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很早的时候,长城就以它的雄伟壮丽吸引着我。所以,我从1989年开始拍长城。那时候我拍摄的目的性不强,摄影语言也不丰富,基本上是赶上什么拍什么,拍出的照片就是为了参加比赛。就这样拍到了1995年,我从单位辞了职,开始专心地搞摄影。这时,我像一只从笼子里飞出的鸟,好象有用不完的时间和无限的天地。我几乎长在长城上,拍摄了大量的作品。但是只拍长城是无法生存的,所以我开始了拍摄商业图片的尝试。
近几年,我拍摄长城又有了新的变化,就是变得更加理智。我对自己的拍摄计划进行了科学的分类,什么地方要多拍,什么地方要重点拍。这与过去的拍摄完全不同。以前总是几个朋友一招呼就背着机器去了,拍多拍少、拍好拍坏由老天爷说了算。现在,我对长城的思考多于行动。有时候,我会站在长城上长时间不按一下快门,在人扎堆的地方也找不到我。
拍长城有三种类型。第一种我叫它记录型,就是以研究长城为目的,对长城的历史、文化、建筑等进行考察。这类长城的照片注重真实。第二种是唯美型,就是用摄影语言表现长城的雄伟壮丽。我属于第三种,介于这两者之间,就是既借助运用长城知识帮助拍摄,又注重摄影语言的表达。
对我来说,拍长城已经超出了爱好的范围,我花去了大部分业余时间投入其中。拍到现在这个程度,再想要很大的突破已不很容易,所以需要一段时间的冷处理,就是更多的思考。
我拍的商业片范围很广,包括建筑、装饰、人物等等。我不认为拍摄长城的成绩会对我的商业拍摄有什么益处。我曾经拿着以前摄影比赛获得的证书去跟广告商谈广告,他们莫名其妙地问:“这个奖是干什么用的?”
从艺术创作到商业拍摄是思维上的巨大转变,这种转变的基础是技术上的完善。像我这样搞了十几年创作的人在技术上不成问题,但在观念上要有一个质的变化:把照片当作艺术作品看待还是仅仅把它看作素材。拍商业片就是在拍素材,素材的积累达到一定的量,照片就会有质的飞跃,所以许多商业片也是很好的摄影作品。近几年我在拍摄长城中并没有刻意追求什么,但在这个过程中却出现了许多好作品,就是这个道理。好的艺术摄影师只要能转变观念就可以拍摄商业片,好的商业摄影师搞艺术创作也不会有什么问题,关键是他们把自己放在什么位置上。许多人就是转不过这个弯,总认为自己是艺术家,只搞创作,把自己与商业划清界限。其实,商业与艺术并不矛盾,两者是互相促进、互为弥补的,我们没有必要把自己限制在某一个范围里。
商业拍摄对艺术创作的帮助首先表现在经济方面。过去拍长城的时候总是算计着用了多少胶卷,现在不存在这样的担心,只要有好的镜头随时可以拍摄。其次是创作上的帮助。现在,我无论拍什么照片总是有一种编辑的思想。就是我要拍的这张照片会用在什么地方,或给谁用,这也是市场的概念。所以,只要是可能会有用的东西,我都不会放过,把它们作为素材拍下来,回到家里把它们分类整理出来,以备将来使用。
艺术片讲究瞬间的把握和气氛的烘托,包含拍摄者强烈的个性,更讲究光影、造型和构图的变化。商业片则更具有共性,不应有摄影师过多的主观意识。如果光影反差过大,没有细节,信息量少,商业上无法使用。商业片是面向普通大众的,它应该让人一目了然。其实,许多商业片也具有很强的艺术性,是商业与艺术的完美结合。拍摄商业片的经验丰富了我的摄影表现手法。
拍摄长城,我不想随波逐流,也不想在一两年中就取得什么样的成就。随着时间的推移,长城在变化,我也在不断地成熟和变化。它是我一生的选题,我会一直拍下去。
![]() 八达岭长城 |
![]() 延庆九眼楼长城商业片 |
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![]() 金山岭长城 |
>![]() 延庆九眼楼长城艺术创作片 |
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![]() 司马台长城望京楼商业片 |
![]() 李少白摄 |
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![]() 王辰生摄 |
![]() 万志朝摄 |
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![]() 于连杰摄 |
![]() 李少白摄 |
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