2012年春天，高原打开一本封存很久的画册。这本册子是1995年为纪念一位去世的友人做的。相片中有朋友们一起踢球、排练、演出、吃涮肉……总之，是20年前青春的影像集合。后来，她将这些照片配以文字做成了书——《把青春唱完：1990—1999 中国摇滚与一个文化群体的生活影像》。
　　摄影师高原在老北京的胡同儿长大，个子高挑，素面白净。可她的外号偏偏叫“老头儿”。如今年逾四十的她说，现在只要有人见面喊她外号，那一定是特亲特亲的街坊。
　　20岁时，父亲送高原一台相机，她便开始用它记录人生。年轻的日子无忧无虑，怪不得她说：“当年怎么那么容易快乐呢？”然而，快乐不仅来自相机焦圈的任意转动，影像的虚实交替，更来自她“混”进了一群有趣的人里。正如摄影评论家刘树勇所说：“各种机缘的巧合，使高原成为中国摇滚乐人群当中的一员。”
　　摇滚音乐在20世纪80年代的大陆开始出现，到90年代中期达到高潮。而高原，作为著名摇滚音乐人窦唯的前妻，更有条件近距离地观察摇滚乐。摇滚歌手们那种“让自己说出自己想说的话”的精神，恰好契合了高原摄影作品的气质。
　　高原爱拍人，而且爱拍熟人，有点像世界最著名的业余摄影家薇薇安·迈尔。薇薇安生前只不过是芝加哥的一个保姆，却被人喻为“摄影界的梵高”，她把摄影当成了生活态度。高原的镜头也是有态度的，她特别在意瞬间的感动。1991年，她拍唐朝乐队的一次公开演出。其中有一张是乐队成员依次排开，裸露上身，长发披散，都是一米八以上的彪形大汉，一股原始的雄性美从照片里呼之欲出。高原用镜头所诠释的美，别开生面。
　　回忆起20世纪90年代，高原说那会儿刚学摄影，胶卷很贵，不舍得用，尽买些过期的、盘的、卷的。可是，她觉得那个年代还是挺美好的，“阳光灿烂的那种，不开心的事情我都忘了。我这人特别乐观”。
　　作为读者，我们在高原的摄影作品中，也能找到这种美好。1992年，她拍了张何勇与父亲的合影，面带笑容，眼光温柔。对，就是身着海军衫，脖子上扎着红领巾，在台上唱《漂亮姑娘》的何勇；就是后来患了精神疾病的何勇。凝视照片，我仿佛看见了高原整理旧照时的泪光。青春美好又残酷。对于青春，高原与我们感同深受。我们都是站在人生舞台上被现实照着的小人物。
　　高原拍别人，也自拍。书中的开篇用了一张她的自拍作品。那时她20岁，还在中央美院摄影教研室学习。完全是个女“愤青”的形象，眼睛里的坚毅和果敢，一看便知想要打碎旧世界。那个时期的高原，是朋友圈里出名的“大小姐”，刁蛮任性、才貌双全。可她自己说，那时就知道傻玩傻乐，“活着就应该自由，身体上、精神上都应该自由，别禁锢它”。高原的镜头也是自由的，嬉戏打闹的魔岩三杰、闭目蹲在阴翳里的窦唯、在冰上拉小提琴的贾宏声……她想通过摄影，把他们和自己的青春都留下来。
　　弹指一挥间，青春就那么轻易地过完了。曾与高原相伴的摇滚圈，如今有人离世，有人隐退，有人落寞，有人欢歌，就像沈庆笔下的歌词：寂寞是因为思念谁。显然，青春不是用来思念的，而是用来歌唱的。纵然高原说：“把青春唱完！”可我们知道，青春是唱不完的。