【摘 要】
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肇始于1933年的粤语有声电影拍摄热潮,与同时代的“国语运动”、电影审查制度、“大众语运动”发生了强烈的共振,既体现了“国语”与“方言”的辩证关系,又揭示出中国现代语言建设的深层次冲突,从而引起了广泛的讨论.粤语电影的兴起诚然是受商业利益的驱使,但在这一过程中,又承载了家国观念、政治理想和民权诉求,从而展现出近代中国的现代性转型的过程中,电影工业与语言建设、国族愿景和政治理念之间复杂的联系.
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肇始于1933年的粤语有声电影拍摄热潮,与同时代的“国语运动”、电影审查制度、“大众语运动”发生了强烈的共振,既体现了“国语”与“方言”的辩证关系,又揭示出中国现代语言建设的深层次冲突,从而引起了广泛的讨论.粤语电影的兴起诚然是受商业利益的驱使,但在这一过程中,又承载了家国观念、政治理想和民权诉求,从而展现出近代中国的现代性转型的过程中,电影工业与语言建设、国族愿景和政治理念之间复杂的联系.
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【摘要】在数字出版时代，为优化编辑出版流程，提高书刊文稿编校质量，期刊编辑在“看”的“他者”视域下，需清醒地认识到期刊编辑工作中唯“他者意识”为尊或唯“自我意识”为崇所导致的極端现实问题，需从社会空间、历史时间、自我立体视角出发，反省自身内在及外在，提升自身多维度的跨界意识、交往对话的超越意识及换位立场的交互意识，使“自我意识”借助“他者意识”的内在化，建构起编辑所具有的“看”的“他者意识”策略，
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在电影构建的“场”内,个体声音元素在纵向空间层次上产生点—线—面相关的结构特征,于横向时间维度蕴含着多样的律动.声音结构内部存在相互作用的矢量力,体现为形式的差异与简化.在偌大的电影声音系统里,声音元素可以看作力场中的事件,声音动态指向有序的力量呈现.观影过程实质上是一次受众情感对电影银幕的心理投射,以期达到物理场—生理场—心理场的异质同构.
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