中国是变型中的奇特社会，她脚踏19世纪的污泥，头插21世纪的云端，这个矛盾，在中国科幻作品中尤其强烈地展现了出来。《三体》将中国科幻推向了世界，以至于现在各项世界级科幻的活动现场，所有的亚洲面孔都会被默认为中国人。
　　但科幻迷們也许察觉到了，此刻正在中国膨胀炸裂的硬科幻，实际上已经走到了尽头。
　　6月25日，被视为雨果奖前哨的轨迹奖揭晓，刘慈欣的《三体：死神永生》拿到最佳长篇奖，而它的英文版译者刘宇昆的作品《折纸和其他故事》则摘得最佳合集奖。
　　从刘慈欣的《三体》和郝景芳的《北京折叠》分获雨果奖开始，中国科幻似乎就已经从小众的类型文学过渡成为了主流文学，甚至得到了世界主流科幻文学的认可。
　　这不是只属于读者的感受。6月初，“三体宇宙”发布会现场，科幻作家糖匪说了相同的话。“十几年前我说‘我是写科幻的’，对方会说‘啊？’，好一些的会想一想，‘《卫斯理》？’”，当时科幻作为一个类型文学，还没进入大众主流的传播媒介，除了科幻迷和喜欢看小说的人，其他人其实不太清楚有这么一群人，也不清楚他们在写科幻，“但如果现在有人说不知道《三体》，我可以对他说‘啊？’，你可能没读过它，但你不可能不知道它。”
　　糖匪说，以前她去Worldcon（几乎是目前各种各样的世界科幻迷聚会中最官方、最正式、影响最大的那个了）时，外国的科幻作家会问“你在什么地方发表过作品”，他们会因为对杂志的认可而认可你。但今天再去Worldcon，每碰到一个亚洲面孔，不论他其实是来自日本还是韩国，对方都会主动认为你是中国人，因为有刘慈欣，“他们会因为对刘慈欣、对《三体》的认可而认可你”。
　　糖匪也很适合来讲这个。这个神秘的中国女科幻作家，虽然在国内只出版了一个电子版合集，在国外却收获颇丰——众多作品中，由刘宇昆翻译的《黄色故事》被发表在APEX，入选了当年美国最佳科幻年选。
　　糖匪不是个例，她是越来越多年轻中国科幻作家中普通的一个。或许是因为现在，科幻小说中的情节正在以多样的方式重复在现实生活中，或许是因为《星际穿越》、《降临》等科幻作品影视化的大获成功给市场、观众甚至是读者信心，又或是因为好的市场、好的译者和好的发现者的助力，科幻逐渐被认可，因此中国的科幻读者的队伍在不断壮大。中国科幻作家的境况越来越好，平台越来越大，资本也越发向他们倾斜。
　　总之现在，科幻正在中国炸裂。