尽管我读的书不太多，但是，读中国的文学作品，与读外国的文学作品，心里的那种感受是明显的不同。
　　中国是一个讲究人情的国家。到了文学作品当中，也是一样，所有人物都不是孤立的，与亲戚朋友、街坊邻居有着千丝万缕的关系。所以，中国的文化作品的背景总是很丰满和丰富的。大人物有大的时代背景，小人物，有小的背景，哪怕是乞丐，有热闹的街道，同行们的关怀或者争斗，路人冷漠的眼光等等。
　　场景上，咱们的作品，也讲究大的气势，有前奏，有铺垫等。咱们的故事情节，总是能让主人翁在作者所搭建的舞台上热热闹闹地进行活动，包括动作上、语言上的和心理上的。比如四大名著，不管是《三国演义》里的三国鼎立，《水浒传》里的替天行道，《西游记》里的降妖除魔，还是《红楼梦》的大观园里的是是非非，人物的活动都很充分，大张大合。
　　在结局上，中国人讲究圆满，往往让结局朝好的一面发展。例如《西游记》，取经顺利结束，功德圆满，该封的封，该赏的赏。金庸的作品也是如此，《射雕英雄传》、《神雕侠侣》，都以好的结局结束故事——尘埃落定。
　　即使是悲剧，也能让主人公，在丰富多彩的大千世界里，充分展示了自己的人生，活得多彩，尝尽酸甜苦辣之后，进入一种悲剧的结局。
　　因为人生本身就是苦短的，为什么一定要还要让这个过程也披上让人压抑的色彩呢？从这一点上来说，我不太喜欢外国的文学作品。外国的名著很多，但是，总的感觉就是作品的基调太低沉，人生过于苦闷。尽管咱们说，悲剧有悲剧的作用，把悲惨的事情撕裂开来，让读者在心灵上产生共鸣，但是，这样的作品，色调太灰暗。
　　即使是外国文学作品中的喜剧，我也丝毫看不出喜剧的色彩来，因为，这些名著的作用，总是建立在对一种社会政治制度的批判上而存在的，比如，批判资本主义的罪恶等等。例如马克.吐温具有幽默、诙谐笔法的《竞选州长》，估计，读者读不出来任何好笑的地方，相反，读出了讽刺的意味和一种政治上的压抑气息。
　　外国文学的背景，往往喜爱以各种革命、社会运动、政治变革等作为背景，这一点与中国的文学作品相似，因为，任何人物都不能脱离社会而单独存在。在这些大背景之下，外国文学当中常常出现的阴森、凄冷的教堂，寂寥的庄园，让读者心中感到孤寂和凄凉。
　　像《巴黎圣母院》，一开始对雄壮的巴黎圣母院的枯燥介绍，让人对空荡荡的圣母院产生一种毫无人间气息的窒息的感觉，而且这个介绍本身，文字也乏味难耐。
　　偏远的庄园，再配上一场大雪，孤寂读者的心情糟糕透顶，真的有那种“独钓寒江雪”的感觉。
　　外国文学中，革命与复仇的主题较多，例如《红与黑》、《哈姆雷特》等。故事的结构，相对于中国文学作品的多条线索并进，它们的结构相对简单的多，一条线索，发展下去，人物不多，故事单一。这似乎让读者感觉到，人物活动的单调，人生的灰色色调。
　　比如，获得诺贝尔文学奖的《老人与海》，你可以说，它讴歌人类勇于抗争的不服输的精神，但是，辽阔的大海、小渔村、贫穷的渔民、简单的几个人物形象，仍然缺乏明快的基调。
　　这与中国文学作品中的宏大场面，形成强烈的反差，咱们的人物活动，热闹非凡，不管是《红楼梦》中热闹的大观园，还是《水浒传》中的一百单八将，大碗喝酒、大口吃肉，在气势上，在人物的丰富色调上，咱们的作品都让人喜爱。
　　外国文学作品的大背景与人物的单一的活动上，又形成了反差，似乎比例不协调，帽子太大，而人却很小，头重脚轻。当然，也有例外的，比如《战争与和平》，气势磅礴、结构宏大复杂、布局严整有序。
　　当然，中外文学的不同，源于文化的差异。当咱们中国的老年人儿孙绕膝，享受天伦之乐时，西方的一对老夫妻可能是每天坐在街道边上，看着人来人往，来打发孤独和寂寞。因为在他们，子女长大了，全都会独立出去，各过各的生活。
　　所以，不能抱怨诺贝尔奖姗姗来迟，因为文化上的差异，人家要理解你作品中的文化背景，是要花时间的。