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摘 要：目的 从现代设计史的角度探讨体验经济对产品设计的影响。论文探索了产品设计的当代演绎与创新智能形式。方法 整理归纳收集中外设计史素材，分析国内外的体验经济的现在状况，对于产品设计有什么样的影响。结论 在体验经济发展过程中，产品设计早已酿成社会意识的一种映现式样，它与体验经济发展有着密不可分的联系，产品设计与体验经济相结合的必要产品，产品设计同样也是一种生产力，推动着体验经济的繁荣成长，通过将体验经济要素引入创意产品设计，并应用科学的分析研究方法与科学的产品设计方法，设计满足人们需求的产品，带来难忘的体验。
关键词：现代设计史；体验经济；产品设计
引言
工业革命是由于蒸汽机的使用而引发的生产方式上的变革，并最终引发了社会经济一系列的变化，极大地加快了人类文明发展的历程。通过对现代设计历史不同时期产品设计的分析，结合具有代表性的产品设计案例，体现了体验经济对产品设计的影响。基于现代设计的历史，在体验经济的背景下，企业需要抓住经济转型和设计的机会，生产出满足当前市场需求的产品。本论文旨在对体验经济背景下，在体验经济成长过程中，产物计划已经成为社会意识的一种表现形势，它与体验经济成长有着密不可分的干系，产物计划与体验经济相结合的产物，产物计划一样也是一种生产力，鞭策着体验经济的繁华成长，经由过程将体验经济要素引入创意产物计划，并应用科学的分析研究方式与科学的产物计划方式，计划出合适人们需求的产物，让人们在产物利用的过程当中可以或许取得愉悅而难忘的体验。
一、现代设计概述
现代设计的根源可以追溯到工业革命和机械的诞生。工业革命是蒸汽机使用引起的生产方式的革命，最终导致了社会经济的一系列变化，极大地加速了人类文明的发展。现代设计由19世纪的设计改革者发起，特别是19世纪莫里斯的“工艺美术运动”。他的改革思想为现代运动的发展奠定了坚实的基础。直到20世纪初，由于一些设计师的努力，特别是Walter Groupius采用了新的工业制造方法“理论与实践相结合”现代设计才真正形成。今天，我们将参考现代技术设计，现代产品设计，现代平面设计，广告设计等技术部门。
二、国内外的体验经济现状
现代体验经济以服务为基础，最接近周围材料的产品被用作材料，为消费者提供更好的余味。如今我们在商品上更加注重贴近生活但又能富含情愫，以感官和思维共同身临其境，从而对我们的消费行为产生一定变化，使其找到存在的价值，在各行业中能够有蓬勃的发展。随着人们已经迈入新经济时代，也给体验经济带来了更多的发展方向和驱动因素，使其在生产方式或者是更多方面发生了巨变，更有慢慢成为企业做大做强“胜负手”的趋势。西方经济学家说，体验经济已经成为继产品经济，商品经济和服务经济之后的新经济。这种经济更加开放和互动，它将为我们的消费者带来更多的视觉体验。它在不同的经济时代有相应的设计模式，给我们带来更多的体验和舒适。但是，与发达国家相比，中国的体验经济规模和水平存在很大差距。用于支持中国体验经济发展的科学技术水平相对落后。美国迪斯尼乐园的4D电影城在时间和空间上运输。使用各种高科技手段可以使周围的虚拟场景达到现实主义的地步。与中国同类产业相比，很难实现这样的高科技体验经济。
三、将体验经济要素引入现代设计史不同时期的产品设计
随着经济的发展和社会的进步，我们逐渐从农业经济，工业经济和服务经济转向体验经济。产物只是承载体验的“道具”，体验才是被消耗的“产物”。体验经济的原则是“以主顾为焦点”，夸大赐与消费者难忘的体验，它因此知足消费者的本性需求为起点的。从体验经济的视角动身，着眼于产物作为“道具”角色的新的计划请求。理清了产物体验计划的观点：以缔造和叫醒产物使用者的夸姣回想与糊口体验为目标的产物计划；明晰了产品体验设计的宗旨：服务于体验的“戏剧”，用户获得丰富的经验和全面的设计，强烈共鸣；夸大了产物体验计划的终究目标：将客户的注意力从产品及其支持转移到产品中包含的体验。将体验经济要素引入现代设计史不同时期的产品设计会有哪些影响呢？
1.产品设计的前期
“前现代设计”包含大批工具和日常用的设计，功能性强，设计合理，并且大多数已有悠久历史，因而具有超常的市场稳定性。例如1850年代在英国出现的帆布沙滩椅（ textile garden chair），1850年代在英国出现的理发条剪刀，1860年代在欧美出现的木工用曲折尺（ folding ruler），1860年代开始泛用公园长椅等。伦敦的约翰哈德曼公司自1850年左右开始生产的铸铁伞架是普金更为朴实的设计作品（见图1）在此，普金将他的真实原则应用于以现代化生产流程制作的家居用品，一根麻花形立柱为上边八个圆圈的轴心，下面与之相对的八角形托盘用来承接往下滴的水。底座由四脚支撑，脚部附着在四根弧度极大的金属带上，其和上面对应的四根金属带弧度相反。几乎没有任何造型装饰会千涉对伞的支撑，其视觉形式既实用又精致。其设计有两个特点：知识分子的思考和对外的探索交流。体育经济在工业文明早期阶段起着群众的作用，工业设计技术的应用不均衡。影响微乎其微，体验经济在产业设计手艺利用不平衡的产业文明初期中扮演着大众的角色，影响可以忽略不计，展示体验经济的第一次体验的终端特征，关注消费者的感染感受，以及最核心和最前沿的战斗。
图1 普金，伞架，铸铁，76.2cm高，约翰哈德曼生产，
约1850，维多利亚和艾伯特博物馆，伦敦。
2.现代材料和技术层出不穷的20世纪初期
2020世纪早期是经济飞速发展的时期。群众生活水平迅速提高，为生活提供便利的新产品大量涌现。能源供应的电气化和家用电器的普及改变了生活方式。作为设计的核心，人们开始在设计理论层面上考虑“人”与事物之间的关系。安全性，便利性和应用是指导消费者选择产品的标准。扬.科特拉（1871-1923）是一位参与到工业产品设计中的捷克艺术家，他的设计极具独创性，他的很多设计作品表现出一种惊人的简洁的美，这种美并不是装饰细节体现出来的，而是来自材料和结构自身的特点，如1904年在圣路易斯举办的世界博览会上展出的这个水晶玻璃大酒碗及酒杯（见图2）。酒碗使用的厚玻璃以及简单的圆形和柱形形式，使它与传统的水晶装饰工艺区分开来，而表面精雕细琢的整齐棱纹，创造了一种出人意料的炫目造型和璀璨的反光效果。20世纪初期的产品设计体现了体验经济的感官性的特征，产品简洁的美，来自材料和结构自身的特点。 图2 扬.科特拉，水晶玻璃大酒碗，直径30.8厘米，
哈拉乔夫玻璃制品厂生产，布拉格，1904，UPM，布拉格。
3.消费意识不断提高的20世纪末
在20世纪60年代，美国人Vidok Babanak发表了“为现实世界设计”，并提出了一个关于设计目的的新视角。消费者的消费意识开始觉醒，大众消费者意识的提升逐渐导致大众市场的终结。在充足的基本消费品的前提下，由于年龄，地域，文化差异，收入水平等因素，消费群体开始分化为许多小群体。成功设计的产品对新的消费群体更具吸引力，其新形态和新的使用方式是创造新市场机会的重要因素。基于现代设计史的角度，可以看出体验经济对于产品设计的影响越来越大，尽管这种新的创作手法的某些地方也许存在着与抽象雕塑的对话或者联系，但完全颠覆了它原本的内涵。例如埃塔诺，佩谢（生于1939年）于1969年创作的“当纳”椅，1970-1973年间由卡西纳.布斯纳利公司负责投产（见图3）“当纳”椅采用尼龙紧身运动衫-类的织物表面与聚酯泡洙填充，其外观凹凸有致，暗示了女性丰满的形体，正如他本人所描诉的“在这款设计中，我表达出自己对于女性的看法。女性永远处于束缚之中，是自身的囚徒，与自己的意愿相背离。出于这个原因，我赋予这把椅子女性的身躯，以及铁球锁链束缚双脚的传统囚徒形象。”20世纪末期的产品设计体现了体验经济的记忆性的特征，个性化的设计让用户难以忘怀。跟着体验经济时代的到来，消费者对产品的需求的焦点已从主要关注产品的物理性质转变为补充产品欲望以获得愉快的情感体验的愿望。也就是说，从纯粹的理性需求到个性化的需求，感性和理性的需求并存并寻求自我实现。
图3 埃塔诺·佩谢，“当纳”椅，表面为尼龙紧身运动衫
材料，采用聚酯泡沫填充，1969，82cm*117cm*137cm，
卡西纳·布斯纳利制造，科莫，意大利。
总结：随着经济的不断发展，当商品价格变得不那么重要时，人们的精神满足就成了企业间竞争的核心。体验经济是满足消费者精神需求，开拓市场，占领市场的最佳经济形式。如果公司想要长远发展，就应该遵循体验经济的消费趋势。鉴于缺乏品牌实力，技术水平低，经验丰富，产品在中国企业的经验，消费者无法满足消费者。需求和国内体验经济的发展缺乏可靠的制度保障和缺乏深厚的经济经验。政府，企业和消费者应该重视并积极配合，激发人们的经验，树立正确的消费价值观，加快体验经济的发展。设计应用的领域广泛（见图4），加入体验经济的元素，使得产品设计更加具有研究价值。随着体验经济时代的到来，消费者对产品的需求的焦点已经从以前关注的产品的物理功能转变为对产品舒适度的渴望，以实现愉快的情感体验。也就是说，从简单的理性需求到个性化的需求，感性和理性的需求共存并追求自我实现。与此同时，产品设计的内涵随着消费趋势的变化而变化。我们需要将产品和具有体验性的品牌完美融合，更好地去让消费者增强体验，以此同时，增加共鸣元素，激发消费者对于产品的依赖和偏好，让相关单位举办各式活动做宣传。（见图5）分析体验经济对产品设计的影响。在体验经济发展过程中，产品设计早已酿成社会意识的一种映现式样，它与体验经济发展有着密不可分的联系，产品设计与体验经济相结合的必要产品，产品设计同样也是一种生产力，推动着体验经济的繁荣成长。
通过对现代设计历史不同时期产品设计的分析，结合具有代表性的产品设计案例，体现了体验经济对产品设计的影响。基于现代设计的历史，在体验经济的背景下，企业需要抓住经济转型和设计的机会，生产出满足当前市场需求的产品。本论文旨在对体验经济背景下，通过将体验经济要素引入创意产品设计，并应用科学的分析研究方法与科学的产品设计方法，设计满足人们需求的产品，让人们在使用产品的过程中享受愉快而难忘的体验。
图4 设计应用领域的结构图
时间划分 代表作品 作品简介 体验经济的影响
19世纪
普金，伞架，铸铁，76.2cm高，约翰哈德曼生产，约1850，维多利亚和艾伯特博物馆，伦敦 体现了体验经济的第一特征终端性，关注最焦点、最前沿的战斗，扮演着群众的角色，影响微乎其微。
1800-1899
20世纪初期
扬.科特拉，水晶玻璃大酒碗，直径30.8厘米，哈拉乔夫玻璃制品厂生产，布拉格，1904，UPM 体现了体验经济的感官性的特征，产品简洁的美，来自材料和结构自身的特点。
1901-1933
20世紀中期
格德·艾尔弗雷·米勒，厨房搅拌机，聚苯乙烯外壳，布劳恩公司制造，1957，26cm*38cm*24cm 体现了体验经济的参与性的特征，产品设计较为拘谨严密，白色外观诠释实验仪器般的功效性。
1934-1966
20世纪末期
埃塔诺·佩谢，“当纳”椅，表面为尼龙紧身运动衫材料，采用聚酯泡沫填充，1969，82cm*117cm*137cm。 体现了体验经济的记忆性的特征，这款产品的外观凹凸有致，个性化设计让用户难以忘怀。
1967-2000
21世纪
玛尔塔·桑索尼，“浮波”手动搅拌器，塑料材质，高度25cm，阿莱西公司制造2001，纽约及意大利 体现了体验经济的关系性的特征，这款产品的使用界面更加个人化，用户之间更深一层的互动关系。
2001-2018
图5 体验经济对产品设计的影响的分析表
参考文献
[1] 孙运红.浅析体验经济环境下的营销策略创新[J]，商场现代化，2008， 9 （543）： 105-106.
[2] [美]约瑟夫.派恩二世，詹姆斯.吉尔摩.体验经济[M].贾业 良等译.北京：机械工业出版社，2008.
[3] 吴文智、庄志民.体验经济时代下旅游产品的设计与创新——以古村落旅游产品体验化开发为例[J]，2003，06-0066-05.
[4] [美]大卫·瑞兹曼，现代设计史（第2版）[J] 译者（澳）若斓达·昂、李昶，中国人大出版社，2013-01-01.
[5] 王受之，世界现代设计史（第二版）[J]，中国青年出版社，2002-09.
[6] 陈鸿俊，世界工业设计史[J]，湖南美术出版社，2002-10-01 .
[7] 魏彬，基于体验品质的情感化设计研究[D]，北方工业大学 ，2018.
[8] （美） 派恩 Pine，体验经济[M]. 机械工业出版社 ， 2012.
[9] 汪秀英，基于体验经济的消费者行为模式研究[D]，大连理工大学 ，2010.
[10] 余静贵，基于体验经济条件下的产品设计研究[D]，南昌大学， 2007.
[11] 马骏，体验经济时代的消费需求与营销研究[D]，南京理工大学 ，2005.
[12] （美） 科斯基宁 （Koskinen， 移情设计[M]， 中国建筑工业出版社 ，2011.
[13] 刘荣，基于体验经济的我国创意产业发展路径研究[J]，工业技术经济， 2010（04）.
[14] 袁志超、马瑞， 体验经济背景下的品牌战略与管理研究初探[J]，河北经贸大学学报， 2003（06）.
[15] 丁原军，体验经济与体验营销[J]， 西安财经学院学报，2003（03）.
关键词：现代设计史；体验经济；产品设计
引言
工业革命是由于蒸汽机的使用而引发的生产方式上的变革，并最终引发了社会经济一系列的变化，极大地加快了人类文明发展的历程。通过对现代设计历史不同时期产品设计的分析，结合具有代表性的产品设计案例，体现了体验经济对产品设计的影响。基于现代设计的历史，在体验经济的背景下，企业需要抓住经济转型和设计的机会，生产出满足当前市场需求的产品。本论文旨在对体验经济背景下，在体验经济成长过程中，产物计划已经成为社会意识的一种表现形势，它与体验经济成长有着密不可分的干系，产物计划与体验经济相结合的产物，产物计划一样也是一种生产力，鞭策着体验经济的繁华成长，经由过程将体验经济要素引入创意产物计划，并应用科学的分析研究方式与科学的产物计划方式，计划出合适人们需求的产物，让人们在产物利用的过程当中可以或许取得愉悅而难忘的体验。
一、现代设计概述
现代设计的根源可以追溯到工业革命和机械的诞生。工业革命是蒸汽机使用引起的生产方式的革命，最终导致了社会经济的一系列变化，极大地加速了人类文明的发展。现代设计由19世纪的设计改革者发起，特别是19世纪莫里斯的“工艺美术运动”。他的改革思想为现代运动的发展奠定了坚实的基础。直到20世纪初，由于一些设计师的努力，特别是Walter Groupius采用了新的工业制造方法“理论与实践相结合”现代设计才真正形成。今天，我们将参考现代技术设计，现代产品设计，现代平面设计，广告设计等技术部门。
二、国内外的体验经济现状
现代体验经济以服务为基础，最接近周围材料的产品被用作材料，为消费者提供更好的余味。如今我们在商品上更加注重贴近生活但又能富含情愫，以感官和思维共同身临其境，从而对我们的消费行为产生一定变化，使其找到存在的价值，在各行业中能够有蓬勃的发展。随着人们已经迈入新经济时代，也给体验经济带来了更多的发展方向和驱动因素，使其在生产方式或者是更多方面发生了巨变，更有慢慢成为企业做大做强“胜负手”的趋势。西方经济学家说，体验经济已经成为继产品经济，商品经济和服务经济之后的新经济。这种经济更加开放和互动，它将为我们的消费者带来更多的视觉体验。它在不同的经济时代有相应的设计模式，给我们带来更多的体验和舒适。但是，与发达国家相比，中国的体验经济规模和水平存在很大差距。用于支持中国体验经济发展的科学技术水平相对落后。美国迪斯尼乐园的4D电影城在时间和空间上运输。使用各种高科技手段可以使周围的虚拟场景达到现实主义的地步。与中国同类产业相比，很难实现这样的高科技体验经济。
三、将体验经济要素引入现代设计史不同时期的产品设计
随着经济的发展和社会的进步，我们逐渐从农业经济，工业经济和服务经济转向体验经济。产物只是承载体验的“道具”，体验才是被消耗的“产物”。体验经济的原则是“以主顾为焦点”，夸大赐与消费者难忘的体验，它因此知足消费者的本性需求为起点的。从体验经济的视角动身，着眼于产物作为“道具”角色的新的计划请求。理清了产物体验计划的观点：以缔造和叫醒产物使用者的夸姣回想与糊口体验为目标的产物计划；明晰了产品体验设计的宗旨：服务于体验的“戏剧”，用户获得丰富的经验和全面的设计，强烈共鸣；夸大了产物体验计划的终究目标：将客户的注意力从产品及其支持转移到产品中包含的体验。将体验经济要素引入现代设计史不同时期的产品设计会有哪些影响呢？
1.产品设计的前期
“前现代设计”包含大批工具和日常用的设计，功能性强，设计合理，并且大多数已有悠久历史，因而具有超常的市场稳定性。例如1850年代在英国出现的帆布沙滩椅（ textile garden chair），1850年代在英国出现的理发条剪刀，1860年代在欧美出现的木工用曲折尺（ folding ruler），1860年代开始泛用公园长椅等。伦敦的约翰哈德曼公司自1850年左右开始生产的铸铁伞架是普金更为朴实的设计作品（见图1）在此，普金将他的真实原则应用于以现代化生产流程制作的家居用品，一根麻花形立柱为上边八个圆圈的轴心，下面与之相对的八角形托盘用来承接往下滴的水。底座由四脚支撑，脚部附着在四根弧度极大的金属带上，其和上面对应的四根金属带弧度相反。几乎没有任何造型装饰会千涉对伞的支撑，其视觉形式既实用又精致。其设计有两个特点：知识分子的思考和对外的探索交流。体育经济在工业文明早期阶段起着群众的作用，工业设计技术的应用不均衡。影响微乎其微，体验经济在产业设计手艺利用不平衡的产业文明初期中扮演着大众的角色，影响可以忽略不计，展示体验经济的第一次体验的终端特征，关注消费者的感染感受，以及最核心和最前沿的战斗。
图1 普金，伞架，铸铁，76.2cm高，约翰哈德曼生产，
约1850，维多利亚和艾伯特博物馆，伦敦。
2.现代材料和技术层出不穷的20世纪初期
2020世纪早期是经济飞速发展的时期。群众生活水平迅速提高，为生活提供便利的新产品大量涌现。能源供应的电气化和家用电器的普及改变了生活方式。作为设计的核心，人们开始在设计理论层面上考虑“人”与事物之间的关系。安全性，便利性和应用是指导消费者选择产品的标准。扬.科特拉（1871-1923）是一位参与到工业产品设计中的捷克艺术家，他的设计极具独创性，他的很多设计作品表现出一种惊人的简洁的美，这种美并不是装饰细节体现出来的，而是来自材料和结构自身的特点，如1904年在圣路易斯举办的世界博览会上展出的这个水晶玻璃大酒碗及酒杯（见图2）。酒碗使用的厚玻璃以及简单的圆形和柱形形式，使它与传统的水晶装饰工艺区分开来，而表面精雕细琢的整齐棱纹，创造了一种出人意料的炫目造型和璀璨的反光效果。20世纪初期的产品设计体现了体验经济的感官性的特征，产品简洁的美，来自材料和结构自身的特点。 图2 扬.科特拉，水晶玻璃大酒碗，直径30.8厘米，
哈拉乔夫玻璃制品厂生产，布拉格，1904，UPM，布拉格。
3.消费意识不断提高的20世纪末
在20世纪60年代，美国人Vidok Babanak发表了“为现实世界设计”，并提出了一个关于设计目的的新视角。消费者的消费意识开始觉醒，大众消费者意识的提升逐渐导致大众市场的终结。在充足的基本消费品的前提下，由于年龄，地域，文化差异，收入水平等因素，消费群体开始分化为许多小群体。成功设计的产品对新的消费群体更具吸引力，其新形态和新的使用方式是创造新市场机会的重要因素。基于现代设计史的角度，可以看出体验经济对于产品设计的影响越来越大，尽管这种新的创作手法的某些地方也许存在着与抽象雕塑的对话或者联系，但完全颠覆了它原本的内涵。例如埃塔诺，佩谢（生于1939年）于1969年创作的“当纳”椅，1970-1973年间由卡西纳.布斯纳利公司负责投产（见图3）“当纳”椅采用尼龙紧身运动衫-类的织物表面与聚酯泡洙填充，其外观凹凸有致，暗示了女性丰满的形体，正如他本人所描诉的“在这款设计中，我表达出自己对于女性的看法。女性永远处于束缚之中，是自身的囚徒，与自己的意愿相背离。出于这个原因，我赋予这把椅子女性的身躯，以及铁球锁链束缚双脚的传统囚徒形象。”20世纪末期的产品设计体现了体验经济的记忆性的特征，个性化的设计让用户难以忘怀。跟着体验经济时代的到来，消费者对产品的需求的焦点已从主要关注产品的物理性质转变为补充产品欲望以获得愉快的情感体验的愿望。也就是说，从纯粹的理性需求到个性化的需求，感性和理性的需求并存并寻求自我实现。
图3 埃塔诺·佩谢，“当纳”椅，表面为尼龙紧身运动衫
材料，采用聚酯泡沫填充，1969，82cm*117cm*137cm，
卡西纳·布斯纳利制造，科莫，意大利。
总结：随着经济的不断发展，当商品价格变得不那么重要时，人们的精神满足就成了企业间竞争的核心。体验经济是满足消费者精神需求，开拓市场，占领市场的最佳经济形式。如果公司想要长远发展，就应该遵循体验经济的消费趋势。鉴于缺乏品牌实力，技术水平低，经验丰富，产品在中国企业的经验，消费者无法满足消费者。需求和国内体验经济的发展缺乏可靠的制度保障和缺乏深厚的经济经验。政府，企业和消费者应该重视并积极配合，激发人们的经验，树立正确的消费价值观，加快体验经济的发展。设计应用的领域广泛（见图4），加入体验经济的元素，使得产品设计更加具有研究价值。随着体验经济时代的到来，消费者对产品的需求的焦点已经从以前关注的产品的物理功能转变为对产品舒适度的渴望，以实现愉快的情感体验。也就是说，从简单的理性需求到个性化的需求，感性和理性的需求共存并追求自我实现。与此同时，产品设计的内涵随着消费趋势的变化而变化。我们需要将产品和具有体验性的品牌完美融合，更好地去让消费者增强体验，以此同时，增加共鸣元素，激发消费者对于产品的依赖和偏好，让相关单位举办各式活动做宣传。（见图5）分析体验经济对产品设计的影响。在体验经济发展过程中，产品设计早已酿成社会意识的一种映现式样，它与体验经济发展有着密不可分的联系，产品设计与体验经济相结合的必要产品，产品设计同样也是一种生产力，推动着体验经济的繁荣成长。
通过对现代设计历史不同时期产品设计的分析，结合具有代表性的产品设计案例，体现了体验经济对产品设计的影响。基于现代设计的历史，在体验经济的背景下，企业需要抓住经济转型和设计的机会，生产出满足当前市场需求的产品。本论文旨在对体验经济背景下，通过将体验经济要素引入创意产品设计，并应用科学的分析研究方法与科学的产品设计方法，设计满足人们需求的产品，让人们在使用产品的过程中享受愉快而难忘的体验。
图4 设计应用领域的结构图
时间划分 代表作品 作品简介 体验经济的影响
19世纪
普金，伞架，铸铁，76.2cm高，约翰哈德曼生产，约1850，维多利亚和艾伯特博物馆，伦敦 体现了体验经济的第一特征终端性，关注最焦点、最前沿的战斗，扮演着群众的角色，影响微乎其微。
1800-1899
20世纪初期
扬.科特拉，水晶玻璃大酒碗，直径30.8厘米，哈拉乔夫玻璃制品厂生产，布拉格，1904，UPM 体现了体验经济的感官性的特征，产品简洁的美，来自材料和结构自身的特点。
1901-1933
20世紀中期
格德·艾尔弗雷·米勒，厨房搅拌机，聚苯乙烯外壳，布劳恩公司制造，1957，26cm*38cm*24cm 体现了体验经济的参与性的特征，产品设计较为拘谨严密，白色外观诠释实验仪器般的功效性。
1934-1966
20世纪末期
埃塔诺·佩谢，“当纳”椅，表面为尼龙紧身运动衫材料，采用聚酯泡沫填充，1969，82cm*117cm*137cm。 体现了体验经济的记忆性的特征，这款产品的外观凹凸有致，个性化设计让用户难以忘怀。
1967-2000
21世纪
玛尔塔·桑索尼，“浮波”手动搅拌器，塑料材质，高度25cm，阿莱西公司制造2001，纽约及意大利 体现了体验经济的关系性的特征，这款产品的使用界面更加个人化，用户之间更深一层的互动关系。
2001-2018
图5 体验经济对产品设计的影响的分析表
参考文献
[1] 孙运红.浅析体验经济环境下的营销策略创新[J]，商场现代化，2008， 9 （543）： 105-106.
[2] [美]约瑟夫.派恩二世，詹姆斯.吉尔摩.体验经济[M].贾业 良等译.北京：机械工业出版社，2008.
[3] 吴文智、庄志民.体验经济时代下旅游产品的设计与创新——以古村落旅游产品体验化开发为例[J]，2003，06-0066-05.
[4] [美]大卫·瑞兹曼，现代设计史（第2版）[J] 译者（澳）若斓达·昂、李昶，中国人大出版社，2013-01-01.
[5] 王受之，世界现代设计史（第二版）[J]，中国青年出版社，2002-09.
[6] 陈鸿俊，世界工业设计史[J]，湖南美术出版社，2002-10-01 .
[7] 魏彬，基于体验品质的情感化设计研究[D]，北方工业大学 ，2018.
[8] （美） 派恩 Pine，体验经济[M]. 机械工业出版社 ， 2012.
[9] 汪秀英，基于体验经济的消费者行为模式研究[D]，大连理工大学 ，2010.
[10] 余静贵，基于体验经济条件下的产品设计研究[D]，南昌大学， 2007.
[11] 马骏，体验经济时代的消费需求与营销研究[D]，南京理工大学 ，2005.
[12] （美） 科斯基宁 （Koskinen， 移情设计[M]， 中国建筑工业出版社 ，2011.
[13] 刘荣，基于体验经济的我国创意产业发展路径研究[J]，工业技术经济， 2010（04）.
[14] 袁志超、马瑞， 体验经济背景下的品牌战略与管理研究初探[J]，河北经贸大学学报， 2003（06）.
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