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“欧洲人虽然把制烟斗的技术发展到了极致,但他们总在试图改造一块石楠根,而不是理解它、展现它,这在东方美学中叫做‘匠气’。”
在麦永标看来,烟斗的第一属性是供人抽烟使用的烟具,而这一属性却常常被东方人忽视了。东方人最高档的烟具大多都是以象牙、玉石、玛瑙为材料,珠光宝气,却无法释放出烟草的最佳的口感。
相比而言,欧洲人的制斗技术更精深。某种意义上说,这是拜老天爷所赐,他们发现了石楠根这种绝佳的材料。石楠根很适合吸收和散发烟草香气,它就像宜兴紫砂壶之于香茗一样,能够对烟草进行二次作用,产生更醇厚的芳香。欧洲人在此基础上不断完善制斗技艺,建立了一整套烟斗美学体系。麦永标使用过全世界几乎所有名家制作的烟斗,他能深深感到这些制斗师们都陶醉在这一美学体系之中。
然而站在东方美学的角度,麦永标发觉欧洲烟斗在使用性上虽然精湛,可制斗师们的出发点永远都只有一个——改造一块石楠。不论机器制作还是手工制作,他们都是在征服这块木头,将自我意志灌输给它。以中国美学来说,这就叫做“匠气”。而一件东方艺术杰作,应该尽量避免匠气。
麦永标做烟斗非常讲究缘分。他会尽量去理解、尊重每一块石楠根的纹理,顺其自然地表达它们的天性。这就像东方的根雕与欧洲石雕的区别,前者是展现,后者则是彻底改造。麦永标做出的烟斗,在许多烟斗客眼中不仅造型、口感深谙东方美学,还有一种类似禅道的意象表达。
烟斗也能表达意象和禅意?麦永标说:“丹麦制斗大师Lars曾有过一个日本老师,他并不是做烟斗的,而是一名铸刀大师。大师曾教给Lars 传达意象,当他看到森林的月亮、看见一块美丽无瑕的石头,要用烟斗去传递其中的意象。”这就是烟斗的禅。麦永标的制斗艺术,就是发乎原料的天性、寻找其中的禅意。
在麦永标看来,烟斗的第一属性是供人抽烟使用的烟具,而这一属性却常常被东方人忽视了。东方人最高档的烟具大多都是以象牙、玉石、玛瑙为材料,珠光宝气,却无法释放出烟草的最佳的口感。
相比而言,欧洲人的制斗技术更精深。某种意义上说,这是拜老天爷所赐,他们发现了石楠根这种绝佳的材料。石楠根很适合吸收和散发烟草香气,它就像宜兴紫砂壶之于香茗一样,能够对烟草进行二次作用,产生更醇厚的芳香。欧洲人在此基础上不断完善制斗技艺,建立了一整套烟斗美学体系。麦永标使用过全世界几乎所有名家制作的烟斗,他能深深感到这些制斗师们都陶醉在这一美学体系之中。
然而站在东方美学的角度,麦永标发觉欧洲烟斗在使用性上虽然精湛,可制斗师们的出发点永远都只有一个——改造一块石楠。不论机器制作还是手工制作,他们都是在征服这块木头,将自我意志灌输给它。以中国美学来说,这就叫做“匠气”。而一件东方艺术杰作,应该尽量避免匠气。
麦永标做烟斗非常讲究缘分。他会尽量去理解、尊重每一块石楠根的纹理,顺其自然地表达它们的天性。这就像东方的根雕与欧洲石雕的区别,前者是展现,后者则是彻底改造。麦永标做出的烟斗,在许多烟斗客眼中不仅造型、口感深谙东方美学,还有一种类似禅道的意象表达。
烟斗也能表达意象和禅意?麦永标说:“丹麦制斗大师Lars曾有过一个日本老师,他并不是做烟斗的,而是一名铸刀大师。大师曾教给Lars 传达意象,当他看到森林的月亮、看见一块美丽无瑕的石头,要用烟斗去传递其中的意象。”这就是烟斗的禅。麦永标的制斗艺术,就是发乎原料的天性、寻找其中的禅意。