论文部分内容阅读
电视解说词写作是电视节目制作过程中一个必不可少的重要环节。从构思、行文到表现形式都有许多同文学创作完全不同的特点，这些特点概括起来就是要为“看”而写。
解说词的写作要尽量做到充实具体、含蓄简约，有创造性、感染力，而且还要有一定的深度。总的来说，要提高解说词写作的水平，创作者要有主动的艺术追求，不能语言平平，毫无特色，要讲究艺术性。除了掌握一般的写作技巧外，还要注意电视写作中特殊的艺术要求和语言处理技巧。下面笔者就一些应注意的问题进行论述。
艺术辩证法的认识和运用能更好地表现画面
画面与解说词之间，有许多对立的范畴，如虚实、主次、多少、动静、详略、刚柔、形神等方面，运用艺术辩证法的规律，可以在对立中寻求统一，反而会取得更加明显的艺术效果。
画面是虚的，解说可以实写；画面是实的，解说可以虚写。画面表现得详尽，解说可以简略；画面表现得简略，解说可以详写。比如中央台播出的专题片《井冈抒怀》中，画面上有一组镜头拍的是山中的一条小路，被杂草覆盖，若隐若现地伸向远方。以这组画面为基础展开了以下解说：在这崇山峻岭中，一条荒芜的小径出现在我们面前，它牵引着我的双眼，也牵引着我的心。透过那层层荒草，我仿佛看到了红军留下的脚印，也仿佛看到了他们行进的足迹。是的，革命正是从这崎岖的小径走上了胜利的坦途。画面很简单，只是一条普普通通的小路，没有红军，也没有脚印和足迹。然而，通过解说词的巧妙点化，观众仿佛从画面上看到了想象中的一切，使外在的直观形象与主题所需要的内在意蕴融为一体，形成了一种虚实相生的意境，对画面起到了补充作用，更好地表现了画面。
另外，如果画面气氛比较热烈，已有足够的表现力，不一定要加上热烈而快节奏的解说，要注意运用对比、反衬的手法，如“以动写静”、“以小写大”、“以冷写热”等，就是这种辩证关系的巧妙处理。
解说词要含蓄适中，更好地表现主题
含蓄是一种技巧，以一当十，点到为止，言简意赅。含蓄是一种艺术追求，以有限的语言去追求无限的意趣，产生“言有尽而意无穷”的效果。例如：画面是一片茂密的森林，解说词是这样的，这是大自然留给人类的一份珍贵的财富，当现代文明离青山越来越近时，它的那一抹绿色还会依旧吗？这句含蓄的解说，把对工业化污染的忧虑体现得淋漓尽致。同时，也给观众留下了自由想象的空间，收到了弦外之音的效果，既含蓄又韵味无穷，更好地表现了主题。
另外，解说词还要注意适中，一定不要把话说得过满，过于绝对，要留有退路，避免作茧自缚。解说词要掌握这种技巧：“盘马弯弓，引而不发。”意思是说把弓弦拉满，箭就是不射出去，不去硬下结论，让人感到其潜在力量不可限量。而一些片子出于宣传需要，拼命在语言上加码。诸如搞什么活动都来一句“轰轰烈烈，扎扎实实”，其结果都是“促进发展，各方面工作有了进一步突破”等，这些空话、套话连篇的解说，没有一点新意，主题就不能得到很好地表现。
提高解说词的艺术感染力，更好地表现播音主持的风格
电视解说词不像文字报道，可以反复重读，它有稍纵即逝的特点。因此，要尽量提高解说词的艺术感染力，写得生动活泼，亲切具体，感情充沛，并能更好地表现播音主持的风格，这样才能深深地打动观众，提高观众的欣赏兴趣。像下面几段解说，就很有特色，给观众留下了深刻的印象。
滴雨的檐下，小镇的少女沽酒归来，纤巧的身影，在悠长的巷子里飘逸，而那一把油纸伞，仿佛就是江南最诗意的岁月里，正在盛开的莲花。（摘自中央电视台播出的文化系列专题片《江南》）
于是，初唐四杰的王勃来了，放声一唱就是“海内存知己，天涯若比邻”；于是，陈子昂来了，像巨人一样挺立在幽州台上，高唱着“前不见古人，后不见来者”；于是，李白来了，以惊动千古的气势唱出了“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”。就是这个宣言“安能摧眉折腰事权贵”的超级巨人，把盛唐文化推上了照耀千古的最高峰。（摘自中央电视台三套播出的大型电视系列片《唐之韵》）
长江已暴跳了千万年，但是它也和《水浒传》里的鲁智深一样，具有粗中有细的性格。（摘自中央电视台播出的电视纪录片《话说长江》）
这些解说词之所以具有新鲜感和吸引力，除了播音主持声情并茂的解说外，在语言创作上也是下了工夫的。当然，任何人写解说词，都不可能妙语连珠，字字珠玑。但是，一部片子的解说词也不可能全是白开水，过于平淡，总要有那么几句十分精彩的“点睛”之笔，给观众以耳目一新之感。
另外，再提一下解说词的简洁性。对于解说词的简洁性要求，这似乎是老生常谈了，但对电视而言却有着特殊的意义。因为电视解说词是受画面时间严格限制的艺术，要在有限的字数内传达较多的信息量，必须使语言具有高度的概括力。解说词要选择合适的切入角度，一针见血地说明问题。比如：1976年是中国历史上一个很重要的年份，发生了许多重大事件和历史性大转折，但是中央台播出的电视纪录片《让历史告诉未来》只用一句话就概括了这个年代：“1976年的天安门广场，三次降下了半旗。”其简洁有力的概括，令人惊叹。有时我们不善于用简洁的语言表达一个复杂的意思，往往说了很多，还触及不到问题的实质。“博士卖驴，书尽三卷不见‘驴’字”，“碗大的西瓜半尺厚的皮”，说的就是这个道理。
当然，电视解说词写作的艺术追求是多方面的，也是没有止境的，这里不可能做出全面的论述。比如解说词写作还要求流畅、自然、有生活气息等许多值得我们研究的问题。
总之，电视解说词写作艺术水平的高低，往往能成为一部片子成功与否的关键所在，适时出现、恰到好处的解说，能大大提高画面的艺术感染力。那些意味隽永，脍炙人口的解说，常常令观众获得高度的艺术享受，成为提高民族文化品格的重要途径。
（作者单位：杞县广播电视局）
编校：张红玲
解说词的写作要尽量做到充实具体、含蓄简约，有创造性、感染力，而且还要有一定的深度。总的来说，要提高解说词写作的水平，创作者要有主动的艺术追求，不能语言平平，毫无特色，要讲究艺术性。除了掌握一般的写作技巧外，还要注意电视写作中特殊的艺术要求和语言处理技巧。下面笔者就一些应注意的问题进行论述。
艺术辩证法的认识和运用能更好地表现画面
画面与解说词之间，有许多对立的范畴，如虚实、主次、多少、动静、详略、刚柔、形神等方面，运用艺术辩证法的规律，可以在对立中寻求统一，反而会取得更加明显的艺术效果。
画面是虚的，解说可以实写；画面是实的，解说可以虚写。画面表现得详尽，解说可以简略；画面表现得简略，解说可以详写。比如中央台播出的专题片《井冈抒怀》中，画面上有一组镜头拍的是山中的一条小路，被杂草覆盖，若隐若现地伸向远方。以这组画面为基础展开了以下解说：在这崇山峻岭中，一条荒芜的小径出现在我们面前，它牵引着我的双眼，也牵引着我的心。透过那层层荒草，我仿佛看到了红军留下的脚印，也仿佛看到了他们行进的足迹。是的，革命正是从这崎岖的小径走上了胜利的坦途。画面很简单，只是一条普普通通的小路，没有红军，也没有脚印和足迹。然而，通过解说词的巧妙点化，观众仿佛从画面上看到了想象中的一切，使外在的直观形象与主题所需要的内在意蕴融为一体，形成了一种虚实相生的意境，对画面起到了补充作用，更好地表现了画面。
另外，如果画面气氛比较热烈，已有足够的表现力，不一定要加上热烈而快节奏的解说，要注意运用对比、反衬的手法，如“以动写静”、“以小写大”、“以冷写热”等，就是这种辩证关系的巧妙处理。
解说词要含蓄适中，更好地表现主题
含蓄是一种技巧，以一当十，点到为止，言简意赅。含蓄是一种艺术追求，以有限的语言去追求无限的意趣，产生“言有尽而意无穷”的效果。例如：画面是一片茂密的森林，解说词是这样的，这是大自然留给人类的一份珍贵的财富，当现代文明离青山越来越近时，它的那一抹绿色还会依旧吗？这句含蓄的解说，把对工业化污染的忧虑体现得淋漓尽致。同时，也给观众留下了自由想象的空间，收到了弦外之音的效果，既含蓄又韵味无穷，更好地表现了主题。
另外，解说词还要注意适中，一定不要把话说得过满，过于绝对，要留有退路，避免作茧自缚。解说词要掌握这种技巧：“盘马弯弓，引而不发。”意思是说把弓弦拉满，箭就是不射出去，不去硬下结论，让人感到其潜在力量不可限量。而一些片子出于宣传需要，拼命在语言上加码。诸如搞什么活动都来一句“轰轰烈烈，扎扎实实”，其结果都是“促进发展，各方面工作有了进一步突破”等，这些空话、套话连篇的解说，没有一点新意，主题就不能得到很好地表现。
提高解说词的艺术感染力，更好地表现播音主持的风格
电视解说词不像文字报道，可以反复重读，它有稍纵即逝的特点。因此，要尽量提高解说词的艺术感染力，写得生动活泼，亲切具体，感情充沛，并能更好地表现播音主持的风格，这样才能深深地打动观众，提高观众的欣赏兴趣。像下面几段解说，就很有特色，给观众留下了深刻的印象。
滴雨的檐下，小镇的少女沽酒归来，纤巧的身影，在悠长的巷子里飘逸，而那一把油纸伞，仿佛就是江南最诗意的岁月里，正在盛开的莲花。（摘自中央电视台播出的文化系列专题片《江南》）
于是，初唐四杰的王勃来了，放声一唱就是“海内存知己，天涯若比邻”；于是，陈子昂来了，像巨人一样挺立在幽州台上，高唱着“前不见古人，后不见来者”；于是，李白来了，以惊动千古的气势唱出了“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”。就是这个宣言“安能摧眉折腰事权贵”的超级巨人，把盛唐文化推上了照耀千古的最高峰。（摘自中央电视台三套播出的大型电视系列片《唐之韵》）
长江已暴跳了千万年，但是它也和《水浒传》里的鲁智深一样，具有粗中有细的性格。（摘自中央电视台播出的电视纪录片《话说长江》）
这些解说词之所以具有新鲜感和吸引力，除了播音主持声情并茂的解说外，在语言创作上也是下了工夫的。当然，任何人写解说词，都不可能妙语连珠，字字珠玑。但是，一部片子的解说词也不可能全是白开水，过于平淡，总要有那么几句十分精彩的“点睛”之笔，给观众以耳目一新之感。
另外，再提一下解说词的简洁性。对于解说词的简洁性要求，这似乎是老生常谈了，但对电视而言却有着特殊的意义。因为电视解说词是受画面时间严格限制的艺术，要在有限的字数内传达较多的信息量，必须使语言具有高度的概括力。解说词要选择合适的切入角度，一针见血地说明问题。比如：1976年是中国历史上一个很重要的年份，发生了许多重大事件和历史性大转折，但是中央台播出的电视纪录片《让历史告诉未来》只用一句话就概括了这个年代：“1976年的天安门广场，三次降下了半旗。”其简洁有力的概括，令人惊叹。有时我们不善于用简洁的语言表达一个复杂的意思，往往说了很多，还触及不到问题的实质。“博士卖驴，书尽三卷不见‘驴’字”，“碗大的西瓜半尺厚的皮”，说的就是这个道理。
当然，电视解说词写作的艺术追求是多方面的，也是没有止境的，这里不可能做出全面的论述。比如解说词写作还要求流畅、自然、有生活气息等许多值得我们研究的问题。
总之，电视解说词写作艺术水平的高低，往往能成为一部片子成功与否的关键所在，适时出现、恰到好处的解说，能大大提高画面的艺术感染力。那些意味隽永，脍炙人口的解说，常常令观众获得高度的艺术享受，成为提高民族文化品格的重要途径。
（作者单位：杞县广播电视局）
编校：张红玲