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即兴口语表达中的创新性思维具有新颖性，它贵在创新，在一般的表达方式的基础上有新的见解、新的发现、新的突破，它的独特性在于瞬间完成由内部语言向外部语言的转变，所表现出来的是处理信息的能力和发表评论的能力。即兴口语表达中的创新性思维需要综合多种思维形式，对来自各方面的信息进行分析、综合、判断、推理，其思维目标是获得理想的传播效果。
一、即兴口语的创新性思维在于以新的方式，对知识结构进行优化选择，产生新的思维成果。
思维是在特定物质结构（脑）中以信息变化的方式对对象深层远区实现穿透性反映的、可派生出和可表现为高级意识活动的物质运动。创新性思维则需要从多角度、多侧面、多层次、多结构去思考，它所要把握的则是单纯感性所不能把握的深层和远区的状态。平时我们的语言资料都是以“知识组块”的方式存储在语料库中的，由于每个人的知识结构、经验水平等的不同，在大脑中都会形成不同的“知识组块”。面对相同的信息源，即兴口语表达者会迅速调取“知识组块”并进行重新组合和建构，从而产生新的思维成果。
2010年2月6日的《快乐大本营》，嘉宾冀涛上台之前，在自我介绍之前突然“噢”了一下，维嘉笑着问他：“你干嘛平地起个雷？”冀涛解释说：“给自己营造点气氛，要么到时候没人鼓掌很尴尬。”我们都知道“平地一声雷”，是比喻突然发生的重大变动，也比喻名声或者地位突然升高。但在节目中，维嘉故意把“平地一声雷”改成了“平地起个雷”，进行了创新性地书写和包装，形成了良好的幽默气氛。
这种“由综合而创造”的思维方式，体现了主持人在即兴口语表达过程中对已有智慧、知识的杂交和升华，而不仅仅是简单的相加、拼凑。即兴口语表达能力是对于语言快捷组合的能力，表现在节目主持的过程中就是对于词语和词汇的重组能力很强，当听到一些词语的时候，比如“噢”这个字，马上进行有机的组合，使得综合后的整体大于原来部分之和，综合可以变不利因素为有利因素，变平凡为神奇。即兴口语的创新性思维过程就是从个别到一般，由局部到全面，由静态到动态的矛盾转化过程，是辩证思维运动过程，是认识、观念得以突破从而形成更具普遍意义的新成果的过程。
二、即兴口语的创新性思维是抽象思维和形象思维对立统一的高级复杂的思维形式。
即兴口语的创新性思维是一种具有开创意义的思维活动，即开拓认识新领域、开创认识新成果的思维活动。它是在抽象思维和形象思维的基础上和相互作用中发展起来的，抽象思维和形象思维是创新性思维的基本形式。除此之外，还包括扩散思维、集中思维、逆向思维、分合思维，联想思维等等。
主持人在即兴口语表达中的思维形态往往体现为相互交叉、相互渗透。央视主持人白岩松一向以视角独特、分析透彻、环环相扣的语言特色显示着其抽象思维的功力，但他在节目中也不乏感性、形象化的思维视角。比如他曾在节目中说：“幸福其实就是像水一样的东西，在我们身边流过。像一杯好茶，亲人的一张笑脸，午后一抹温馨的阳光，夜半时分下班回家万家灯火中那盏为你点亮的灯。”在这句话中，“幸福”是个很抽象的概念，比较模糊，只可意会不可言传。白岩松用一种很感性的语言将其形象化、具体化，不仅引发了观众的联想、思索，同时也与观众达到了理性的共鸣和沟通。以“茶”、“笑脸”、“阳光”等客观存在的物质形态和形象信息来表现事物、表达思想的思维是形象思维。它不是单纯对事物表面进行直观生动的陈述，而是努力寻求事物整体性、规律性的一种猜测和思考。如果说形象思维是一种多途径、多回路、非线性的思维方式，那么抽象思维就是一种以事物之间内在逻辑联系为起点建构和组织信息的思维活动。
一项创新性思维成果往往要经过长期的探索、刻苦的钻研、甚至多次的挫折方能取得，而即兴口语的创新性思维能力也要经过长期的知识积累、素质磨砺才能具备。主持人对现场信息材料进行的独特创新或是采用想象、直觉等非逻辑手段及逆向思维进行别出心裁的创新，都是创新性思维的表现。
三、即兴口语的创新性思维是一种求异思维，这个特征贯穿于整个创造性活动的始终。
即兴口语创新性思维的立足点是“创新”。思维的结果如果没有新意和特色，也就谈不上是创新性思维。因此，即兴口语的创新性思维就其思维的性质来看，它本质上是一种求异思维，这一特征贯穿于创造性思维活动的始终。
（一）求同中之异
在即兴口语的表达过程中，勇于打破常规惯例，致力于从不同的角度求得新的理解和认识，独辟蹊径，提出一些使人想不到的且有价值的见解。比如：主持人在主持节目的过程中适时有效地注入一些自己的新鲜元素，给观众“耳目一新”的享受。
在谈话类节目中，它的创新性思维体现在“说”的方式上，这决定了它的语言必须是鲜活的，否则就“说”得不精彩了。要想使谈话的过程脱离尴尬或是枯燥的局面，就需要主持人充分发挥自己的即兴口语表达能力和创新能力，设法使自己的说话方式变得灵活些、有趣些。在谈话的技巧上，崔永元有着他独特的调解方法，那就是“用幽默语言说幽默”。在《唠叨“唠叨”》这一期的节目中就体现出了他语言运用的独具创新。
嘉宾：家庭生活是一本书，唠叨是其中的标点符号，绝对不可少，希望每个家庭都能善待她，那样一定天天都是好日子。
主持人：有的书打开你会觉得标点符号比较多，作者就是那么写的。（观众大笑）
崔永元的话频繁出现亮点，不断刺激观众的注意力，这是主持人创新性思维在不同情况下的反映。他经常妙语连珠，不做作、不庸俗、脱口而出，表现出了极强的创新能力与现场应变能力。随着观众的口味和审美情趣总在变动，主持人必须始终走在他们的前面才能保持节目持久的吸引力。因此。主持人的思维需要有良好的预见性。无论是节目形式、节目内容、节目方案、主持风格还是节目理念，要带有新的因素，还要产生有意义的成果。所以，同中求异是主持人创新活动的根本指标。
（二）求独到之异
即兴口语的创新性思维往往表现在表达者不满足于众人所研究的传统标准，更注重去探求新的语言形式，去开创认知的新领域。例如：一些表演艺术家为了迎合观众“求新求异”的心理，让观众感受到节目的新鲜性，不得不在语言上突破规范，进行创新，来引起观众的注意。这种创新，无非是在语音、语义、语法以及说话的方式上进行改造和创作，是顛覆性的，反传统的，反标准的，以达到搞怪和娱乐的目的。
郭德纲的相声充分发挥汉语的特色，广泛运用各种语言技巧，在语言创新方面取得了突出的成就。第一，语音运用方面。郭德纲经常借错读，达到抖出“包袱”的效果。如：郭德纲在介绍于谦时，经常说，这位是“驴”谦，使观众不禁哈哈一笑。第二，词语运用方面。郭德纲常常把运用于某一领域的词运用在另一范畴，从而达到令人捧腹的效果。如：郭德纲说相声可以藿香正气，而“藿香”是中医中的用语。第三，利用仿拟辞格篡改名篇佳句，制造“点石成金”的喜剧效果。如：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，我叫郭德纲”，“鸡蛋诚可贵，鸭蛋价更高。若买松花蛋，还得加五毛”等等。
郭德纲十分善于打通传统，古为今用，善于在老段子的框架内重新“装修”语言材料，求独到之异，以既有的方法打造新时代的“包袱”。传统是郭氏相声的源泉;而海纳百川，吐故纳新则是其精髓所在。
注释：
赵光武，《思维科学研究》，中国人民大学出版社，1999年版。
梁广程，《灵感与创造》，解放军文艺出版社，1998年版。
吴郁，《主持人语言表达技巧》，中国广播电视出版社，2002年版
一、即兴口语的创新性思维在于以新的方式，对知识结构进行优化选择，产生新的思维成果。
思维是在特定物质结构（脑）中以信息变化的方式对对象深层远区实现穿透性反映的、可派生出和可表现为高级意识活动的物质运动。创新性思维则需要从多角度、多侧面、多层次、多结构去思考，它所要把握的则是单纯感性所不能把握的深层和远区的状态。平时我们的语言资料都是以“知识组块”的方式存储在语料库中的，由于每个人的知识结构、经验水平等的不同，在大脑中都会形成不同的“知识组块”。面对相同的信息源，即兴口语表达者会迅速调取“知识组块”并进行重新组合和建构，从而产生新的思维成果。
2010年2月6日的《快乐大本营》，嘉宾冀涛上台之前，在自我介绍之前突然“噢”了一下，维嘉笑着问他：“你干嘛平地起个雷？”冀涛解释说：“给自己营造点气氛，要么到时候没人鼓掌很尴尬。”我们都知道“平地一声雷”，是比喻突然发生的重大变动，也比喻名声或者地位突然升高。但在节目中，维嘉故意把“平地一声雷”改成了“平地起个雷”，进行了创新性地书写和包装，形成了良好的幽默气氛。
这种“由综合而创造”的思维方式，体现了主持人在即兴口语表达过程中对已有智慧、知识的杂交和升华，而不仅仅是简单的相加、拼凑。即兴口语表达能力是对于语言快捷组合的能力，表现在节目主持的过程中就是对于词语和词汇的重组能力很强，当听到一些词语的时候，比如“噢”这个字，马上进行有机的组合，使得综合后的整体大于原来部分之和，综合可以变不利因素为有利因素，变平凡为神奇。即兴口语的创新性思维过程就是从个别到一般，由局部到全面，由静态到动态的矛盾转化过程，是辩证思维运动过程，是认识、观念得以突破从而形成更具普遍意义的新成果的过程。
二、即兴口语的创新性思维是抽象思维和形象思维对立统一的高级复杂的思维形式。
即兴口语的创新性思维是一种具有开创意义的思维活动，即开拓认识新领域、开创认识新成果的思维活动。它是在抽象思维和形象思维的基础上和相互作用中发展起来的，抽象思维和形象思维是创新性思维的基本形式。除此之外，还包括扩散思维、集中思维、逆向思维、分合思维，联想思维等等。
主持人在即兴口语表达中的思维形态往往体现为相互交叉、相互渗透。央视主持人白岩松一向以视角独特、分析透彻、环环相扣的语言特色显示着其抽象思维的功力，但他在节目中也不乏感性、形象化的思维视角。比如他曾在节目中说：“幸福其实就是像水一样的东西，在我们身边流过。像一杯好茶，亲人的一张笑脸，午后一抹温馨的阳光，夜半时分下班回家万家灯火中那盏为你点亮的灯。”在这句话中，“幸福”是个很抽象的概念，比较模糊，只可意会不可言传。白岩松用一种很感性的语言将其形象化、具体化，不仅引发了观众的联想、思索，同时也与观众达到了理性的共鸣和沟通。以“茶”、“笑脸”、“阳光”等客观存在的物质形态和形象信息来表现事物、表达思想的思维是形象思维。它不是单纯对事物表面进行直观生动的陈述，而是努力寻求事物整体性、规律性的一种猜测和思考。如果说形象思维是一种多途径、多回路、非线性的思维方式，那么抽象思维就是一种以事物之间内在逻辑联系为起点建构和组织信息的思维活动。
一项创新性思维成果往往要经过长期的探索、刻苦的钻研、甚至多次的挫折方能取得，而即兴口语的创新性思维能力也要经过长期的知识积累、素质磨砺才能具备。主持人对现场信息材料进行的独特创新或是采用想象、直觉等非逻辑手段及逆向思维进行别出心裁的创新，都是创新性思维的表现。
三、即兴口语的创新性思维是一种求异思维，这个特征贯穿于整个创造性活动的始终。
即兴口语创新性思维的立足点是“创新”。思维的结果如果没有新意和特色，也就谈不上是创新性思维。因此，即兴口语的创新性思维就其思维的性质来看，它本质上是一种求异思维，这一特征贯穿于创造性思维活动的始终。
（一）求同中之异
在即兴口语的表达过程中，勇于打破常规惯例，致力于从不同的角度求得新的理解和认识，独辟蹊径，提出一些使人想不到的且有价值的见解。比如：主持人在主持节目的过程中适时有效地注入一些自己的新鲜元素，给观众“耳目一新”的享受。
在谈话类节目中，它的创新性思维体现在“说”的方式上，这决定了它的语言必须是鲜活的，否则就“说”得不精彩了。要想使谈话的过程脱离尴尬或是枯燥的局面，就需要主持人充分发挥自己的即兴口语表达能力和创新能力，设法使自己的说话方式变得灵活些、有趣些。在谈话的技巧上，崔永元有着他独特的调解方法，那就是“用幽默语言说幽默”。在《唠叨“唠叨”》这一期的节目中就体现出了他语言运用的独具创新。
嘉宾：家庭生活是一本书，唠叨是其中的标点符号，绝对不可少，希望每个家庭都能善待她，那样一定天天都是好日子。
主持人：有的书打开你会觉得标点符号比较多，作者就是那么写的。（观众大笑）
崔永元的话频繁出现亮点，不断刺激观众的注意力，这是主持人创新性思维在不同情况下的反映。他经常妙语连珠，不做作、不庸俗、脱口而出，表现出了极强的创新能力与现场应变能力。随着观众的口味和审美情趣总在变动，主持人必须始终走在他们的前面才能保持节目持久的吸引力。因此。主持人的思维需要有良好的预见性。无论是节目形式、节目内容、节目方案、主持风格还是节目理念，要带有新的因素，还要产生有意义的成果。所以，同中求异是主持人创新活动的根本指标。
（二）求独到之异
即兴口语的创新性思维往往表现在表达者不满足于众人所研究的传统标准，更注重去探求新的语言形式，去开创认知的新领域。例如：一些表演艺术家为了迎合观众“求新求异”的心理，让观众感受到节目的新鲜性，不得不在语言上突破规范，进行创新，来引起观众的注意。这种创新，无非是在语音、语义、语法以及说话的方式上进行改造和创作，是顛覆性的，反传统的，反标准的，以达到搞怪和娱乐的目的。
郭德纲的相声充分发挥汉语的特色，广泛运用各种语言技巧，在语言创新方面取得了突出的成就。第一，语音运用方面。郭德纲经常借错读，达到抖出“包袱”的效果。如：郭德纲在介绍于谦时，经常说，这位是“驴”谦，使观众不禁哈哈一笑。第二，词语运用方面。郭德纲常常把运用于某一领域的词运用在另一范畴，从而达到令人捧腹的效果。如：郭德纲说相声可以藿香正气，而“藿香”是中医中的用语。第三，利用仿拟辞格篡改名篇佳句，制造“点石成金”的喜剧效果。如：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，我叫郭德纲”，“鸡蛋诚可贵，鸭蛋价更高。若买松花蛋，还得加五毛”等等。
郭德纲十分善于打通传统，古为今用，善于在老段子的框架内重新“装修”语言材料，求独到之异，以既有的方法打造新时代的“包袱”。传统是郭氏相声的源泉;而海纳百川，吐故纳新则是其精髓所在。
注释：
赵光武，《思维科学研究》，中国人民大学出版社，1999年版。
梁广程，《灵感与创造》，解放军文艺出版社，1998年版。
吴郁，《主持人语言表达技巧》，中国广播电视出版社，2002年版