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著名作曲家,2007年11月24日因病在北京去世,享年79岁
生茂走了。他的追悼会上没有播放哀乐,告别室里回响的是激越的《长征组歌》。
生茂给中国留下了许多传世之作。他创作的歌曲《学习雷锋好榜样》《马儿啊,你慢些走》《真是乐死人》《林中小路》《看见你们格外亲》《祖国一片新面貌》等,在几代人中广为传唱。《马儿啊,你慢些走》和《长征组歌》还入选了“20世纪华人音乐经典著作”。
生茂1928年生于河北省晋县农村,原名娄盛茂,自小丧母。他1945年参加八路军,新中国成立后进入中央音乐学院作曲系进修,1958年调入战友文工团,担任作曲和艺术指导。
上世纪50年代中,他刚随63军从朝鲜前线回国,驻在石家庄。不久,他寄来新作《真是乐死人》,我看后立即转交了张非团长。张非亲自动手,对这首基础很好的歌曲进行了加工修改,并交由马国光演唱。这首歌在1956年举办的第一届北京音乐周上演出之后,便很快流传开来,直至如今。
不久,生茂调到战友文工团,来到了北京,我们成了朝夕相处的创作伙伴。无论谁写了作品,发表前都经过相互推敲,有时晨耕也来参加,往往一弄就是半天,直到把一首作品完成为止。我们从来没有计较过署名问题,后来干脆搞了个联合笔名——“唐茂耕”。当时哪曾想到,这个笔名在“文化大革命”中给我们带来不少麻烦。
生茂创作的歌曲之所以为老百姓喜闻乐见,就因为他立足于民族和民间。他常年去各地采风,几乎走遍全国,肚里装有中国从南到北、从西到东数百种地方戏曲、小调、民歌。《长征组歌》中由生茂作曲的第一曲到第七曲,就分别采用了赣南采茶戏、川江号子、云南花灯戏、瑶族和苗族等多种音乐元素,以及秦腔和山西蒲剧的风格。有一次,要谱写二重唱《毛主席啊,我们永远忠于您》一歌。他让我起草,我说:“这首歌应谱成西藏风格的,但我没到过西藏,对藏族音乐不熟悉。”他立即找来从西藏带回的唱片和许多音乐资料,让我参考。
生茂性格直率爽朗,在生活上对人宽厚、诚挚,交朋友能交心。他平常是个慢性子,但搞起创作来却雷厉风行。他对什么都不在乎,惟独对作曲十分认真,一生的准则是“有所为,有所不为”,成功的秘诀是“单打一”——曲不惊人死不休。他对作曲到了痴迷的程度,有时连做梦也在作曲,梦醒时分也能写出一首曲子来。他对任何接触到的乐曲——不论是谁写的——都要评论,所以张非说:生茂是严格的批评家!
“文革”一开始,我俩和晨耕一起,被造反派打成战友文工团的反革命小集团“唐茂耕三家村”,形势十分险恶。1966年10月,我在《解放军报》上发表一首毛主席语录歌《完全彻底为人民》。这首歌一见报,立即传遍全国。之后,我又把《为人民服务》全文谱成一曲弹唱歌曲,生茂随即也谱写了毛主席语录《再版前言》全文。这两首长歌都发表在《解放军歌曲》上。从此以后,造反派对我们的批斗便缓和了,大字报也少了,好像我们是因为发表这两首“特殊歌曲”而得到了“解放”。
这种情况下,我找生茂商量:“咱俩也没有资格去打‘派仗’,是不是写一部大作品《毛主席诗词组歌》?”生茂也赞同。于是我们选出了八首毛主席诗词,并选了八段和这些诗词有关的语录。我们想,用毛主席语录来解释毛主席诗词大概不会犯错误。这一创意得到当时的战友文工团团长唐江,作曲家吕韧敏、王竹林等人的支持,很快进入了编伴奏、练合唱的阶段。最后的彩排定在京西宾馆举行。
不知是通过什么渠道,此事被周总理知道了。到了彩排演出这天,他果然来了。看了演出之后,总理召集作者、指挥和主要演员座谈。他说,在《沁园春雪》这个诗篇中,最重要的一句是“数风流人物还看今朝”。我和生茂的创作没有突出这一句,处理得简单了。我们按照总理的意思,对结尾做了较大的修改。最终的结果是,这个组歌并没有传开,这首歌曲却流传开了,还成了我国音乐学院的声乐教材。
以后,我们又合作了《贫下中农最爱毛主席》《革命风雷激荡》《毛主席永远和我们在一起》《毛主席是各族人民心中的红太阳》……粗略统计,包括《长征组歌》在内,大约合作过70余首歌曲。生茂曾说:“在集体创作中,一加一并不等于二,恐怕等于三、四、五也不止。”他的话,也是“战友”的风格和传统。
我和生茂每合作一次,就加深一次感情;在生活上亦然,也是相互关心,相互照顾。只有一件事令他失望了,就是饮酒。我生性不好饮,生茂则是烟酒不拒。生茂去世后,我们的创作伙伴、词作家洪源给他送的挽联是:“生茂,你到天堂谱曲去了?”我敢肯定,到了天堂,他也不会闲着,还会继续为天堂谱曲,在天堂饮酒。
作者为作曲家、生茂在战友文工团的合作者,现居青岛
生茂走了。他的追悼会上没有播放哀乐,告别室里回响的是激越的《长征组歌》。
生茂给中国留下了许多传世之作。他创作的歌曲《学习雷锋好榜样》《马儿啊,你慢些走》《真是乐死人》《林中小路》《看见你们格外亲》《祖国一片新面貌》等,在几代人中广为传唱。《马儿啊,你慢些走》和《长征组歌》还入选了“20世纪华人音乐经典著作”。
生茂1928年生于河北省晋县农村,原名娄盛茂,自小丧母。他1945年参加八路军,新中国成立后进入中央音乐学院作曲系进修,1958年调入战友文工团,担任作曲和艺术指导。
上世纪50年代中,他刚随63军从朝鲜前线回国,驻在石家庄。不久,他寄来新作《真是乐死人》,我看后立即转交了张非团长。张非亲自动手,对这首基础很好的歌曲进行了加工修改,并交由马国光演唱。这首歌在1956年举办的第一届北京音乐周上演出之后,便很快流传开来,直至如今。
不久,生茂调到战友文工团,来到了北京,我们成了朝夕相处的创作伙伴。无论谁写了作品,发表前都经过相互推敲,有时晨耕也来参加,往往一弄就是半天,直到把一首作品完成为止。我们从来没有计较过署名问题,后来干脆搞了个联合笔名——“唐茂耕”。当时哪曾想到,这个笔名在“文化大革命”中给我们带来不少麻烦。
生茂创作的歌曲之所以为老百姓喜闻乐见,就因为他立足于民族和民间。他常年去各地采风,几乎走遍全国,肚里装有中国从南到北、从西到东数百种地方戏曲、小调、民歌。《长征组歌》中由生茂作曲的第一曲到第七曲,就分别采用了赣南采茶戏、川江号子、云南花灯戏、瑶族和苗族等多种音乐元素,以及秦腔和山西蒲剧的风格。有一次,要谱写二重唱《毛主席啊,我们永远忠于您》一歌。他让我起草,我说:“这首歌应谱成西藏风格的,但我没到过西藏,对藏族音乐不熟悉。”他立即找来从西藏带回的唱片和许多音乐资料,让我参考。
生茂性格直率爽朗,在生活上对人宽厚、诚挚,交朋友能交心。他平常是个慢性子,但搞起创作来却雷厉风行。他对什么都不在乎,惟独对作曲十分认真,一生的准则是“有所为,有所不为”,成功的秘诀是“单打一”——曲不惊人死不休。他对作曲到了痴迷的程度,有时连做梦也在作曲,梦醒时分也能写出一首曲子来。他对任何接触到的乐曲——不论是谁写的——都要评论,所以张非说:生茂是严格的批评家!
“文革”一开始,我俩和晨耕一起,被造反派打成战友文工团的反革命小集团“唐茂耕三家村”,形势十分险恶。1966年10月,我在《解放军报》上发表一首毛主席语录歌《完全彻底为人民》。这首歌一见报,立即传遍全国。之后,我又把《为人民服务》全文谱成一曲弹唱歌曲,生茂随即也谱写了毛主席语录《再版前言》全文。这两首长歌都发表在《解放军歌曲》上。从此以后,造反派对我们的批斗便缓和了,大字报也少了,好像我们是因为发表这两首“特殊歌曲”而得到了“解放”。
这种情况下,我找生茂商量:“咱俩也没有资格去打‘派仗’,是不是写一部大作品《毛主席诗词组歌》?”生茂也赞同。于是我们选出了八首毛主席诗词,并选了八段和这些诗词有关的语录。我们想,用毛主席语录来解释毛主席诗词大概不会犯错误。这一创意得到当时的战友文工团团长唐江,作曲家吕韧敏、王竹林等人的支持,很快进入了编伴奏、练合唱的阶段。最后的彩排定在京西宾馆举行。
不知是通过什么渠道,此事被周总理知道了。到了彩排演出这天,他果然来了。看了演出之后,总理召集作者、指挥和主要演员座谈。他说,在《沁园春雪》这个诗篇中,最重要的一句是“数风流人物还看今朝”。我和生茂的创作没有突出这一句,处理得简单了。我们按照总理的意思,对结尾做了较大的修改。最终的结果是,这个组歌并没有传开,这首歌曲却流传开了,还成了我国音乐学院的声乐教材。
以后,我们又合作了《贫下中农最爱毛主席》《革命风雷激荡》《毛主席永远和我们在一起》《毛主席是各族人民心中的红太阳》……粗略统计,包括《长征组歌》在内,大约合作过70余首歌曲。生茂曾说:“在集体创作中,一加一并不等于二,恐怕等于三、四、五也不止。”他的话,也是“战友”的风格和传统。
我和生茂每合作一次,就加深一次感情;在生活上亦然,也是相互关心,相互照顾。只有一件事令他失望了,就是饮酒。我生性不好饮,生茂则是烟酒不拒。生茂去世后,我们的创作伙伴、词作家洪源给他送的挽联是:“生茂,你到天堂谱曲去了?”我敢肯定,到了天堂,他也不会闲着,还会继续为天堂谱曲,在天堂饮酒。
作者为作曲家、生茂在战友文工团的合作者,现居青岛