【摘 要】
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在中华传统文明与西方异质文明戏剧性相遇的一刹那之后,伴随着乡土中国由近代化向现代化的举步维艰,人们对于变异中的自然、社会、历史即文化空间的感觉,也由直线型的时间性
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在中华传统文明与西方异质文明戏剧性相遇的一刹那之后,伴随着乡土中国由近代化向现代化的举步维艰,人们对于变异中的自然、社会、历史即文化空间的感觉,也由直线型的时间性转向立体的多维的,可触可感的生活空间。文化空间变异的感觉深深渗入现代知识分子笔端的女性形象。自然、环境与女性的并置让人触目惊心。而在《桥》的空间性叙事中,"家"所象征的伦理之善的破灭,促使布满全局的男性叙事者的权威眼光和话语,转变为对春天不美满的人生悲观的倾听。"一空依傍"的美丽将"低的"、"底边"的女性从边缘的位置上升华,弥合了鱼与熊掌不可兼得的美善分离。
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