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摘要：文章概述了二十世纪起综合材料绘画的形成与发展，综合材料运用伴随着艺术家对当代艺术、当下社会现象的思考产生的意识形态观念，使艺术形式呈现出多样化的特征，创新和丰富了绘画语言及艺术表现，阐述了综合材料绘画的观念性艺术特征。
关键词：综合材料;观念性;绘画
纵观人类文明的进化史，不难发现歷史的发展与材料的应用密不可分，历史学家在归纳总结时，往往材料的使用性质作为划分依据，如新石器时代、青铜时代、钢铁时代等。由此可见，材料在历史的变迁中承载着重要作用与意义，不仅是艺术表现和设计造物的物质载体，还直接决定着人类的生活和生产方式。如今时代处于后现代主义文化的语境下，任何艺术作品都是艺术家对世界的看法，创作媒材范围的无限扩大，综合材料在绘画中的技术不断应用。
一、综合材料绘画的形成
绘画进入21世纪一个最大的特点，即绘画已非纯粹的技巧性表达。“综合材料”明确作为一种形式表现方法，起始于现代主义时期立体派创作。画家毕加索、勃拉克有意无意地将现成品引入油画创作。油漆工人出身的勃拉克把木头纹理放入画中，毕加索还将木屑、报纸甚至香烟粘到画面上，材料的范围从画布、颜料拓展到生活中的任意物。以此表达对传统绘画的虚假空间背叛，形成了综合立体主义艺术风格。这一时期也被认为是综合材料绘画的开端。
立体主义之后，很多画家也开始在作品中探索材料的表现力。比如克里姆特，在作品中大胆运用蛋彩、沥粉、贴金箔、贴孔雀羽毛等特殊技巧，创造出一种“画出来的镶嵌”绘画，大大增强画面的装饰意味以及色彩表现的感染力。还有野兽派画家马蒂斯在晚年曾用色纸拼贴的手法代替油彩涂绘。综合材料手法使用频繁是在达达主义的创作中。各种时尚元素拼贴，不同现成品组合，以种种破碎、荒诞和混乱的方式传达出超现实的理念，从而批判传统艺术形式所推崇的理性与崇高的价值。
步入当代之后绘画产生很大变化，绘画需要符合当代社会的发展要求，同时也具有表达或是迎合人们对于社会问题的不同看法。在诸多艺术形式中，绘画观念的引入是个统一话题，这是绘画由传统走向当代的重要信号。
二、绘画的观念性
“观念”是什么？首先，观念是思想表达出主体的意识形态。艺术范畴的观念是表达与展现问题的针对性，指当代艺术和当下社会现象，通过现象映现产生的诸多问题的内在联系，对社会问题的发现与感悟通过艺术手段表现出来。后现代艺术家注重表现当下社会现实问题、文化问题和人内心世界的矛盾问题，包括环境问题、民族问题、女权问题。当代艺术家从现实世界与人的本身出发，去讨论人民关注的社会问题、文化问题和精神问题的可能性。艺术观念不仅是指一个概念问题和手段问题，也是指艺术家以一种智慧的表达，更是体现出来的哲学思想和人性思考，即充满对世界的态度与方法，这需要独特性的知识能力和认识能力。把当下社会诸多问题引入艺术创作，使作品更多地表现对世界的态度与认识，也是个人价值的体现。
三、综合材料绘画的观念性表现方式
综合材料在现当代的艺术主要表现方式，如德国新表现主义艺术家安塞姆·基弗，成长于德国战败的沉重历史背景和阴影之下。他选择了一种彻底、纯粹的本土艺术，通过巧妙的使用材料来唤起观众对历史、宗 教、文化的回忆和联想，其中充满了痛苦和追索的历史意味。作品《纽伦堡》整幅画面中运用了大量的厚厚的油彩，并将各种各样的东西堆积在画面中，试图营造一种焚烧过的土地，渴望着新的生长。巨大的画面、复杂的肌理以及合理的材料语言，给人以震撼的视觉冲击力，并赋予作品主题和观念以鲜明的触感。
（《纽约堡》安塞姆 · 基 弗 ）
塔皮埃斯的画面中经常看到厚重的肌理感和刮画的痕迹，这也是他独特的语言表达方式，不用传统的模式去创造画面的视觉效果和思想表达，通过这种夸张的创作手法制造肌理，其中通过刮、擦、刻、画等方式制造出强烈 刮痕和浮雕式的肌理效果，突出画面中使用的不同的物质材料，同时通过材料加强精神思想的表达。如作品《床》就是以一种厚重的肌理感的视觉效果呈现塔皮埃斯的内心世界，床可以让人直接联想到生活、情爱、病痛等。
（《床》安东尼·塔皮埃斯）
材料具有物质形态、视觉质地、象征含义的多重意义，已赢得许多艺术家的推崇与喜爱。他们通过革新创作手段，选取和运用各种新材料，开拓了艺术表现的新领域。推动了综合材料表现方式，为艺术及设计领域呈现了更多具有创新创意作品。综合材料与观念在作品中能否达到相互促进、和谐统一是绘画作品成功与否的关键，要使材料与艺术观念达到共同促进。就需要读懂材料，是否关注材料所传达的艺术观念性，才是材料作品是否存在真正价值的关键。脱离于此的综合材料只会丧失灵魂，绘画的作品也会变得毫无意义。
四、结语
在力透表象的反省中，观念性包含着艺术家对材料感觉的认知和敏感。综合材料最初吸引人的地方就是材料与众不同的美，将它们重新组合与构成是很有难度的，但当完成此阶段探索，并没有大功告成。如果观念性题材的材料作品再包含社会人文价值，往往极易引起公众反响和观者共鸣，引起人们对自身、社会、生态环境等问题的思考。这类作品不仅具有艺术审美功能，更具有参与社会环境、反思人类行为的功用。因此，艺术家除了要不断寻求综合材料独特的艺术形式和材质表达，似乎应该更多地关注材料媒介艺术性和观念性的创作题材方面的研究，因为通过已知材料和技法呈现综合材料创作中的观念性和思想性，表达对当下社会的思考和人文关怀才是根本。
参考文献
（1）罗伯森 克雷格·迈克丹尼尔 1980年以后的视觉艺术《当代艺术的主题》.江苏凤凰美术出版社
作者简介：黄旭炜（1995年9月-），男，汉族，广东，在读硕士研究生，澳门科技大学，研究方向：艺术创作理论与实践
关键词：综合材料;观念性;绘画
纵观人类文明的进化史，不难发现歷史的发展与材料的应用密不可分，历史学家在归纳总结时，往往材料的使用性质作为划分依据，如新石器时代、青铜时代、钢铁时代等。由此可见，材料在历史的变迁中承载着重要作用与意义，不仅是艺术表现和设计造物的物质载体，还直接决定着人类的生活和生产方式。如今时代处于后现代主义文化的语境下，任何艺术作品都是艺术家对世界的看法，创作媒材范围的无限扩大，综合材料在绘画中的技术不断应用。
一、综合材料绘画的形成
绘画进入21世纪一个最大的特点，即绘画已非纯粹的技巧性表达。“综合材料”明确作为一种形式表现方法，起始于现代主义时期立体派创作。画家毕加索、勃拉克有意无意地将现成品引入油画创作。油漆工人出身的勃拉克把木头纹理放入画中，毕加索还将木屑、报纸甚至香烟粘到画面上，材料的范围从画布、颜料拓展到生活中的任意物。以此表达对传统绘画的虚假空间背叛，形成了综合立体主义艺术风格。这一时期也被认为是综合材料绘画的开端。
立体主义之后，很多画家也开始在作品中探索材料的表现力。比如克里姆特，在作品中大胆运用蛋彩、沥粉、贴金箔、贴孔雀羽毛等特殊技巧，创造出一种“画出来的镶嵌”绘画，大大增强画面的装饰意味以及色彩表现的感染力。还有野兽派画家马蒂斯在晚年曾用色纸拼贴的手法代替油彩涂绘。综合材料手法使用频繁是在达达主义的创作中。各种时尚元素拼贴，不同现成品组合，以种种破碎、荒诞和混乱的方式传达出超现实的理念，从而批判传统艺术形式所推崇的理性与崇高的价值。
步入当代之后绘画产生很大变化，绘画需要符合当代社会的发展要求，同时也具有表达或是迎合人们对于社会问题的不同看法。在诸多艺术形式中，绘画观念的引入是个统一话题，这是绘画由传统走向当代的重要信号。
二、绘画的观念性
“观念”是什么？首先，观念是思想表达出主体的意识形态。艺术范畴的观念是表达与展现问题的针对性，指当代艺术和当下社会现象，通过现象映现产生的诸多问题的内在联系，对社会问题的发现与感悟通过艺术手段表现出来。后现代艺术家注重表现当下社会现实问题、文化问题和人内心世界的矛盾问题，包括环境问题、民族问题、女权问题。当代艺术家从现实世界与人的本身出发，去讨论人民关注的社会问题、文化问题和精神问题的可能性。艺术观念不仅是指一个概念问题和手段问题，也是指艺术家以一种智慧的表达，更是体现出来的哲学思想和人性思考，即充满对世界的态度与方法，这需要独特性的知识能力和认识能力。把当下社会诸多问题引入艺术创作，使作品更多地表现对世界的态度与认识，也是个人价值的体现。
三、综合材料绘画的观念性表现方式
综合材料在现当代的艺术主要表现方式，如德国新表现主义艺术家安塞姆·基弗，成长于德国战败的沉重历史背景和阴影之下。他选择了一种彻底、纯粹的本土艺术，通过巧妙的使用材料来唤起观众对历史、宗 教、文化的回忆和联想，其中充满了痛苦和追索的历史意味。作品《纽伦堡》整幅画面中运用了大量的厚厚的油彩，并将各种各样的东西堆积在画面中，试图营造一种焚烧过的土地，渴望着新的生长。巨大的画面、复杂的肌理以及合理的材料语言，给人以震撼的视觉冲击力，并赋予作品主题和观念以鲜明的触感。
（《纽约堡》安塞姆 · 基 弗 ）
塔皮埃斯的画面中经常看到厚重的肌理感和刮画的痕迹，这也是他独特的语言表达方式，不用传统的模式去创造画面的视觉效果和思想表达，通过这种夸张的创作手法制造肌理，其中通过刮、擦、刻、画等方式制造出强烈 刮痕和浮雕式的肌理效果，突出画面中使用的不同的物质材料，同时通过材料加强精神思想的表达。如作品《床》就是以一种厚重的肌理感的视觉效果呈现塔皮埃斯的内心世界，床可以让人直接联想到生活、情爱、病痛等。
（《床》安东尼·塔皮埃斯）
材料具有物质形态、视觉质地、象征含义的多重意义，已赢得许多艺术家的推崇与喜爱。他们通过革新创作手段，选取和运用各种新材料，开拓了艺术表现的新领域。推动了综合材料表现方式，为艺术及设计领域呈现了更多具有创新创意作品。综合材料与观念在作品中能否达到相互促进、和谐统一是绘画作品成功与否的关键，要使材料与艺术观念达到共同促进。就需要读懂材料，是否关注材料所传达的艺术观念性，才是材料作品是否存在真正价值的关键。脱离于此的综合材料只会丧失灵魂，绘画的作品也会变得毫无意义。
四、结语
在力透表象的反省中，观念性包含着艺术家对材料感觉的认知和敏感。综合材料最初吸引人的地方就是材料与众不同的美，将它们重新组合与构成是很有难度的，但当完成此阶段探索，并没有大功告成。如果观念性题材的材料作品再包含社会人文价值，往往极易引起公众反响和观者共鸣，引起人们对自身、社会、生态环境等问题的思考。这类作品不仅具有艺术审美功能，更具有参与社会环境、反思人类行为的功用。因此，艺术家除了要不断寻求综合材料独特的艺术形式和材质表达，似乎应该更多地关注材料媒介艺术性和观念性的创作题材方面的研究，因为通过已知材料和技法呈现综合材料创作中的观念性和思想性，表达对当下社会的思考和人文关怀才是根本。
参考文献
（1）罗伯森 克雷格·迈克丹尼尔 1980年以后的视觉艺术《当代艺术的主题》.江苏凤凰美术出版社
作者简介：黄旭炜（1995年9月-），男，汉族，广东，在读硕士研究生，澳门科技大学，研究方向：艺术创作理论与实践