桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。
　　桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
　　酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。
　　半醉半醒目复日，花落花开年复年。
　　但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。
　　车尘马足显者事，酒盏花枝隐士缘。
　　若将显者比隐士，一在平地一在天。
　　若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。
　　别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
　　不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
　　——唐寅
　　
　　明正德四年，唐寅以卖画所得购宋人章寞废园“桃花坞别墅”，在四周种桃树数亩，自号“桃花庵主”。 他晚年隐居桃花坞，常与文人墨客聚饮，脍炙人口的《桃花庵歌》以此而得。我久仰唐寅是一个风流不羁、放任旷达的才子，曾看到一幅面，是唐寅擎着酒杯醉卧花丛间的形象，而在我的梦境里，儒雅飘逸的桃花坞年画就是唐寅挥洒的色彩。
　　几年前，我曾到苏州寒山寺看过桃花坞年画，但行色匆匆，未能探访桃花坞年画艺人，也未能看到年画艺人制作年画的场景。此次我专为桃花坞年画而去，到达桃花坞的时候正是农历12月29日，即大年三十，家家户户都在张罗过年，合家团聚，而我却为了“桃花坞年画之旅”匆匆赶路。
　　我的目的地很明确，就是到桃花坞，所以，进入市区的第一件事就是问路。
　　满以为名扬天下的桃花坞在苏州人人皆知，不料问了几个年轻人和中年人，居然都不知道年画产地，对桃花坞地名也茫然不知。就是这时，两个骑自行车的老人热情地给我指路，一个老人还下车对我详细介绍说：“一直往前走，经过盘门，走过闯门廊桥，再往左拐，就到了。”
　　苏州话吴侬软语。他讲了几遍我才听明白。原以为并没有多远，没想到走了约半个小时，才看到那边一溜古意盎然的廊桥兀然耸立在眼前。
　　廊桥那边是一个三孔老城门，上面写着两个金色大字“阊门”。
　　从清代雍正年间的桃花坞年画《姑苏阊门图》中可以看出，阊门内城门临阊门大街(今西巾市)，上有城楼，类似盘门城楼。瓮城为长方形，城内另有套城，并有南、北两个童梓门，南章梓门通今南新路，北童梓门通北码头
　　约在太平天国战争中，阊门瓮城被毁，剩下内城与套城。1927年市政筹备处工务局进行建设时将套城拆除，又将原来狭小的旧城门拆除，并于1934年仿金门罗马式建筑改建城门，改建后的间门共三门，中为车行道，两侧是人行道。
　　车过阎门，道路越来越窄，似乎是古街青石板路，行人多，自行车多。终于看到桃花坞大街的标记，顺着路标向左拐，不远处就进入了桃花坞大街。
　　车停在丁字路口，面前有两个方向，一边是桃花坞大街西，宽阔舒展，一边是桃花坞大街东，狭窄曲折。该往哪边寻找年画?我想应该是往东，那边有青石板路，老房了 再就是古意幽深的样子。
　　在街边，我惊喜地发现正好有一个小小的古董店，里面的主人也是一位古董老人。我走了进去，看了看满屋占董雕件挂毯之类，还有老国画，但就是没有看到年画。
　　我问了古董老人一些关于桃花坞年画的问题，他不太爱搭理我，每次我问二三次，他才惜字如金地回答几个字，通常是“不知道”。
　　最后，他被我问得烦了，指指东街，说：“你到那边去找找看吧。”
　　这是他对我说的惟一一句有用的话，毕竟他为我指引了一个力向。顺着古董老人指的路，我来到桃花坞大街东。与明显改造过的宽阔的街西相比，东街显得古老而破旧，与其说是街道，不如说是街巷，街宽只能容一车通过，房子大多是平房，很少有超过两层楼的房子，全部是逼仄的老房子，且陷入路的下面。也就是说，走进每一间平房，都要下几级台阶。就像古老的黄河河道，历史在河床上淤积了太多的泥沙，河床抬高，而两岸的田野和房屋沉沦，最后河水比屋顶还要高。
　　走在桃花坞大街上，看到街两边有的老宅已经破旧不堪，有的已经被改造得面目全非。
　　街巷的左边是一条条星罗棋布的小巷，如桃花坞街道这根主干蔓延伸展进去的树枝，小巷越往里看越幽细，只能容一人推自行车而过。正值冬天，偶尔看到的树枝也是枯萎、凋零的，如老妇人伸向天空的光秃秃的手。
　　这就是我梦中的桃花坞吗?这就是我千里追寻而来的梦境般的桃花坞吗?
　　是的，这就是我梦中的桃花坞，只不过梦中的桃花坞开满桃花，洁白的、鹅黄的、粉红的桃花，花枝妖妖，年画如花，五彩斑斓。而现在眼前的桃花坞没有桃花，也没有年画，只是街边有几家小巧玲珑的搬家公司、家政服务公司、歌舞厅、美容美发厅等，弥漫着现代气息。
　　然而，这些古老的房子、古老的墙上，可以看出，桃花坞依然古朴，每一间灰墙黑瓦的老房子似乎都有一段古老的故事，每一道参差的屋顶似乎都是古代年画的构图，每一扇木板门窗似乎可以打开年画的记忆，每一处破败中都透出一种古典年画的气息……
　　大年初一的桃花坞大街已感受不到一丁点儿与年画有关的气息，有的只是石条路上悠闲恍惚的人流，我走在现代和古典交融杂揉的桃花坞，只能想象着古代的桃花河两边，家家点染，户户丹青，人人印年画的情形……