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摘要：随着社会的不断发展，人们的审美情趣的多元化发展。人们对动画艺术风格与画面要求不断提升。对于动画场景中的情感诉求也有了新的要求。我们在动画场景设计中对画面的布局、颜色的分布、人物形象的设计等都不断细致化，让画面的情感诉求能够和谐统一。在对观众的表达中才能够实现作者想表达的感情与作品融为一体。本文首先讲述了动画场景设计的概念，再分析了如何对动画场景设计才能够很好的表达动画的情感诉求。
关键词：动画场景设计;情感诉求;文化精神
动画场景设计指的是除了人物造型以外，以时间为基线对一切物体、景色的设计。也是动画人物思想感情的陪衬。动画场景设计一般作为交代时空关系;营造情绪氛围;刻画角色性格、心理;强化矛盾冲突等。通过对不同动画场景的设计，能够表达出角色不同的心理情感。雖然在动画场景的设计中要符合生活，但我们要从环境中进行不同的渲染，从而达到情景交融的影响景观，使得环境的设计刻画了人物的心理活动，表达了动画想要传递给观众的情感。
一、动画场景的艺术特点与情感氛围的营造
（一）虚拟场景
动画作为一个大众喜爱的艺术形式，它很大程度上不拘于“逼真写实”，而是通过夸张、科幻、魔法等方式，创造出一个虚拟的艺术世界，而动画场景的设计作为动画的组成部分，在设计时不能够天马行空，要从现实出发，基于现实，找到现实与虚拟世界那个最好的连接点，达到虚拟世界与现实世界相结合，表达出动画要表达的感情。所以，在动画场景中的虚拟场景都是以现实为基准的创作，这种创作具有一定的真实性，但却又不在我们生活中。
在动画场景设计中设计出合适的虚拟场景主要通过对色彩的把控，环境线条的控制以及空间的风格特征，塑造出充满情感的场景氛围。
（二）场景与角色相融合
场景本身是没有灵气的，场景与角色相融合才能够使动画具有可看性。场景不同的变化都是为了能够让角色的心理活动与背景相呼应，来提高角色的表现力，让观众能够直观感受到此时动画主角想表达的情感。作为动画角色表演的空间载体——场景，场景的变化进一步促进角色情感的波动，与角色相辅相成，使人物形象更加饱满，场景与角色的相融不可或缺。
（三）人文风格
任何动画的场景都有它的出处，动画场景的设计也是这部动画所存在的背景，是表达了当地的一种文化与人文风格。一部优秀的动画的主要动画场景一定是有自己的民族艺术，自然地理风貌。整合在动画设计中，让这个虚拟的世界也有着自己的文化，人文精神与情感。这样创作的作品是拥有精神上的情感的，一部拥有人文风格的动画设计才能够算一部优秀的动画作品。
二、动画场景的情感构建
（一）真实性
动画场景构建是通过画面的转化，对时间空间的转移，让动画中的角色在画面中移动，通过对画面的控制，让画面的效果与观众心理产生共鸣。让观众在观看动画是可以按照作者想要传达的顺序进行观看。这也是动画场景的魅力之一。
动画场景设计不是完全的把现实生活中存在的场景照搬到大荧幕中，而是通过自己的构思，在现实的基础上重新形成一种新的艺术形式。让一个虚拟的世界也有新的艺术感染力，也对作者艺术水平的高低有很大的考验。
（二）通过颜色的不同表达情感
动画的风格很大程度上依赖动画场景的设计。而要利用动画场景来表达动画的风格不仅要在环境上下功夫，更可以通过对色彩的控制来使人物感情表达出来，在虚拟的世界中对色彩可以随心把控。运用色彩的魅力很容易就让观众理解到动画所表达的意义，例如利用色彩鲜艳的颜色来表达角色激动的心情，用对比强烈的颜色表达角色心灵上的冲击，例如在动画电影《大圣归来》中，大圣出场是场景主要的色彩就是鲜艳的红色，仿佛满屏幕都被大圣的披风所挥舞到。让观众直观就能感受到大圣的威武神气，这就是通过颜色来对动画场景进行设计表达不同的情感。
（三）角度的不同，传递的感情也不一样
动画场景要通过一些环境的描写让观众明白接下来要发生什么，引起观众不同的心理反应。如要表达离别时，在动画场景设计中常常会从很远的山开始慢慢拉近到角色与要分别的人，在这个镜头拉近的过程中，观众就能够通过景观的变化感受到离别的氛围。还有对角色的镜头，离别时给出的背影，人物神情的不舍，也都能表达出离别的含义。通过对场景角度的不同，我们能够感受到不同的角色情感。例如在动画电影《大鱼海棠》中，鲲与椿离别时，动画场景就从遥远的水边慢慢过渡到他们中间，表达了离别的伤感。
三、结语
动画场景设计是一门复杂的技艺，在场景设计中，要通过不同场景的切换表达一个完整的故事。我国动画距离优秀的动画国还有一定的差距，但我们有自己优秀的民族特色，相信通过不断努力，对动画场景设计的娴熟，故事的新颖。我国的动画也能够在世界上占领一片土地，让我国国人说起动画时，脑中不再想的是它国的动画，而是自己的动画。任重而道远，但我们相信，中国的动画会不断变强，走上世界的顶峰。
参考文献：
[1]何岚.动画场景设计中的文化情感构建[J].电子世界，2014（20）：446-446，447.
[2]陈文新.影视动画场景设计的氛围营造[J].重庆三峡学院学报，2014（5）：132-137.
[3]赵晶晶.项目化教学在动画场景设计课程的实践与应用研究[J].文艺生活·文海艺苑，2014（2）：225-226.
关键词：动画场景设计;情感诉求;文化精神
动画场景设计指的是除了人物造型以外，以时间为基线对一切物体、景色的设计。也是动画人物思想感情的陪衬。动画场景设计一般作为交代时空关系;营造情绪氛围;刻画角色性格、心理;强化矛盾冲突等。通过对不同动画场景的设计，能够表达出角色不同的心理情感。雖然在动画场景的设计中要符合生活，但我们要从环境中进行不同的渲染，从而达到情景交融的影响景观，使得环境的设计刻画了人物的心理活动，表达了动画想要传递给观众的情感。
一、动画场景的艺术特点与情感氛围的营造
（一）虚拟场景
动画作为一个大众喜爱的艺术形式，它很大程度上不拘于“逼真写实”，而是通过夸张、科幻、魔法等方式，创造出一个虚拟的艺术世界，而动画场景的设计作为动画的组成部分，在设计时不能够天马行空，要从现实出发，基于现实，找到现实与虚拟世界那个最好的连接点，达到虚拟世界与现实世界相结合，表达出动画要表达的感情。所以，在动画场景中的虚拟场景都是以现实为基准的创作，这种创作具有一定的真实性，但却又不在我们生活中。
在动画场景设计中设计出合适的虚拟场景主要通过对色彩的把控，环境线条的控制以及空间的风格特征，塑造出充满情感的场景氛围。
（二）场景与角色相融合
场景本身是没有灵气的，场景与角色相融合才能够使动画具有可看性。场景不同的变化都是为了能够让角色的心理活动与背景相呼应，来提高角色的表现力，让观众能够直观感受到此时动画主角想表达的情感。作为动画角色表演的空间载体——场景，场景的变化进一步促进角色情感的波动，与角色相辅相成，使人物形象更加饱满，场景与角色的相融不可或缺。
（三）人文风格
任何动画的场景都有它的出处，动画场景的设计也是这部动画所存在的背景，是表达了当地的一种文化与人文风格。一部优秀的动画的主要动画场景一定是有自己的民族艺术，自然地理风貌。整合在动画设计中，让这个虚拟的世界也有着自己的文化，人文精神与情感。这样创作的作品是拥有精神上的情感的，一部拥有人文风格的动画设计才能够算一部优秀的动画作品。
二、动画场景的情感构建
（一）真实性
动画场景构建是通过画面的转化，对时间空间的转移，让动画中的角色在画面中移动，通过对画面的控制，让画面的效果与观众心理产生共鸣。让观众在观看动画是可以按照作者想要传达的顺序进行观看。这也是动画场景的魅力之一。
动画场景设计不是完全的把现实生活中存在的场景照搬到大荧幕中，而是通过自己的构思，在现实的基础上重新形成一种新的艺术形式。让一个虚拟的世界也有新的艺术感染力，也对作者艺术水平的高低有很大的考验。
（二）通过颜色的不同表达情感
动画的风格很大程度上依赖动画场景的设计。而要利用动画场景来表达动画的风格不仅要在环境上下功夫，更可以通过对色彩的控制来使人物感情表达出来，在虚拟的世界中对色彩可以随心把控。运用色彩的魅力很容易就让观众理解到动画所表达的意义，例如利用色彩鲜艳的颜色来表达角色激动的心情，用对比强烈的颜色表达角色心灵上的冲击，例如在动画电影《大圣归来》中，大圣出场是场景主要的色彩就是鲜艳的红色，仿佛满屏幕都被大圣的披风所挥舞到。让观众直观就能感受到大圣的威武神气，这就是通过颜色来对动画场景进行设计表达不同的情感。
（三）角度的不同，传递的感情也不一样
动画场景要通过一些环境的描写让观众明白接下来要发生什么，引起观众不同的心理反应。如要表达离别时，在动画场景设计中常常会从很远的山开始慢慢拉近到角色与要分别的人，在这个镜头拉近的过程中，观众就能够通过景观的变化感受到离别的氛围。还有对角色的镜头，离别时给出的背影，人物神情的不舍，也都能表达出离别的含义。通过对场景角度的不同，我们能够感受到不同的角色情感。例如在动画电影《大鱼海棠》中，鲲与椿离别时，动画场景就从遥远的水边慢慢过渡到他们中间，表达了离别的伤感。
三、结语
动画场景设计是一门复杂的技艺，在场景设计中，要通过不同场景的切换表达一个完整的故事。我国动画距离优秀的动画国还有一定的差距，但我们有自己优秀的民族特色，相信通过不断努力，对动画场景设计的娴熟，故事的新颖。我国的动画也能够在世界上占领一片土地，让我国国人说起动画时，脑中不再想的是它国的动画，而是自己的动画。任重而道远，但我们相信，中国的动画会不断变强，走上世界的顶峰。
参考文献：
[1]何岚.动画场景设计中的文化情感构建[J].电子世界，2014（20）：446-446，447.
[2]陈文新.影视动画场景设计的氛围营造[J].重庆三峡学院学报，2014（5）：132-137.
[3]赵晶晶.项目化教学在动画场景设计课程的实践与应用研究[J].文艺生活·文海艺苑，2014（2）：225-226.