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【摘要】中国首部动画电影长片《铁扇公主》诞生于上海“孤岛”时期，借鉴美国好莱坞的人物造型，同时推崇中国水墨与皮影戏的传统韵味，强调动画创作的的灵动，孕育出新。动漫大师万籁鸣在那个动荡繁荣的特殊年代，在市场夹缝中求生存，动漫中的人物场景台词等等都是值得读者深究玩味的。
【关键词】“孤岛”电影；《铁扇公主》；皮影戏；民族情谊
一《铁扇公主》产生的大背景
1.孤岛时期。“孤岛”时期，是指1937年11月上海沦陷至1942年珍珠港事变日本侵入上海租界为止。这个时期的上海，四面都是日本侵占的沦陷区，仅有租界日本势力尚未到达，而由英法控制。此时的国民党政府机构依然存在，管理着金融、司法等领域，殖民当局只有行政管理权和少量驻军。困厄“孤岛”的日军透过黑社会以各种暗杀方式进行渗透，卖国求荣的汪伪政府组建了汉奸机构76号。政治格局的巨大变动，多方势力在此碰撞，人心惶惶。
《铁扇公主》中有多处带有导演强烈的民族情怀，如唐僧在火焰山脚聚众讲学，并告诉徒弟三人要不畏艰险，勇往直前，结合当时历史，颇有倡导抗日之举。
2.“孤岛”内经济畸形繁荣。“孤岛”时期的人口中，还包括我国内地的地主、恶霸、军阀、官僚等，他们经常作为旧上海寓公或将搜刮来的资财进行各种投机。孤岛内外经常是灯火辉煌与炮火冲天仅一江之隔。可以说，这些殖民者和富庶分子是孤岛电影的主要投资者和观众。
二、影片中的民族情怀
《铁扇公主》更深层的意义在于：中国民族风格动画由此开始了新的起点。虽然在特殊的政治背景下，这种民族化、本土化的发展理念还是处于自发阶段，但已显示万籁鸣这位动画大师对民族风格的觉知。在回忆《铁扇公主》的创作过程时，万籁鸣曾说：“当时我思想上考虑的是，既然美国人可以搞表现他们西方民族特色的《白雪公主和七个小矮人》，我们当然也可以搞具有我国民族特色的《铁扇公主》。
1.制作过程。目睹了昔日繁华的上海都市除了“孤岛”一隅都化作了焦土，生灵涂炭。感受抗日潮流的万氏四兄弟选取了《西游记》中孙悟空三借芭蕉扇”段落，剔除了原著单纯表现孙悟空与牛魔王、铁扇公主斗智斗勇的情节，却设计了恃才放旷、相互轻视的猪八戒、孙悟空、沙和尚和好后与乡民协力制服牛魔王，搬演了“团结抗日才能胜利”的时代主题。
2.影片人物造型。在造型与情节设计方面，《铁扇公主》模仿好莱坞与迪斯尼电影的痕迹很重。在《铁扇公主》中，孙悟空的造型很像唐老鸭的变形，影片中久被冷落的铁扇公主，为变成牛魔王前来的猪八戒设宴起舞的段落，就是模仿美国电影歌舞片的手法。影片中的一些噱头笑料的设计如孙悟空撞到鼎上以至于脑袋缩进了脖子里、拔了半天才拔出来等幽默也是美国动画片常用的手法。孙悟空四肢是简单的线条，整个形体矮小，这既为七十二变做了形体“转化”的便捷，也出于线条简洁以便于节省画工工作量的需要。但在模仿的同时，人物造型也有个性化创新。
3.契合当下大众与时代。《铁扇公主》形式上契合了“孤岛”时期的民众观影心理，更在主题上韵合了拯救民族危亡的时代响板。但是，主题不是对政策的简单图解，而是万氏兄弟数年来心血的洗炼。万氏兄弟将自己参加革命生活的体验与思考迁移到了角色塑造上，唐僧、孙悟空表征为革命派，猪八戒象征动摇派，沙和尚和民众是群众，牛魔王、铁扇公主喻指为反动势力。在剧情发展方面，神通广大的孙悟空斗不过牛魔王，色欲熏心、好大喜功的猪八戒更是浮浪轻佻。最后，是孙悟空三人合力引诱气急败坏的牛魔王被形如枷锁的巨树干牢牢钳住。剧情表现了孙悟空、猪八戒的思想转变，观众在开怀朗笑中，涤荡了当时内蕴于心底的被日寇宰割的生命激情和民族自豪，这才是《铁扇公主》赢得观众的内在动力。动画电影作者要思考时代的问题、大众的境况与趣味，这样的作品才有艺术生命力和票房号召力。
三、对现代动漫的思考
处于战时大环境之中的“孤岛”影坛，在完成夹缝中求生存的奇迹的同时，也向后人展示了它那值得浓墨书写的一面。尤其应当特意指出的是，整个“孤岛”时期，没有出现过一部宣扬汉奸意识的影片。这使我们想起了柯灵先生说过的一段话：“`孤岛’”影坛当然有各种各样的消极现象，不足为训，但这不是主要的。世界上最整洁的城市，也免不了垃圾和尘埃。”“在`孤岛’上艰苦奋斗，挣扎求存的电影艺术家，一切进步的、爱国的乃至处污泥而不染的，应该受到应有的理解、同情和尊重！”
万氏兄弟倾心民族文化灵光，不辞辛劳而又如品茗般拾阶而上的动画创作之路，《功夫熊猫》导演研究中国文化30年之久的事例，都说明动画不是浅尝辄止的雕虫小技，而需不断汲取与体悟传统文化营养，并跟踪现代技术表现力的几十年的耕耘与生命的沉醉，更需深入大众的生活并提取灵感与素材。面对美、日动画的强势垄断，我们不应胶着于厘清动画民族化与世界化关系的命题，应着力于对年轻动画人进行荒疏已久的中国传统文化情感呵护。
【参考文献】
[1]佐藤忠男，钱杭译.中国电影百年[M].上海：上海书店出版社，2005：51.
[2]陶菊隐.大上海的孤岛岁月[M].北京：中华书局出版，2005：68.
[3]邹依仁.旧上海人口变迁的研究[M].上海：上海人民出版社，1980：37.
[4]張赛群.“孤岛”时期的上海工业[M].北京：中国言实出版社，2007：49.
作者简介；刘颖（1993——），女，汉族，湖北洪湖，研究生在读，武汉纺织大学艺术与设计学院，430000，环境艺术设计。
【关键词】“孤岛”电影；《铁扇公主》；皮影戏；民族情谊
一《铁扇公主》产生的大背景
1.孤岛时期。“孤岛”时期，是指1937年11月上海沦陷至1942年珍珠港事变日本侵入上海租界为止。这个时期的上海，四面都是日本侵占的沦陷区，仅有租界日本势力尚未到达，而由英法控制。此时的国民党政府机构依然存在，管理着金融、司法等领域，殖民当局只有行政管理权和少量驻军。困厄“孤岛”的日军透过黑社会以各种暗杀方式进行渗透，卖国求荣的汪伪政府组建了汉奸机构76号。政治格局的巨大变动，多方势力在此碰撞，人心惶惶。
《铁扇公主》中有多处带有导演强烈的民族情怀，如唐僧在火焰山脚聚众讲学，并告诉徒弟三人要不畏艰险，勇往直前，结合当时历史，颇有倡导抗日之举。
2.“孤岛”内经济畸形繁荣。“孤岛”时期的人口中，还包括我国内地的地主、恶霸、军阀、官僚等，他们经常作为旧上海寓公或将搜刮来的资财进行各种投机。孤岛内外经常是灯火辉煌与炮火冲天仅一江之隔。可以说，这些殖民者和富庶分子是孤岛电影的主要投资者和观众。
二、影片中的民族情怀
《铁扇公主》更深层的意义在于：中国民族风格动画由此开始了新的起点。虽然在特殊的政治背景下，这种民族化、本土化的发展理念还是处于自发阶段，但已显示万籁鸣这位动画大师对民族风格的觉知。在回忆《铁扇公主》的创作过程时，万籁鸣曾说：“当时我思想上考虑的是，既然美国人可以搞表现他们西方民族特色的《白雪公主和七个小矮人》，我们当然也可以搞具有我国民族特色的《铁扇公主》。
1.制作过程。目睹了昔日繁华的上海都市除了“孤岛”一隅都化作了焦土，生灵涂炭。感受抗日潮流的万氏四兄弟选取了《西游记》中孙悟空三借芭蕉扇”段落，剔除了原著单纯表现孙悟空与牛魔王、铁扇公主斗智斗勇的情节，却设计了恃才放旷、相互轻视的猪八戒、孙悟空、沙和尚和好后与乡民协力制服牛魔王，搬演了“团结抗日才能胜利”的时代主题。
2.影片人物造型。在造型与情节设计方面，《铁扇公主》模仿好莱坞与迪斯尼电影的痕迹很重。在《铁扇公主》中，孙悟空的造型很像唐老鸭的变形，影片中久被冷落的铁扇公主，为变成牛魔王前来的猪八戒设宴起舞的段落，就是模仿美国电影歌舞片的手法。影片中的一些噱头笑料的设计如孙悟空撞到鼎上以至于脑袋缩进了脖子里、拔了半天才拔出来等幽默也是美国动画片常用的手法。孙悟空四肢是简单的线条，整个形体矮小，这既为七十二变做了形体“转化”的便捷，也出于线条简洁以便于节省画工工作量的需要。但在模仿的同时，人物造型也有个性化创新。
3.契合当下大众与时代。《铁扇公主》形式上契合了“孤岛”时期的民众观影心理，更在主题上韵合了拯救民族危亡的时代响板。但是，主题不是对政策的简单图解，而是万氏兄弟数年来心血的洗炼。万氏兄弟将自己参加革命生活的体验与思考迁移到了角色塑造上，唐僧、孙悟空表征为革命派，猪八戒象征动摇派，沙和尚和民众是群众，牛魔王、铁扇公主喻指为反动势力。在剧情发展方面，神通广大的孙悟空斗不过牛魔王，色欲熏心、好大喜功的猪八戒更是浮浪轻佻。最后，是孙悟空三人合力引诱气急败坏的牛魔王被形如枷锁的巨树干牢牢钳住。剧情表现了孙悟空、猪八戒的思想转变，观众在开怀朗笑中，涤荡了当时内蕴于心底的被日寇宰割的生命激情和民族自豪，这才是《铁扇公主》赢得观众的内在动力。动画电影作者要思考时代的问题、大众的境况与趣味，这样的作品才有艺术生命力和票房号召力。
三、对现代动漫的思考
处于战时大环境之中的“孤岛”影坛，在完成夹缝中求生存的奇迹的同时，也向后人展示了它那值得浓墨书写的一面。尤其应当特意指出的是，整个“孤岛”时期，没有出现过一部宣扬汉奸意识的影片。这使我们想起了柯灵先生说过的一段话：“`孤岛’”影坛当然有各种各样的消极现象，不足为训，但这不是主要的。世界上最整洁的城市，也免不了垃圾和尘埃。”“在`孤岛’上艰苦奋斗，挣扎求存的电影艺术家，一切进步的、爱国的乃至处污泥而不染的，应该受到应有的理解、同情和尊重！”
万氏兄弟倾心民族文化灵光，不辞辛劳而又如品茗般拾阶而上的动画创作之路，《功夫熊猫》导演研究中国文化30年之久的事例，都说明动画不是浅尝辄止的雕虫小技，而需不断汲取与体悟传统文化营养，并跟踪现代技术表现力的几十年的耕耘与生命的沉醉，更需深入大众的生活并提取灵感与素材。面对美、日动画的强势垄断，我们不应胶着于厘清动画民族化与世界化关系的命题，应着力于对年轻动画人进行荒疏已久的中国传统文化情感呵护。
【参考文献】
[1]佐藤忠男，钱杭译.中国电影百年[M].上海：上海书店出版社，2005：51.
[2]陶菊隐.大上海的孤岛岁月[M].北京：中华书局出版，2005：68.
[3]邹依仁.旧上海人口变迁的研究[M].上海：上海人民出版社，1980：37.
[4]張赛群.“孤岛”时期的上海工业[M].北京：中国言实出版社，2007：49.
作者简介；刘颖（1993——），女，汉族，湖北洪湖，研究生在读，武汉纺织大学艺术与设计学院，430000，环境艺术设计。