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【摘要】：中国电视电影艺术自诞生以来，就在历史的演进过程中熠熠生辉，受到电视电影理论家们的广泛关注。作为一种年轻的现代化产业，电视电影的艺术特征一直备受讨论，本文结合电视电影的创作内容和视听语言，从宏观和微观层次分析了电视电影的艺术特色，重点将其放在具体的表现形式上进行研究。
【关键词】：电视电影;艺术特色;分析研究
目前对电视电影艺术样式的理论节点还不明确，不仅为影视界带来了理论困难，还给影视制作者和电视台管理者造成了困惑。由于电视电影产业较为年轻，国内对其艺术特征的研究还比较零碎，这一问题引起了电影理论研究这的广泛关注。国内现有的理论研究较多的是对电视电影艺术宏观层面的研究，缺乏微观层面的佐证，很多专家学者也是从电视电影的叙事和镜头语言方面来理解和阐释的。下文通过对电视电影概念内涵的概括，重点从电视电影的题材、价值取向、视听语言等方面开展了艺术特色研究和审美探讨。
1电视电影概述
1.1电视电影的概念含义
从理论层面来讲，电视即是电影，从实际内容层面来讲，电视电影包含生活中丰富的情感，具有生活剧的多样色彩，同时也具有历史剧的虚构特点。作为一种重要的节目样式，其实是很难对电影电视的概念进行界定的。
对电视电影概念的界定，需要结合电视电影本身的因素。从技术层面来讲，电视电影可以用胶片拍摄也可以用数字拍摄，这时完全可以将电视电影称为数字电影，;从播放媒介层面来讲，电视电影需要通过电影频道进行传递，这时又可以将其称为电视电影。陆绍阳说“电视电影是逼近人类灵魂的，在创作过程中必须结合创作者的真实情感，深度挖掘出那些感人的瞬间，将其呈现给观影者”。因此，电视电影可以说是创作人类真是情感的表达，需要所有人去感知这种“逼近灵魂的艺术”，不论是创作者还是观影者[1]。
传统电影拍摄中，用过胶片和磁带，利用“拷贝”的方式发行，但随着计算机技术的发展，传统电影中无法做到的高难度镜头可以利用计算机合成，电视电影也进入到数字电影的时代，以数字形式直接通过网络传送到家庭或影院，通过高亮度和高清晰度的放映机将画面表达的淋漓尽致、真实到位。
综上，笔者拙见，将电视电影这样界定：电视电影的基本概念是从诞生于电视化电影，兼容了电视和电影两种艺术形式的特征，可以在不同的数字媒介之间自由播放，这种电视电影不仅具有小屏幕的电视媒介特征，同时具备荧幕电影的画质和观看效果，是一个时代数字应用水平的外在体现。
1.2电视电影的样式划分
利用现代数字媒介播放的电视电影共有三种形态，第一是专门为电影频道提供播放素材，这些电影大多在影院放映过，播放目的是为了吸引观众。第二是不能在影院上映的小成本国产电影，这些影片在质量方面存在一定的缺陷，只能将版权低价卖给影视频道，其中只有少量内质量较高的影片可以在院线播放，例如《疯狂的石头》。第三是利用电影化的制作手法将内容易固定媒介表现出来的电影，制作的目的是在荧幕上播放，与前两种有着本质上的区别。
从电视电影制作的角度分析，電影种类较多，不仅可以是传统的电影，也可以是专供电影频道播放的电影，只是在理论界定上存在一定的差别。在影视技术的发展过程中，电视电影逐渐成为影视合流的产物，在借鉴电影艺术制作和表现手法的同时，不断融入新颖的叙事方式。结合目前电视电影的发展，只要影片的质量和艺术效果能够得到观众的肯定，就可以称为优秀的电影，因此电视电影的内涵发生了一定程度的变化。电视电影在引进高清晰拍摄设施的同时，逐渐将内容推向影院的大荧幕，向电视电影双重媒介的方向发展。
综上，电视电影的样式并不是固定的，需要结合中国的影视地位和评价指标，以及影视内容、艺术发展和市场价值的标准来衡量，可以说，电视电影在兼容电视特点和电影特点的同时，实现了从电视媒介向影院媒介的重大转变。
2电视电影的创作内容
电视电影是在娱乐媒介和影视艺术逐渐多元化的过程中发展起来的，具有娱乐和休闲的重要功能，观影者对电视电影的评价态度，对节目内容的接收程度和认可度直接取决于节目的题材类型和题材内容。从艺术创作的角度来讲，为了满足艺术正常发展的需求，必须恰当把握电视电影的创作规律和观影者的情感态度。作为一种主流媒体平台的叙事艺术，电视电影彰显出的价值观是艺术发展的重要体现，因此只有对电视电影的内容进行分析，才能准确把握电视电影的艺术特色。
2.1电视电影的题材
电视电影的题材取自于生活，在包含生活题材的同时，也包含历史色彩的故事。电视电影的题材可以选择当下的社会现实，也可以选择反应历史社会的形态事件，可以看出电视电影的题材选择是非常灵活的。在电视电影题材创新和发展的过程中，历史人物与现代人物相结合，展现出多样化的生活形态。
电视电影的题材类型分为两大类，即现实题材和历史题材，其中以现实题材为主。其中现实题材类型可以细分为农村题材、都市题材、青春题材和军旅题材，在电视电影题材不断扩充的同时，又涌现出侦探题材。历史题材又可以细分为传奇片、历史故事片、民国片、历史革命片、探案片等[2]。
2.2电视电影的价值取向
电视电影的价值主要包含主流价值观和平民价值观。
主流价值观主要是针对统治阶级的意识形态来讲的，为了满足社会发展的需要，这种价值观必须能够引导树立起正确的引导方向，在社会的精神层面上得到了重要体现，尤其表现在发挥传播作用的电视电影产品。主流价值观被人们接收的同时，发挥出重要的社会推动作用和引导作用，体现出思想文化的价值。电视电影不仅可以体现出主流价值观念，牙可以体现出一个国家的思想潮流，也可以体现出人类共同的愿望和期待。
一部优秀的电视电影作品，必定可以展现出艺术内涵，同时也必定能够经受住时间的考验，展现的艺术特色和传递的价值观念必定能的到观影者的认可，这种主流的价值观念具有 较强的普遍性，是人类共同向往的艺术，例如《乱世佳人》，这部影片之所以受到人们的喜爱，是因为其中的女主角为观影者传递的是一种坚贞不渝的爱情观，这种爱情观是人们所坚守和向往的。 从平民价值观的体现来看，电视电影虽然是演员和导演展示的重要舞台，但观影的对象主要是普通家庭，电视电影的观看是大多数家庭的选择，他们没有充足的时间来欣赏艺术，他们所关注的重点知识影片的观看效果，因此电视电影所表现出来的艺术特色和审美情趣必须符合大众的口味。例如老百姓喜闻乐见的节目必定能反应出人性的审美追求和生活节操，也正是因为如此，电视电影才能更快地发展，也才能赢得更多的观众，例如《法官老张轶事系列》，作为农村法官的老张，管着村庄鸡毛蒜皮的小事，穿梭于东村西街，获得了观众的好评，给观众留下了深刻的印象。
2.3电视电影的人物形象
电视电影中的任人物多种多样，任务形象贯穿古今，其中包括劳动者、大英雄、小人物等，但任务性格的描绘都是在细节中得以体现的，并不是一种笼统的人物形象，电视电影将人物形象更急生活化了。例如字现实题材的电视电影中，重要的是塑造普通人的形象，影片更加关注普通人的生活，内容通俗易懂。在人物形象的设计方面，电视电影一般建行重点放在普通人物命运状态和情感生活的塑造上，体现出人物形象的生活化和喜剧化。
从生活化方面来讲，电视电影侧重于展示普通人的生活，所表现的情感体验也是融入在生活中的，例如影片《女人四十正芬芳》，该片讲述了四十岁左右的女人所经历的情感生活和面对的事业波折，影片生动地表现出女人在中年时期经历的情感波动，影片的社会反响较为强烈，再比如《北京青年》，反映出的普通青年的生活，将人物的情感经历刻画的细致到位，赢得了观众的好评。这些优秀的电视电影所反映出的都是老百姓的普通生活和思想价值，正视这一点提高了电视电影的价值，体现出电视电影浓郁的生活化特点[3]。
从喜剧化方面来讲，电视电影其中夹杂着给观众带来娱乐的元素，具有轻松幽默的清洁，不同年龄层次的观众都可以接受，在满足观众观影口味的同时，提出了艺术的表现力。例如影片《阿甘正传》、《越光宝盒》、《大话西游》等，电视电影戏剧化的人物角色不仅适应了观众的心理需求，也表现出电视电影这种重要媒介的传播特點。从人物方面来讲，电视电影的喜剧人物从生活中的小角度切入，体现出生活细节的张力，营造出喜剧的效果，同时发人深省。电视电影题材的灵活应用提高了喜剧的艺术表现力，喜剧人物角色带来的独特艺术魅力得到观众的认可，可以小中见大。
3电视电影的视听语言
电视电影将视听结合起来，展现出综合艺术的特点。在有声电影诞生之前，电影中的声音主要靠荧幕背后的乐师伴奏。传统电影的视听语言包括影像和声音，这两种重药的元素丰富了影像画面。在视听语言的组成元素方面，电视和电影并没有太大的区别，只在艺术表现上存在一定的差别。电视电影是在两种艺术中逐渐发展完善的，视听语言具有电视和电影共同的特点，同时在艺术样式上与电视和电影又有一定的差别。电视电影用影像和声音构建成影片，结合了电影和电视剧的媒介特性，在艺术效果上，展现出电视和电影共同的特征。电视电影在借用电影镜头表现手法的同时，将自身的中景镜头和近景镜头结合起来，满足电视电影对制作手法和艺术的追求。那么，电视电影的视听语言主要包括哪些呢？
3.1电视电影的景别和光效
从视觉上来讲，画面是电视电影的重要元素，影片必须包含多个错落有致的情节和段落，但不同的情节和段落必须由不同的镜头构成，不同的镜头中必定会展现出不同的画面，不同的画面在时间的推移中逐渐发生变化。这种艺术的表现形式不同与拍照，电视电影的画面是活的、连续的，也正是这种连续性构成了视听语言的重要部分。电视电影的画面特征主要来自与导演对生活的观察和对艺术表现的处理，因此电视电影的景别和光效成为重点。也可以说，景别和光效的是视听语言中特色的直接体现[4]。
3.2电视电影的拍摄角度
电视电影的镜头必须通过摄影机的移动来完成，因此电视电影的叙事效果很大程度上取决于摄影机的机位。在电视电影中，可以将镜头姿态和故事情节结合起来，展现出不同的主观摄影镜头和客观摄影镜头，当然电视电影的镜头要素不仅取决于摄影机的机位，还取决于镜头的长度和景深，拍摄角度也因此成为电视电影的重要艺术展现特色。
3.3电视电影中的声音和音乐
电视电影作品中的声音包括不同的发生源，其中包含人物对白、内心独白、影片音乐、自然声响等，这些不同的声音和音乐必定在电视电影的故事情节叙述汇总发挥重要的作用。一些经典影片中声音可以取代场景下的人物对白，例如《泰坦尼克号》，影片的背景音乐很大程度上代替了男女主人公的内心独白，在声音的处理上发挥出自身独特的优势，烘托出主人公的情感，利用音乐将电影的叙事特点进一步展现出来，推动情节的发展。虽然很多音乐在影片中的作用是渲染人物的内心世界，但是音乐之外的声音也具有独特的艺术效果。由于电视电影中包含的现实题材较多，影片内容中多展现的是生活化的艺术。在具体的电视电影人物对白中，也将电视电影音乐的表达特色应用于其中，将主体格调和人物的情感世界通过镜头中的声音进行暗示或渲染，声音和音乐也成为电视电影中的一大特色。
4结束语
自电影诞生以来，对其理论研究就没有停止过，其中对电视电影艺术特色的研究最为广泛，同时对电视电影艺术特色的研究任重而道远，是一项长期且复杂的研究工作。值得注意的是，对电视电影艺术特色的研究不能只仅仅停留在艺术的领域，必须结合中国当前的影视文化市场，以电视电影的艺术成就为依据，在“跨媒介”的艺术传播领域中加以研究，实现电视电影产业的进一步发展。
参考文献：
[1] 张艺.对我国电视电影艺术特色分析[J].神州（下旬刊），2014，12（3）：226.
[2] 肖开锋.中国电视电影艺术特色研究[J].华中师范大学，2010，21（2）：158.
[3] 汪伶俐.乡村题材电视电影中的人物形象[J].安徽大学，2012，25（4）：44.
[4] 严伟.电视电影——现代电视传媒和电影艺术整合的新亮点[J].上海大学，2011，24（3）：214.
【关键词】：电视电影;艺术特色;分析研究
目前对电视电影艺术样式的理论节点还不明确，不仅为影视界带来了理论困难，还给影视制作者和电视台管理者造成了困惑。由于电视电影产业较为年轻，国内对其艺术特征的研究还比较零碎，这一问题引起了电影理论研究这的广泛关注。国内现有的理论研究较多的是对电视电影艺术宏观层面的研究，缺乏微观层面的佐证，很多专家学者也是从电视电影的叙事和镜头语言方面来理解和阐释的。下文通过对电视电影概念内涵的概括，重点从电视电影的题材、价值取向、视听语言等方面开展了艺术特色研究和审美探讨。
1电视电影概述
1.1电视电影的概念含义
从理论层面来讲，电视即是电影，从实际内容层面来讲，电视电影包含生活中丰富的情感，具有生活剧的多样色彩，同时也具有历史剧的虚构特点。作为一种重要的节目样式，其实是很难对电影电视的概念进行界定的。
对电视电影概念的界定，需要结合电视电影本身的因素。从技术层面来讲，电视电影可以用胶片拍摄也可以用数字拍摄，这时完全可以将电视电影称为数字电影，;从播放媒介层面来讲，电视电影需要通过电影频道进行传递，这时又可以将其称为电视电影。陆绍阳说“电视电影是逼近人类灵魂的，在创作过程中必须结合创作者的真实情感，深度挖掘出那些感人的瞬间，将其呈现给观影者”。因此，电视电影可以说是创作人类真是情感的表达，需要所有人去感知这种“逼近灵魂的艺术”，不论是创作者还是观影者[1]。
传统电影拍摄中，用过胶片和磁带，利用“拷贝”的方式发行，但随着计算机技术的发展，传统电影中无法做到的高难度镜头可以利用计算机合成，电视电影也进入到数字电影的时代，以数字形式直接通过网络传送到家庭或影院，通过高亮度和高清晰度的放映机将画面表达的淋漓尽致、真实到位。
综上，笔者拙见，将电视电影这样界定：电视电影的基本概念是从诞生于电视化电影，兼容了电视和电影两种艺术形式的特征，可以在不同的数字媒介之间自由播放，这种电视电影不仅具有小屏幕的电视媒介特征，同时具备荧幕电影的画质和观看效果，是一个时代数字应用水平的外在体现。
1.2电视电影的样式划分
利用现代数字媒介播放的电视电影共有三种形态，第一是专门为电影频道提供播放素材，这些电影大多在影院放映过，播放目的是为了吸引观众。第二是不能在影院上映的小成本国产电影，这些影片在质量方面存在一定的缺陷，只能将版权低价卖给影视频道，其中只有少量内质量较高的影片可以在院线播放，例如《疯狂的石头》。第三是利用电影化的制作手法将内容易固定媒介表现出来的电影，制作的目的是在荧幕上播放，与前两种有着本质上的区别。
从电视电影制作的角度分析，電影种类较多，不仅可以是传统的电影，也可以是专供电影频道播放的电影，只是在理论界定上存在一定的差别。在影视技术的发展过程中，电视电影逐渐成为影视合流的产物，在借鉴电影艺术制作和表现手法的同时，不断融入新颖的叙事方式。结合目前电视电影的发展，只要影片的质量和艺术效果能够得到观众的肯定，就可以称为优秀的电影，因此电视电影的内涵发生了一定程度的变化。电视电影在引进高清晰拍摄设施的同时，逐渐将内容推向影院的大荧幕，向电视电影双重媒介的方向发展。
综上，电视电影的样式并不是固定的，需要结合中国的影视地位和评价指标，以及影视内容、艺术发展和市场价值的标准来衡量，可以说，电视电影在兼容电视特点和电影特点的同时，实现了从电视媒介向影院媒介的重大转变。
2电视电影的创作内容
电视电影是在娱乐媒介和影视艺术逐渐多元化的过程中发展起来的，具有娱乐和休闲的重要功能，观影者对电视电影的评价态度，对节目内容的接收程度和认可度直接取决于节目的题材类型和题材内容。从艺术创作的角度来讲，为了满足艺术正常发展的需求，必须恰当把握电视电影的创作规律和观影者的情感态度。作为一种主流媒体平台的叙事艺术，电视电影彰显出的价值观是艺术发展的重要体现，因此只有对电视电影的内容进行分析，才能准确把握电视电影的艺术特色。
2.1电视电影的题材
电视电影的题材取自于生活，在包含生活题材的同时，也包含历史色彩的故事。电视电影的题材可以选择当下的社会现实，也可以选择反应历史社会的形态事件，可以看出电视电影的题材选择是非常灵活的。在电视电影题材创新和发展的过程中，历史人物与现代人物相结合，展现出多样化的生活形态。
电视电影的题材类型分为两大类，即现实题材和历史题材，其中以现实题材为主。其中现实题材类型可以细分为农村题材、都市题材、青春题材和军旅题材，在电视电影题材不断扩充的同时，又涌现出侦探题材。历史题材又可以细分为传奇片、历史故事片、民国片、历史革命片、探案片等[2]。
2.2电视电影的价值取向
电视电影的价值主要包含主流价值观和平民价值观。
主流价值观主要是针对统治阶级的意识形态来讲的，为了满足社会发展的需要，这种价值观必须能够引导树立起正确的引导方向，在社会的精神层面上得到了重要体现，尤其表现在发挥传播作用的电视电影产品。主流价值观被人们接收的同时，发挥出重要的社会推动作用和引导作用，体现出思想文化的价值。电视电影不仅可以体现出主流价值观念，牙可以体现出一个国家的思想潮流，也可以体现出人类共同的愿望和期待。
一部优秀的电视电影作品，必定可以展现出艺术内涵，同时也必定能够经受住时间的考验，展现的艺术特色和传递的价值观念必定能的到观影者的认可，这种主流的价值观念具有 较强的普遍性，是人类共同向往的艺术，例如《乱世佳人》，这部影片之所以受到人们的喜爱，是因为其中的女主角为观影者传递的是一种坚贞不渝的爱情观，这种爱情观是人们所坚守和向往的。 从平民价值观的体现来看，电视电影虽然是演员和导演展示的重要舞台，但观影的对象主要是普通家庭，电视电影的观看是大多数家庭的选择，他们没有充足的时间来欣赏艺术，他们所关注的重点知识影片的观看效果，因此电视电影所表现出来的艺术特色和审美情趣必须符合大众的口味。例如老百姓喜闻乐见的节目必定能反应出人性的审美追求和生活节操，也正是因为如此，电视电影才能更快地发展，也才能赢得更多的观众，例如《法官老张轶事系列》，作为农村法官的老张，管着村庄鸡毛蒜皮的小事，穿梭于东村西街，获得了观众的好评，给观众留下了深刻的印象。
2.3电视电影的人物形象
电视电影中的任人物多种多样，任务形象贯穿古今，其中包括劳动者、大英雄、小人物等，但任务性格的描绘都是在细节中得以体现的，并不是一种笼统的人物形象，电视电影将人物形象更急生活化了。例如字现实题材的电视电影中，重要的是塑造普通人的形象，影片更加关注普通人的生活，内容通俗易懂。在人物形象的设计方面，电视电影一般建行重点放在普通人物命运状态和情感生活的塑造上，体现出人物形象的生活化和喜剧化。
从生活化方面来讲，电视电影侧重于展示普通人的生活，所表现的情感体验也是融入在生活中的，例如影片《女人四十正芬芳》，该片讲述了四十岁左右的女人所经历的情感生活和面对的事业波折，影片生动地表现出女人在中年时期经历的情感波动，影片的社会反响较为强烈，再比如《北京青年》，反映出的普通青年的生活，将人物的情感经历刻画的细致到位，赢得了观众的好评。这些优秀的电视电影所反映出的都是老百姓的普通生活和思想价值，正视这一点提高了电视电影的价值，体现出电视电影浓郁的生活化特点[3]。
从喜剧化方面来讲，电视电影其中夹杂着给观众带来娱乐的元素，具有轻松幽默的清洁，不同年龄层次的观众都可以接受，在满足观众观影口味的同时，提出了艺术的表现力。例如影片《阿甘正传》、《越光宝盒》、《大话西游》等，电视电影戏剧化的人物角色不仅适应了观众的心理需求，也表现出电视电影这种重要媒介的传播特點。从人物方面来讲，电视电影的喜剧人物从生活中的小角度切入，体现出生活细节的张力，营造出喜剧的效果，同时发人深省。电视电影题材的灵活应用提高了喜剧的艺术表现力，喜剧人物角色带来的独特艺术魅力得到观众的认可，可以小中见大。
3电视电影的视听语言
电视电影将视听结合起来，展现出综合艺术的特点。在有声电影诞生之前，电影中的声音主要靠荧幕背后的乐师伴奏。传统电影的视听语言包括影像和声音，这两种重药的元素丰富了影像画面。在视听语言的组成元素方面，电视和电影并没有太大的区别，只在艺术表现上存在一定的差别。电视电影是在两种艺术中逐渐发展完善的，视听语言具有电视和电影共同的特点，同时在艺术样式上与电视和电影又有一定的差别。电视电影用影像和声音构建成影片，结合了电影和电视剧的媒介特性，在艺术效果上，展现出电视和电影共同的特征。电视电影在借用电影镜头表现手法的同时，将自身的中景镜头和近景镜头结合起来，满足电视电影对制作手法和艺术的追求。那么，电视电影的视听语言主要包括哪些呢？
3.1电视电影的景别和光效
从视觉上来讲，画面是电视电影的重要元素，影片必须包含多个错落有致的情节和段落，但不同的情节和段落必须由不同的镜头构成，不同的镜头中必定会展现出不同的画面，不同的画面在时间的推移中逐渐发生变化。这种艺术的表现形式不同与拍照，电视电影的画面是活的、连续的，也正是这种连续性构成了视听语言的重要部分。电视电影的画面特征主要来自与导演对生活的观察和对艺术表现的处理，因此电视电影的景别和光效成为重点。也可以说，景别和光效的是视听语言中特色的直接体现[4]。
3.2电视电影的拍摄角度
电视电影的镜头必须通过摄影机的移动来完成，因此电视电影的叙事效果很大程度上取决于摄影机的机位。在电视电影中，可以将镜头姿态和故事情节结合起来，展现出不同的主观摄影镜头和客观摄影镜头，当然电视电影的镜头要素不仅取决于摄影机的机位，还取决于镜头的长度和景深，拍摄角度也因此成为电视电影的重要艺术展现特色。
3.3电视电影中的声音和音乐
电视电影作品中的声音包括不同的发生源，其中包含人物对白、内心独白、影片音乐、自然声响等，这些不同的声音和音乐必定在电视电影的故事情节叙述汇总发挥重要的作用。一些经典影片中声音可以取代场景下的人物对白，例如《泰坦尼克号》，影片的背景音乐很大程度上代替了男女主人公的内心独白，在声音的处理上发挥出自身独特的优势，烘托出主人公的情感，利用音乐将电影的叙事特点进一步展现出来，推动情节的发展。虽然很多音乐在影片中的作用是渲染人物的内心世界，但是音乐之外的声音也具有独特的艺术效果。由于电视电影中包含的现实题材较多，影片内容中多展现的是生活化的艺术。在具体的电视电影人物对白中，也将电视电影音乐的表达特色应用于其中，将主体格调和人物的情感世界通过镜头中的声音进行暗示或渲染，声音和音乐也成为电视电影中的一大特色。
4结束语
自电影诞生以来，对其理论研究就没有停止过，其中对电视电影艺术特色的研究最为广泛，同时对电视电影艺术特色的研究任重而道远，是一项长期且复杂的研究工作。值得注意的是，对电视电影艺术特色的研究不能只仅仅停留在艺术的领域，必须结合中国当前的影视文化市场，以电视电影的艺术成就为依据，在“跨媒介”的艺术传播领域中加以研究，实现电视电影产业的进一步发展。
参考文献：
[1] 张艺.对我国电视电影艺术特色分析[J].神州（下旬刊），2014，12（3）：226.
[2] 肖开锋.中国电视电影艺术特色研究[J].华中师范大学，2010，21（2）：158.
[3] 汪伶俐.乡村题材电视电影中的人物形象[J].安徽大学，2012，25（4）：44.
[4] 严伟.电视电影——现代电视传媒和电影艺术整合的新亮点[J].上海大学，2011，24（3）：214.