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【摘要】：园林建筑除了具有与其他建筑相同的实用功能之外还表现出特有的审美价值，园林建筑与普通建筑相比更注重立意构景，也强调视觉效果与园林意境的创造，它的主要功能在于塑造一个兼具使用功能和审美功能的精神生活空间，并起着协调园林各元素之间关系的作用。
【关键词】：园林建筑；中日私家园林；审美比较
一、结构与材料
“东方园林特别是中国园林建筑是时间和空间的艺术，建筑形成的线性系列，连续排列的积点可以成线，点可以千变万化；直线有水平、垂直、斜线等变化；折线又起伏、凹凸、跳荡、转折、变化；曲线也有曲波线的长短和宽窄的变化。”[1]即使在面积有限的江南私家园林中的建筑也是多变通透、轻盈灵巧，“构木为架”的江南私家园林建筑结构合理具有实用性，造型优美又具有审美性，配以多变的屋顶不仅有单檐和重檐之分，更有硬山、悬山、庑殿、歇山、卷棚、攒尖等多种类型，并且聪慧的古代工匠还发明了既科学实用有极具审美性的斗拱，也正是因为这种建筑构件才能使得园林建筑样式更加多变。除了灵活优美的木结构之外，园林建筑的其他材料也是常见的砖瓦石砂等材料，江南多云雨天气不如北方的天高云淡，烟雨朦胧与粉墙黛瓦的结合与北方园林的大气磅礴相比，更是多了一分娟秀，犹如一幅写意山水画卷。
日本的园林建筑受中国影响，与中国的园林建筑有很多相似之处，同样以木结构为主，从中国传入日本的斗拱也在日本园林建筑中大量使用，但与中国相比体量更小，构件尺度也更小。日本中部私家园林风格类型比江南私家园林要多，所以建筑种类也更多，并且建筑内的分隔也与江南园林有所不同，不是用砖石砌墙分隔，而是以隔扇来分割建筑内的空间，是建筑内部空间更具灵活性和可变性。这种隔扇在日语中被称为“障子”，也是分隔室内空间的拉窗、隔扇、屏风、拉门等的总称，一般隔扇上会有绘画被称为“隔扇绘”，是的隔扇更具艺术美感。
二、装饰与色彩
中国江南私家园林对建筑的装饰虽不如皇家园林来的丰富，墙柱的装饰更趋于简朴，但多样的窗棂是江南私家园林的一大亮点。窗，作为建筑内外互联的第二通道，在园林建筑中也是一个重要的装饰元素，江南私家园林有着各种各样的精美的花窗、漏窗，有的甚至是只有窗框的空窗。植物纹、动物纹、字纹、几何纹以及一些特殊的格芯棂花，产生了千变万化的园林花窗、漏窗，这些窗户既是建筑的一部分，也是园林的一部分，以及没有的格芯的空窗，既装饰了园林建筑又能作为“画框”，将园林空间穿插渗透，达到风景入“画”又扩展空间的作用。除了各种各样的窗，门、雕镂、油漆、栏杆等也是江南园林建筑装饰的重点， 正是这些装饰元素使园林建筑秀丽多姿。
中国北方园林总是色彩鲜明对比强烈，建筑色彩色泽华丽、浓丽醒目，以红色、黄色等暖色调为主；江南私家园林建筑淡雅朴素，以冷色调为主，多采用大片粉墙为基调配以黑灰色瓦片梁柱、栏杆、窗框、木门多用原木色或淡褐色、灰色为主，黑白系的色调清新优雅。
日本的中部地区由于政治中心的更迭变换、受中国的影响程度以及日本本土文化的生成等因素，私家园林的风格不一，园林建筑的也各有不同，这也与日本人的审美意识和文化形态特质有关，有书院建筑、茶室、寝殿以及与中国江南私家园林功能类似的园林建筑，建筑结构形制也与中国相似，但在装饰上有所不同。屋顶的装饰是典型的日式风格，明快的色彩和精致的装饰，尤其是日本独有的“鬼瓦”，是位于房脊两端的大瓦，一般是做成鬼头的样子怒目瞪视前方，是一种用来驱魔辟邪的头瓦。同样与江南私家园林追求“自然朴素”的斗拱梁柱不同的是，中部私家园林的建筑内部拱梁柱会有彩绘和上漆等装饰手段。园林建筑的窗多为方形，当然也有圆形和花形，但没有方形的常见，窗棂的样式也不多，以方形窗格为主，也有同样作借景之用的空窗。
在日本的中部地区，私家园林既有王公贵族的私家别院，也有武家大名的领地庭院，所以与具有浓烈文人气息的江南私家园林不同的是更偏向于融合了不同文化的综合型园林，所以园林的色彩并不会因私家园林的属性而单一，园林建筑的色彩虽以淡雅为主，但相比江南私家园林更加丰富。
三、空间与布局
空间感是区分二维平面和三维立体的最大区别，园林之所以是一种空间和时间的艺术就在于不仅仅是在平面的土地上造景更要拔出纵伸的高度，并且园林空间并不是一个单独的空间，而是由多个不同的空间组合而成，各个空间之间有着或虚或实的分隔，也有或“硬”或“软”的联接。
私家园林地势局限，自是更加需要以借景、隔景、障景、分景等手段来增加空间的美感，布置手法的多样空间才能产生动感之美。借景是私家园林常用的手法，尤其是在江南私家园林中使用的尤为多，借景又可分为远借、邻借、镜借、俯借、仰借等，无论是将园林以外的山水花木“借”入园中还是，园中不同空间结构的互相邻借，都能使空间更富有层次美感，而不是单调的花草树木建筑假山水池。“无论是借景、对景，还是隔景、分景，都是通过布置空间、组织空间、创造空间、扩大空间的种种手法，丰富美的感受，创造了艺术意境。概括说来，当如沈复所说的：‘大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或深或浅，不仅在周回曲折四字也’。”[2]除了用借景、隔景等方式来增加园林空间的层次美感，园林建筑的布局也是创造园林空间的基本要素。除园林的主要的厅堂之外，亭、台、楼、阁、榭等都能形成不同的景观区域；廊作为连接建筑物之前的过渡空间，又能起到分隔空间的作用；桥既能作为水面上的通道，同样也能起分割水面的作用，能将私家园林内的水体划分为小区域，使水体不至于呆板生硬。
江南私家园林的整体布局灵活多变，没有固定的样式，不想北方园林，多中轴对称式的布局，尤其是北方皇家园林，按照严格的中轴先分列排布。一般以水体或建筑为中心营造，园林景观分布四周，看似自由实则巧妙的布局，有意识安排的景观序列，曲折变化、参差错落，又同时注重空间整体的对比和过渡，既注重园林的格局美又注重序列之美。
从最初的苏我马子的私园，到寝殿造庭院出现前，日本的园林一直是以摹仿中国的园林为主要方式，自平安时代中后期“国风文化”的开始，日本的逐渐产生本土化的文化特质，造园也开始出现具有日本风格的园林。寝殿造庭院，是平安时代的日本上层贵族模仿皇家园林所造的一种私家庭院，虽没有实例保存下来，但从留存至今的文献史料看来，寝殿造园林的空间布局与江南私家园林有一定的相似性，但整体呈一个半围合的空间，由建筑包围水体和植栽等景观元素；而中部常见的池泉式私家园林，则与江南私家园林一样，空间组合自由灵活，也多用借景手法，但园林建筑的地位却是次要的，园林以山水景观为主体；书院造庭院、茶庭的园林则是以书院或茶室为园林的主体建筑，除此以外并无太多别的大型建筑。这些位于日本中部的私家园林，从空间层次上并没有江南私家园林来的丰富，但更多了一分简洁流畅的空间美感，园林整体空间连接流畅，这也跟日本人的审美意识有关。
受阴阳五行以及风水思想影响深刻的日本私家园林，园林布局有诸多注意事项和布局禁忌，就具体园林布局来看：没有实例留存的寝殿造庭院，是在一块14400㎡左右的方形土地上，以寝殿为中心建筑坐北朝南的“コ”字型建筑群，成大致的东西对称，但并非严谨的对称；池泉园从平面布局形态来看多以水池为中心，以岛、桥分割水域，没有轴线，园林整体形态也没有固定模式；茶庭与枯山水庭院，布局通常都极为简洁，茶庭一般由茶室和露地组成，露地被敷石和飞石分割成一块块区域，同时又能作为引导人群的导向线，枯山水庭院多以书院为主体建筑，从书院内的坐观视角布置“水池”，其作法跟池泉园的水池类似。
古代日本人的朴素的审美观，和对阴阳风水的深信不疑，产生了日本园林特有的布局风格，而中部地区是文化政治的中心地带，私家园林自是深受这种崇尚自然、追求禅意的审美意识影响。
注释：
[1]东方园林审美论114
[2]宗白华.美学散步，第67页。
参考文献：
[1]陈从周.中国园林[M].广州：广东旅游出版社，1996.31-76.
[2]刘庭风.中日古典园林比较[M].天津：天津大学出版社，2003.55-89.
【关键词】：园林建筑；中日私家园林；审美比较
一、结构与材料
“东方园林特别是中国园林建筑是时间和空间的艺术，建筑形成的线性系列，连续排列的积点可以成线，点可以千变万化；直线有水平、垂直、斜线等变化；折线又起伏、凹凸、跳荡、转折、变化；曲线也有曲波线的长短和宽窄的变化。”[1]即使在面积有限的江南私家园林中的建筑也是多变通透、轻盈灵巧，“构木为架”的江南私家园林建筑结构合理具有实用性，造型优美又具有审美性，配以多变的屋顶不仅有单檐和重檐之分，更有硬山、悬山、庑殿、歇山、卷棚、攒尖等多种类型，并且聪慧的古代工匠还发明了既科学实用有极具审美性的斗拱，也正是因为这种建筑构件才能使得园林建筑样式更加多变。除了灵活优美的木结构之外，园林建筑的其他材料也是常见的砖瓦石砂等材料，江南多云雨天气不如北方的天高云淡，烟雨朦胧与粉墙黛瓦的结合与北方园林的大气磅礴相比，更是多了一分娟秀，犹如一幅写意山水画卷。
日本的园林建筑受中国影响，与中国的园林建筑有很多相似之处，同样以木结构为主，从中国传入日本的斗拱也在日本园林建筑中大量使用，但与中国相比体量更小，构件尺度也更小。日本中部私家园林风格类型比江南私家园林要多，所以建筑种类也更多，并且建筑内的分隔也与江南园林有所不同，不是用砖石砌墙分隔，而是以隔扇来分割建筑内的空间，是建筑内部空间更具灵活性和可变性。这种隔扇在日语中被称为“障子”，也是分隔室内空间的拉窗、隔扇、屏风、拉门等的总称，一般隔扇上会有绘画被称为“隔扇绘”，是的隔扇更具艺术美感。
二、装饰与色彩
中国江南私家园林对建筑的装饰虽不如皇家园林来的丰富，墙柱的装饰更趋于简朴，但多样的窗棂是江南私家园林的一大亮点。窗，作为建筑内外互联的第二通道，在园林建筑中也是一个重要的装饰元素，江南私家园林有着各种各样的精美的花窗、漏窗，有的甚至是只有窗框的空窗。植物纹、动物纹、字纹、几何纹以及一些特殊的格芯棂花，产生了千变万化的园林花窗、漏窗，这些窗户既是建筑的一部分，也是园林的一部分，以及没有的格芯的空窗，既装饰了园林建筑又能作为“画框”，将园林空间穿插渗透，达到风景入“画”又扩展空间的作用。除了各种各样的窗，门、雕镂、油漆、栏杆等也是江南园林建筑装饰的重点， 正是这些装饰元素使园林建筑秀丽多姿。
中国北方园林总是色彩鲜明对比强烈，建筑色彩色泽华丽、浓丽醒目，以红色、黄色等暖色调为主；江南私家园林建筑淡雅朴素，以冷色调为主，多采用大片粉墙为基调配以黑灰色瓦片梁柱、栏杆、窗框、木门多用原木色或淡褐色、灰色为主，黑白系的色调清新优雅。
日本的中部地区由于政治中心的更迭变换、受中国的影响程度以及日本本土文化的生成等因素，私家园林的风格不一，园林建筑的也各有不同，这也与日本人的审美意识和文化形态特质有关，有书院建筑、茶室、寝殿以及与中国江南私家园林功能类似的园林建筑，建筑结构形制也与中国相似，但在装饰上有所不同。屋顶的装饰是典型的日式风格，明快的色彩和精致的装饰，尤其是日本独有的“鬼瓦”，是位于房脊两端的大瓦，一般是做成鬼头的样子怒目瞪视前方，是一种用来驱魔辟邪的头瓦。同样与江南私家园林追求“自然朴素”的斗拱梁柱不同的是，中部私家园林的建筑内部拱梁柱会有彩绘和上漆等装饰手段。园林建筑的窗多为方形，当然也有圆形和花形，但没有方形的常见，窗棂的样式也不多，以方形窗格为主，也有同样作借景之用的空窗。
在日本的中部地区，私家园林既有王公贵族的私家别院，也有武家大名的领地庭院，所以与具有浓烈文人气息的江南私家园林不同的是更偏向于融合了不同文化的综合型园林，所以园林的色彩并不会因私家园林的属性而单一，园林建筑的色彩虽以淡雅为主，但相比江南私家园林更加丰富。
三、空间与布局
空间感是区分二维平面和三维立体的最大区别，园林之所以是一种空间和时间的艺术就在于不仅仅是在平面的土地上造景更要拔出纵伸的高度，并且园林空间并不是一个单独的空间，而是由多个不同的空间组合而成，各个空间之间有着或虚或实的分隔，也有或“硬”或“软”的联接。
私家园林地势局限，自是更加需要以借景、隔景、障景、分景等手段来增加空间的美感，布置手法的多样空间才能产生动感之美。借景是私家园林常用的手法，尤其是在江南私家园林中使用的尤为多，借景又可分为远借、邻借、镜借、俯借、仰借等，无论是将园林以外的山水花木“借”入园中还是，园中不同空间结构的互相邻借，都能使空间更富有层次美感，而不是单调的花草树木建筑假山水池。“无论是借景、对景，还是隔景、分景，都是通过布置空间、组织空间、创造空间、扩大空间的种种手法，丰富美的感受，创造了艺术意境。概括说来，当如沈复所说的：‘大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或深或浅，不仅在周回曲折四字也’。”[2]除了用借景、隔景等方式来增加园林空间的层次美感，园林建筑的布局也是创造园林空间的基本要素。除园林的主要的厅堂之外，亭、台、楼、阁、榭等都能形成不同的景观区域；廊作为连接建筑物之前的过渡空间，又能起到分隔空间的作用；桥既能作为水面上的通道，同样也能起分割水面的作用，能将私家园林内的水体划分为小区域，使水体不至于呆板生硬。
江南私家园林的整体布局灵活多变，没有固定的样式，不想北方园林，多中轴对称式的布局，尤其是北方皇家园林，按照严格的中轴先分列排布。一般以水体或建筑为中心营造，园林景观分布四周，看似自由实则巧妙的布局，有意识安排的景观序列，曲折变化、参差错落，又同时注重空间整体的对比和过渡，既注重园林的格局美又注重序列之美。
从最初的苏我马子的私园，到寝殿造庭院出现前，日本的园林一直是以摹仿中国的园林为主要方式，自平安时代中后期“国风文化”的开始，日本的逐渐产生本土化的文化特质，造园也开始出现具有日本风格的园林。寝殿造庭院，是平安时代的日本上层贵族模仿皇家园林所造的一种私家庭院，虽没有实例保存下来，但从留存至今的文献史料看来，寝殿造园林的空间布局与江南私家园林有一定的相似性，但整体呈一个半围合的空间，由建筑包围水体和植栽等景观元素；而中部常见的池泉式私家园林，则与江南私家园林一样，空间组合自由灵活，也多用借景手法，但园林建筑的地位却是次要的，园林以山水景观为主体；书院造庭院、茶庭的园林则是以书院或茶室为园林的主体建筑，除此以外并无太多别的大型建筑。这些位于日本中部的私家园林，从空间层次上并没有江南私家园林来的丰富，但更多了一分简洁流畅的空间美感，园林整体空间连接流畅，这也跟日本人的审美意识有关。
受阴阳五行以及风水思想影响深刻的日本私家园林，园林布局有诸多注意事项和布局禁忌，就具体园林布局来看：没有实例留存的寝殿造庭院，是在一块14400㎡左右的方形土地上，以寝殿为中心建筑坐北朝南的“コ”字型建筑群，成大致的东西对称，但并非严谨的对称；池泉园从平面布局形态来看多以水池为中心，以岛、桥分割水域，没有轴线，园林整体形态也没有固定模式；茶庭与枯山水庭院，布局通常都极为简洁，茶庭一般由茶室和露地组成，露地被敷石和飞石分割成一块块区域，同时又能作为引导人群的导向线，枯山水庭院多以书院为主体建筑，从书院内的坐观视角布置“水池”，其作法跟池泉园的水池类似。
古代日本人的朴素的审美观，和对阴阳风水的深信不疑，产生了日本园林特有的布局风格，而中部地区是文化政治的中心地带，私家园林自是深受这种崇尚自然、追求禅意的审美意识影响。
注释：
[1]东方园林审美论114
[2]宗白华.美学散步，第67页。
参考文献：
[1]陈从周.中国园林[M].广州：广东旅游出版社，1996.31-76.
[2]刘庭风.中日古典园林比较[M].天津：天津大学出版社，2003.55-89.