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与雅马哈的YPAO和先锋的MCACC不同，天龙的自动音场修正功能源于和芯片供应商的合作。早期这一功能还都必须依靠各厂家自身在技术上的研发，现在芯片供应商提供了全套的解决方案，对整机生产厂商来说就更为方便了，天龙也就省下了在这一功能上研发的精力，专注于音质的提升，这也算是上游厂商和下游厂商在社会分工上的不同。事实上，现在安桥与马兰士也都一样依靠芯片供应商所提供的技术来实现自动音场修正功能。对于不希望在此领域投入过多，或是自身技术实力有限的厂家，这样的做法无疑是条捷径。
天龙的自动音场修正功能分为两个组成部分：基本的Auto Setup（自动设置）与可进行频率修正的Room EQ。前者有些类似于雅马哈RX-V650的Basic YPAO；后者由于多了个PEQ（参数式均衡器），因此可以进行8段频率修正。这是天龙与Analog Devices合作的结晶，在AVR-2105、AVR-2805和AVR-3805等3款机型中都运用了新的SHARC（ADSP-21266）32bit浮点运算芯片，它承担环绕声解码、D.D.S.C数字电路处理和自动音场修正功能。
受限于价位，AVR-2105只配备了Auto Setup方式的自动音场修正。它的Auto Setup测算速度比起雅马哈的Basic YPAO要快一些，但正所谓是“萝卜快了不洗泥”，我们觉得它在精度上尚有欠缺，尤其是对扬声器类型的判别。雅马哈习惯将极性正负显示出来，天龙则只有在判断为出错时才会显示，这点需要用户注意。距离的调整以10cm步进，这一点与雅马哈RX-V2500一样。我们进行了几次测试，发现每次显示的扬声器距离数值都会有些偏差，看来其精确度还有待于提高。具体的端口设置上，天龙AVR-2105多了Phono唱头放大，色差分量输入也比雅马哈RX-V650要多一组，同时还有光纤数码音频输出，5.1声道的外接输入和7.1声道的前级输出都有配备。此外，还有一个小细节值得我们关注，即它的电台预置数量比其它品牌都要多一些，达到了56个。这些原因可能间接地造成了它的定价要比同类机型稍高的结果。至于说如何选择，除了自动音场修正外，用户对这些功能细节的依赖程度也可以作为衡量指标之一。
在天龙的机型中，同样有个能旁路环绕处理和音调电路的Direct模式，但与安桥的Pure Audio相比它不能同时关闭视频线路和液晶屏的显示。一直以来都有那么种先入为主的概念，认为只有把这一切都旁路掉之后重播出的音乐才够直接。其实，对于电路那么复杂的影音放大器来说是否真的如此，本来就缺乏一个定论。
我们以Direct模式来欣赏CD，AVR-2105的HI-FI演绎属于比较直接的那种。Focal/JmLab的测试碟是张内容极为丰富的“杂锦碟”，恰恰可以反映出AVR-2105的“杂食”性。150W/声道的输出实实在在，驱动力算得上是强劲，动态与气势上都比雅马哈RX-V650有明显的胜出，对于不同类型音乐的演绎都能找出它的“闪光点”却又不会很抢眼。特别是Track 12“As long as life”一曲，在它的萨克丝风中你能感受到一丝乐器所特有的金属光泽，而动态起伏的表现也很分明。不过，在播放《蔡琴老歌》时它在声音上的缺点还是显现了出来，比如说顺滑度就较之RX-V650要差些，或多或少，总有那么些毛刺感。
环绕声重播时，AVR-2105构建起了高密度的环绕音场。分离式6.1声道录音的《魔戒2》片段，飞龙挥动翅膀时声像的定位既准确又清晰，位移时的运动轨迹相当顺滑，也少有拖泥带水的现象，动态对比鲜明。可以说，它在某种程度上还是继承了AVR-3805的部分个性。其后的爆炸场景，低频的质感不错，但无可否认的是，它的低频还不够伸展，似乎在瞬间发生，又在瞬间收拢，因此声音就显得干涩了些。这也是它与AVR-3805之间比较明显的区别。
从标称的功率输出上，AVR-2105每个声道比RX-V650要多出了15W。同样是驱动TANNOY Mercury MX系列的扬声器，前者就显得比较游刃有余，这是种很明显就能感受到的变化。如果说，我们在评测RX-V650时还希望借助于有源超低音来提升整体的音效，而到了AVR-2105出现时，这种迫切感就很明显小了许多。需要介绍一下我们评测时所用到的视听室，那是个4m×6m的空间，对比目前常规的客厅要稍微大一些。对于一些低端的影音放大器，这样的空间是要稍感“吃力”些的。
天龙的自动音场修正功能分为两个组成部分：基本的Auto Setup（自动设置）与可进行频率修正的Room EQ。前者有些类似于雅马哈RX-V650的Basic YPAO；后者由于多了个PEQ（参数式均衡器），因此可以进行8段频率修正。这是天龙与Analog Devices合作的结晶，在AVR-2105、AVR-2805和AVR-3805等3款机型中都运用了新的SHARC（ADSP-21266）32bit浮点运算芯片，它承担环绕声解码、D.D.S.C数字电路处理和自动音场修正功能。
受限于价位，AVR-2105只配备了Auto Setup方式的自动音场修正。它的Auto Setup测算速度比起雅马哈的Basic YPAO要快一些，但正所谓是“萝卜快了不洗泥”，我们觉得它在精度上尚有欠缺，尤其是对扬声器类型的判别。雅马哈习惯将极性正负显示出来，天龙则只有在判断为出错时才会显示，这点需要用户注意。距离的调整以10cm步进，这一点与雅马哈RX-V2500一样。我们进行了几次测试，发现每次显示的扬声器距离数值都会有些偏差，看来其精确度还有待于提高。具体的端口设置上，天龙AVR-2105多了Phono唱头放大，色差分量输入也比雅马哈RX-V650要多一组，同时还有光纤数码音频输出，5.1声道的外接输入和7.1声道的前级输出都有配备。此外，还有一个小细节值得我们关注，即它的电台预置数量比其它品牌都要多一些，达到了56个。这些原因可能间接地造成了它的定价要比同类机型稍高的结果。至于说如何选择，除了自动音场修正外，用户对这些功能细节的依赖程度也可以作为衡量指标之一。
在天龙的机型中，同样有个能旁路环绕处理和音调电路的Direct模式，但与安桥的Pure Audio相比它不能同时关闭视频线路和液晶屏的显示。一直以来都有那么种先入为主的概念，认为只有把这一切都旁路掉之后重播出的音乐才够直接。其实，对于电路那么复杂的影音放大器来说是否真的如此，本来就缺乏一个定论。
我们以Direct模式来欣赏CD，AVR-2105的HI-FI演绎属于比较直接的那种。Focal/JmLab的测试碟是张内容极为丰富的“杂锦碟”，恰恰可以反映出AVR-2105的“杂食”性。150W/声道的输出实实在在，驱动力算得上是强劲，动态与气势上都比雅马哈RX-V650有明显的胜出，对于不同类型音乐的演绎都能找出它的“闪光点”却又不会很抢眼。特别是Track 12“As long as life”一曲，在它的萨克丝风中你能感受到一丝乐器所特有的金属光泽，而动态起伏的表现也很分明。不过，在播放《蔡琴老歌》时它在声音上的缺点还是显现了出来，比如说顺滑度就较之RX-V650要差些，或多或少，总有那么些毛刺感。
环绕声重播时，AVR-2105构建起了高密度的环绕音场。分离式6.1声道录音的《魔戒2》片段，飞龙挥动翅膀时声像的定位既准确又清晰，位移时的运动轨迹相当顺滑，也少有拖泥带水的现象，动态对比鲜明。可以说，它在某种程度上还是继承了AVR-3805的部分个性。其后的爆炸场景，低频的质感不错，但无可否认的是，它的低频还不够伸展，似乎在瞬间发生，又在瞬间收拢，因此声音就显得干涩了些。这也是它与AVR-3805之间比较明显的区别。
从标称的功率输出上，AVR-2105每个声道比RX-V650要多出了15W。同样是驱动TANNOY Mercury MX系列的扬声器，前者就显得比较游刃有余，这是种很明显就能感受到的变化。如果说，我们在评测RX-V650时还希望借助于有源超低音来提升整体的音效，而到了AVR-2105出现时，这种迫切感就很明显小了许多。需要介绍一下我们评测时所用到的视听室，那是个4m×6m的空间，对比目前常规的客厅要稍微大一些。对于一些低端的影音放大器，这样的空间是要稍感“吃力”些的。