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摘 要： 伊莱娜·内米洛夫斯基的童年生活影响了她的创作：出身于俄国贵族并且贪图富贵享乐的母亲成了她创作的首要素材“恶母”；母亲身上所缺失的“温柔”、“贤淑”的美德在她的笔下得到了升华，并且以碎片的方式在不同作品的“母亲”身上塑造。这种两面性的性格特点集中体现在不同的“母亲”身上，并不断拓展，蔓延到作品中所有女性身上。不论“悲”还是“善”，追溯其原因，无一不逃出“男性酿造了女性的悲剧”这一定律，但是从存在主义角度出发，这些女性无一不是在苦苦追寻面对现实存在的自由意志。
关键词： 伊莱娜·内米罗夫斯基 《猎物》 女性形象
伊莱娜·内米洛夫斯基用犀利的眼光审视社会和人性中潜藏的弱点，继而用朴实而又不乏深刻的笔锋塑造了一个个吸引人的故事。她的作品当中经常出现的人物有：遭人抛弃的母女，被母亲寄养的女孩儿，不择手段谋生的母亲，利欲熏心的小人物，贪图享受、不务正业的丈夫，遗孀，终身不嫁的老姑娘。这些人物之间存在千丝万缕的联系，一顶屋檐将他们纳入同一个环境中，那就是家庭，并且在这个家庭当中无时无刻不存在着男性与女性在权利上的较量，也存在着“生命”与“死亡”的抗衡。在其作品当中，孩子成了爱情的“工具”而不是“结晶”，不难发现，童年的阴影——“父亲的忽视”“母亲的冷酷”在内米罗夫斯基的作品找到了自己的影子。
一、担任多重角色的女性
《猎物》这部作品当中，主要出现的人物有让·卢克，爱蒂·撒拉，杜尔丹，玛丽，撒拉夫妇，阴谋家兰昆，他们之间存在复杂的关系网，爱情、金钱、地位构成了一个个网结，将他们捆绑在一起。人与人之间的力量对比的失衡推动了小说情节的发展。
1.女性——屈服于男人的“拉辛的公主”。在《猎物》这部作品中富家千金爱蒂·撒拉与穷小子让·卢克在索邦大学的走廊里相遇，这一邂逅拉开了悲剧之幕。让·卢克一句充满神秘的回答吸引了爱蒂，“既要是‘拉辛的公主’又要跪在我面前”。于是让卢克开始了这个关乎爱情的大冒险游戏。他要从穷苦大门踏入“世界”，在他的意识之中只有富人生活的环境才能成为世界。得知爱蒂要与门当户对的贝特朗·博罗歇订婚时，他萌生了“得到爱蒂”的念头，想借助婚姻进入豪门。爱情、财富、尊贵是那个时代盛行的追求目标，家境贫寒的让·卢克既不贪婪于女人，又不为财富所迷惑，他所追逐的仅仅是显赫的地位和守人尊敬的身份，因此在某种程度上爱情、女人成了打开成功之门的“钥匙”，这与古典主义代表人物司汤达笔下的人物于连有着相似性，因此有人称内米罗夫斯基为司汤达式的作家。爱蒂，名媛贵族，因此称为“公主”，但是婚后跟随丈夫过着贫苦的生活，依附于他，经济不能独立，失去了自主的权利，整日待在“狭小破旧的屋子”里，忍受着产子之后的病痛，而这时候，丈夫却还要思考要不要带她医治。殊不知，让·卢克心里在默念“自己已经不爱这个女人了，她对于他只是一个摆设而已”。
2.女性——丧失了延续生命的自主权。当爱蒂生下“遗产的保证”时，历经了撕心裂肺的痛苦，然而丈夫却有一种“独自等待的愿望”，因为他已经不爱妻子，更不会在意她的死活了。孩子已经不是爱情的产物了，而是成了获得财富的筹码。把这个“小恶魔”从那种虚无之中拿出来的是他的父亲，在他生病时决定他死活的也是他的父亲，曾一度让·卢克在“年轻时代最后一阵冲动”的支配下，任由小婴儿被发烧折磨得不成样子。由此可见，内米罗夫斯基笔下的男人在生命延续这件事上具有主导作用，这就促使作家在不同的作品中塑造了“恶母”的形象：将孩子独立与自我，并将其归为自己不幸的源泉。在内米罗夫斯基遇害之后，孩子投靠外婆，外婆表现出了完全的漠视并将其赶出门外。因此，我们在其作品当中看到了一个作者本身的影子。
3.女性——权贵男人获取温情的港湾。功成名就的让·卢克厌倦了与爱蒂只有“肌肤之前”的婚姻生活，他倾心于儿时好友杜尔丹的情人玛丽，她“百依百顺”“惹人怜爱”，让·卢克总能够找他“带有怜爱和说不清的柔情”。但是玛丽终究不爱他，与自己的爱人杜尔丹离开了法国。此时的让·卢克开始“渴望玛丽，渴望她在身边，渴望她的体温”，这种感觉就像“痛苦的海浪一样向他袭来”，蔓延至全身，无法承受的这种痛苦最终导致让·卢克抑郁，权利的丧失如雪上加霜，直至将其逼向死亡。
二、两性之间关系的失衡造就了悲剧的产生
小说主要围绕爱情名义下的三角关系展开。
1.让·卢克、爱蒂、兰昆。
对于出身高贵的爱蒂·撒拉来说，让·卢克不过是一个长相俊俏并且单纯的“毛孩子”，因此爱情初期，爱蒂只是在让·卢克身上获取“精神愉悦”，爱蒂力量大于让·卢克。得知爱蒂与名门订婚之后，让·卢克恼羞成怒，“诱骗”爱蒂奉子成婚，让·卢克计划中的“丰厚嫁妆”变得无影无踪。爱蒂只能依靠让·卢克的微薄收入过活，尽管后来丈夫依附兰昆，获得了尊贵地位和财富，但她还是无法改变被丈夫操控的状况。最终让·卢克将妻子爱蒂拱手让给兰昆，取悦了兰昆并且为自己外面的偷情提供了空间。“总有一个爱蒂横在他们之间”，爱蒂以她的年轻貌美讨好了兰昆，并且借助兰昆之手将其摧毁。
2.让·卢克、杜尔丹、玛丽。
玛丽为杜尔丹痴迷，所以当杜尔丹入狱时她求助于让·卢克，让·卢克因为落魄没能给予帮助。但是当其飞黄腾达之时，让·卢克试图将玛丽变为他的情人，玛丽“给了他”“一味的顺从”，“出了玛丽，世界上的一切他都腻味了！”。玛丽一无所有，但是让·卢克却依附于她，贪婪于只有她能给予的温情，显而易见，玛丽占据上风。然后，杜尔丹出狱以后，玛丽对其不离不弃，因为“她对杜尔丹的感情正如让·卢克对她一样”。流浪汉杜尔丹用爱牵引着玛丽，愈来愈远，直到离开让·卢克的视线。那种爱的牵引力是任何权贵都无法替代的。
三、小说中的存在主义哲学
“我的心，就像黑暗暴风雨中的一条船，不知道会被席卷到多深的地方……”
在20世纪中叶的西方的思潮当中，萨特的存在主义思潮席卷了整个法国甚至是全部的西方各国。他认为“意识是这样的一种存在，对这个存在来说，他在他的存在中所关心的，正式它的自身的存在”。萨特现象学的重点是凸显意识的自由意志。具体是指人类要解决个人生存中的实际问题，“意识的自由”成为人的生存的首要条件和基本目标。总而言之，意识具有意向性，主导着人的行动方向，终极目标就是获得个人自由。
让·卢克，离开贫困的家庭，追求权势地位，爱情和财富对于他来说没有任何意义，这何尝不是他所追求的自由呢？“在职场的运筹帷幄，在权贵之间不断涡旋”，正是他要实现的“个人自由”，曾经的小伙子，小家电的推销员终于摆脱了别人的藐视，这就是他的意识中要摆脱的，这就属于他的自由意志。
爱蒂的自由意志就是摆脱对丈夫的依附，并将其摧毁；玛丽的自由意志就是假借让·卢克情人的身份，满足自身的生理需求，这种意识并不是“虚无”的，而是“隐而不退”的，并且这种意识具有强大的生命力，穿梭于不同的爱情之间，从爱人杜尔丹身上的矢志不渝转向渐渐地转向让·卢克的逢场作戏，无一不是玛丽自由意志的体现。
四、结语
在《猎物》这部作品中，杜尔丹获得了让·卢克所想要“捕获”的爱情；玛丽杜尔丹身上获得了自己想要“捕获”的爱情；权贵的代表爱蒂失去了曾经属于自己的“猎物”，杜尔丹失去了曾经一度获得的“猎物”。塑造了人性的两面性，女性也不例外。刚毅而又充满柔情的玛丽在自由意志的指引下，达到了生活目的；爱慕虚荣、玩弄感情的爱蒂在与让·卢克的不断斗争中，割断了与其的联系，与孩子远走高飞。由此可见，内米洛夫斯作品中的女性角色在不同程度上都带有女权主义色彩，具有强有力的自由意识，不断地挑战男性的主导地位。
参考文献：
[1]伊莱娜·内米洛夫斯.著，金龙格.译，猎物[M].作家出版社，2007，1.
[2]高宣扬.当代法国思想五十年[M].中国人民大学出版社，2005，11.
[3]西蒙波伏娃.著，第二性[M].西苑出版社，2009.7.
[4]宋旸.论内米罗夫斯基笔下的母亲形象[J].译林，2011，10/12.
关键词： 伊莱娜·内米罗夫斯基 《猎物》 女性形象
伊莱娜·内米洛夫斯基用犀利的眼光审视社会和人性中潜藏的弱点，继而用朴实而又不乏深刻的笔锋塑造了一个个吸引人的故事。她的作品当中经常出现的人物有：遭人抛弃的母女，被母亲寄养的女孩儿，不择手段谋生的母亲，利欲熏心的小人物，贪图享受、不务正业的丈夫，遗孀，终身不嫁的老姑娘。这些人物之间存在千丝万缕的联系，一顶屋檐将他们纳入同一个环境中，那就是家庭，并且在这个家庭当中无时无刻不存在着男性与女性在权利上的较量，也存在着“生命”与“死亡”的抗衡。在其作品当中，孩子成了爱情的“工具”而不是“结晶”，不难发现，童年的阴影——“父亲的忽视”“母亲的冷酷”在内米罗夫斯基的作品找到了自己的影子。
一、担任多重角色的女性
《猎物》这部作品当中，主要出现的人物有让·卢克，爱蒂·撒拉，杜尔丹，玛丽，撒拉夫妇，阴谋家兰昆，他们之间存在复杂的关系网，爱情、金钱、地位构成了一个个网结，将他们捆绑在一起。人与人之间的力量对比的失衡推动了小说情节的发展。
1.女性——屈服于男人的“拉辛的公主”。在《猎物》这部作品中富家千金爱蒂·撒拉与穷小子让·卢克在索邦大学的走廊里相遇，这一邂逅拉开了悲剧之幕。让·卢克一句充满神秘的回答吸引了爱蒂，“既要是‘拉辛的公主’又要跪在我面前”。于是让卢克开始了这个关乎爱情的大冒险游戏。他要从穷苦大门踏入“世界”，在他的意识之中只有富人生活的环境才能成为世界。得知爱蒂要与门当户对的贝特朗·博罗歇订婚时，他萌生了“得到爱蒂”的念头，想借助婚姻进入豪门。爱情、财富、尊贵是那个时代盛行的追求目标，家境贫寒的让·卢克既不贪婪于女人，又不为财富所迷惑，他所追逐的仅仅是显赫的地位和守人尊敬的身份，因此在某种程度上爱情、女人成了打开成功之门的“钥匙”，这与古典主义代表人物司汤达笔下的人物于连有着相似性，因此有人称内米罗夫斯基为司汤达式的作家。爱蒂，名媛贵族，因此称为“公主”，但是婚后跟随丈夫过着贫苦的生活，依附于他，经济不能独立，失去了自主的权利，整日待在“狭小破旧的屋子”里，忍受着产子之后的病痛，而这时候，丈夫却还要思考要不要带她医治。殊不知，让·卢克心里在默念“自己已经不爱这个女人了，她对于他只是一个摆设而已”。
2.女性——丧失了延续生命的自主权。当爱蒂生下“遗产的保证”时，历经了撕心裂肺的痛苦，然而丈夫却有一种“独自等待的愿望”，因为他已经不爱妻子，更不会在意她的死活了。孩子已经不是爱情的产物了，而是成了获得财富的筹码。把这个“小恶魔”从那种虚无之中拿出来的是他的父亲，在他生病时决定他死活的也是他的父亲，曾一度让·卢克在“年轻时代最后一阵冲动”的支配下，任由小婴儿被发烧折磨得不成样子。由此可见，内米罗夫斯基笔下的男人在生命延续这件事上具有主导作用，这就促使作家在不同的作品中塑造了“恶母”的形象：将孩子独立与自我，并将其归为自己不幸的源泉。在内米罗夫斯基遇害之后，孩子投靠外婆，外婆表现出了完全的漠视并将其赶出门外。因此，我们在其作品当中看到了一个作者本身的影子。
3.女性——权贵男人获取温情的港湾。功成名就的让·卢克厌倦了与爱蒂只有“肌肤之前”的婚姻生活，他倾心于儿时好友杜尔丹的情人玛丽，她“百依百顺”“惹人怜爱”，让·卢克总能够找他“带有怜爱和说不清的柔情”。但是玛丽终究不爱他，与自己的爱人杜尔丹离开了法国。此时的让·卢克开始“渴望玛丽，渴望她在身边，渴望她的体温”，这种感觉就像“痛苦的海浪一样向他袭来”，蔓延至全身，无法承受的这种痛苦最终导致让·卢克抑郁，权利的丧失如雪上加霜，直至将其逼向死亡。
二、两性之间关系的失衡造就了悲剧的产生
小说主要围绕爱情名义下的三角关系展开。
1.让·卢克、爱蒂、兰昆。
对于出身高贵的爱蒂·撒拉来说，让·卢克不过是一个长相俊俏并且单纯的“毛孩子”，因此爱情初期，爱蒂只是在让·卢克身上获取“精神愉悦”，爱蒂力量大于让·卢克。得知爱蒂与名门订婚之后，让·卢克恼羞成怒，“诱骗”爱蒂奉子成婚，让·卢克计划中的“丰厚嫁妆”变得无影无踪。爱蒂只能依靠让·卢克的微薄收入过活，尽管后来丈夫依附兰昆，获得了尊贵地位和财富，但她还是无法改变被丈夫操控的状况。最终让·卢克将妻子爱蒂拱手让给兰昆，取悦了兰昆并且为自己外面的偷情提供了空间。“总有一个爱蒂横在他们之间”，爱蒂以她的年轻貌美讨好了兰昆，并且借助兰昆之手将其摧毁。
2.让·卢克、杜尔丹、玛丽。
玛丽为杜尔丹痴迷，所以当杜尔丹入狱时她求助于让·卢克，让·卢克因为落魄没能给予帮助。但是当其飞黄腾达之时，让·卢克试图将玛丽变为他的情人，玛丽“给了他”“一味的顺从”，“出了玛丽，世界上的一切他都腻味了！”。玛丽一无所有，但是让·卢克却依附于她，贪婪于只有她能给予的温情，显而易见，玛丽占据上风。然后，杜尔丹出狱以后，玛丽对其不离不弃，因为“她对杜尔丹的感情正如让·卢克对她一样”。流浪汉杜尔丹用爱牵引着玛丽，愈来愈远，直到离开让·卢克的视线。那种爱的牵引力是任何权贵都无法替代的。
三、小说中的存在主义哲学
“我的心，就像黑暗暴风雨中的一条船，不知道会被席卷到多深的地方……”
在20世纪中叶的西方的思潮当中，萨特的存在主义思潮席卷了整个法国甚至是全部的西方各国。他认为“意识是这样的一种存在，对这个存在来说，他在他的存在中所关心的，正式它的自身的存在”。萨特现象学的重点是凸显意识的自由意志。具体是指人类要解决个人生存中的实际问题，“意识的自由”成为人的生存的首要条件和基本目标。总而言之，意识具有意向性，主导着人的行动方向，终极目标就是获得个人自由。
让·卢克，离开贫困的家庭，追求权势地位，爱情和财富对于他来说没有任何意义，这何尝不是他所追求的自由呢？“在职场的运筹帷幄，在权贵之间不断涡旋”，正是他要实现的“个人自由”，曾经的小伙子，小家电的推销员终于摆脱了别人的藐视，这就是他的意识中要摆脱的，这就属于他的自由意志。
爱蒂的自由意志就是摆脱对丈夫的依附，并将其摧毁；玛丽的自由意志就是假借让·卢克情人的身份，满足自身的生理需求，这种意识并不是“虚无”的，而是“隐而不退”的，并且这种意识具有强大的生命力，穿梭于不同的爱情之间，从爱人杜尔丹身上的矢志不渝转向渐渐地转向让·卢克的逢场作戏，无一不是玛丽自由意志的体现。
四、结语
在《猎物》这部作品中，杜尔丹获得了让·卢克所想要“捕获”的爱情；玛丽杜尔丹身上获得了自己想要“捕获”的爱情；权贵的代表爱蒂失去了曾经属于自己的“猎物”，杜尔丹失去了曾经一度获得的“猎物”。塑造了人性的两面性，女性也不例外。刚毅而又充满柔情的玛丽在自由意志的指引下，达到了生活目的；爱慕虚荣、玩弄感情的爱蒂在与让·卢克的不断斗争中，割断了与其的联系，与孩子远走高飞。由此可见，内米洛夫斯作品中的女性角色在不同程度上都带有女权主义色彩，具有强有力的自由意识，不断地挑战男性的主导地位。
参考文献：
[1]伊莱娜·内米洛夫斯.著，金龙格.译，猎物[M].作家出版社，2007，1.
[2]高宣扬.当代法国思想五十年[M].中国人民大学出版社，2005，11.
[3]西蒙波伏娃.著，第二性[M].西苑出版社，2009.7.
[4]宋旸.论内米罗夫斯基笔下的母亲形象[J].译林，2011，10/12.