关键词：昆明；画家群落；当代艺术；艺术社区
中图分类号：J203 文献标识码：A 文献标识码：2095-4115（2014）04-24-1
画家群落的形成可追溯到19世纪中叶的浪漫之都——法国巴黎。由于经济基础的强大和百年的文化积淀，巴黎作为欧洲艺术中心而吸引众多巴黎之外艺术家前来发展并自发形成的艺术家群落。印象派画家以盖尔波瓦咖啡馆为集聚点形成了最初的城市画家群落，若不把目光停留在城区，那么法国巴比松画派无疑是最早的画家群落。
自古以来，云南就是大杂居，小聚居，多民族和乐共生的地方，拓荒者和流放者带来的中原文化与本土民族文化形成巨大的冲突并走向融合，独特的气候、优越的地理位置和多元的文化，成为滋生自由和幻想的最佳条件，各民族的相互尊重，也形成了一种文化开放的状态。云南人民能在吸收外来文化的同时形成和丰富自身的传统文化。
在云南绘画领域，曾获得几次重大的发展，在很大程度上都与各时期特定的大批进驻人才有关。上世纪五六十年代，从法国留学归来的廖新学、刘自鸣大师。国内美术院校培养出来的姚中华、夭永茂、蒋铁峰、丁绍光等等，形成了深厚的人才积累。八十年代，文革后的第一批各高校毕业的大学生来到云南，由于具有最前沿的艺术思想和观念，对云南的绘画发展具有巨大的推动作用。随着改革开放的推进和深化，当代艺术获得了巨大发展，特别是“85新潮”的开展，产生了毛旭辉、张晓刚、叶永青、唐志冈、潘德海、曾浩等等中国当代艺术家。自由艺术村现象出现在中国是门户开放以后的一个独特文化现象，在某种意义上说，它的出现是西方商业文化侵入中国市场的集中体现，也是西方民主与自由思想的启蒙结果。中国最早的艺术家群落是20世纪90年代发生在北大、清华旁的“圆明园画家村”。其后，全国各地相继出现了画家群落现象。
昆明画家群落情况怎么样？它是怎样一步步发展起来的呢？任何事物的出现都不是偶然现象，是社会发展到一定阶段的必然产物。昆明青年画家群落的兴起，都是因为改革开放后经济搞活所带来的，是一个社会变革时期的生存现象与精神现象。自由艺术群落的出现不仅是艺术家的需要，也是市场化的需要。因为市场需要活力，需要刺激，需要不断推陈出新，这刚好是艺术的显著特征。昆明艺术家群落是市场经济发展到一定阶段的必然产物，是市场的需要，也是人民大众在满足物质需求之后的内在精神需求。
德国社会学家阿多诺在研究社会文化过程中，提出了“大众艺术/文化”的经典概念。阿多诺认为现代市场社会在制造物质产品的同时，把文化本身也产业化了。它将人们的精神、思想、心理等也纳入市场体系中，从而深刻改变“文化用品的内在经济结构”。现在社会是市场化社会，市场化社会的特点就是可以或者乐于接纳任何异端另类的东西。昆明青年画家群落的出现除了人才济济外就是社会的接纳，也是社会的一种需求。
艺术及其行为，决不是独立存在的，它总是镶嵌在社会整体网络中的一个重要环节。今天的昆明画家村在某种意义上讲仍然延续了早期艺术画家村的一些共同特点。圆明园画家村是中国最早的画家村。昆明青年画家群落的起源、发展具有与圆明园画家村相同的特征。昆明青年画家群落不是自古以来就有的，它是随着经济的发展、社会的进步而逐渐发展起来的，78年之后，中国迎来了经济的新发展，意识形态开始松动自由，全民渴望与世界对话，全面实行改革开放政策，这一时期，85新潮这股中间力量起到了推波助澜的作用，开始自由表达禁欲了十多年的艺术思想，昆明以毛旭辉为首的画家群落无疑是最终要的核心组织，昆明当代艺术画家群落已经初步形成。
2000年以后，中国经济发展进入了一个新台阶，经济、政治、文化全面复兴，特别是文化艺术事业在改革的春風中逐渐成长起来。形成了全新的艺术文化氛围，展现出一派勃勃生机的全盛时期，随着昆明创库艺术社区的建立，同时全国各美术院校也大量广招艺术生。此时艺术家张晓刚、唐志冈、叶永青、毛旭辉等艺术家在全国当代艺术中声名鹊起，在读学生和毕业后的学生纷纷看到了做艺术带来的希望，追随艺术家成功的脚步，以张晓刚、唐志冈、叶永青、毛旭辉等为旗帜，从大学开始就立志做艺术家。在这种环境里，口传与耳闻，一边身临其境的感受当代艺术气息；一边身体力行的创作，并在老师的指引下与社会发生关系，在北京上海一线城市做展览，大家相互学习，相互模仿，你追我赶，在保持独立的同时又形成一种良性竞争。比较典型的例子是云南籍画家史晶、和嘉就是在这种环境中成长起来的，后面的学生纷纷看到了做艺术家的希望，互相模仿，相互感染，一届接一届，形成了以创库为核心，分别落户在明日城市、虹山艺术高地、西苑茶城、麻园、智库108等等艺术社区，形成了与北京798、宋庄、上海莫干山50、成都蓝顶相呼应的昆明画家群落。
参考文献：
[1]http：//gallery.artxun.com/show_100004528.shtml.
[2]杨卫，蔚彬. 中国当代艺术生态[M].天津：天津大学出版社，2008.
[3]于长江.从圆明园到宋庄：对艺术群落人文处境的多维透视[J].艺术视野，2008，（11）
作者简介：
叶燕秋，云南罗平人，现就读于云南师范大学艺术学院美术学专业，研究方向：人类美术学。
关键词：昆明；画家群落；当代艺术；艺术社区
中图分类号：J203 文献标识码：A 文献标识码：2095-4115（2014）04-24-1
画家群落的形成可追溯到19世纪中叶的浪漫之都——法国巴黎。由于经济基础的强大和百年的文化积淀，巴黎作为欧洲艺术中心而吸引众多巴黎之外艺术家前来发展并自发形成的艺术家群落。印象派画家以盖尔波瓦咖啡馆为集聚点形成了最初的城市画家群落，若不把目光停留在城区，那么法国巴比松画派无疑是最早的画家群落。
自古以来，云南就是大杂居，小聚居，多民族和乐共生的地方，拓荒者和流放者带来的中原文化与本土民族文化形成巨大的冲突并走向融合，独特的气候、优越的地理位置和多元的文化，成为滋生自由和幻想的最佳条件，各民族的相互尊重，也形成了一种文化开放的状态。云南人民能在吸收外来文化的同时形成和丰富自身的传统文化。
在云南绘画领域，曾获得几次重大的发展，在很大程度上都与各时期特定的大批进驻人才有关。上世纪五六十年代，从法国留学归来的廖新学、刘自鸣大师。国内美术院校培养出来的姚中华、夭永茂、蒋铁峰、丁绍光等等，形成了深厚的人才积累。八十年代，文革后的第一批各高校毕业的大学生来到云南，由于具有最前沿的艺术思想和观念，对云南的绘画发展具有巨大的推动作用。随着改革开放的推进和深化，当代艺术获得了巨大发展，特别是“85新潮”的开展，产生了毛旭辉、张晓刚、叶永青、唐志冈、潘德海、曾浩等等中国当代艺术家。自由艺术村现象出现在中国是门户开放以后的一个独特文化现象，在某种意义上说，它的出现是西方商业文化侵入中国市场的集中体现，也是西方民主与自由思想的启蒙结果。中国最早的艺术家群落是20世纪90年代发生在北大、清华旁的“圆明园画家村”。其后，全国各地相继出现了画家群落现象。
昆明画家群落情况怎么样？它是怎样一步步发展起来的呢？任何事物的出现都不是偶然现象，是社会发展到一定阶段的必然产物。昆明青年画家群落的兴起，都是因为改革开放后经济搞活所带来的，是一个社会变革时期的生存现象与精神现象。自由艺术群落的出现不仅是艺术家的需要，也是市场化的需要。因为市场需要活力，需要刺激，需要不断推陈出新，这刚好是艺术的显著特征。昆明艺术家群落是市场经济发展到一定阶段的必然产物，是市场的需要，也是人民大众在满足物质需求之后的内在精神需求。
德国社会学家阿多诺在研究社会文化过程中，提出了“大众艺术/文化”的经典概念。阿多诺认为现代市场社会在制造物质产品的同时，把文化本身也产业化了。它将人们的精神、思想、心理等也纳入市场体系中，从而深刻改变“文化用品的内在经济结构”。现在社会是市场化社会，市场化社会的特点就是可以或者乐于接纳任何异端另类的东西。昆明青年画家群落的出现除了人才济济外就是社会的接纳，也是社会的一种需求。
艺术及其行为，决不是独立存在的，它总是镶嵌在社会整体网络中的一个重要环节。今天的昆明画家村在某种意义上讲仍然延续了早期艺术画家村的一些共同特点。圆明园画家村是中国最早的画家村。昆明青年画家群落的起源、发展具有与圆明园画家村相同的特征。昆明青年画家群落不是自古以来就有的，它是随着经济的发展、社会的进步而逐渐发展起来的，78年之后，中国迎来了经济的新发展，意识形态开始松动自由，全民渴望与世界对话，全面实行改革开放政策，这一时期，85新潮这股中间力量起到了推波助澜的作用，开始自由表达禁欲了十多年的艺术思想，昆明以毛旭辉为首的画家群落无疑是最终要的核心组织，昆明当代艺术画家群落已经初步形成。
2000年以后，中国经济发展进入了一个新台阶，经济、政治、文化全面复兴，特别是文化艺术事业在改革的春風中逐渐成长起来。形成了全新的艺术文化氛围，展现出一派勃勃生机的全盛时期，随着昆明创库艺术社区的建立，同时全国各美术院校也大量广招艺术生。此时艺术家张晓刚、唐志冈、叶永青、毛旭辉等艺术家在全国当代艺术中声名鹊起，在读学生和毕业后的学生纷纷看到了做艺术带来的希望，追随艺术家成功的脚步，以张晓刚、唐志冈、叶永青、毛旭辉等为旗帜，从大学开始就立志做艺术家。在这种环境里，口传与耳闻，一边身临其境的感受当代艺术气息；一边身体力行的创作，并在老师的指引下与社会发生关系，在北京上海一线城市做展览，大家相互学习，相互模仿，你追我赶，在保持独立的同时又形成一种良性竞争。比较典型的例子是云南籍画家史晶、和嘉就是在这种环境中成长起来的，后面的学生纷纷看到了做艺术家的希望，互相模仿，相互感染，一届接一届，形成了以创库为核心，分别落户在明日城市、虹山艺术高地、西苑茶城、麻园、智库108等等艺术社区，形成了与北京798、宋庄、上海莫干山50、成都蓝顶相呼应的昆明画家群落。
参考文献：
[1]http：//gallery.artxun.com/show_100004528.shtml.
[2]杨卫，蔚彬. 中国当代艺术生态[M].天津：天津大学出版社，2008.
[3]于长江.从圆明园到宋庄：对艺术群落人文处境的多维透视[J].艺术视野，2008，（11）
作者简介：
叶燕秋，云南罗平人，现就读于云南师范大学艺术学院美术学专业，研究方向：人类美术学。